| 词条 | 阮玲玉 |
| 释义 | 1 民国时期演员阮玲玉（1910——1935），中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。 中文名：阮玲玉 外文名：无 别名：阮玉英 国籍：中国 民族：汉 出生地：上海 出生日期：1910 逝世日期：1935 职业：演员 毕业院校：上海崇德女子中学 信仰：无 主要成就：中国早期影星 代表作品：《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》 ◎ 概况阮玲玉的父亲在她6岁时病故，她与母亲二人相依为命，在上海崇德女子中学(现同济大学附属七一中学）就读。1926年（16岁）时，经张慧冲介绍，考入明星影片公司，开始其电影艺术生涯，主演《挂名夫妻》等5部电影。1928年转入大中华百合影片公司，主演《情欲宝鉴》等6部电影。1930年转入黎民伟、罗明佑创办的联华影业公司，主演《野草闲花》（饰演卖花女）一举成名，奠定她在影坛的地位，一生共主演29部电影。 阮玲玉的作品风格可分为前后两期。前期（明星、大中华百合时期）多主演通俗社会片，甚至神怪片，饰演低下阶层的堕落女性，如妓女一类人物；或者是在旧社会受欺压而不反抗的弱女子。后期（联华时期）受新兴电影运动（又称左翼电影运动）影响，表演风格有所转变，转折点是在卜万苍导演的《三个摩登女性》中饰演对旧社会觉悟的女工周淑贞。其后主演的作品如《香雪海》（饰演农村妇女、 尼姑）、《小玩意》（饰演抗日的农村手工艺人）、《神女》（饰演妓女）、《再会吧，上海》（饰演女教师）等，演活了社会各阶层不同的女性形象。有人赞誉她为中国的嘉宝、褒曼。 ◎ 人物简介之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。 ◎ 人物形象此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。 这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。 ◎ 赞誉《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。 ◎ 银幕光彩◎ 才华和非凡的功力阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。 ◎ 《野草闲花》《野草闲花》（1930年）——一个直面人生而又充满理想主义色彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生，爱上一位从灾区流落上海的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。《三个摩登女性》（1933年）——通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择，寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。 ◎ 《神女》《神女》（1934年）——向观众展示的是一位身处都市最低层的下等妓女的生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚，为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处，从此被章老大霸占。她把孩子送进学校，然而孩子的身份却又为校董们所不容，她正打算与孩子一起离开，却又发现章老大把她的血泪钱全部偷去赌博，绝望中她赶到赌场用酒瓶砸死章老大，她自己却被关进了监狱。正如编导吴永刚所指出的：这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态！影片的矛盾头正是指向那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中，发掘出弱者身上所潜藏的美质与反抗意识。 《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格的天才演绎，使得影片在不可能凭藉对话（因当时是默片时代），而又极少使用字幕的情况下，却以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤，从而使刻片成为默片时代的经典作品，代表着默片表演艺术的最高水平。 ◎ 《新女性》阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片，直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲，从而成为无声片向有声的过渡的尝试。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大压力下猝尔辞世，这是中国电影艺坛的无可估量的损失。 ◎ 悲剧人生阮玲玉的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。 ◎ 1935年1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏吗？一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死归咎于小报记者，归咎于无聊的小市民，所有的当事人都干净了，都没有关系了。但是随着时间的推移，随着新的历史资料的被披露，特别是当年的一些当事人，当他们进入晚年的时候，他们为了求得自己良心的安宁，他们开始打开了自己记忆的，封存的那些资料，于是我们就可以看到，阮玲玉的死不是像我们当初以为的那样是人言可畏。 那么这个时候我想，大概每一个人都会在想，阮玲玉只有25岁，多么年轻的生命。阮玲玉在25岁的时候已经拍了29部电影，并且已经成为中国电影历史上默片时代最优秀的，没有人可以和她竞争的一个女演员的时候，她为什么要用那样决绝的手法终止了自己的生命，终止了自己的艺术，那么凶手到底是谁呢？当我们有这个问题的时候，我们就必须要进入到历史那一页，我们一定要回到上个世纪的30年代，回到阮玲玉生活的那个年代，那个场景以及阮玲玉生活当中的三个男人。 ◎ 资料1910年的上海，诞生了一位中国电影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是广东，幼年因父亲早逝，便随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。阮玲玉就是在这深重大院的后院里孤独地度过了自己的童年，也就是在这个院子里，阮玲玉认识了她生命中的第一个男人，这个男人命里注定带给她的是躲不过也逃不掉的孽缘，也正是这个男人的出现为阮玲玉的死埋下了伏笔。 ◎ 家庭成员张家有四个少爷，张家有一个小少爷叫张达民，他18岁，长得非常白净，总是穿得干干净净的，按我们上海那个时候的说法就是小K，什么是小K？也就是上海人把纨绔子弟称为小K，就是有钱人家的子弟嘛，但是是游手好闲不工作的。当时的张达民他是在一个里弄的大学里面混了一张大学文凭，然后就在家里面了。