| 词条 | 密爱 |
| 释义 | 美京（金允珍 饰）作为一名家庭主妇，每天都尽力伺候丈夫的日常生活，生活平淡。某天当她得知了自己的丈夫有别的女人后，简直是晴天霹雳，她感觉生活完全没有了意义。为了伤痛的感觉让她不得不搬离与丈夫的家。可是她仍然被背叛的伤痛折磨，每天都沉浸在无止境的悲伤当中。 中文名：密爱 外文名：Milae 出品时间：2002 制片地区：韩国 导演：边荣珠 类型：剧情，情色，爱情 主演：金允珍，李宗元 片长：112分钟 上映时间：2002年11月8日 对白语言：韩语 色彩：彩色 声音：杜比数码环绕声 分级：韩国：18 日本：R-18 电影剧情家庭主妇敏贞在得知丈夫有外遇后，生活便味同嚼蜡。她搬了家，希望借此忘记痛苦，换来的却是不断的头疼和噩梦，直到有一天，她在海摈村庄遇到了医生仁圭。 仁圭是一个生活悠闲的乡村医生，虽也是有妇之夫，却从来不放弃任何一个靠女人打发无聊日子的机会，同时，他也很会享受各种混乱的情欲生活，直到遇上敏贞。 仁圭千方百计赢取敏贞的好感，然后完全占有了她，敏贞感到痛苦在仁圭这里得到了抚慰，她以为自己找到了归宿，但却事与愿违...圣诞节前一天，一个红衣女人突然造访，她对美京说：“你的情人，是我的丈夫……” 角色介绍金允珍 姓名：Kim Yun Jin 出生日期： 1973年11月7日出生地点： 韩国 地区： 韩国 血型： O 型 身高： 168 厘米 生平经历 金允珍出生于汉城，10岁时移民到美国，毕业于纽约艺术学校，并在英国戏剧学院和美国波士顿大学专攻表演专业。此后她曾经活跃于美国的话剧舞台，1997年左右因为渴望在祖国得到认可而回到韩国，拍摄了多部电视剧和电影。1998年凭借电影《生死谍变》获得了大钟奖新人奖，之后她还拍摄了《丹赤飞燕秀》 、 《微笑》等电影。2002年又以《密爱》荣膺青龙影后。在韩国获得最高荣誉之后，她重返美国，2004年幸运地与好莱坞的著名经纪公司William Morris签署了专属合同，紧接着出演了美国ABC电台的电视剧《迷失》 。该剧描绘了人性的本质和复杂多变，播出后大受好评，收视率非常高，而且已经出口到100余家外国电台，该剧的走红使金允珍的片约纷至沓来。其中就有斯皮尔伯格监制的《艺妓回忆录》，但被金允珍婉拒。凭《生死谍变》在港日知名度大增的金允珍，虽然不算很靓女，不过胜在样子有性格，日本帅哥一样收货。10岁已经移民美国的金允珍，是波士顿大学戏剧系的毕业生，早年曾在美国发展，至97年才返韩国拍戏。现在还兼拍日本电影，处女作《Rush！》将于6月23号上映。 金允珍至美国就学并研读艺术表演，高中就读知名的表演艺术学校，大学则在波士顿大学主修表演。《生死谍变》是金允珍的银幕处女之作，虽然曾经有许多女演员曾毛遂自荐女主角的角色，但是最后这角色仍然落到金允珍手上，而她在《生死谍变》里的表现、也开启了作为一名天生演员的演艺之路。 主要作品 电视剧： 1996年MBC《华丽的假日》 1997年MBC《预感》 1998年KBS《双色婚纱》 1999年KBS2TV周末剧《友情》 1999年KBS《汝矣岛上的风》 2004年美国ABC《LOST》 电影： 1997《杀人狂魔的故事》(黄申惠、李憬荣) 1999年《鱼》(又名《生死谍变》，韩石圭、宋江浩) 2000年《丹赤飞燕秀》(崔真实、金锡勋) 2001年《微笑》 李宗元 出生日期： 1969年9月25日出生地点： 韩国全南罗州 地区： 韩国 血型： O 型 身高： 183 厘米 体重： 75 公斤 家庭成员： 2男2女中老幺 已婚 电影： 密爱 电视剧： KBS 2青春（1998） 纯情（2001） 不喜欢像父辈一样生活（2001） 爱情的条件（2004） MBC 悲伤恋歌（2005） KBS再见了，悲伤（2005） 影片评价艺术风格一个在影片开始不久。