| 词条 | 天津艺术博物馆 |
| 释义 | 天津艺术博物馆坐落在天津市和平区解放北路77号，是一幢具有巴罗克风格的建筑物。1957年开放。建筑面积4278平方米，文物库房4000平方米。1957年，这幢巴罗可风格的建筑改建为天津艺术博物馆，收藏文物近4万件，数量之多，质量之精，在中国博物馆中仅次于北京和上海。 简介天津市艺术博物馆是一个收藏、研究和陈列历史造型艺术的博物馆。建馆40年来，经过几代人的不懈努力、征集、建设，以及周叔弢、张叔诚、徐世章等百余位爱国文物收藏家的慷慨捐献，使该馆现已成为继北京故宫博物院、上海博物馆等之后的又一个艺术珍品收藏单位。 主要收藏历代书法、绘画、陶瓷、铜器、玺印、砖瓦、石刻、碑贴、砚台、漆器、珐琅和竹、木、牙、石雕等各种珍品，其中不少藏品在全国都名列前茅。其藏品尤以砚为最精，不但有石砚，还有玉砚、瓦砚、瓷砚、铁砚、澄泥砚、玛瑙砚、水晶砚等。其中清代的赤壁砚、黑雨砚，明代的石鼓文砚、荷鱼朱砂澄泥砚堪称大自然和人工神奇的创造。 在这里还集中了大量具有津门特色的民间工艺品，如“泥人张”彩塑、扬柳青年画、魏元泰风筝、伊德元的剪纸，都具有独特的艺术风格。 该馆一楼展厅以陈列历代书画为主；二楼展出天津地方民间艺术；三楼展出古代文物。举办的主要展览有《砚史陈列》、《陶瓷陈列》、《古代玉雕陈列》、《扬州画派》、 《明遗民画家作品展》 。 建筑物介绍天津艺术博物馆坐落在天津市解放北路上的天津艺术博物馆是一幢具有巴罗可风格的建筑物。这座3层楼房始建于1908年，原是法商的东方汇理银行。楼房方形壁柱由楼底直抵檐顶，突出了立面的垂直划分，表现出强烈的凹凸和光影变化。三角形山花和拱形、方形门窗交替运用，使节奏不规则地跳跃着。墙面上雕饰繁多，大门的铸铁刻花门栏也为建筑增色。整幢建筑端庄秀丽，标新立异，追求新奇变幻，表现出灵活自由的巴罗可设计手法。 1957年，这幢巴罗克风格的建筑改建为天津艺术博物馆。 藏品介绍该馆馆藏文物包括绘画、书法、铜器、陶器、玉器、玺印、砚、墨、漆器、天津民间艺术品以及有学术价值和保存价值的现代艺术品。一级藏品389件，其中宋代范宽《雪景寒林图》轴，元代钱选《花鸟》卷、边鲁《起居平安图》轴，明仇英《桃源仙境图》轴，清八大山人《河上花图》卷。唐摹王羲之《寒切帖》，铜器中的克 、克鼎，玉器中的商代甲子表玉版，瓷器中的雍正粉彩八桃过枝盘、乾隆珐琅彩牡丹雏鸡玉壶春瓶等，都是比较珍贵的文物。天津艺术博物馆主要收藏历代书法、绘画、陶瓷、铜器、玺印、砖瓦、石刻、碑贴、砚台、漆器、珐琅和竹、木、牙、石雕等各种珍品，其中不少藏品在中国都名列前茅。例如书画类，《雪景寒林图》是大陆仅存的一件北宋范宽的作品，这幅画经历了英法联军和十年动乱两次浩劫，仍完整地保留着，成为天津艺术博物馆之宝。唐代临摹本王羲之草书《寒切贴》、来代李唐《濠梁秋水图》、苏汉臣的《婴戏图》、元人边鲁的《起居平安图》、赵盂頫的行书《洛神赋》、明朗仇英的《桃园仙境图》也都是馆藏珍品。 在天津艺术博物馆的藏品中，以砚为最精，不但有石砚，还有玉砚、瓦砚、瓷砚、铁砚、澄泥砚、玛瑙砚、水晶砚等等，其中清代的《赤壁砚》、《黑雨砚》、明代的《石鼓文砚》、《荷鱼朱砂澄泥砚》堪称大自然和人工神奇的创造。