| 词条 | 二谢帖 |
| 释义 | 《二谢帖》为王羲之书法作品的唐代摹本。行草书，纸本墨迹，5行、36字。《二谢帖》的书法风格为“时草时行，间有近楷者，体势间杂。用笔的轻重缓疾富有变化，其字势尚方，颇见骨力”（《中国书法全集》19卷）。《二谢帖》与《丧乱帖》、《得示帖》连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米。 法帖简介【名称】二谢帖 【作者】王羲之 【书体】行草 【时代】东晋 【材质】白麻纸墨迹 【形制】立轴 【规格】纵28.7厘米 【字势】5行，36字 【收藏】日本宫内厅三之丸尚藏馆 《宣和书谱》卷第十五录有《二谢帖》帖目。 法帖内容释文二谢面未比面①，迟诼良不静②。羲之女爱再拜。想邰儿悉佳③。前患者善。所送议当试寻省④。左边剧⑤。 大意与二谢近来未能常会面，（为此我）等待责备并深感不安。我携女再叩拜。想来邰儿等全都好吧。前些时间忧担忧的事已妥善。所送事议应当考查并予以省察。（我身体）左部（时而）仍剧烈疼痛。 注解①《二谢帖》“二谢面未比面”句。“二谢”指谢安和谢万。《袁生帖》有“得袁、二谢书，具为慰”句。王羲之与二谢交好，可从其他尺牍，如“二谢云，秋末必来。计日迟望”得见。“面”：见面。王羲之有“无缘见君，故悉心而言，以当一面”等尺牍。“比”：近来。王羲之尺牍中多见，如“比见敬祖，小大可耳”。“比面”近来常见面之意，王羲之：“尚书中郎诸人皆佳，比面”。“面未比面”，近来不常见面。 ②文中“迟诼良不静”的“迟”谓等待，在王羲之尺牍中习见，如“二谢云，秋末必来。计日迟望”。“诼”字，《广雅》：“诉也，责也”。一作“咏”或“承”。 ③句中“邰”字，一作“邵”或“耶”。 ④文中“所送议当试寻省”的“议”为古代文体，用以论事说理或陈述意见，如奏议。“试”：考查、考试。“寻省”：推求省察。 ⑤末句“左边剧”，《右军书记》有“仆左边大剧，且食少，至虚乏”句。 书法赏析用笔《二谢帖》用笔爽利，遒劲之力尽显。风格与之相若的法帖有《频有哀祸帖》。用笔之难在于笔毫于短距离内作出复杂的铺毫、调锋、折转等书写动作。在《二谢帖》中，第一个“面”自第一笔开始就以方笔书写，之后第二笔连接着第三笔为方笔，似用篆刻中的“冲刀法”写成，劲挺峻拔。连续方笔书写，需要在发笔处，作翻切动作，左行笔后向右下再次翻切成第三个方笔。兔起鹘落，妙在干净利索。王羲之书写长线条在运动中加力，短点画则折翻丰富，因此线型外轮廓饱满遒劲，但羚羊挂角，不着痕迹。“想邰儿”三字全部以顿跳动作写就：在转折处用力压毫，得力后弹跳而行，足行趣骤，因此线条细而挺劲；“寻、左边”三字则厚重沉雄，两者造就“轻如蝉翼，厚如沉渊”之气势。杨守敬评《二谢帖》云：“《三希堂》所摹绝佳，阴阳向背，转折起止之妙，宣泄已尽。学者从此寻玩，可悟用笔之法。”陆俨少1955年跋珂罗版王羲之法书《二谢帖》、《丧乱帖》诸帖云：“览右军墨迹，其用笔转折之间益叹神奇，而石刻远矣。”《二谢帖》笔致粗细相间，“想耶（邰）儿悉佳”诸字心恬意适，游曳间驰纵无羁。 节奏《二谢帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。此帖书法自然洒脱，纵笔迅疾，恰如惊猿脱兔；驭笔徐缓，又如虎踞龙盘，抑扬顿挫，极有节奏感，是纵擒有度之作。 《二谢帖》是王羲之的一封信札。其开头的“二谢面未比面”可以说是行楷笔意，用直线条比较多，字比较挺。“迟咏（诼）良不”行笔较快，开始有粗细和大小变化。而“静羲之女爱再拜”则完全是草书，并极尽夸张之能事，如“羲女爱”三字都写得很长，每一个字的长度相当于第一行“咏（诼）良不”和第三行“患者善”三个字的长度。第三“想耶（邰）儿悉佳前患善”，整行字都很细秀，行草杂揉。“所送议”点画虽然也细秀，但更为草化，更简省。“当试寻省”线条粗重，和头三个字形线强烈的对比。最后的“左边剧”用笔粗细变化更大，更丰富。“左”字的粗线抵得上其他细线条的十倍。短短35个字的一封信札就包含有七种书法语言，变化丰富，对比强烈。 临习《二谢帖》文字时草时行，间而有之，体势间杂，但又和谐统一，绝无生硬造作。用笔之轻重缓疾，极富变化；而字势略方，以见骨力。