| 词条 | 《罗马帝国艳情史》 |
| 释义 | § 影片概述 由汀托贝拉斯导演的美国影片《罗马帝国艳情史》就以写实的手法逼真地描述了公元37至41年卡尼古拉统治罗马帝国时期裸体为习，淫乱无度的场面。在现在的人们看来，当时盛行的裸体癖和乱伦仅差一步之遥，两者几乎成为同义词...... 在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》(Caligula)一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。 影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的**描写，以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的H部分，以至使人误以为这就是一部单纯的H描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。 § 导演介绍 《罗马帝国艳情史》 丁度·巴拉斯生于意大利米兰。20世纪60至70年代他拍摄了多部先锋电影，如《白上之黑》、《嚎叫》和《假期》 。最让丁度·巴拉斯声名远播的是情色电影《纳粹荒淫史》 、《键》和《古罗马艳情史》。然而许多人认为《古罗马艳情史》并非真正属于巴拉斯，因为巴拉斯并没有掌握这部电影的后期制作权，尽管如此，这部电影还是烙上很多巴拉斯的印记。 巴拉斯的影片都很注重女人的性感魅力，并且在片中经常运用多角度摄影展示女性美感以及女性对情欲的渴望。巴拉斯很多电影还包含对动物的虐待，例如，《嚎叫》中一个男人杀死了一只老鼠，一只鹅在摄像机面前被斩掉了脑袋；《纳粹荒淫史》包含了一个屠宰场吞噬一群猪的场面。 巴拉斯的电影总是有一种印象主义风格，相对于宏大场景，他更喜欢仿制观众视角和小的细碎的片段，这使他的电影明显有一种较快的节奏。从1976年的《纳粹荒淫史》开始，“镜子”在巴拉斯的电影中发挥了重要作用，造成很强的迷惑感。 § 演员介绍 《罗马帝国艳情史》 彼德·奥图 爱尔兰历史上最杰出的演员彼德·奥图尔同时活跃于电影和舞台上。17岁时首度参加舞台剧的演出，退伍后，进入美国皇家戏剧学校接受专业训练初登大银幕，1962年就在第二部电影《阿拉伯的劳伦斯》里担任要角，并以此片获得奥斯卡提名。自此之后，他成为家喻户晓的大明星，在60年代末期、70年代初期非常活跃，以刻划内心矛盾冲突的角色见长。 彼德·奥图尔的电影生涯可谓光辉灿烂，从上世纪50年代末开始，几乎每年都有作品问世。虽然七获奥斯卡最佳男演员的提名，但始终未获肯定。2005年，第75届奥斯卡组委会特别决定将把终身成就奖的“小金人”授予这位在世界影坛地位显赫的老影星，却遭到了彼德·奥图尔的断然回绝。老彼德亲自给奥斯卡学院写信，阐明了自己的真实想法：“我是一个演员，虽然已经70岁了，但我并不认为自己就此应该退休。然而这座来自贵学院的荣誉，却好像是给我的演艺生涯划上了句号。说实话，这个奖项真的不能给我带来快乐。”老彼德承认，7次提名的历史使他比其他演员更渴望获得一座“小金人”，但如果他接受了这座象征荣誉的终身成就奖，也就不可能再去竞争什么竞赛性质的奖项了。“我感谢学院给我这个荣誉，但能否等我80岁的时候再颁给我，我自认还可以再干10年！”不过，最终我们还是在颁奖现场看到了这个老人高大的身影，他接过小金人时，全场起立，报以雷鸣般的掌声。《罗马帝国艳情史》 海伦·米伦 海伦·米伦1945年出生在英国伦敦，祖父是白俄罗斯的移民，年轻时为了取悦家人而念教育学院，但她真正喜爱的是表演，在周末假日参加国立青年剧院的演出。1965年主演舞台剧《埃及艳后》，因表现出色而在两年后加入了皇家莎士比亚剧团。1968年她在影片《仲夏夜之梦》中出演角色，自此在大西洋两岸的影剧圈奔忙，演出各种不同的角色。