刘玉学，有“篆书圣手”之称。任中国政法大学人文学院“书画美学”与“国学”教授；南华工商学院学术委员会顾问委员、国贸教授委员会委员长、书法协会名誉会长、《龙之光》杂志荣誉主编；东方神州书画院一级书法家；北京写作学会创始人之一，北京文艺学会会员。历任法大等高校“书画美学”与“国学(儒、释、道)”等学科带头人，获法大“人文名师”、“十大名师（之一）”等称号，获北京“科研论文一等奖”与“科研专著二等奖”。

1.书法家(刘体篆 “刘体篆”)

2.东北师范大学(个人简介 工作学习经历 科研项目 获奖信息)

1.书法家

多次与韩国、新加坡、香港等国家与地区的高教部门与相关学术团体进行学术交流。自幼从外祖父阎澍铭先生学儒习书，后师从中国书画大师徐北汀教授力攻篆书。部分书作散刊于诸多书报杂志与高校若干内刊。曾获“神州书法金杯奖”。多为国内外有关高校、政府、图书馆、医院、工厂、商场、饭店、书刊及有关国际会议中心等题写匾、额、题、字；多次应邀参加省级高教和地方性的书法大展，广赞之

“篆书圣手”。其传略及部分书作，被收入《世界华人艺术家名人录》、《中国书画艺术家长卷》和中国教育部中央教科院编撰的《科教兴国之路（艺术篇）》、中国科协主编的《中流砥柱（艺术部分）》、《和谐西部》与《京奥艺典》等国家级或地方级的大型文献。刘教授篆书所孜孜以求的是“极富山水国画艺境”的形式意味，即多以艺术夸张的笔墨，来极力显现着以水墨、点画与线条等美术元素协和而成的“形象大于思想”的形体意味。单从间架结体来审视，“刘篆”多采用上擒下纵、上合下开、上聚下散、上密下舒、上重下轻、上繁下简、上实下虚、上湿下干、上徐下疾、上浓下淡、上屈下伸、上黑下白等外在化的形式特征，来自然而然地蕴蓄着“绘画灵动感” 的“参差而统一”、“异式而中和”、“对比而平衡”的诸多意味。这“诸多意味”相依相存、相约相克、相辅相成，进而无限地释发着“令人各以其情而自得”的禅韵美感。

（《艺术与繁荣》杂志92期 责编：郑好）

刘体篆

《龙之光》杂志08（总）14期按：本文为中国政法大学人文学院艺术教研室主任、中国传统文化研究院传统艺术研究员毕可鹰教授所撰，旨在从继承与革新的时代高度，对独步古今的“刘体篆”，就其美学成就、创作思想、艺术道路、风骨特质、个性技法等进行了总结、评论和推介；现予刊发，以备学界与艺界交流。

我的20余年的书艺挚友刘玉学教授，学识渊博，气质高雅，国学功底深厚，专长于书画与儒学。他作为有关高校的学科带头人，多年教研于中国政法大学人文学院等高校的“书画美学”、“中国传统文化学”、“写作学”等学科，其科研、教学与艺术成果斐然，历获“人文名师”等称号及诸多奖项奖励。

刘教授自幼从外祖父闫澍铭先生学儒习书，后师从中国书画大师徐北汀教授力攻书画，数十年来，甘守寂寞，笔耕不息。其篆作多刊发于诸种书报、杂志、大典、文献，又多现于国内外高校、市府、图书馆、商场、工厂、医院、会议中心等企事业单位的题、字、匾、额，广赞之“篆书圣手”之作。近几年来，刘教授又应邀为国家级或部分级的多部有关“大典”或“文献”，提供刊载诸多篆书力作，并应邀为国家主要领导人及部分老领导创作篆书，深受好评。