临习此帖，一方面要注重其笔法的丰富表现——方笔、圆笔、中锋、侧锋、直线、弧线、重按、轻提……极尽变化之能事。若仔细观察并分析其间的线条粗细对比、速度快慢对比等相对面，会发现其差距拉得很大，如线条中重者如“面”而非“线”，轻者则若游丝、细线，幅度竟有三五倍之大。另外，此间有大量的方笔，写时须沉着痛快，而不可平庸死板。另一方面则是间架结构中的力度的体现，临习时，须通过分析研究帖文的重心处理、疏密对比、正敧相映、前后呼应等方面的规律，进一步切入其结构原理，了解并掌握王字结体的一般处理方法。 帖文考释文章句读对于《二谢帖》文章句读，研究学者多有不同，例如李廷华将句读定为：“二谢面未比面，迟咏，良不静。羲之女爱再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送议当试寻省。左边剧…… ”（李廷华著《中国书法家全集·王羲之王献之》217页）按：“耳”应为“儿”，“惠”应为“患”。徐邦达则定为：“二谢面未。比面迟咏（？）良不静。羲之女（？涂改难认）爱再拜。想邵儿悉佳。前患者差，所送议当试寻省。左边剧。”（徐邦达《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》湖南美术出版社1987年6月版31页）注：文中问号“？”表示不能确定字。按：“差”应为“善”。刘涛定为：“二谢面未。比面，迟咏良不静。羲之女爱再拜。想耶耳悉佳。前惠者善，所送议当试寻省。左边剧。”（《中国书法全集》362页）按：“惠”应为“患”。 文字摹搨关于《二谢帖》中第七字，学者多认为是“咏”字，并认为是摹搨之误。 徐邦达认为《二谢帖》“有几个字点划纠缠舛错，象‘迟’字下的‘咏’字，中间一点毫无依傍”。（《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》31页）刘涛也认为《二谢帖》中“第一行‘咏’字笔画承接交待不清，第二行‘女’字有改笔”（《中国书法全集》362页）。徐邦达在所作《书画的作伪》（载《中国书画》2010年09期）一文中又说道：“有一些勾摹者不太懂得行草书的写法，有时会将牵丝的笔画搞错。例如唐摹王羲之《二谢帖》中的‘咏’字，《奉橘帖》（按，应为《平安帖》）中的‘余’字，等等，很容易明显看出来。” 启功认为，《二谢帖》共五行，其文断割，难以卒读。二行末署“再拜”，右有押字“珍”，表明前至少为一帖；末行为“左边剧”三字一行，因前行下空，此又不属平抬内容，当为另一帖；三四两行之中，笔迹仍有不合。”所以，《二谢帖》“为摭拾诸帖摹搨而成。”（转引自彭砺志著《尺牍书法——从形制到艺术》） 关于二谢《二谢帖》起首的“二谢”，徐邦达与刘涛均认为是谢安和谢万。徐邦达说：“在王羲之的尺牍中，经常提到‘二谢’，可能是谢安、谢万兄弟，虽则当时姓谢的人还有很多，但是与王氏交往最密的，总要算到安、万两人。《右军书记》中又有‘尚书、中郎’并称的，更明显是他们二人了”（徐邦达《古书画过眼要录·晋隋唐五代宋书法》31页）。 刘涛也指出二谢为“指陈郡谢氏兄弟，或指谢安、谢万，或指谢尚、谢奕，难以确指。就谢氏中与王羲之关系密切者，是谢安和谢万。在《王羲之传》中，均有记载。王、谢皆东晋门阀世族，亦有姻亲之好。王羲之卒后，谢安看重王献之，先后两次征引王献之为司马”（《中国书法全集》362页）。 容庚考“二谢”实指一人，“二谢姓袁，右军帖之屡言之，如《阁帖》卷六：‘得二谢书，一一为慰。袁生暂至都，已还未’又‘二谢在此，近终日分歧，同此叹恨’是也”（《王羲之及其墨迹》载《二十世纪书法研究丛书·考识辨异篇》，上海书画出版社，2000.12，58页）。 法帖考证多帖合一启功曾经撰文，以《淳化阁帖》卷九王献之《廿九日帖》和卷三王洽《不孝帖》二帖为例，证明古代摹刻前代法书，常只保留完整的字，而删去有残缺的字，造成“古代法帖中晋人书札多难句逗”的现象。其实，这在唐代的摹本中已经存在了。如《二谢帖》不仅前后文字扞格不通，而且至少包含三帖不同内容（转引自彭砺志著《尺牍书法——从形制到艺术》）。 西川宁《〈丧乱帖〉年代考》也认为《二谢帖》包含了《二谢帖》（二行）、《邵儿帖》（二行）、《左边帖》（一行）三通尺牍和断简（西川宁著《〈丧乱帖〉年代考》，载《中华书道》64期）。 