女主角因为丈夫的背叛，生活的不可信而陷入深深地忧郁之中，每天过着行尸走肉的生活。这幕是女主角开车到小店，一个长期被丈夫虐待的女人卖了瓶矿泉水给她。接过水，她独自一人坐在店外的木凳上。微风徐徐，穿过眼前高矮不一的丛树，她仰视着远处平静的水面。T形的构图，微斜的角度，还有女主角苍白没有生气的脸。这样一个随意的画面也被导演处理得极富情感。 一幕是女主角与男主角第一次偷欢，当男主角俯在女主角身上，窗外金色的阳光洒在床上，洒在男女主角年轻赤裸的身躯上，深蓝色丝绸质地的床单随着男女主角的作动悄悄跌落下来，床单旁边撒落着几件衣服，加上古典图案的壁纸，欧式的壁灯，挑逗意味十足，无疑就是一幅有着明显洛可可风格风格的古典油画。 还有一幕，在相同的房间里，深蓝色的床单依旧散落在床角，只是这回导演让女主角在长达十几秒的时间里，都背朝着观众，女主角凹凸有致的身体在暖黄色的光线中显得有些沉重。主角凝望窗外日落的景色，心中不知作何感受。汽车旅馆的房间中，凌乱的枕头还保留着他俩温存过的体温。画面处理还是一贯的洛可可，但却加入了一丝英国画派的悲剧性色彩，仿佛暗示着：这种短暂的快乐可能持久么？ 唯美的画面处理成为近几年韩国情色电影在国际大受欢迎的原因之一。犹如图画般美丽，没有赤裸裸的肉搏，慢镜头的处理，点到为止的镜头切换。如上述的《密爱》，其实他的故事情节并无出众之处，可如此美丽动人的画面，在看过了日本恶心，美式的波涛汹涌，韩国女人东方式的细腻与静谧，不仅让人惊叹：原来情色电影可以这么美！画面处理出色还有很多，如《情人》，整部片中女主角几乎只穿着纯白和纯黑色的长裙，而背景的处理也被简单化，导演把更多的镜头都放在女主角富有身体语言的肢体上。 《密爱》中，都深深地浸润着这种她对女性生存境遇的思考。《密爱》也以刻画细腻见长，影片的镜语极富暗示性——丈夫的情人穿着大红的衣服，给人的感觉强烈而炽热，敏贞不堪侮辱，躲进了厨房，此时月光阴冷罩在敏贞身上，使人感受到难以遏制的压抑。郁闷天气中倾斜而下的台风雨，象征着敏贞在麻木的生活中释放自己情欲的开始；破旧的红顶小房，四周都是翠碧的竹子，新与旧杂合——红色暗示强烈的欲望，翠竹寓意清冽的新生——而此后他们在这里相遇，在这里做爱，也契合了这种表征。 从整体上看这部影片，其叙事技巧的转换依循着细腻的情感变化，而以清水芙蓉般地不加雕琢见长。娓娓的诉说中不时地激起跃动的火花，这是源自欲望在身体最深处的召唤。能够引起观众对自身命运和家庭的思考，不失为一部颇具观赏性的影片。但这部影片也存在着一定的缺憾，比如在道具的设置上显得不够精练，道具的布置应为表现主题服务，一般来讲，欧洲的电影在这一点上就比较讲究。可以从敏贞的家庭布置上窥见一斑，他们的家庭也可以说是中产之家，丈夫搞出版公司，也是文化人。但室内的陈设却很繁冗，一点都显示不出主人的品位，消弱了敏贞形象的塑造；反而是他们在乡下的客厅布置简洁敞亮，还稍见意趣。或许是改编自小说的缘故吧，影片的情节也显得过于拖沓，削弱了主题的彰显。影片的前二十多分钟都是力图表现婚姻对敏贞的伤害，但这完全可以通过神游的敏贞的意识流来闪现过去的情节，这样既很好地利用了电影蒙太奇的特色，又在结构上张弛有度。 