1969年出演了影片《沙滩上的夏娃》，1972年出演了影片《野蛮救世主》，1973年出演了影片《幸运儿》，1980年出演了影片《漫长美好的星期五》。1984年因为出主演影片《恩怨情天》赢得了戛纳电影节最佳女主角。1985年出演了影片《白夜逃亡》，1986年出演了影片《蚊子海岸》。1989年她出演了影片《情欲色香味》，这部颇有些惊世骇俗的影片引起了不小的反响。1991年她出演了影片《谜情杀机》和《伦敦落雾》 。1994年以《疯狂乔治王》获奥斯卡女主角奖提名，从而知名度大增，此外，她也演出了不少电视影集。近年她又在影片《日历女孩》 、《赎金危情》、 《流行教母》中出演。2006年她出演了《女王》，在其中扮演英国女王伊丽莎白二世，其精湛的演技为她赢得了2006年底到2007年初几乎所有颁奖典礼的最佳女主角，并问鼎第79届奥斯卡金像奖影后。 § 幕后制作 本片考证了大量史料，影片有非常赤裸裸的淫乱场面以及极端写实的暴力和虐待镜头。色情杂志《藏春阁》参与制作，将一些色情镜头穿插其中。影片遭到权威影评家的全体针砭，如罗杰·伊伯特说它“既不是称职的艺术，不是称职的电影，也不是称职的色情片”。但也有相当一部分影迷认为该片的写实性有特殊的价值。影片有昂贵而精致的布景，但摄影和导演都显得业余。主角曾主演库布里克的《发条橘子》 ，在此演出非常卖力，另外还有几位顶级明星参与演出，影片上映时他们均表示抵制，编剧高·威达尔甚至为了撤回署名而告上法庭。影片曾以各种净化版本发行。 关于电影 这肯定不是一部情色片。如果你只注意那些色情细节，并被搞得激情澎湃的话，毫无疑问，你误解了丁度·巴拉斯，因为在这部电影中，色情只是局部，丁度更深的目的是展示人类奔向绝望与疯狂的隐秘冲动。“若人得了全世界，却失了灵魂，那又有什么益处呢？”看了电影开始这段出自《圣经·新约·马可福音》第八章第三十六节的话和卡里古拉不断的堕落，你有没有感到不寒而栗？《罗马帝国艳情史》就是这样一部让你浑身发抖的电影，它就像一只放大镜，把混杂着人类自虐感的权力欲望透视得纤毫毕露、淋漓尽致。如果你真的要看这部电影，请思量一下自己的精神是否足够强健承受这样的重压，因为在这部电影中，你看不到任何温情，除了片首卡里古拉和朱西拉那段短暂的追逐。 历史上的卡里古拉 卡里古拉出生于公元12年，出生地不详。据记载，在他还是少年的时候就奸污了自己的妹妹，以后竟和自己的所有妹妹都发生了关系。在和提比略相处的一段时间内，他对祖父一家百依百顺，表现出相当强的政治忍耐性，但他还是未能控制自己的残酷及罪恶本性，经常出没下等酒吧和妓院，喜欢观看拷打和行刑场面，以致提比略说卡里古拉活着就意味着他自己和大家的毁灭，他正在替罗马人民豢养一个厄喀德那，替世界豢养一个法厄同。 在杀掉提比略登上皇位之后，卡里古拉有一段短暂的“平和”时期，他想方设法博取人们对他的忠诚,声泪俱下地对集会的群众发表演说颂扬提比略，给以厚葬，并赦免了被判有罪和已被流放的人，对以前遗留下来的所有对他的控告宣布免予追究；有关他母亲和兄弟们案件的卷宗，他也拿到市心广场去焚烧。为了清除告发者和见证人今后的恐惧，他指神名发誓，说自己从未看过这些案卷，甚至碰都没碰过；对于有人要谋杀他的一次告发，他甚至不予受理，宣称他没有什么可引起什么人对他仇恨的，说他不愿听取告密。因为这些措施，使罗马人民欢欣鼓舞，元老院通过决议向他敬献金币，甚至有童男童女为他高唱颂歌。 但很快，这位卡里古拉就露出了自己的本性，他开始穷奢极欲，过上了骇人听闻荒淫的生活。据说他用黄金建造宫殿，军舰甚至马具，仅仅在位四年，就把国库黄金浪费殆尽。卡里古拉毫无理智的恐怖暴政由此开始。为了为自己辩护，他甚至对他的妹妹说：“你杀的人越多，你的敌人就越少。” 当卡里古拉牵了一匹他最喜欢的种马去元老院，对他们说：“我要提名这匹马进入元老院，成为你们的同僚。”