这个时候阮玲玉也是在她母亲身边一点一点地长大了，阮玲玉的母亲一直觉得自己给人家当保姆是抬不起头来的，所以她一直关照阮玲玉，你出去千万不能说，你是保姆的女儿，为了什么？为了就是不能够让别人知道，她是一个佣人的女儿，因为那个时候被别人家知道了，你是一个佣人的女儿，那你会被歧视，会抬不起头来。以后就是因为这样一个自卑的心理，导致了阮玲玉的悲剧，这是一个伏笔。 那么我们依旧回到阮玲玉生命当中的第一个男人张达民这儿。张达民他虽然是一个小K，但是那个时候他是经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没有歧视，因为五四新思潮就有一个平等的意识，这是其一；其二，张达民那个时候正好是18岁，年轻，有叛逆期，也有热情，所以他在那个时候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那个时候是15岁，虽然是一个少女，但是她身上已经是有一种女人的味道了。 ◎ 电影《阮玲玉》有一部电影叫《阮玲玉》是张曼玉演的。当时就有人问张曼玉：你在演阮玲玉的时候，你一定是研究过阮玲玉的，你觉得阮玲玉这个人的特征是什么？张曼玉说：我觉得阮玲玉的骨子里有一种讲不出来的妖媚。于是张家的这位少爷，阮玲玉生命当中的第一个男人就开始对阮玲玉发起了进攻。因为是保姆嘛，因为是保姆的女儿，生活一定是拮据的，于是这位少爷就经常拿自己的钱去接济她们两个人。慢慢地，张达民觉得自己越来越喜欢阮玲玉了，于是就说：我们结婚好吗？当时阮玲玉是没有思想准备的，但是当时阮玲玉的妈妈，阮玲玉那个时候，上海人叫妈妈，叫姆妈，阮玲玉的姆妈就觉得很好，因为一个佣人的女儿能够嫁一个东家的少爷，这可能是当时许多女性的一个追求了，那就是嫁一个好男人，过一份居家的日子，做一个太太。所以阮玲玉的姆妈是非常同意这一门婚事的。 这个时候，张家的大太太，也就是阮玲玉生命当中第一个男人的妈妈，她发现自己的儿子是和保姆的女儿有这样一层关系，她就觉得不行，坚决不行，我们是大户人家，我们怎么可以娶一个保姆的女儿回来做太太，于是她就要拆散他们。 而张达民那个时候是真心实意地想要和阮玲玉结合的，于是就说，好，我们去和我们的父母谈判。谈到自己母亲那里，谈到大太太那里，大太太把脸一沉，对自己的儿子说：只要我活着，这件事谈都不要谈。于是就没有办法了，于是张达民提出，要不我们同居吧？ 我们也采访了20世纪30年代的一些人，当时20世纪30年代的人，那些老人对我说过这样一句话：他说，我们现在听到同居也觉得是蛮刺激的一个词，那么放到20世纪30年代，这个同居是不是也是一个蛮刺激的词呢？他说，否，因为那个时候20世纪30年代在上海有一种非常摩登的风气，那就是摩登女人往往会和摩登男人同居，这就像20世纪60年代美国的格林威治村的同居一样。所以那个时候同居并不像在有些年代里面是那么受到人们的道德谴责和刺激的，所以就在这样的情况下，阮玲玉和张达民同居了，同居的那一年，阮玲玉只有16岁。 这是在阮玲玉短促的一生中第一个占有了她的男人。生活的磨难，使阮玲玉比普通少女更早地懂事了、成熟了；生活的磨难，却又使阮玲玉过早地将自己的命运和一名玩世不恭的少爷连结在一起。从16岁到25岁近十年的时间里，她为他付出了青春和用血汗换来的金钱，而他则愈来愈像魔影似的追随着她，笼罩着她，直至将她送给了死神，这是她悲剧命运的开始。 于是我们可以看到，一个16岁的女孩子和一个十八、九岁的男孩子，两个人是没有工作的，就是靠着家里那点月份钱吃吃喝喝搓麻将，然后跳舞，张达民喜欢跳舞，张达民的舞技是由他父亲教的，于是张达民也把阮玲玉带到舞场去跳舞，于是阮玲玉的舞也是跳得非常好，而阮玲玉喜欢跳舞的这个爱好，日后也是为她的悲剧埋了一个伏笔。 那么两个孩子就是这样混着，怎么办呢？这个时候又出现了另一个人，就是张达民的哥哥叫张慧冲。如果我们翻开中国电影百年历史的话，他是一个非常重要的人物，可以说他是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的，他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去是蛮困难的，所以他就对阮玲玉说：你想不想当演员。对于一个女孩子来说，做一个电影明星太有诱惑力了，于是就这样，16岁的时候，阮玲玉进了电影公司，开始成为一名电影演员，那个时候中国的电影还是处在默片时期。 上海电影业的发达，造就了阮玲玉，也造就了她的悲剧命运。1932年当阮玲玉在电影艺术上有着迅速发展的时候，“一·二八”事变在上海爆发，日本把侵略的战火烧到了上海，此时，上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港，阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人，这位中年男子的出现，再次把阮玲玉推向了死的边缘。 唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商，他是做茶叶生意的。因为他很有钱，所以电影公司都拉他入股嘛，所以他当时就是阮玲玉电影制片厂，就是联华公司的一个很大的股东。因为大家一起到香港去避难，所以阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊，她生命当中的第二个男人。当时见面的时候，也没有太多的交流，只是场面上的应酬而已，过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上，但是唐季珊见到阮玲玉以后，确实把阮玲玉放在了心上。 而这个时候唐季珊身边也有一个美女，她就是阮玲玉的前辈，也是在中国默片历史上一个很著名的女明星叫张织云。这个张织云，她的气质和阮玲玉非常相像，就是在她们的气质里面都有一种悲剧的成分，都有一种讲不出来的，压抑着的那种悲哀的感觉，而当时这位大明星已经息影了，她已经和唐季珊住到一起来了。为什么她和唐季珊也是同居关系呢？因为唐季珊在广东老家是有一个老婆的。那么唐季珊为什么不和他这个老婆离婚呢？因为这个老婆的娘家是很有钱的，唐季珊事业能够做得那么大，能够成为首屈一指的大富商，他起步的第一桶金都是源自于娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的，不可以和老婆离婚，于是就在外面拈花惹草。 唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞，于是他接触她的第一个方式那就是邀请阮玲玉不断地跳舞，去高级的场合跳舞，最豪华的场合跳舞。跳舞是很近距离的接触，于是这样一来一去，阮玲玉渐渐地就和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比，唐季珊显然就非常地成熟了，有事业，一个中年男子，又非常懂得女人，一个男人他不是爱女人，他只是懂女人，那么哪个女人遇到这样的男人，这个男人绝对是她的毒药，而不幸的是阮玲玉正好也是遇上了一个不是爱女人，只是懂女人的一个人唐季珊。 那么当阮玲玉和唐季珊好的时候，张织云的心里也是不舒服的，张织云写了一封信给阮玲玉，她对阮玲玉说：你看到我，你就可以看到你的明天，说唐季珊不是一个好男人。但是那个时候阮玲玉这种话是听不进去的，她只以为张织云是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆开来，所以她是不要听的，她一句都听不进的，她还是和唐季珊住到了一起。