| 词条 | 《秋天的童话》 |
| 释义 | § 剧情介绍 秋天的童话 钟楚红饰演由香港赴美留学的女学生十三妹，她本来想依靠已先到当地的男朋友陈百强，结果让她失望，反而在餐厅打工的远房亲戚周润发对她照顾有加。两个不同身份阶层和背景的人在异乡产生了一段爱情，但最终还是因为现实问题而分手。 美丽而骄纵的年轻姑娘李琪（钟楚红）只身从香港赴纽约攻读大学，并探望先她赴美的男友（陈百强）。前来机场接她的是一位远房亲戚和一个在唐人街做工的船头尺（ 周润发）。 李琪发现男友移情别恋，心灰意冷，把自己关在房里。一次因家中煤气泄漏而中毒，幸亏住楼下的船头尺悉心照顾，得以很快康复，并逐渐建立信心，开始专心读书和工作。 满口脏话、粗俗不堪的船头尺，被人看作“烂鬼”。但他对李琪日久生情，开始戒烟戒赌。但他却不善对女性示爱，且自觉不配，只得暗中关怀。 李琪虽然也明白他的心意，因初恋的创伤尚未愈合，而且两人的生活方式、思想、趣味南辕北辙，故未表态。秋天时李琪接受远地一份新的工作，船头尺黯然相送，两人始终将情感深藏内心。 在多年后，当她旧地重游时，发现船头尺实现了梦想，在事业上有了成就，在海边开了一间具纪念性的餐厅。二人在以前梦想创业的地方重逢。 § 演员介绍 周润发，香港演员。原籍广东宝安，生于香港南丫岛。高中毕业后曾从事各种职业。1973年应征到香港无线电视台当演员。 周润发 1975年加入无线举办的第三期艺员训练班，一年后成为无线的基本演员，同时参演了《江湖小子》；《大江南北》等剧集。1976年，因主演电视剧《狂潮》而知名。后相继主演电视剧《上海滩》；《网中人》等风靡香港，尤其《上海滩》80年代传入大陆后，他在大陆知名度急遽提升，连他饰演的许文强的装扮，也成为无数青年仿效的对象。1975年从影，首部电影《投胎人》(1976)，其后参演了多部影片，此时成绩均不大理想，一度被称为“票房毒药”。1981年出演香港新浪潮导演许鞍华执导的《胡越的故事》，电影事业稍有起色。 之后主演《花城》(1983)、《倾城之恋》(1984)等。1984年主演《等待黎明》，获第二十二届台湾金马奖最佳男主角奖、1985第三十届亚洲影展最佳男主角获。1986年饰演《英雄本色》中的小马哥，大获成功，获第六届香港金像奖最佳男主角奖。1987年主演《秋天的童话》，再度问鼎台湾金马奖影帝。同年因主演《龙虎风云》，获第七届香港金像最佳男主角奖和美国电影协会颁发的亚洲杰出演员奖。 1988年推出唱片《十二分十二吋》，销量达到白金。随后又陆续出演了《监狱风云》(1987)、《长短脚之恋》(1988)、《八星报喜》(1988)等。1989年主演《阿郎的故事》，获第九届香港金像获最佳男主角奖。1989年及之后作品陆续有《喋血双雄》(1989)、《赌神》(1989)、《监狱风云II：逃犯》(1991)、《纵横四海》(1991)、《我爱扭纹柴》(1992)、《侠盗高飞》(1992)、《辣手神探》(1992)、《花旗少林》(1994)、《赌神2》(1994)等。1995年主演韦家辉的《和平饭店》后赴好莱坞发展，先后出演《血仍未冷》(1998)、《再战边缘》(1999)、《安娜与国王》(1999)、《防弹武僧》(2003)等。2000年参演李安导演的《卧虎藏龙》，饰李慕白，获得国际影坛高度赞扬。而后又客串伍仕贤的《独自等待》(2005)，参演许鞍华的电影《姨妈的后现代生活》，以及张艺谋的《满城尽带黄金甲》，好莱坞作品则有《加勒比海盗：世界的尽头》。2008年出演《黄石的孩子》。 钟楚红，香港演员。原藉广东，生于香港。外号红姑。毕业于坦列亚修女学校。曾在珠宝店任职员。1979年出演杜琪峰执导的影片《碧水寒山夺命金》，并成为邵氏影业公司的签约演员。钟楚红 1981年与周润发搭档主演许鞍华执导的《胡越的故事》引起影坛注目。