元老们终于忍无可忍，密谋杀死了这个恐怖的恶魔。 § 幕后花絮 彼得·奥图和约翰·吉尔古德都声称没有意识到这部影片有这么赤裸裸的性描写。 《罗马帝国艳情史》整整花了四年时间才制作完成。 鲍勃·古斯尼曾考虑让杰克·尼科尔森出演该片。 电影中实物大小的罗马战船超过175码长30码高。 为拍摄这部电影，制片方共设计了3592套服装，用了1000磅人的头发制作假发，演员们穿坏了5000双手工制作的鞋子。 一匹名叫大卫的南斯拉夫牡马被用来扮演卡里古拉的马。 据信有2500人参与了电影制作，包括演员，木匠，厨师和各种技工。 玛丽亚·施耐德本来是要扮演德鲁塞拉的，但是拍了几个性爱镜头后她改变了主意。 在强奸了波拉兵的妻子后，卡里古拉决定再鸡奸波拉兵，但是马尔科姆·麦克道威尔拒绝这样做。 《罗马帝国艳情史》上映后，在该片中扮演角色的安妮卡·洛伦佐起诉了鲍勃·古斯尼，称这部电影毁坏了她的演艺生涯。最终她赢得了诉讼，但是只获得了406美元的赔偿。 电闪雷鸣卡里古拉崩溃一幕是马尔科姆·麦克道威尔自己写的。 § 评价 《罗马帝国艳情史》 独特的视角：影片更给我们提供了一个全新的视角:这位历史上臭名昭著的暴君,在导演的镜头里却找不到太多批判的色彩，而即使是批判,隐喻的也是对人性的深层次挖掘，甚至使人嗅到了一丝同情的意味。当他看见宫殿里突兀凌空而起的黑鸟时表现出那种歇斯底里的惊恐，以及他死去的那瞬间透蓝清澈的眼神。你会觉得，暴帝卡尼古拉，竟是如此让人怜悯。 细节部分：权利与欲望的展现被划为重点。影片开始卡尼古拉和妹妹在树林里嬉戏的一段画面拍得细腻而唯美，女孩子虽然露出了一个乳房，可是感觉非常纯洁；而在得到权力后，他突然性格大变，多疑而暴虐，对自己的手下、弟弟大开杀戒，陷入权力的狂热爱好中难以自拔，一系列的细节转变也昭示了人物内心的变化而冲突。 古罗马的专制统治，在一幕镜头里有强烈的表现，并带有强烈的黑色幽默，在罗马的市集上人民在演出一幕街头话剧，一个塔型的木头架子，最底下一层跪着的是奴隶，在奴隶上面一层是人民，在人民上面一层是士兵，在士兵上面一层的是人民代表，人民代表上面的是国会议员，最上面的当然是恺撒，最有讽刺意味的是，这个时候出现一个女疯子，用蹩脚的唱腔对扮演恺撒的人高唱着:“我是恺撒的妹妹朱西拉，让我们再做爱吧。”荒谬到了极点。 所谓大师：与日本、美国相比，欧洲的情色片自成一格，有着自己比较鲜明的特色，而在此之中意大利导演丁度·巴拉斯在中国影迷心目中是最耳熟能详的。虽然笔者并不十分倾爱他的影片，但不得不承认所谓大师必定是拥有可以深入实质精神和特质的作品的导演。也许他不能与他的偶像费德里科·费里尼相提并论，但至少在情色电影领域，巴拉斯也算当之无愧。他出身在一个文艺世家，祖父是意大利有名的画家伊塔里科，巴拉斯。曾经做过费里尼、罗伯特·罗西尼的助理。巴拉斯一生都在以其大胆另类的风格诠释色情文化的方方面面，这在浪漫开放的意大利或许并不算什么，西方人对待性的理解和放纵使得他们在文学作品中可以毫不吝啬地表现人类这种原始欲望，在西方很多电影人眼里，丁度是一名“狂热地窥视人类性心理和行为的家伙”。 关于本片：影片产自于70年代的欧洲，在性解放初期，具有一定的社会意义。由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。但是导演的视角却不完全放在关注社会是怎么运行的，而是以一种虚幻中带点写实的感觉将善与恶、美与丑完全地呈现在观者面前。像一个潘多拉的魔盒打开，将性爱的主宰、权力的变形、罪恶的深度、淫乱后的孤寂等等刻画得淋漓尽致，给人以震撼和深省。 这是一部独特而引人沉思的电影，沉痛的美学核心中带着壮观的情爱氛围，对历史与政治的关注和指向也显而易见。不得不说，这是巴拉斯最值得称道的一部情色佳作。 |
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