刘体篆的艺术造诣可谓多方面。在此，可借用“笼天地，挫万物，自成面目”的论断予以评述。

晋代著名艺理家陆机在其《文赋》中指出：“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就书画领域而言，这可理解为：一个有造诣的书画家，须以“以少总多，情貌无遣”（刘勰语）的笔墨造型，来充分表现其美学、艺术、文化、人生、品格、性情等多种生活积累所形成的独特而高远的“存在性境域”。从这种意义来讲，绘画难，学书更难。因此，古人又总结说：“学画三年，学书十载”。这八个字所包含的甘苦，凡在书艺领域“下过苦功夫”并获得特定成就的人，必各深有体验。纵观中国洋洋大观的书法史，真正的“笼天地”而“开宗立派”并“挫万物”而“自成面目”的书法家，不过数十人而已。为此，不仿追溯一下中国书史的足迹。上古时期，书画同源，继而形成篆书。篆书是汉字发展的第一阶段，因为它还没有脱离“物象图形”，且“用笔结字”也较单一，笔画多表现为“去直就曲”。秦始皇一统华夏后，大力推行“书同文”的政策，命承相李斯等人整理文字、统一书写，并以国家法令的强制措施，颁行篆书，遂形成“秦篆”，即与“大篆”相对应的“小篆”。汉唐以来，由于“致用性”很强的隶书、楷书、行书与草书的日盛，篆书遂日渐退出了“国文圣字”的领域，仅在篆刻、碑额、字画等“装饰性应用”中占有一席“审美”之地，故在中国文化艺术史上篆书名家极少。秦相李斯之后，仅有唐代李阳冰，清代邓石如、赵之谦等人的篆作，堪与其他书体的大师名家相比。这就是说，中国书史上的篆书名家巨匠极其稀少，可喻之“凤毛麟角”。尔今，刘玉学教授，以其深厚的国学功底、沧桑的人生积累、独具的审美思维、扎实的书画实践、长年的呕心沥血，时代的远见卓识，选定了篆艺作为主攻方向，独步古今，另辟蹊径，笔研不息，终于广获当今“篆书圣手”之誉。这不得不令人感配。

宋代书法大家黄庭坚指出：“自成一家始逼真”。纵观刘教授的篆艺历程，人们可清楚地发现，刘体篆既有严格的传统继承，又有鲜活的时代创新。

就传统继承而论，数十年来，刘教授孜孜不倦地广读古帖，专心致志地临摹名帖，并“站在巨人的肩膀上”，集中精力，重点研习、借鉴、汲纳了古代篆艺名作《中山王鼎》、《蔡侯鼎》、《曾侯乙钟》和清儒邓石如、赵之谦的篆艺笔墨、结构、章法与神韵。经过长期苦心研习与书艺践行，终于形成了“自成一家”与“自成面目”的刘体篆风骨特色。

梁朝文论家钟嵘在其《诗品》中指出：“不学古人，法无一可；竟似古人，何处着我；字字古有，言言古无；吐故吸新，其庶几乎”，又指出“老手颓唐，才人胆大”，意即有才华的艺术家，必须敢于“去老求新”。从“与时俱新”而论，刘体篆的创新特色可概为三：

其一，用笔求新。刘体篆用笔施墨，一反传统的消瘦与刻板之态，强化了起笔大器、腕力雄健、笔势挺拔、虎头蛇尾、大处落墨、小处虚驻、逆入平出、中锋蓄势、万毫齐力、点画端稳、线条大度、水墨传神、笔笔严谨。这就强劲而有力地显现了刘体篆在笔、画、点、线“造型”上的艺术辨证力。这其中，多涵养着“用笔”的粗细、浓淡、黑白、虚实、长短、曲直、藏露、强弱、刚柔、断续、方园、润涩、枯荣、肥瘦、干湿、巧拙、屈伸、徐疾、整散等多姿、多态、多势、多象的艺术对照。尤其是笔末或字尾的飞白、淡收、浅出或虚驻，刚柔相济，极有美感韵味，足以给人留下“形象再造”的艺术空间。