我们可以看到一张照片，当时唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼，这个小洋楼一直到现在都非常漂亮，阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼自杀的，所以唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物，其实也是送给阮玲玉的一个坟墓。 ◎ 死亡就在阮玲玉和唐季珊开始新的同居生活时，张达民出现了，当张达民看到阮玲玉身边的唐季珊时，他那无赖的，黑暗的嫉妒心理油然而生。于是阮玲玉暂时平静的生活再次掀起了风波。 而这次风波直接把阮玲玉推向了死亡。 那个时候张达民已经潦倒了，他看到自己潦倒的时候，他自己同居了8年的一个女人，阮玲玉居然和另外一个男人在一起，并且另外一个男人要比他更有钱，要比他更有实力，他心中那种复杂的感觉是不言而喻的。那么在这种复杂的感觉当中，一个是恨，一个是嫉妒占了主要的情绪，控制了他整个的情绪。于是这个时候张达民他人性恶的一面就表现出来了，他开始使用了一种非常无赖的方式来纠缠阮玲玉。我们说张达民的身上既有公子哥儿的那种洒脱、那种浪荡，也有小市民的那种斤斤计较，也有上海那种拆白党的那种无赖，这三种东西合在一个男人身上，那这个男人真的就是恶棍了，十恶不赦了。所以他在这个时候就想，反正你阮玲玉有软肋在我的手上，我不要白不要，他又来敲诈钱财，并且他这一次一敲数额很高，是要五千。当时的阮玲玉就想息事宁人，就想给他了，唐季珊在边上冷言冷语地说：你要给他钱是可以的，我是不给的，但是我觉得你这样给下去的话，是没完的，他是一个无赖。于是阮玲玉就看到唐季珊的脸色很不好看，于是她就狠了一下心，好，我一分钱都不给。张达民没有想到，一向软弱的阮玲玉居然今天那么坚决地说一分钱不给，于是他就说，好，你不给我钱，我就把你的身世给揭露出来。结果张达民就到法院递了一张状子，说阮玲玉当时住在他们家的时候，偷走了他们家的多少多少东西，这是一；二，然后把这些偷来的东西全部送给了唐季珊，这样等于把唐季珊也告进了法庭，于是法院就受理了这个案件。 这个时候唐季珊为了自己的名誉，他也要打官司，他也到法院告了一张状，说张达民对他是名誉诬陷，那么如何来证明张达民对他是诬陷的呢？那就要阮玲玉出面在报纸上登一篇宣言，就是说你没有把张家的东西拿来送给我，我们彼此在经济上是独立的。阮玲玉是多么要面子的人，但是最后因为两个男人的无赖，因为两个男人为了自己的利益和自己的荣誉，最后把阮玲玉给出卖掉了。 但是阮玲玉当时还是想和唐季珊在一起的，所以她也就答应下来，就在报纸上发了一个公告说：自己和唐季珊同居，经济是自立的，来证明唐季珊的清白。 这个时候唐季珊在外面又有了新的相好，这是阮玲玉处于一个女人的敏感，跟踪而去发现的，这个相好是谁？这个相好叫梁赛珍，当时是上海滩上著名的一个舞女，舞跳得好，人也长得好，所以也经常去拍电影的，等于是和阮玲玉一个圈子里面的人。当阮玲玉发现唐季珊在外面等于是和自己的朋友梁赛珍有了这样的关系的时候，她的内心是非常痛苦的，但是她要面子，她不说。 由于张达民的无赖和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄托。此时阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。这时一次偶然的机会，阮玲玉生命中的第三个男人再次闯入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最后一刻唯一可抓的稻草，但最后阮玲玉还是放弃了，为此阮玲玉付出了血的代价。 这时候有一部电影找到了她，那就是叫《新女性》。这部《新女性》是由一位年轻的导演，后来也是非常著名的导演蔡楚生拍的。《渔光曲》就是蔡楚生拍的。当年在20世纪30年代的时候是获得国际大奖的。这是中国电影导演第一次在国际上获奖，就是蔡楚生。当时蔡楚生正好是要拍一部进步电影叫《新女性》，女主人公就让阮玲玉来演。当演到最后一场戏自杀，并且自杀拯救不过来的时候，阮玲玉躺在床上，她当时已经把药吃下去了，但是她忽然又觉得她不应该死，她觉得她死了，所有的罪恶也便随着她的死消失了，所以这个时候她反倒有一种求生的欲望，这个时候剧中人在临死之前她对医生说：“救救我，我要活”。这个镜头拍得相当出色，在场所有的人都被阮玲玉的表演所打动，全部是潸然泪下。她为什么这个戏演得那么好，演技是其一，感同身受自己的经历和剧中人的经历何曾相似是最主要的。 这个时候导演蔡楚生就让所有的工作人员都退场，他一个人坐在床边默默地陪着阮玲玉，等到阮玲玉的情绪平复下来以后，阮玲玉就对蔡导演说，她说：“我多么想成为这样的一个新女性，能够摆脱自己命运的新女性，可惜我太软弱了，我没有她坚强”。其实当时的阮玲玉已经预感到自己的一生也是蛮悲剧的。当她演艺事业到了最高峰的时候，当她人生步入25岁的时候，所有悲剧的伏笔都在她25岁的时候成为她悲剧的一个高峰了。 可能大家会在想，我刚才说阮玲玉悲剧是和三个男人直接有关的。我说到现在，我只说了两个男人，其实第三个男人，我已经说到了，就是那位很有才华的导演蔡楚生。蔡楚生和阮玲玉是同乡，他们的感情或者说他们的友谊完全是在片场建立起来的。蔡楚生导演他也是有自卑感的，因为当时很多导演都是留洋回来的，都是科班出身，而蔡楚生是一个学徒出身。他曾经是在商店里面当一个学徒的，然后他到电影厂来做杂义工，他完全是通过自己的自学，然后一步一步地走向导演，并且走向有才华的导演，走向著名导演。正因为是蔡楚生这样一个背景，所以使得阮玲玉和蔡楚生特别亲近。因为他们都是广东人，两个人都有相同的爱好，所以很多出身的背景，包括生活习性的相识使得他们两个人越走越近。 阮玲玉她是保姆的女儿，可以说一直到阮玲玉死都没有人知道，也就是说张达民一直到最后出了一本书《我和阮玲玉》，并且在书面上说，句句是实话的那本书里面，他都没有写阮玲玉是保姆的女儿，就是说张达民在阮玲玉死了以后，他还是良心有所发现的，他还是为阮玲玉守住这个秘密的。然后唯一知道阮玲玉这个秘密的第二个人就是蔡楚生。当我们看到一本《阮玲玉》的书，我们拿出来一看，就可以看到，在头十行里，我们就可以看到，阮玲玉是佣人的女儿，那么这个信息最后是谁披露的呢？最后是1957年的时候蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的时候披露的。因为阮玲玉觉得，蔡楚生和自己一样，出身很卑微，就和他很亲近，所以就把自己是一个保姆的女儿，怎么样和张达民同居，又怎么样认识唐季珊，又怎么和唐季珊同居，然后唐季珊又爱上了别的舞女，她内心是怎么样痛苦，她全部和蔡楚生说了。 当演艺事业如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》后，她和导演蔡楚生之间有了逐步的了解，萌发了没有言传的暗暗的情愫。 到了1984年，蔡楚生导演离世以后，著名作家、电影界前辈柯灵先生在一次纪念中国电影大会上第一次公开披露了阮玲玉和导演蔡楚生两个人之间的感情：在《新女性》合作过程中，这两位彼此倾心相诉的艺术家，各自痛苦地扼杀了燃烧的热情。阮玲玉力图改变命运的努力落空了。