河南新密窑沟窑是中国北方地区宋、金时代的一座十分重要的窑场。古代文献对其向无记载。其作品为国内，以及日本、欧美等不少博物馆珍藏。窑沟窑的巨大成就在中国陶瓷史上占据着举足轻重的地位，是对中国，乃至世界的一个贡献。 新密窑沟瓷窑遗址位于大隗镇*西南约3公里处（图一）。《诗经》中提到的洧水从其村北流过，向东注入新郑市境内的双洎河。村子周围冈峦起伏，山石历历。村中偏东南向是一条宽阔的大沟，宽约60米。大沟西侧，小沟纵横。在大沟和小沟两边的断崖上，遍布堆积层。东起窑沟，西至大路沟，南至黑石坡，北至大庙岭，均有遗址分布。

通过走访村中老人龙春等人得知，窑沟窑址主要部分集中于南北方向大沟之两侧，由于上世纪70年代初大规模平整土地，填土造田，遗址在一年之间遭到毁灭性的破坏。原大沟深约10米，今已被夷为平地。

沟侧山石裸露，遗物荡然无存。目前只有在黄庄南沟、大路沟、黑石坡、大庙岭等处，尚有少量遗迹可寻。

新密窑沟窑北距新密西关窑约18公里，南距禹州扒村窑约18公里。在宋、金两代这三座窑场关系极为密切，风格近似，无论从制瓷技术上，还是从器物品种、造型以及装饰手法上都易于混淆。

本文拟在窑址调查的基础上，并尝试参照城市遗址出土的标本，结合国内、外庋藏的传世器物，对新密窑沟窑的类型、工艺、时代以及同类型制品的关系，做一些初步的分析和探讨。

大隗镇位于今新密市西南新郑—新密公路交会处，因南有大隗山，金名大隗镇。西周为密国古城，春秋为郑国新密邑，西汉始为密县治所，是新密古镇之一。

一、新密窑沟窑产品的主要特征

1. 胎: 新密窑沟窑之产品胎土较为细腻, 胎色可大致分为两种。其一为青灰色, 北宋产品接近于新密西关窑；金代产品接近于禹州扒村窑和磁县观台窑。而其大部分胎色偏于米黄色, 这是由于烧造时火温稍低所致。在窑址遗存中其米黄色胎占总量的60-70%。唯黑釉类产品胎骨致密，均能呈青灰色。

2. 釉和化妆土: 新密窑沟窑部分产品可达到扒村窑“白如脂, 黑如漆”的程度。而多数产品外观上略呈黄色, 其黑花往往黑中泛灰, 或者发色金黄。

3. 纹饰及艺术风格: 新密窑沟窑产品北宋部分总体上略逊于密县西关窑。金代产品较扒村窑更为灵活﹑细腻, 柔和而雅致, 其秀逸精美在同时期产品中出类拔萃。

二、新密窑沟窑址标本及其类比

1．素白瓷

如同北方其它窑口一样，新密窑沟窑化妆土白瓷品种最为丰富。略举数例。

（1）葫芦瓶：此造型多见于唐﹑宋﹑金南北各窑口。此瓶年代约北宋中后期，比北宋前期的略饱满(图二，高12.2cm，底径5cm，口径1.7cm。)。郑州出土。亦有丰约适度的（图三）。禹州出土。

（图二） （图三）

（2）炉：窑址出土。多出现于北宋中早期，为焚香清供之用；口沿平展，腹壁垂直。北宋后期和金代炉壁稍内曲，口沿多下垂。在窑沟窑（图四）和当阳峪窑常见漏斗形。并有子母口带镂空盖的。

（3）玉壶春：许昌出土。颈与腹部比例相埒，属典型金代造型。（图五）高约16cm，底径4.6cm。

（图四） （图五）

（4）白地花口瓶：花口瓶为陈设观赏器，或用于插花，以金代为大宗。多有各种装饰，光素无纹者较少见（图六）。许昌出土。

（5）白地黑边碗：与黑釉白边装饰相映成趣，也有少数外壁全施黑釉的（图七）。此类型 亦见于鲁山段店窑 。窑址出土。

（图六） （图七）

（6）白地绿斑贴人物钵：高4.8cm, 口径8.5cm, 底径4.3cm。(图八)。郑州出土。贴塑戴冠人物，当为宗教用具。1969年定州静志寺塔基地宫有同类型定窑作品出土。

（7）八方研磨器：高3.8cm, 口径10.4cm, 底径12cm。（图九）郑州出土。口沿外贴塑乳钉，釉色温润

（图八） （图九）

（8）凤首瓶：高约42cm。（图十）新乡出土。高贵典雅，气度不凡。此器物创烧于唐代巩县窑（今巩义市），两宋时期见于定窑，湖田窑，西村窑，并多见于辽代低温釉陶。

（图十）

2．剔花

剔花乃北方白瓷中最精美的装饰技艺之一。深剔刻类主要生产于河南黄河以南诸窑口，以新密西关窑为代表。其浮雕风格的艺术效果极为强烈。新密西关窑胎色青灰、登封曲河窑胎色深褐，新密窑沟窑胎色浅黄。黄河以北修武当阳峪窑﹑鹤壁集窑、磁县观台窑则流行浅剔。观台窑的胎色与化妆土反差较小，透明釉又往往失透，有学者誉之为“素雅宁静”﹑“淡雅韵味”。