其二，结构求新。刘体篆的结字构形，多由上紧下松、上重下轻、上繁下简、上整下散、上擒下纵、上合下开、上稳下险、上正下奇的架构取势而成。这就形成多视觉的“背相取势”之美与多层面的“疏密相间”之妙。与之相应的是，刘体篆的构字之妙，还在于大力追求着“阴阳协和”的艺术效应，即字字结体均有模糊处，即“阴笔”；亦有清纯处，即“阳笔”。具体来看，起笔、交笔、接笔或密笔之处，多呈水阴或晦朦之状，或如泼墨，或似雾染；而主笔前段、行笔中段、笔线之末或字尾之处，多呈清晰或爽朗之状，或如青松劲竹，或似奇峰悬川。“阴笔”，有助于诱发观者的想象、联想与幻想，从而形成各具“境域”的形象思维，进而激发人们对篆书意境的再创造、再补充或再延伸；而“阳笔”，则有助于突出篆字各自的主导性特征，从而形成观者对篆字“语境”的定势思维，进而强化其主旨。“阴笔”与“阳笔”巧构而合，足以生动而巧妙地拓展篆字的境界，极大地释发中国传统美学在篆书中的辩证能量。依此可见，刘体篆的结构求新，在创意赋形过程中，不仅严格地遵循了中国传统的“六书”规范，而且又根据现代审美抒情的需求，对篆书的“结体构形”进行了大胆的突破与探索，为古老的篆书注入了极富现代美学“意味”的新奇而灵动的艺术生命。

其三，章法求新。刘体篆的精品力作，多根据具体字形“传情表意”的需要，在谋篇布局上，致力于突破传统篆书的平板，时有巧思,常有妙想，多有奇趣。如2×4尺横幅《枯藤老树昏鸦，小桥流水人家》，其中的“水”字突然横倒，似流如淌，遂形成作品整体视象的“纵横辉映”之美；又如2×2尺方幅《江山多娇》，其中“娇”字的“女”偏旁予以夸张变形并趣下势返向上而包围“乔”旁，遂形成江山“一流”的“向心”之感；再如2×2尺方幅《杏花春雨江南》，其中的“杏”、“雨”、“江”三字，结体小巧，如奴似仆，而“花”、“春”、“南”三字结体夸大，“春”字更大，如君似主，遂突出了作品“春”的主导性意境。上述诸种谋篇布局，有效地摆脱了传统篆作在章法上的刻板之“苦”，为篆艺溶入了山水国画的章法美与传统篆刻的装饰美。这不禁令人玩味无穷，拍案叫绝。

刘体篆的艺术风骨，雄健壮阔，象雄山巨谷的悬川瀑布，水烟缥缈，气象万千，荡气动魄；刘体篆的艺术旋律，象贝多芬的乐章，雄浑跌宕，大气磅礴，摄人心性。唐代杰出的美学家司空图在其《二十四诗品》中指出：“积建为雄，真体内充，具备万物，横绝太空”。此论所指向、所强调、所突出的是“雄浑为极”的艺术原则。对于书艺而言，有史以来，篆书用笔多消瘦，点画少鲜活，章法欠灵动，且形成定势模式，如若有所突破或创新，谈之何易。值得称道的是，在“与时俱进退”的当代，刘体篆无论是用笔施墨，章法结构，还是构思创意，均独得“雄浑”之境，可谓“笼天地，挫万物，自成面目”者也。

2008年8月

“刘体篆”

精品载入《鉴藏》等名家艺术书刊

【本刊2011年5月讯】 中国政法大学国学教授、国务院国礼书画特供艺术家、南华工商学院国贸教授委员会委员长刘玉学先生，应邀将近年来所创作的“刘体篆”精品载入《鉴藏》、《世界艺术家》、《中国当代艺术收藏指南》等名家书画刊物。