要不然，这一幕悲剧也许可以避免。 所以我们要回到我们今天的明星之死的这个人性的拷问，也就是说在阮玲玉生命当中的第三个男人，其实是一个很有才华的导演蔡楚生，当阮玲玉遇到最危机的时候，并且她已经看透张达民和唐季珊的时候，她去求助过蔡楚生的，她想让蔡楚生救她，怎么救，不知道。但是我们知道的是，他没有承担这一段感情。 就在阮玲玉和这三个男人理不清的感情纠葛时，电影《新女性》又遭到了小报记者的攻击，他们把矛头直接指向扮演女主角的阮玲玉。这时阮玲玉在感情方面的受挫和被报刊记者攻击的双重压力下，于1935年3月8号，在家中留下了“人言可畏”的遗言，离开了这个令她心力交瘁的人世。她的死，真的是因为“人言可畏”吗？在阮玲玉逝世之后，一份湮没了几十年，被人们认为是真实的遗书来到了世人的面前，这一份真实的遗书的背后又揭示了什么呢？ 为什么到了3月8号，阮玲玉就会自杀了呢？所有的人对这件事情一直是持有怀疑态度的。而当时人们就要让唐季珊把这个遗书交出来，唐季珊一开始不肯交出来，他说：这是阮玲玉给我最后的物件，我是不能交出来的，我是要保存的。可是外界坚持要他把这个遗书交出来，唐季珊就说：阮玲玉太爱我了，我也太爱阮玲玉了，阮玲玉的遗书写得蛮肉麻的，我不好意思拿出来。但是外界还是要求他拿出来，然后这是隔了很长时间，终于才拿出了一份阮玲玉的遗书，这份遗书上就是我们现在所有的人都非常熟悉的遗书，阮玲玉就说，季珊：我是爱你的，我也希望你能够一直好，就是说我走了，你就可以不被人诬陷了，然后就说人言可畏，人言可畏，最后连写了两句人言可畏。 就是因为这一份遗书的出来，所以所有的人都以为阮玲玉是因为承受不了舆论的压力，承受不了两个官司给她的名誉带来的损伤，又因为她演了那么多的悲剧角色，所以她自杀的，好像是盖棺定论的。但是后来，随着那些当事人的良心发现，随着中国电影百年的到来，我们不断地去翻阅那些存在仓库里面的资料，我们发现，不是这样的。 就在唐季珊向社会抛出了阮玲玉的遗书后不久，有人又在一家发行量很小的读物《思明商学报》上意外地发现了一份阮玲玉的遗书，此遗书是后来与唐季珊同居的女明星梁赛珍提供的，这份遗书是写给唐季珊： 季珊：没有你迷恋“XXX”即梁赛珍，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！ 我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！ 过去的织云，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。 我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡。还有联华欠我的工资2050元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！ 没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。玲玉绝笔这是第二份遗书，这份遗书当时是交给香港一个不起眼的一份小报发表出来的。当这份遗书发表以后，梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊从此就消失了，再也找不到了。那么从她们的消失当中，我们可以看到这份遗书的珍贵。 但是始终有人是置疑第二份遗书的，说也许有人想陷害唐季珊，故意编造了第二份遗书。于是我又和很多老影人，比如说上海的一位老影人叫沈寂的，沈寂是专门研究过阮玲玉，并且采访过很多阮玲玉同时代的当事人，我们通过我们的采访，通过我们的资料整理，我们发现许多细节都是可以和这第二份遗书对应起来的。 第一是阮玲玉的司机，他证明当年就是3月8号晚上那天，他们是参加一个宴会回去的，很晚回家的时候，唐季珊和阮玲玉坐在汽车上就发生过剧烈的争吵，这是一；二，和阮玲玉住在同一条弄堂里面的人，看到好几次阮玲玉站在家门口哭，那就是唐季珊不放她进家门，并且也不许阮玲玉的母亲来开门，阮玲玉的母亲要来开门，但是唐季珊制止住了，不许开门，让她在外面待着，她以为她是明星了，怎么样了，所以这是邻居的回忆。从邻居的回忆，然后又根据司机当天的回忆，我们可以基本上相信，你昨天打了我，今天又打了我，这样的情况是经常发生的。 第三，她吃完药了，吃完药以后，后面的情形真实的情形我们知道的就比较少了，我们知道的只能通过阮玲玉的妈和唐季珊的说法，当时发现了她吃药了，并且已经昏迷过去了，那个时候距离她吃药只有两小时，其实我们知道，我们稍微有些常识的人，稍微有些医学常识的人都知道，其实吃安眠药的救治救的早还是很容易，洗胃吊盐水，稀释它的毒性，这个时候时间是最重要的，当唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药的时候，他首先想到的不是怎么样去救她，他首先想到的是我首先把阮玲玉送给医院里面去，不得了，那么著名的一个演员，马上闹得满城风雨，我又要承担很多的干系了，所以他就想到，1928年，阮玲玉自杀的时候是送到一个日本人的医院里去的，因为日本人的医院在很偏僻的地方，并且他们有这样的一个规矩，就是替病人保密的，所以，当时的唐季珊就开车，把阮玲玉送到日本人的医院啊，日本人的医院离阮玲玉住的地方是很远的，送过去的时候路上开了一个多小时的车子，送到那个医院，那个医院是没有急诊的，晚上没有医生的，这个时候唐季珊还是不选择把阮玲玉送到大医院里面去，30年代上海有很多著名医疗水准很好的教会医院的他不送，他怕什么呢，他该是怕自己的名誉受损，于是他就把阮玲玉送到了自己的一个朋友，一个私人医生那里，这个时候举例阮玲玉吞食安眠药已经有6小时了，已经很危险了，那么这个朋友这个邹医生也是很害怕觉得自己的朋友把一个病人送来了，但这个病人眼看没有救了，所以他也很害怕，所以他当场就提出，我要请医生来会诊，其实他也需要有见证人，否则死在他的诊所里面他怕讲不清楚，他说我要有医生会诊，所有医生都说一定要送到条件比较的医院里面去，所以，赶紧再把阮玲玉送出去，这个时候已经是上午你想是半夜两点钟左右吃的安眠药，而这个时候，给阮玲玉转院的时候已经到了上午10点钟了，当时的阮玲玉的片长老板黎民伟是一个非常有脑子的人，在阮玲玉从私人诊所到医院转移的这个过程中，他拍了一张照片，非常有意义的照片，这张照片的被拍摄下来，阮玲玉的一转二转三转就是在抢救过程不断的转院就说明了唐季珊的冷酷，这个时候，阮玲玉的生命对他来说是不重要的，这个时候掩盖住事情的真相是最重要的。所以可以说，虽然由于男人的无情无义，爱情的幻灭导致了阮玲玉最后的无依无靠，导致了她最后要走上绝路当她走上绝路的过程当中，她一直还是有机会的可以活过来的，但是同样是由于人性的冷酷，第二次杀害的阮玲玉。 所以我个人，包括我和中国电影界的老影人沈寂先生，可以说我们两个人通过资料的分析，我们共同认为，第二份遗书来得更可靠一点。因为大家想，如果阮玲玉那么爱唐季珊，唐季珊也是那么爱阮玲玉，那么她不至于在她生命的最后走上绝路的。所以我想说的是，我个人通过分析、研究了解阮玲玉，我的结论是阮玲玉她最后的死不是死在人言可畏，她最后的死其实是死在人性可畏。我们从阮玲玉的这个死上面可以看到人性的脆弱，人性的复杂，同时也可以看到在那个旧时代女性的命运。 我们刚才说，阮玲玉的死是三个男人加上她自身的悲剧性格，是因为人性可畏而死的，也就是说，阮玲玉自身的局限造就了她的悲剧。