瓷器也是该馆的重要收藏，历史上各大名窑的瓷器在这里争奇斗艳，巧夺天工。在钧窑、汝窑、定窑等名窑佳瓷中，清乾隆珐琅彩牡丹雉鸡玉壶春瓶最引人注目，它标志着当时中国制瓷业的最高工艺水平。 藏品分类身价过亿清代瓷瓶宋代范宽《雪景寒林图》被誉为该馆十大珍品之首，作者画的虽是寒林，但寒而不荒，树上的枝杈茂盛挺拔，一种生机勃勃之感油然而生。范宽的作品流传至今已凤毛麟角。 书法张叔诚先生捐赠的元赵孟頫行书《洛神赋》，此卷通篇起伏连贯、气势绵绵，赵孟在世时，其作品已被十分看重，连皇帝也视其作品为稀珍之物。如今，赵孟的作品更是价值连城的罕见之物了。 古砚天津艺术博物馆的藏品中以砚的收藏最为精美，所以该馆开辟了中国唯一一个古砚陈列专室。明代《荷鱼朱砂澄泥砚》砚形如同游鱼，精妙绝伦，馆藏的绝大部分古砚都是天津著名收藏家徐世章先生(徐世昌堂弟)捐献之物。 经卷天津博物馆收藏经卷约300件，其数量在中国仅次于北京图书馆。天津艺术博物馆收藏的经卷大都是周弢先生捐赠的，文物界曾流传周弢先生义烧假经卷的故事。天津文物市场上出现了一批颇似敦煌文书、经卷一类的东西，周老以高价收购了十几件，后仔细研究，发现是用双钩填墨的赝品，周老毫不犹豫地把这些假经卷付之一炬。而后说：这种东西不能留在世上骗人。 铜器天津艺术博物馆收藏的青铜器数量并不多，但却颇多闻名遐迩的重器。在众多名器之中，最具传奇色彩的当数西周夔龙纹铜禁，禁是古代祭祀时放置酒器的底座。全世界仅有三件。 主要藏品《雪景寒林图》《雪景寒林图》为三屏大幅立轴，画面绘群峰屏立，山势高峻，有冒雪出云之势。高山之麓，溪水之滨，以粗笔浓墨绘出古木密林，枯枝老干苍劲挺拔。山坳间村居房屋，隐约可见一人张门而望，仿佛在观赏萧寺雪景。此画构图严谨，用笔苍润浑厚，生动地表现了秦陇山川的磅礴气势，是一件难得的稀世墨宝。 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明圆时曾流落民间。此画清初时曾为天津著名收藏家安麓村所收藏，后来几经辗转，险些流出国外，最终却又回到天津，由收藏家张叔诚先生捐献给天津艺术博物馆，成了镇馆之宝。 《桃源仙境图》此图绢本，青绿设色，纵175厘米，横66.7厘米。以青绿为主，远处山峰壁立，云气浮动缥渺，杉树挺拔随山起伏，水阁内一人倚柱远眺。中部悬崖峭壁间泉水直下，梵宇层叠，松林深处作行脚二僧，一小亭居高临下，面对云海，气象万千，有曲径可通，一夫扛物而上。近景绘山洞，溪水奔流于前，周围松木森密，古藤盘绕，与盛开的桃花交映成趣。三位白衣老者临流而坐，其中一人拨琴，小童侍立于旁，图下绘一书童正捧卷渡桥，所绘人物须眉清秀，姿态优美，神情生动，诗情画意，耐人寻味。此图在技法上虽然出自南宋院体画派，但不失青绿工细之风。 出版作品《天津市艺术博物馆藏画集》 《艺苑集锦》 《天津市艺术博物馆藏砚选》 《天津市艺术博物馆》 《扬州八家画选》 《赵孟坚水仙卷》 《历代玺印选》 《周叔捐献玺印选》等书画册。 |
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