其后与多位著名导演合作，如洪金宝、章国明、谭家明、麦嘉、徐克、吴宇森、许冠文、冼杞然、张婉婷、林岭东、关锦鹏、杨凡等，陆续主演了《人吓人》、《薄荷咖啡》、《星际钝胎》、《难兄难弟》(1982)、《奇谋妙计五福星》、《男与女》(1983)、《雪儿》(1984)、《女人心》(1985)、《欢乐叮当》、《刀马旦》(1986)、《秋天的童话》(1987)、《月亮·星星·太阳》(1988)、《流金岁月》(1989)、《伴我闯天涯》(1989，获香港导演协会最佳女主角奖)、《纵横四海》、《极道追踪》(1991)等。后激流勇退，结婚淡出影坛多年，一直致力于环保事业。钟楚红天生丽质，带有一种纯朴天然气息，其表演自然流露，毫不矫揉做作，在多部电影中都散发出迷人魅力，一度被公认为性感女神。 § 导演介绍 张婉婷，香港导演、编剧。 1950年生于香港。曾获香港大学英国文学和心理学学士，后赴英国布里斯特尔大学进修戏剧与文学。1978年至1980年在香港电台电视台任编导，作品有《香焦船》、《狮子山下》、《屋檐下》等。 《秋天的童话》《秋天的童话》 1980年至1983年赴美国纽约大学学习电影。留学期间拍摄了大量16毫米素材，并构思移民问题三部曲的故事。1984年拍成电影处女作《非法移民》，这也是其毕业作品，1985年公映。这部纪实性的非主流电影给商业电影一统天下的香港影坛吹来一股清新风气，获1985年第五届香港电影金像奖最佳导演奖和亚太国际影展评审团特别奖。继后拍摄《秋天的童话》（1987），描绘香港人在美生活境遇，写情流畅动人，获第七届香港金像奖最佳影片奖。1989年执导《八两金》，讲述香港人回大陆探亲遭遇，被选为当年十大华语片之一。 至此完成了她的移民三部曲。这三部影片都与其先生罗启锐合作（编剧、策划），而由罗执导的《七小福》（1988）、《我爱扭纹柴》（1992）等，则由她策划及联合编剧。《七小福》曾获第二十五届金马奖最佳影片、最佳导演及最佳编剧奖。随后由两人编剧、张婉婷导演的作品有气势恢弘的历史片《宋家皇朝》（1997）、纪念港大生活的精装文艺爱情片《玻璃之城》（1998），以及反映北京摇滚青年的《北京乐与路》（2001）等。2005年为纪念中国电影诞生的一百周年，他们再度合作编导电影频道制作的大型多媒体音乐剧《电影之歌》。张婉婷、罗启锐夫妇作品不多，但都发挥稳定，是香港重要的文艺片编导。 § 影片赏析 电影故事发生在秋天，纽约。他是她的远房亲戚，她是他四姨婆的十三侄女。他叫她十三妹，她叫他船头尺。船头尺是用来做什么的呢？是用来周转的。唐人街的哥儿们给他这个绰号，是因为他喜欢赌博的原因，经常不是他借钱给别人，就是别人借钱给他。有借有还，日子不难。他说是为了平衡心理才赌博。 《秋天的童话》 所以他也是从来都不会说“输”字，因为不吉利。读书他叫读赢，给十三妹做的书桌他叫赢桌。 十三，一个人从香港到美国，本来是想和她的男友VINCENT一起念书的。谁知到了纽约，男友却有了新欢。而且同时还对她进行了一次爱的教育：伍迪爱伦说过，感情应该象鲨鱼，要不停向前游，否则会死的。 女人总是把男人当成救命稻草，而男人总是把女人当成生命中的过客。爱情由此产生，也由此而结束。 VINCENT于十三是在美国的救命稻草，失去了依靠和爱情的十三，在异国的夜晚显得格外的落寞和伤感。狂欢的夜，十三精神恍惚，煤气不慎泄漏，亏得船头救了她。从此，她又多了一个称呼：茶煲（TROUBLE）。因为在船头的语录里面，女人就是麻烦的代名词。 生活仍然要继续下去的。十三开始了留学生活，除了上学，业余的时间也到长岛高尚住宅区去帮人看小孩，日子过得充实而忙碌。偶尔会有一点小小的伤感，也被船头那让人哭笑不得的语录抛到了九霄云外。影片里船头的语录之一：有了好的开始，就是成功的一半，是华盛顿说的或者是孔子；语录之二：做人要象赌马一样，重要的是赢；语录之三：做汤，人离得远一些放盐，汤会比较淡，离得近放盐，汤会比较咸；他叫票贩子为YELLOW COW（黄牛）；最经典的语录是写在镜子上的：三大规条，戒赌，戒酒，戒烟，五大目标，学海无涯，唯勤是岸，拿完绿卡，再拿金卡，穿鞋要穿袜，英文要语法，想做就去做，船头爱茶煲。让人忍俊不禁。 