《鉴藏》艺术杂志，为中国外交笔会与世界华人联合会等单位联合主办，由中国经济文化出版社出版，在国内外广有盛名。该刊在2010年第9期目录前用四个彩版所刊发的“刘体篆”有《博雅》、《渔乐》、《厚德载物》等13幅力作。《中国当代艺术收藏指南》，为中国文化管理学会主办，由中国科学艺术出版社出版，旨在“带来中国艺术品投资收藏市场的继续升温”（引自该《收藏指南》前言）。载入该典的“刘体篆”主要有《天道酬勤》、《博学雅教》等4幅精品。《世界艺术家中国专号》，由世界艺术家联合会与世界华人企业家协会联合主编出版，该“专号”在目录前刊有“刘体篆”的力作《和》，另有三个彩版刊有《苏轼·水调歌头》、《王维诗名句》、《张志和·秋思》等5幅篆作。

上述出版物，对“刘体篆”的艺术风骨特质均附有指要性的评论，评论指出：“刘篆大力追求的是‘有意味形式’的神韵，书中有画，书画合一，‘人们将各以其情而自得’。刘体圣篆，大气淋漓，气韵雄浑，自出风骨，书坛独帜，直追秦相李斯及唐儒李阳冰之篆风。”

（《龙之光》2011年19期记者：刘骑）

2.东北师范大学

个人简介

刘玉学，1967年5月出生,吉林省长春市人。现东北师范大学物理学院院长,教授,博士生导师。现从事的主要研究方向为新型氧化物光电功能材料和固体发光材料与应用研究。目前主持国家自然科学基金面上项目2项，教育部新世纪优秀人才支持计划和教育部科学技术研究重点项目各1项；共发表SCI检索论文30余篇，被SCI他引总和300余次。

工作学习经历

1. 1986年9月至1990年7月　南京大学物理系半导体物理专业 理学学士学位

2. 1990年9月至1993年7月　中国科学院长春物理研究所凝聚态物理专业 理学硕士学位

3. 1993年7月至1998年8月　东北师范大学物理系　助教和讲师

4. 1998年9月至2001年7月　中科院长春光机与物理研究所凝聚态物理专业理学博士学位

5. 2001年8月至2002年9月　东北师范大学物理系 讲师和副教授

6. 2002年10月至2004年9月　日本国东北大学金属材料研究所 博士后

7. 2006年11月至2006年12月 日本国东北大学多元物质科学研究所 访问学者

8. 2004年10月至今　东北师范大学物理学院 副教授、副院长、院长、教授、博士生导师

科研项目

1. 国家自然科学基金项目：12CaO·7Al2O3基稀土上转换发光与机理研究

时间: 2011.1-2013.12，主持, 经费 50 万元

2. 国家自然科学基金项目：12CaO·7Al2O3基发光及导电双功能陶瓷材料制备与机理研究

时间: 2009.1-2011.12，主持, 经费 33 万元

3. 教育部：新世纪优秀人才支持计划

时间：2009.01-2011.12，主持, 经费 50 万元

4. 教育部科学技术研究重点项目：12CaO·7Al2O3基发光材料制备及发光机理研究

时间：2008.01-2009.12，主持, 经费 10 万元

5. 教育部留学回国人员科研启动基金：SrIrO3薄膜的微结构及其电学和光学特性研究

时间：2005.10-2007.10，主持, 经费 2.5 万元

6. 国家自然科学基金项目：P-GaN/i-ZnO/n-ZnO一维异质结构有序阵列与LED器件研究

时间: 2006.1-2008.12，参加, 经费 24 万元

7. 国家科技部863课题：ZnO纳米线异质结构阵列紫外发射LED器件研究

时间:2006.12-2008.12，参加, 经费 89 万元

获奖信息

1.吉林省优秀教学成果奖二等奖 （2009）第2位

2.教育部新世纪优秀人才支持计划入选者（2008）

3.教育部自然科学奖一等奖 (2007)，第5位

4.长春市五四青年奖章获得者（2007）