形制押署《二谢帖》为唐摹王羲之尺牍。由手卷改为轴装。共十七行，起首八行成一通尺牍（《丧乱帖》），第九行至第十三行，每一行为一断简（《二谢帖》），第十四行至最后一行另成一通尺牍（《得示帖》）。内藤乾吉介绍《二谢帖》用纸类似白麻纸，纵向有条纹，系用双钩填墨法所摹。帖上引有朱文“延历敕定”三印，延历为日本桓武天王年号（公元782至805年）。《二谢帖》的第二行末，“再行”右侧，有一“珍”小字押署。“珍”即梁朝鉴赏家姚怀珍。 从《二谢帖》“当考寻省”的“当”字的“虫蛀”之迹，被惟妙惟肖地表现出来，可以看出唐人的双钩技术很精妙。 递藏展览作品递藏《二谢帖》保管于日本皇室正仓院，是圣武天皇喜爱之物。公元810-824年（日本弘仁年间）流失民间，其后递传迭而不明。后水尾天皇时期（1611-1680在位），外部进献王羲之书一卷。水尾天皇把进献书卷分割成三部分，将其中二幅收藏在自己的文库，另一幅赠给了第八皇子后西院。后来原存官库及置于身边的两幅失火，唯赠与后西院的一幅传世，即如今传世的《丧乱帖》、《二谢帖》和《得示帖》。后西院驾崩后，为尧恕亲王所购得。尧恕亲王是妙法院的教皇，于是经该院保存。公元1880年（明治十三年），妙法院奉献给皇室，收藏于宫内厅三之丸尚藏馆。日本《支那墨宝集》载：“此幅久藏御府，后西院天皇崩后，购于尧恕亲王。亲王为妙法院教皇，经该院保存至今，后献为帝室宝藏。” 出版展览到2006年于上海展出时，《二谢帖》（“丧乱三帖”之一）已在日本流传了一千三百多年。1892年（清光绪十八年），任驻日钦使随员（任期为1880年至1884年任期）的杨守敬搜集散出的书籍字画并将“丧乱三帖”摹成书迹摹勒于《邻苏园帖》，这几件勾摹精良的王氏墨迹，方为国内学界所知。 1934年，有墨迹印刷品传入。 1936年，容庚《二王墨影》载录。 2006年3月12日，“中日书法珍品展”在上海博物馆开幕，《二谢帖》得以在中国国内展出，是时隔1300年后首次回国“省亲”。 作者简介王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。东晋著名书法家。琅琊临沂（今山东临沂）人。初任秘书郎，后任宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史等，世称王右军。后因与扬州刺史王述不和，辞官定居会稽山阴（今绍兴）。王羲之出身于建康乌衣巷显赫的王家，是王导之侄。曾与谢安共登冶城，“悠然遐想，有高世之志。”早年从卫夫人学书法，后来改变初学，草书学张芝，正书学钟繇。博采众长，备精诸体，一变汉魏以来质朴的书风，独创妍美流便的新体。王羲之的正书、行书为古今之冠，人赞其笔势“飘若浮云，矫若惊龙。”王羲之为历代学书法者所崇尚，被奉为“书圣”。其作品真迹无存，传世者均为后人摹本。行书以《兰亭序》为代表作，草书以《初月帖》、《十七帖》，正书以《黄庭经》、《乐毅论》最著名。 相关阅读王羲之的《二谢帖》与《丧乱帖》《得示帖》二帖合裱于一卷。总称为《丧乱帖》或“丧乱三帖”。纸本，纵26.2厘米、横58.4厘米，日本宫内厅三之丸尚藏馆藏。有“延历敕定”朱文印。丧乱三帖为唐摹本，由手卷改为轴装。 “丧乱三帖”是王书中的精品，笔法变化莫测。唐太宗所评“烟霏露结，状若断而还连，凤翥龙蟠，势如斜反直”在三帖中表现的最为明显。 丧乱三帖第一帖为《丧乱帖》，摹本，白麻纸。8行，62字。行草书。释文：“羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何。虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何。临纸感哽，不知何言。羲之顿首顿首。” 第二帖为《二谢帖》，摹本，白麻纸。5行，36字。行草书。释文：“二谢面未比面，迟诼，良不静。羲之女爱再拜，想耶儿悉佳。前患者善。所送议当试，寻省。左边剧。” 第三帖为《得示帖》摹本，白麻纸。4行，32字。行草书。释文：“得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。” |
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