世界杯形象大使之一的金允珍，曾经以自己不俗的气质和清纯的形象赢得了响亮的喝彩。但在这部片子里却一改往日戏路，和男主角李宗元上演激情戏，全裸登台，为了艺术而献身，表演得真实可信。 影片细评片名《密爱》，整部电影如同影片中的夏天缺少炙热的阳光，爱欲的交织肉体的欢愉又如台风中小桥下的流水波澜不惊。没有强烈阳光的夏天，没有狂风骤雨的台风，散漫的风格犹如午后的沉闷，倾情的演绎给平乏的夏天增添了些许激情。这是一部有关于爱情、欲望、家庭、生活、伦理的电影，细腻的情感里蕴含着唯美的情色，讲述着一个女人追求爱情找寻自我的故事。 不管陷入爱欲的旋涡有多深，对于一个女人来说情感的归宿最终仍旧是家，幸福美满的家庭，也许家的存在让一个女人放弃了很多，牺牲了许多，社会地位、工作事业，她们相夫教子默默无闻的为家为孩子奉献着自己的一生，这一切似乎只是表现在一种平衡的情感生活中，当这种家庭的感情被打破有了危机有了裂痕会是怎样的呢？八年的婚姻生活让敏贞习惯了周围的一切，作为家庭主妇的她心底已经决定在这种和谐的家庭氛围里终其一身。 红衣女子丈夫情人的出现，打碎了她曾经以为的平淡生活，也打伤了她的头，她的心底有了永远的痛，外伤是可以医治的可感情上的创伤使原本幸福的小女人过上了如行尸走肉般的生活，离开了城镇回到山村，内心深处的伤还是隐隐作痛。这种婚姻生活里感情上的伤害，片中给了人们两种不同的结果，路口杂货店里被丈夫殴打，不停逃避现实的女人；竹林深处弄得家破人亡的女人。 敏贞看到了满身是伤带着女儿伧惶逃遁的杂货店女人，红顶房屋前照片里穿红色上衣的女人，破裂的镜面上映现出她完整的脸，她在相片里看到了自己。那时候或许她的内心深处已有了激烈的斗争，是这般无奈的活下去还是换一种方式好好的活着呢？一切都是那样的偶然也是那样的必然，台风的午后游戏开始了，而激情过后的她还是渴求着这个夏天让她生活变得多姿多彩的男人带她走。 难道对生活充满希望的女人，爱过恨过受了伤的女人，一定要在释放肉体的情欲在一次次偷欢密爱后才能找到生活的激情吗？对于敏贞来说，那是爱情的萌芽新的生活的开始，对于医生来说那只是场游戏，她投入的是感情他迎接的是欲望。女人在爱情的滋润里生活悄悄的发生了变化。 欢愉后的敏贞笑了笑得很开心，这是在女儿丈夫面前已经失去很久了的情感的表达，纵情后的她对自己的生活有了新的认识有了更高的追求，她也穿上了红裙子抹鲜红的唇膏，她的红色小轿车也在山村的小路上呼啸而过，她开始说谎借到母亲家去与情人幽会。在情欲中她找回了自己，可她心底想要的还是她现在的男人给她情感的归宿，她与母亲的相处，想念女儿的样子，无不表现出她对一个新家的向往。 为此她付出了沉重的代价，她被丈夫抛弃了，离开了哭泣的女儿，和她的情人坐上越野车远走高飞。她肉体上的欲望和对新生活的欲望都来得如此强烈，风流不羁难以驯服的医生治好了她心底的伤，英俊的医生给了她肉体上的欢乐让她重生，但在这情欲上他们似乎是互补的，她觉得那些是爱情他认为那只是游戏，在游戏上她输了，在情感上她赢了他。 爱情是游戏还是欲望，或者只是一场春梦。女人用最原始的本性征服了男人，又用付出的感情赢得了男人的尊重，在社会中找到了地位，可结局仍旧逃脱了社会的现实，男人死在浪漫之旅的途中，女人孤独的活着，没有了情人，没有了丈夫，没有了女儿，没有了家庭，有的只是属于自己的生活，有的只是那个夏天那段爱情那个男人的记忆。 