什么是悲剧呢？第一就是将人生有价值的东西毁灭给人看，这个是悲剧的定义；第二个定义更重要,描写主角与占优势的力量(如命运、环境,社会)之间冲突的发展,最后达到悲惨的或灾祸性的结局。真正的悲剧是当外部强加给你苦难的时候，自己人性的弱点屈服于这个苦难，演变成一出悲剧，而阮玲玉的悲剧非常符合美学的第二个定义，那就是当外界强加给她不幸的时候，强加给她苦难和绝望的时候，她用自己行动完成了这出悲剧。 当然最后我们不能不看到，就是说阮玲玉在自己作为一个女性，在自己人生的历程当中，在自己的追求、挣扎、探索当中，她一直没有跳出自己人生的局限，就是她所依靠的都还是男人、男人、男人，最后还是男人。 所以在电影《阮玲玉》里面，有一首主题歌，这首主题歌叫做《葬心》，就是埋葬一颗心，这里面有两句歌词，真的是写得特别好，它就说，阮玲玉贪着一点爱，贪着一点依赖，其实阮玲玉就是贪着一点爱，贪着一点依赖，然后放不掉一点虚荣，这对一个女人来说，其实是一个很卑微的要求，这对一个女人来说，其实也是一个天经地义的要求。 ◎ 遗书唐季珊提供的遗书 人言可畏 我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其是(实)我何罪可畏，因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临别脱离同居的时候，还每月给他一百元。这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是他恩将仇报，以冤(怨)来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉，那有什么法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。 阮玲玉绝笔廿四、三月七日 午夜致唐季珊 季珊：我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请代千万节哀为要。我很对你不住，令你为我受罪。现在他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力罢!而且刻刻提防，免他老人家步我后尘，那是我所至望你的。你如果真的爱我，那就请你千万不要负我之所望才好。好了，有缘来生再会!另有公司欠我之人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五十元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。 阮玲玉绝笔廿四、三月七日午夜 《思明商学报》刊登的遗书 (当这份遗书发表以后,梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊从此就消失了,再也找不到了） 其一 达民：我已被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已到了这种地步。 其二 季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云(唐季珊前女友)，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！ 没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。 玲玉绝笔 ◎ 社会反响当年大明星阮玲玉自杀引起了社会上很大的震动，有不少喜爱她的观众依然追随其香魂而逝。上海戏剧电影研究所的项福珍女士，听闻噩耗，随即吞服了鸦片自杀；绍兴影迷夏陈氏当天吞服毒药自杀；杭州联华影院女招待员张美英也因痛悼阮玲玉服毒自尽。单是1935年3月8日这天，上海就有5名少女自尽，其他地方的追星成员也有多位。她们留下的遗书内容大同小异。“阮玲玉死了，我们活着还有什么意思？！” 阮玲玉生前名闻天下，死后的哀荣也是极一时之盛。1935年3月14日，她的灵柩从万国殡仪馆移往闸北的联义山庄墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齐了，将近300人。下午1时10分，由金焰、孙瑜、费穆、郑君里、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等十二位影界大腕将灵柩抬上灵车。这天送葬的队伍排成长龙，灵车所经之处，万人空巷，沿途夹道挚爱者多达30万人。美国《纽约时报》驻沪记者见状极为惊奇，特意作了“这是世界上最伟大的哀礼”的报道。文中还配发了一幅插图，送葬行列中有一壮汉，头扎白布，身穿龙袍。其寓意为“倘若中国还有皇帝的话也会前来参加葬礼。 ◎ 阮玲玉研究与传记作品由于阮玲玉在影坛的地位、个人历史的传奇性和自杀原因的疑团，在她死后陆续有学者对其生平、电影艺术表现手法作研究讨论。1985年3月20日，中国电影家协会、中国电影艺术研究中心在北京召开《纪念阮玲玉逝世五十周年学术讨论会》；香港大学专业进修学院亦有开办“阮玲玉与中国电影”的短期课程。至于有关其生平的专书研究，及渗入创作成分、各种形式的传记作品共计有10余项。 ◎ 作品年表由于早年电影拷贝使用易燃的硝基胶片拍摄，十分容易损毁，加上经历战乱时期，阮玲玉主演的电影仅有《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《小玩意》、《再会吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《归来》、《国风》9部至今仍存拷贝。其中原已散佚的《恋爱与义务》在1990年代于乌拉圭寻回。 阮玲玉主演的电影作品如下： 1927年 《挂名夫妻》 1927年 《杨小真》（又名《北京杨贵妃》） 1927年 《血泪碑》 1928年 《蔡状元建造洛阳桥》 1928年 《白云塔》 1929年 《珍珠冠》 1929年 《情欲宝鉴》 1929年 《劫后孤鸿》 1929年 《大破九龙山》 1929年 《火烧九龙山》 1929年 《银幕之花》 1930年 《故都春梦》 1930年 《自杀合同》 1930年 《野草闲花》 1931年 《恋爱与义务》 1931年 《一翦梅》 1931年 《桃花泣血记》 1931年 《玉堂春》 1932年 《续故都春梦》 1933年 《三个摩登女性》 1933年 《城市之夜》 1933年 《小玩意》 1934年 《人生》 1934年 《归来》 1934年 《再会吧，上海》 1934年 《香雪海》 1934年 《神女》 1935年 《新女性》 1935年 《国风》 ◎ 逝世阮玲玉在拍摄《国风》后，于1935年3月8日妇女节当天半夜两点钟在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自杀，当时同居男友唐季珊发现阮玲玉吃了安眠药，将她送到一个日本人的医院，但夜间医院没有急诊，更没有医生。接着又送到一家朋友邹医生的私人医院，但医院不愿收留，隔日上午10时送往大医院时，相隔6个多小时，最后抢救无效。据唐季珊称，阮生前留下“人言可畏”、“我很对不起你，令你为我受罪”之语的两封遗书（后被疑为伪作），发表于1935年4月1日联华影业公司出版的《联华画报》上。