新密窑沟窑剔花较西关窑显得自由而写意，不拘小节。其年代当从北宋中期左右延续至金代。金代之作品于剔花小缸标本（图十五）可见一斑。

（1）剔花尊：高17cm，口径14cm，底径8.5cm。洛阳出土。满施化妆土，线条柔和，姿态优雅，如玉兰盛开。寥寥数笔剔刻随意赋形，自然和谐。（图十一）

（2）荷口注子：高约20.8cm，口径6.8cm。郑州出土。注子口如莲花半开，匠心独运，妙意无穷。（图十二）

（图十一） （图十二）

（3）剔花炉：器形硕大，炉腹壁所剔刻大莲瓣与炉沿之细线划莲瓣上下呼应，对比强烈。（图十三）。禹州出土。

（4）枕﹑梅瓶：枕墙剔花，枕面当为珍珠地，窑址出土（图十四左上）。剔花梅瓶未见传世品（图十四）。

（图十三） （图十四）

（图十五）

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*噙大树：《白釉剔花装饰的产生、发展及相关问题》，《文物》2002年第11期。

3．珍珠地划花

珍珠地装饰起源于唐代，珍珠地划花则全盛于整个北宋时期。北宋中后期新密窑沟窑亦擅胜场，足以与登封曲河窑﹑新安城关窑相颉颃。

（1）珍珠地划花梅瓶：高27.1cm，口径5.5cm，底径9.9cm。日本多摩中央信用金库藏（图十六）。端庄大方，生意盎然，下部划花莲瓣纹十分活泼而流畅。郑州等城市出土梅瓶标本亦各尽姿态（图十七）。

（图十六） （图十七）

（2）珍珠地划花注子：高24.9cm。美国芝加哥博物馆藏。（图十八）。典型北宋中后期造型。上部执﹑口﹑流无纹饰与中下部疏密关系处理得恰倒好处。

（3）珍珠地划花洗：高6.6cm，口径13.6cm，底径8.8cm。郑州东西大街出土（图十九）。几何形构图亦北宋中后期的风格。此洗静中有动，姗姗可爱。

（图十八） （图十九）

（4）珍珠地划花盘：高5.7cm，口径26.7cm，底径20cm。日本私人藏（图二十）。珍珠地划花盘类极少见，宝丰清凉寺、登封白沙等窑址有标本出土。郑州出土盘中钱纹流行于北宋中后期（图二一右）。窑址出土（图二一左）。鹿纹盘以珍珠作主体内图案（图二九②），方法独特，多见运用于定窑﹑井陉窑。

（图二十） （图二一）

（5）珍珠地划花枕：小鹿稚态未脱（图二二禹州出土），大牛劲健有力（图二三许昌出土），花朵朝气蓬勃（图二四许昌出土，图二五左许昌出土），表达出与自然交融的欣然心境。花卉枕上点缀的绿斑更是悦目清新（图二五右禹州出土）。一只手，拈花微笑的那一只手（图许昌出土）。广州南越王墓博物馆所藏兔纹如意形枕（图二六），亦其窑沟作品；此枕从造型和纹饰上都深受新密西关窑的影响。（图二七）为窑址出土，（图二八）为城市出土。

（6）珍珠地划花筒形器：钱纹，口沿处有乳钉装饰。（图二九①）禹州出土。

4．刻花

新密窑沟窑白地刻花作品发现不多，但极为出色。

（1）刻花卧足盘：盛开的白莲绽放出一种极致来（图三十）。窑址出土。

（2）刻花梅瓶：深刻加篦纹，给人以深刻的印象（图三一）。郑州出土。

（图三十） （图三一）

（3）刻花钵：高8.2cm，口径11.5cm，底径5.9cm。郑州出土。钵体外壁刻扇骨纹，（图三二）。多见于北宋临汝窑、金代定窑、观台窑等。

（4）刻花碗：窑址出土（图四三⑤）。

（图三二）

5．划花

白地划花在北方民窑中极具表现力 ，新密窑沟窑比其它窑口惶不多让。从北宋至金代佳作中选出。

（1）瓶：水波纹梅瓶（图三四窑址出土，图三三郑州东大街2002年出土）高39cm, 底径9cm, 腹径17cm, 口内径3.9cm, 口外径6.1cm。产量很大，美感远胜黑釉梅瓶多多许。梅瓶有各种划花，存世量颇少（图三五郑州出土）。划花花口瓶，为仅见（图三五⑥）。

（图三四） （上图三三、下图三五）

（2）枕：枕类划花样式众多，与豫北当阳峪窑隔河唱和。（图三六）为窑址出土，（图三七）为城市出土。较为特殊的还有戳点地（图三八①），网格地（图三九），篦纹地（图三八②）。

（图三六） （图三七）

（图三八） （图三九）

（3）碗﹑盘：北宋作品（图四十）与金代作品（图四一）极其秀雅之至。城市出土。窑址出土（图四七 = 1 \* gb3 ① = 2 \* gb3 ②）。

（图四十） （图四一）

（4）筒形器：有花卉图案（图四二）。

（图四十） （图四一）

（5）白地划花盏托：窑址出土。（图四三）。通高3cm，直径6.7cm，卧足底外径9.5cm，卧足底内径6cm，托高2cm，托直径6.7cm，口沿宽2cm。细腻纤柔，精妙无比，极有可能于尖底盏配套使用。