红色的地毯、暗红色的床、洁白的床单、紫色的被单，墙壁上挂着两幅油画，旁边是老式的椅子，窗处是台风后的树林，敏贞穿着白色花瓣红色花骨朵的裙子坐在床沿，医生正站在她的面前，暖昧的光线，舒适的音乐，欲望的交媾。当陌生的男人进入她的身体里时，点燃了她心底熄灭的激情，就象这个夏天这场突如其来的台风，唤醒了她对生活的希望，含蓄唯美中迸发出情感的火花。 苍翠的树林，铺满树叶的林荫小道，沉浸在纯朴大自然里的偷欢，女人想要用肉体留住男人的心，欲望情感的反朴归真。相同的布景，最后一次的恣意狂情，复杂情感的倾泄，全裸的女人靠在窗前，窗外是斜阳下的树林，精美的景致象是一幅油画。三段情欲戏不同的表现方法，很有层次感的表达了一个女人内心情感的波动，蕴含其中的是害怕被爱，渴望爱、担心失去爱的全过程，在每次的情欲中都表现得淋漓尽致，其实不难发现，第一次偷情和最后一场房间里的布置窗外的景色是完全一样的，不知道是否暗示着婚外密爱从那里开始从那里结束。 男人在女人的情感世界里到底扮演着怎样的角色呢？或许女人只是想男人尊重她们，尊重她们的感受，付出的感情。敏贞丈夫情人突然的造访，给了她，他们的婚姻致命的打击，她可能觉得丈夫对她不是简单的欺骗，而是忽视了她的存在，对她家庭地位的不尊重，八年平淡如水的婚姻生活，她都从没有过这方面的感觉，丈夫婚外偷情没有半点惩兆，来得太过于猛然，她没有一丝心理上的准备，也让他们的感情无法再回到过去，她的丈夫毁掉了她想做个平常女人的梦，她曾编织好的梦，即使丈夫最后放弃了事业，来到山村陪伴着也弥补不了这种罪过，或许她那时觉得从没真正的了解过和自己生活了八年的男人，那个男人眨眼间变得很陌生，这是件很可怕的事情。 那个夏天在山村里她认识了一位医生能治好她心病的男人，八年的婚姻生活敌不过夏天的几个月。医生或许在她面前展示了生活里最为真实的一面，有妻子有众多的情人，但她还是爱上了他，在她看来医生不会是那样的虚伪，不管是感情上还是肉体上都没有欺骗过她。生性风流的医生也许不能给她一个完整的家，但在那个短暂的夏天她是了解他的，他是完全属于她的，她从情感欲望方面都得到了医生的尊重。在丈夫眼中她所做的一切都是理所当然的，也是应该承受的，他们的情和欲只是体现在维系这个家庭上。医生似乎让敏贞重新认识到了自己的身体，自己曾被生活磨灭的激情。可在无意中敏贞又做了情人的角色，穿上红色的裙子做了有妇之夫医生的情人，道底谁伤害到了谁呢？ 总觉得敏贞的所作所为并不存在什么刻意的报复，她只是想象个普通的女人那样找寻到真实的自我，不希望做丈夫、家庭的附属品，丈夫的背叛让她迷失了自我，医生的闯入又让她找到了自我。丈夫应该属于传统型的男人，为了拯救家庭辞去工作，陪女儿聊天，买家用车，修渔池，只是为了再次营造一个温馨的家，对于他来说承担的责任是整个家庭，爱情已经升华成了亲情，而受了伤的敏贞追求的却是爱情，无奈中他只有选择离婚。医生处处张扬着自己的个性，开着越野车在山村公路上急速行驶，自信自大生活放荡，这无疑给郁闷中的敏贞无趣的生活带来了新鲜感，也使受伤的她燃起了对新生活的欲望。她坐在他的越野车里，他为她的爱承担责任。 片中的丈夫平实了许多，也有许多的无奈。金允珍饰演的敏贞，饱满情感的流露已盖过她衣衫尽褪的尺度，开篇几分钟里平淡生活里的小女人，接着的行尸走肉般的怨妇形象，与杂货店女人聊天时又象是个普通的女人，纵情后从行为表情上细致的刻画，会心的大笑出现在第一次欢愉后，也开起了快车融入到新生活的节奏里，有了爱情后她穿上了红裙子，涂鲜艳的口红，让人们多方面的感受到了一个女人获得爱情、享受爱情的微妙心里，在情欲的背后体现出一个女人情感的变化和对生活的希冀。