一代影星殒落，年仅25岁。国内外电影界人士和广大观众均表哀痛和惋惜，各方唁电、挽联不可胜数，遗体在上海万国殡仪馆举行公祭。3月14日殡葬，有约20万民众到场吊唁，送葬队伍长达3里。其墓地位于上海闸北联义山庄。 关于阮玲玉自杀的原因，外间众说纷纭。鲁迅曾写下《论人言可畏》一文指：“她的自杀，和新闻记者有关，也是真的。”一般的说法认为阮玲玉因为陷于前夫张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案件中，又被新闻界广泛报道，心力交瘁而自杀，但谁要为阮玲玉自杀负上最大责任则至今莫衷一是。 ◎ 相关书籍《无冕影后阮玲玉》：<作者：朱剑；出版社：兰州大学出版社；出版时间：1997年> 《阮玲玉画传：中国第一女明星的爱恨生活》：<作者：黄维钧；出版社：贵州人民出版社；出版时间：2004年> 《一个真实的阮玲玉》：<作者：戴彦；出版社：东方出版社；出版时间：2005年> 《一代影星阮玲玉》：<作者：沈寂；出版社：陕西人民出版社；出版时间：1985年> 《阮玲玉传》：<作者：黄维钧；出版社：北方妇女儿童出版社：出版时间：1986年> 《阮玲玉》：<作者：中国电影协会电影史研究组；出版社：中国电影出版社；出版时间：1985年> 《阮玲玉》：<作者：赵玫；出版社：新华出版社；出版时间：2008年> 2 张曼玉主演电影片名 《阮玲玉》 类型 爱情 / 剧情 / 传记 片长 167 min / Australia:126 min 地区 中国香港 对白 粤语 字幕 中英文字幕 色彩 彩色 级别 France:U Hong Kong:I 制作 威禾电影制作有限公司 Golden Way Films Ltd. [香港] 发行 Swift Distribution [法国] ..... (France) 上映日期： 中国香港 1992年2月20日 加拿大 1992年9月11日 ..... (Toronto Film Festival) 日本 1993年8月14日 法国 1999年12月1日 澳大利亚 2005年2月23日 ..... (Adelaide Film Festival) ◎ 演职员表导演 关锦鹏 编剧 邱刚健 Tai An-PingChiu .....(as Peggy Chiu) 制作人 成龙 原创音乐 Huang Jin Chen 摄影 潘恒生 艺术指导 朴若木 美术设计 Sai-Wan Lau 服装设计 朴若木 演员 张曼玉 .....阮玲玉 秦汉.....唐季珊 梁家辉 .....蔡楚生 吴启华.....张达民 刘嘉玲.....Lily Li 李子雄.....Li Min-wei 叶童.....Lin Chu-Chu 张冲.....Boss of Lianhua 叶晨 ◎ 剧情介绍阮玲玉是中国早期电影界一位著名女演员。她16岁投身影坛，在短短的9年中拍摄了29部影片。她所饰演的角色，从女学生、女工、农村少女、妓女，到尼姑、乞丐，涵盖面极广，有正派角色也有反派角色，但基本上都不脱悲剧结局。阮玲玉认真的态度及自我要求甚高的表演哲学，使她拥有最多的观众。然而她与张达民、唐季珊、蔡楚生三者之间的恋爱关系，却使她倍感苦恼，亦成为市民和新闻界关注的对象。1935年3月8日，阮玲玉在遗书上写满“人言可畏”，而后服毒自尽。 ◎ 影片评价影片《阮玲玉》是香港导演关锦鹏在1992年推出的力作，因其视角的独特，套层结构的熟稔运用，触及问题的深锐，故此片一出，就引起了各界的关注。关锦鹏是极少数将阮玲玉搬上银幕的导演之一，更出众的是，关锦鹏的《阮玲玉》并非纪录片，却格外成功地还原了真实。其实这与这部电影的套层结构有关，《阮玲玉》一片从整体上来分，有两个大的套层：一是阮玲玉生平，一是扮演阮玲玉的演员（张曼玉）在片场，我们称之为关锦鹏摄制组的纪实表现，这样在表演和老影片之间交织，我们就看到了一个真实的阮玲玉。同时张曼玉也因为这部电影成功甩掉“花瓶”称号。 在电影《阮玲玉》拍摄之初，关锦鹏原定由刚刚依靠《胭脂扣》夺得多项影后大奖的梅艳芳出演阮玲玉，当时在歌坛大红大紫的梅艳芳在影坛也大放异彩，接连拍摄了多部优秀影片。而梅艳芳的人生经历也与阮玲玉颇为相似，少年时坎坷的从艺经历，令梅艳芳身上带有一份民国时期跑江湖艺人的沧桑感。可以说，在当时的香港影坛，梅艳芳是诠释阮玲玉的不二人选。然而，当时内地特殊的政治环境和梅艳芳执着倔强的性格，让她永远错过了这部佳作。如果阮玲玉由梅艳芳出演，相信会是不同于张曼玉的另种风格，但不会比张曼玉的演绎逊色。 ◎ 获奖情况1991年第28届台湾电影金马奖最佳女主角、最佳摄影 1993年第12届香港电影金像奖最佳女主角、最佳摄影、最佳美术指导、最佳原创电影歌曲、最佳原创音乐 1992年柏林电影节最佳女主角奖 芝加哥电影节最佳女主角奖 日本影评人大奖最佳外国女主角奖。 ◎ 电影插曲〖葬心〗 歌手：黄莺莺 词：姚若龙 小虫 曲：小虫 蝴蝶儿飞去 心亦不在 栖清长夜谁来 拭泪满腮 是贪点儿依赖 贪一点儿爱 旧缘该了难了 换满心哀 怎受的住 这头猜那边怪 人言汇成愁海 辛酸难捱 天给的苦给的灾 都不怪 千不该万不该 芳华怕孤单 林花儿谢了 连心也埋 他日春燕归来 身何在 3 吴倩莲主演电视剧片名 阮玲玉片长 30集 类型 传记 / 剧情 国家 中国 对白 汉语普通话 色彩 彩色 时间 2004年底开机 ◎ 演职人员导 演 沈 悦 编 剧 赵 玫 吕 红 制片人 上官逸飞 主 演 吴倩莲饰阮玲玉 孙 淳饰唐季珊 李宗翰饰张达民 吴冕饰阮玲玉母亲 吴竞饰张达民母亲 宁静饰胡蝶 姜宏波饰花神老四 潘星谊饰兰凌 李艳秋饰林楚楚 许霞饰张织云 王艺伦饰卜万苍 刘景毅饰黎民伟 廖学秋饰张织云养母 朱晏饰梅文 周建鹏饰张慧冲 雪山饰张石川 苗强饰孙瑜 张京海饰罗明佑 陈旺林饰郑正秋 李翰均饰蔡楚生 潘美如饰朱石麟 周世谊饰费穆 文谦饰滕树谷 杨均伯饰吴永刚 谢宇峰饰金焰 李明饰田汉 林津峰饰林雪怀 王晶瑞饰小玉（小） 陈曼媛饰小玉（大） 张丽饰艾霞 郭家铭饰欧阳理直 栾健饰朱飞 李申饰聂耳 徐爽饰黎莉莉 楚童饰周律师 小皮蛋饰黎铿 ◎ 剧情介绍阮玲玉自幼丧父，与给人帮佣的母亲相依为命。 1926年，阮玲玉16岁，少爷张达民不可救药的爱上了她，母亲因此被女主人张太太赶了出来，张达民借机帮她们安排了住处，并向阮玲玉表达了倾慕之情。天真无邪、渴望安宁的阮玲玉与张达民同居了。 阮玲玉由于生活艰辛不得不退学，经介绍到明星影片公司报考《挂名夫妻》的女主角。导演卜万仓几乎不假思索地录用了她。 由于阮玲玉演艺超群，她所主演的影片《野草闲花》、《小玩意》、《神女》、《人生》等获得了广大观众的热情赞誉，奠定她在中国电影史上的不朽地位。 然而在生活中，张达民嗜赌成瘾，不务正业，将家产败光后，把阮玲玉当成摇钱树。阮玲玉一再容忍，但张达民不思悔改，忍无可忍的阮玲玉最终向他提出了分手。张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不及待地闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张积云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋。既阔绰又得体的唐季珊在脉脉温情之中赢得了阮玲玉的名声和美貌，并使她彻底摆脱了底层生活，成为豪门暗寓里的一只金丝鸟。 阮玲玉的事业如日中天,《新女性》一片的公映却使阮玲玉惹火烧身：张达民欲敲诈当红影星，纠集小报记者极尽无事生非之能事，并诬告阮玲玉与唐季珊伤风败俗，通奸卷逃。阮玲玉收到了法庭传票。这时，阮玲玉也受到了唐季珊的责怪和冷遇，她去找《新女性》的导演蔡楚生寻求帮助，希望一起离开上海这个是非之地，但蔡楚生不愿担当这样的风险，阮玲玉在对方惨白的脸上看到了自己的厄运。一个逼迫、一个责难、一个逃避、她只有绝望而死。1935年3月8日，阮玲玉把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八宝粥里，结束了25岁年轻而又美丽的生命，临死前阮玲玉留下了“人言可畏”的遗言。 ◎ 分集剧情第1集 1924年，崇德女中，阮玉英和同学兰凌去排练节目，一个影响她一生的男人——张达民走进剧场，开始追求玉英。张达民的父亲病死在姨太太家中，姨太太们要分遗产，张达民的未婚妻、表姐梅文收拾了她们。梅文偶然得知玉英是张家佣人阮妈的女儿，就邀请玉英到张家吃饭，编排了一场令玉英当众出丑的局 第2集 卜万苍受黎民伟之邀加入民新电影公司，力荐女朋友张织云出演女主角，遭到张织云养母的反对。张达民说出自己非玉英不娶的决心，愤怒的张太太把阮妈赶出家门。张达民临时找了住处把她们安顿下来。阮妈找到一份帮佣工作，主人是张织云。张达民坚决不同意和梅文的婚事，梅文则劝张达民演戏给长辈们看，以达到得到遗产的目的。张达民发现梅文假戏真做，毅然离家出走。 第3集 张达民等到了玉英，真诚地表达了自己的爱，和玉英有了初吻。张达民下定决心要和玉英在一起，哥哥慧冲帮他在电影厂找了工作。黎民伟带着茶叶大王唐季珊参观民新电影公司，张织云正在拍戏。阮妈因打破东西失了业，玉英有了辍学去工作的念头。张达民下班后去找玉英，刚好阮妈不在家，达民与玉英亲热起来，却被找上门来的梅文和回家的阮妈看到，梅文发誓要报复 第4集 张达民用预支的工资给玉英买了钢琴，两人的感情升华。在杭州，唐季珊为剧组安排好一切，为的就是接近张织云。张织云经不起诱惑，投入了唐季珊的怀抱，卜万苍大怒。失业的张达民回到自己的家，在梅文的诱导下，张达民走进弹子房赌钱。张织云带着养母离开了卜万苍，跟了唐季珊。兰凌用《邓肯女士传》启发玉英，要她做个独立新女性。 第5集 张织云和唐季珊一起出现在新片庆功宴上，卜万苍愤而离去。张织云的心思不再放在拍戏上，和卜万苍在片场发生冲突。玉英和阮妈终于发现张达民所谓的生意其实是赌博，玉英要搬出去住，后来在达民的恳求下不了了之。明星公司为了新电影《挂名夫妻》而公开招聘女赏，玉英在兰凌和张达民的帮助下报名参加大面试，因为过度紧张被张石川淘汰。导演卜万苍认为玉英很有潜质，给了她第二次面试的机会。 第6集 这次面试在卜万苍的引导下，玉英特有的气质和表演天赋一下展现了出来，连张石川都大跌眼镜。玉英的明星之路开始，编剧郑正秋给玉英取了个艺名——阮玲玉。电影上映后，阮玲玉一炮而红。张达民提出和玲玉结婚，张太太气得住进医院。张太太找到阮妈，请求让张达民跟玲玉分开，阮妈同意了。 第7集 张太太立下遗嘱，若张达民不和梅文成婚，则所有财产归梅文所有，张达民气愤地离开张家。张达民感应到母亲出事了，当他赶回张家时发现一切都是真的。料理完丧事，梅文离开了，她把张的财产全部还给张达民。离开张达民的玲玉如同丢了魂一般，苦苦等着他回来。张达民在张慧冲的开导下又回到玲玉的身边。 第8集 张织云因为唐季珊风流成性而苦恼，找到在痛苦中不能自拔的卜万苍，要跟他重新合作。张达民拿到遗产后成天游手好闲，要求玲玉放弃工作，每天陪他，而玲玉则劝达民也找个工作，自食其力。无所事事的张达民又走进赌场，越陷越深。新电影《洛阳桥》的男主演朱飞故意在拍摄时捣乱，让玲玉当众出丑，惹来张石川的厉声斥责，玲玉有苦难言。 第9集 在张石川的坚持下，胡蝶正式签约明星公司，阮玲玉在胡蝶灿烂光环的茏罩下变得黯淡无光。胡蝶和林雪怀来到玲玉家中拜访，胡蝶的诚恳感动了玲玉。《白云塔》的拍摄中，朱飞仍然刁难玲玉，加上张石川的冷眼，玲玉只能伤心。张达民欠下赌债，赌场登门要债，遗产已被张达民挥霍过半。在《白云塔》的新闻发布会上，一个无赖记者故意曲解玲玉的话，挑拨她与胡蝶的关系。 第10集 当张织云收拾东西准备离开时，唐季珊却出现了，要带她去好莱坞，张织云屈服了。明星要拍两部新戏《火烧红莲寺》和《梅林缘》，胡蝶主动跟张石川提出分一部给玲玉。张达民以阮玲玉经纪人的身份去和张石川谈条件，被张石川训斥。女演员杨耐梅从一个军阀那里弄了不少钱，让朱飞跟她合伙办电影公司，朱飞被张石川逐出了明星。玲玉受牵边，《梅林缘》因此终止。 第11集 玲玉因收养朋友的遗孤和张达民又发生冲突，不得不去应聘一家不太知名的电影公司。张达民输光了遗产，冲回家抢走了值钱的东西继续去赌。玲玉承受不了这么大的压力，吞下了一瓶安眠药。玲玉被及时送进医院抢救了过来。大中华百合电影公司上门承诺，只要玲玉来他们公司，必有优厚待遇。玲玉到了新公司后，工作顺畅了，再次成为媒体关注的焦点。 第12集 北平女作家艾霞到上海找蔡楚生帮她改电影剧本，流氓记者滕树谷盯上了艾霞。滕树谷来骚扰，幸好蔡楚生及时出现解了围。艾霞的孩子病得很重，无钱医治，巧遇花神老四搭线，艾霞用卖身的钱为孩子治病。黎民伟的民新电影公司要合作拍摄一部《故都春梦》，女主演借用大中华百合的阮玲玉。 第13集 在北平拍摄雪景，新锐导演孙瑜独特的拍戏方式让玲玉在事业上有了进步。玲玉拍完戏回到上海，却始终不见来接她的张达民，却遇见了唐季珊和张织云，唐季珊开车把玲玉送回了家。联华电影公司正式成立，玲玉成为其中一员。经蔡楚生介绍，艾霞在田汉先生的南国剧社得到一份工作。 第14集 《故都春梦》上映获得空前好评，玲玉用自己的表演证明了一切。《野草闲花》的拍摄现场，胡堞突然出现，痛苦地跟玲玉说林雪怀有外遇。卜万苍加盟联华，执导阮玲玉主演的《恋爱与义务》。唐季珊深深地被阮玲玉吸引，想摆脱张织云去追求玲玉。胡蝶为了摆脱林雪怀，坚持打离婚官司，让张达民也产生危机感。 第15集 《恋爱与义务》庆功会上，玲玉带着张达民遇见了别有用心的唐季珊。张织云摔出阮玲玉的照片质问唐季珊，两人关系到了崩溃边缘。玲玉和张达民也同床异梦，张达民又回到赌场。玲玉前往浙江拍《桃花泣血记》和《一剪梅》。张达民被追债的流氓一顿暴打，家里也被洗劫一空，玲玉的心彻底伤透。 第16集 张达民时刻拿胡蝶的官司提醒玲玉，玲玉深切体会到胡蝶所承受的痛苦和压力。林楚楚为了帮玲玉摆脱痛苦，让罗明佑给张达民安排了工作。胡蝶和林雪怀的官司终于结束，胡蝶胜诉。蔡楚生离开明星投奔联华，“南国剧社”被查封。玲玉生日那天，意外收到唐季珊送来的玫瑰花。张达民当剧院经理，却偷公司的票款去赌博，被公司开除。 第17集 林楚楚儿子的生日会上，玲玉一个人到花园散上，唐季珊向她表露怜爱之意。战火就要蔓延到上海，联华决定暂时撤到香港，唐季珊借跳舞的机会再次接近阮玲玉。张织云被赶了出来，只能去找唐季珊，唐季珊暂时收留了她。玲玉和张达民一起去了香港，阮妈、小玉和兰凌留在上海。战争过去，玲玉回到上海，唐季珊在玲玉家精心准备了满屋子的鲜花。 第18集 《三个摩登女性》是阮玲玉回到上海后的第一部电影，成败关系联华的发展，玲玉演戏时整个人都融入进去。为了公司的发展，林楚楚希望玲玉能在筹股交谊会上多陪陪唐季珊，让他入股联华。唐季珊展开全面的攻势，张达民突然出现，把场面搅得一团糟。兰凌劝玲玉追求属于自己的生活，但玲玉没有勇气。 