特别是全裸的她依偎在窗帘旁时的那个片段好似油画中的美艳少妇。 或许婚外情终究是不被世俗所接纳容忍的，纵然他们爱的真切爱得深，但还是要躲避人们鄙疑的目光，坐在越野车里的她和他，当村里的大客车向他们行驶过来时，还得低下头象做了见不得人的事一样，最终准备带着她流浪让她心潮澎湃的男人死于车祸，他们短暂的爱情也葬送于充满变数的生活里。 她还活着，她的新生活刚刚开始，独立充实，游走在城市的街头巷尾，做为一个普通的女人，在现实生活中她也许找到了属于自己的位置，然而她必竟是个女人，内心深处还是渴望着情感能有所依托有个归宿，她努力的想象着女儿的样子，她害怕那个夏天那短暂的爱情，消失在琐碎的日常生活里，她穿上了红色的裙子，想为自己照张相，为了留住那温暖的记忆，为了记念她生命中唯一特别的日子。红色的沙发，红色的裙子，丰韵的女人，不太协调的背景，平淡的生活击碎了炽热的情愫，爱与欲留在了记忆的裂痕里。 当女人再次站起，已经是现代百年之间的事情，科技使得女性重获工作的权利，当女性不再为了生存而依附男性的时候，社会真的进步了——完全由两性建构的世界。女性的解放也必然包括身体的解放，当女人还在为失去爱情的丈夫尽着性的义务，当女人还在维持着自己名存实亡的婚姻的时候，她就还是不自由的，她还束缚在婚姻的圈子里，她失去了情爱和性爱的自由。当周元以玩笑的态度邀请敏贞参加“游戏”的时候，他们没有想到他们会陷入爱的漩涡，周元是玩惯了，敏贞是寻找宣泄的途径。但是肉欲的宣泄让他们相知相惜，过去人们认为只有精神恋爱才是高洁的，忽视生理感受的作用，《密爱》勇敢地宣告了这一点——性爱的契合同样重要。但这种体认在现实社会是一定要受到质疑甚至是抵牾的。 人们相信只有好人才可以永远相爱，而那些热烈相爱的是坏人。这是影片的点睛之笔，我觉得。同样和现实中的一类婚姻一样，与爱无关。这也注定了婚外恋情的发生——这个世界里不开心的人太多太多。 案件回放女主角金允珍曾担任2002年韩日世界杯亲善大使如果爱都必须成为秘密那代表了什么？ 美京只是因为丈夫的出轨而放纵自己的身体，那她自己的出轨又代表了什么呢？就好象是个轮回，她先被一个穿着红衣服的女子突然冲进她的家里来，抢走了她的丈夫，然后又被另一个穿着红衣服的女子告诉她，“你的情人，是我的丈夫……”或者这就是导演的用意所在，用一句中国的老话来说就是，“淫人妻女者必被人淫！” 虽然或者导演立意是如此，但是导演并不只想在这个问题上停留得过久，他把更多的笔墨放在了美京与仁圭间禁忌的爱情上，用近乎浓墨重彩的镜头语言来表现美京的矛盾与渴望。当仁圭的手轻放在美京肌肤上时，美京应该在想些什么？是报复自己丈夫的快感？还是背叛家庭的愧疚呢？ 再推广一下，这是否只是韩国社会才有的现象呢？在中国呢？ 人都必须要面对诱惑，而怎样才能摆脱这些诱惑？真是一个困难的话题啊，婚姻到底是怎样一回事？是否总是无法抵挡这样那样的诱惑？ 如果在看了这样一部电影后，影响到了你对婚姻的信心，对不起，那是我的错，但是没办法，我自己都已经首先被影响到了. 百度百科中的词条内容仅供参考，如果您需要解决具体问题（尤其在法律、医学等领域），建议您咨询相关领域专业人士。 本词条对我有帮助
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