第19集 蔡楚生想请阮玲玉出演他的新电影，被玲玉拒绝了。胡蝶当选“电影皇后”，玲玉打电话祝贺她。嗜赌的张达民独自去了澳门，偷走了玲玉的积蓄。阮玲玉接拍费穆的电影《城市之夜》，需要到杭州拍外景，玲玉一下火车，唐季珊就在站台等着，并安排好了一切。 第20集 阮妈和小玉被唐季珊接到杭州来玩，玲玉被唐季珊的诚意打动了。《城市之夜》成功了，蔡楚生的新剧本《渔光曲》也完成了，当他怀着激动的心情去找玲玉时，却发现玲玉刚接拍《小玩意》，令他失望不已。张达民因贪污巨额公款被关押在澳门候审。玲玉在唐季珊的帮助下，通过何东爵士才将张达民保了出来。 第21集 张达民无奈地离开上海去了福建。张织云在《时报》上揭露唐季珊的劣迹，矛头直指阮玲玉。唐季珊找到张织云，给她10万块钱让她永远离开上海。唐季珊的坚持终于使玲玉接纳了他，二人决定公开关系。唐季珊请律师发表一份公开声明，声明玲玉和张达民不存在婚姻契约。《渔光曲》公映，盛况空前。 第22集 梅文丧夫后回到上海，了解张达民的处境后，让他也回到上海。张达民到玲玉的新家找麻烦，唐季珊找了打手把张达民打得住进医院。阮玲玉给张达民一些经济补偿，双方签署了《解除同居约定书》。在庆贺玲玉获得自由的宴会上，唐季珊突然跪地向她求婚。唐季珊、兰凌和玲玉一起去跳舞，巧遇蔡楚生和艾霞。当唐季珊跟朋友聊天时，其中一个恰恰是买过艾霞一夜的人。花神老四请唐季珊帮艾霞被拒。 第23集 联华认可了吴永刚的第一个剧本《神女》，吴永刚希望能和阮玲玉合作。唐季珊托兰凌在她家附近买一套房子作为结婚礼物送给玲玉。通过交谈，体贴多情的唐季珊走进了兰凌的内心。玲玉答应接拍《神女》，吴永刚第一次做导演，蔡楚生、费穆到现场助威，他们赞叹玲玉出神入化的演技。 第24集 唐季珊和玲玉在锦江饭店举行了婚礼。当晚蔡楚生接到艾霞一个奇怪的电话，蔡楚生因为有事没去看她。第二天，艾霞自杀的消息让所有人感到震惊，而最难过的是蔡楚生。玲玉提前下班，唐季珊很晚才回来，玲玉不安地询问唐季珊。唐季珊和兰凌纠缠在一起。 第25集 记者滕树谷捕风捉影，把艾霞和蔡楚生的关系写得非常污秽，蔡楚生要把艾霞的遭遇拍成电影来反击那些无德的媒体。《神女》上映大获成功，公司举行庆贺舞会，玲玉让唐季珊把兰凌请来，却看见他俩躲在阳台里亲热，玲玉流着眼泪离开了舞场。 第26集 蔡楚生为艾霞的死写了剧本《新女性》，玲玉看了剧本后很感动，但唐季珊不愿她卷入别人的纠纷中。玲玉在唐季珊的口袋里发现了一枚钻戒，在兰凌的生日宴会上，才发现那是唐季珊送给兰凌的礼物。在拍《新女性》的过程中，玲玉把自己的痛苦和人物的痛苦融合一起，透露出一种要把自己撕碎的绝望。 第27集 兰凌看到了玲玉的绝望，把那枚钻戒当着唐季珊的面扔进黄浦江，她不想再继续伤害玲玉了。这个情景被路过的梅文看到，她高兴地回去告诉张达民，张达民立刻冲了出去。张达民以旧家具被卖为由闹事，唐季珊决定用钱来打发张达民。梅文随之要挟唐季珊，把价码提高，唐季珊一口回绝。 第28集 滕树谷看了《新女性》的首映后非常恼火，发动记者会以“攻击记者”为由对联华提出抗议。唐季珊决定先起诉张达民，玲玉只能承受。法院开庭审理，唐季珊败诉，当时他没回家。《新女性》的纠纷并没有完，联华公司决定修改影片，并公开道歉。经过这场风波后，《新女性》公映时票房反而比预计的还高。 第29集 滕树谷故伎重施，写了篇文章去敲诈玲玉，被唐季珊严词拒绝，玲玉还是偷偷出钱买了下来。梅文、张达民对唐季珊和阮玲玉提起必须出庭的“刑事诉讼”。玲玉几乎崩溃，她不愿出庭受辱。玲玉花钱买下的那篇报道竟然登了出来。张达民不忍心把玲玉逼到身败名裂，想到撤诉，给玲玉带来不被当众羞辱的希望，可唐季珊坚持认为最好的对策是打败张达民。 第30集 联华的导演们为玲玉官司所招来的非议非常愤慨，他们为玲玉举办宴会，来声援她。玲玉在宴会上喝了很多酒，跟所有的朋友一一跳舞、告别。玲玉坚决表示她不会出庭，惹怒了唐季珊，他再次殴打了玲玉。所有人都睡着了，玲玉拿出安眠药，放到面条里，她拨通了兰凌的电话，又无言地挂了，她吃下了那碗面。玲玉从容地一个人面对死亡，并在书房写下遗书。玲玉逝世的消息让所有朋友感震惊和悲痛，一场隆重葬礼举行。负疚的兰凌从高楼上一跃，跃出红尘。数以万计的影迷痛哭着为玲玉送行。 ◎ 幕后故事潘星谊口述 谈经历：我和兰凌有缘分 在《阮玲玉》的筹拍之初，由于看过潘星谊在《金粉世家》的表现，制片方有心让她出演剧中的另一个角色，后来又将她列为兰凌的备选人之一。但是，接下来剧组的杳无音信让潘星谊觉得自己应该没有希望了，于是她便接拍了另一部电视剧。等到新剧开拍的前三天，《阮玲玉》剧组又找到她，说已经定下她演兰凌，此时的潘星谊只能婉拒了《阮玲玉》剧组，她说，“既然已经和别的剧组签约了，就不可能毁约，这是我做人的原则！”。没有死心的《阮玲玉》剧组又多次找到潘星谊，希望她能够出演兰凌。就在潘星谊以为自己和这个角色只能失之交臂的时候，幸运却意外的落到了她的头上，由于新剧的版权出现了问题，剧组不得已只好停拍。得知这个消息，潘星谊连夜赶到《阮玲玉》剧组报到。 等到《阮玲玉》拍摄结束的时候，新剧的版权问题也顺利得到了解决，潘星谊又重新回到原来的剧组，最后两部戏都没有耽误。谈及此事，潘星谊有些感叹的说，“不得不说，我和兰凌这个角色太有缘了！” 谈角色：兰凌是阮玲玉背后的精神支柱 剧中，潘星谊饰演的兰凌是阮玲玉的闺中密友，也是她事业上的巨大推手。正是在她的鼓励下，阮玲玉才参加了招聘电影演员的考试，进而成为了上海滩红极一时的明星。而在生活中，兰凌也是阮玲玉生命中不可或缺的重要部分。“兰凌是阮玲玉的精神支柱；可以说，她是阮玲玉背后的女人”潘星谊说，“蓝领支撑着阮玲玉的精神生命，而兰凌也把阮玲玉看作是她生命的另一部分。”可是，就是这样两个相濡以沫的女人，最后却不能免俗的为了一个男人决裂，这个男人正是由孙淳扮演的唐季珊。 那么，在剧中有“第三者”嫌疑的潘星谊又是如何看待兰凌介入阮玲玉和唐季珊之间的呢？“兰凌是个女人，是个外表坚强，内心纤细的女人，而唐季珊这样的情场老手很懂得如何专抓住女人的心理。”潘星谊一再强调说，“兰凌不是第三者，而是一个一直在经受道德折磨的可怜女人，也因此她才会在阮玲玉死后觉得非常的愧疚，这样的愧疚使得蓝领最终选择自杀！” 谈伙伴：吴倩莲认真，孙淳可爱 《阮玲玉》中，潘星谊和饰演阮玲玉的吴倩莲和饰演唐季珊的孙淳有精彩的对手戏。说起对剧中好姐妹阮玲玉的扮演者吴倩莲的印象，潘星谊表示自己很早就听说她的戏好，此次合作也深深的被她的认真劲折服。“我很佩服她，她是一个很认真的人，永远是剧本不离手。她把阮玲玉这个和她本人性格相差很远的角色演绎得十分到位。其实私底下我们常常在一起讨论剧本，一起对戏，你能感觉得出来，她其实是一个很独立自信的女人。” 而对于剧中游走于两个女人之间，最后间接导致她们自杀的“大坏蛋”唐季珊的扮演者孙淳，潘星谊则觉得他很可爱。“以前也觉得孙淳老师应该是一个很严肃的人”，可后来的一件事让潘星谊发现其实她眼中的孙淳老师也有可爱的一面。在《阮玲玉》中，两人有一场激吻戏，不过由于孙淳的胡子没有粘牢，结果刚开拍不久他的胡子就掉下来了，酝酿得好好的气氛也一下子全没了，弄得全组的人也都爆笑不已。而被大家取笑的孙淳却并不生气，反而像个孩子一样用手蒙住脸连连笑说，“这下脸都丢尽了，没脸做人啦！”。 |
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