日子一天天过去，有种莫名的情愫在两人心中暗生。也许，两人都不能确定，因为他们似乎是两个世界里的人：船头成天无所事事，更象是唐人街的小混混，十三是学戏剧的留学生，对未来有着自己的憧憬，而貌似完美的爱情，又都是要讲门当户对的。某年某月的某天，似乎命运向他们开了一个玩笑：两个原本不可能相爱的男女，在异国他乡的同一屋檐下，擦出爱的火花。 在海边，十三说，每只海鸥都是死去的水手的灵魂，回来找他们曾经跑船去过的地方，也来找他们的老朋友。曾经当过水手的船头说，他并不想变成一只对着茫茫大海的海鸥，只想在海边开一个小餐馆。这应该算是船头的心里的愿望吧。因为船头的英文名叫：SAMUEL PENG,他们还给那餐馆取名叫：SAMPAN。深秋，VINCENT和女友分手了，他又来找十三，经历了许多事后，十三不会再去喜欢那个今天喜欢纽约，明天喜欢曼哈顿的男人了。看到VINCENT来找十三，船头忽然明白，也许自己是不适合十三的那种男人。 《秋天的童话》 夜里，负气的船头又去赌了。十三在他的房间看到了他在镜子上的经典语录，感慨万千。而桌上的日历上却标注着，明天，是船头的生日，而明天，十三也即将搬到长岛去住。船头一夜未归。第二天早晨，十三把爷爷曾经送给她的那只很珍贵的表，包好送给了船头。船头也送了她一件礼物留作纪念。十三在路上打开礼物来看，是她和船头一起看过的那根价值八百块美元的表带，船头卖了车，买了它送给十三作纪念。而船头打开礼物也必然会明白十三的心意。两个身无彩凤心有灵犀的男女，就这样将爱情留在了秋天…… 某年某月的某一天，在那片熟悉的海滩上，在一个叫SAMPEN的餐馆前，两人再度相遇…… 秋天里的童话，总是随风而逝。一段隐藏着的爱情，也被时间渐渐埋没。回忆意味着失去，失去的是永远无法追回的曾经。关于爱情的结局，也许总是喜欢象《秋天的童话》这样的：两个恋人再度相遇，一段伤感的音乐，影片攸然而止，让人唏嘘，感慨。 也许当你没想到去爱一个人的时候，其实你已经爱上了他；也许当你发现你爱上了一个人的时候，你已经失去了他。秋天，寂寞的恋人们总会听到一首歌，歌中唱：请勿回望，请勿善忘。 我以为说的是爱情，说的是秋天的童话。 § 精彩影评 电影《秋天的童话》有一种电影会永远镌刻在你的记忆之中，决不会因时间的弥久而褪色，每一次在记忆里或者在银幕上与之重逢。你会看到一切都鲜亮如新、温謦如昨。《秋天的童话》 现在跟别人进行交流时提起十多年前的片子往往会被视为老土、落伍。确实，十多年前，还没有徐克天马行空的新武侠电影（正与吴宇森合作拍枪戏）、没有周星驰恣意妄为的喜剧(经常演配角而已)、没有王家卫沉醉忘我的异类风光（还很商业地创作）、没有刘青云、吴镇宇的演技革命（都在二线混着）、更没有今天纷纷追逐好莱坞的热闹（当时投资千万纵横天下取景的巨片相当少）。但是，就整个香港电影的发展而言，八十年代中、晚期的香港电影占有相当重要的地位，其时，正逢香港电影新浪潮的高潮。当年电影作品的技术革新、思想进步，足以令今天的新人新作回过头去重新上一课。此时的香港电影纵然风起云涌、另类横行，新浪潮精神还是少得可怜，作为一个电影种群已经不再整体上追求艺术。 虽然称不上香港电影新浪潮运动中的扛鼎之作《投奔怒海》（1982 导演：许鞍华）、《等待黎明》（1984 导演：梁普智）、《英雄本色》（1986 导演：吴宇森）等佳作层出不穷，而且一个比一个具有大师级作品的责任感），但作为新浪潮运动中难得一见的女性导演作品，《秋天的童话》另有一番别致细腻和温情。较之于其他潮头力作她打动我们的方式与众不同。 还是从我最初见到这部影片时说起。1990年，有三部片子是我和我的朋友每播必看的：吴宇森的《英雄本色》、王家卫的《旺角卡门》(1988)、张婉婷的《秋天的童话》（只能在录像厅看看录像带而已）。用我们当时使用频率最高的形容词来说，这三部片子可谓锐气逼人！堪称香港电影新浪潮的代表作。概括而言，《英雄本色》是商业片的典范，《秋天的童话》是文艺片的佼佼者，而《旺角卡门》恰恰是对前两者的天才的完美结合！以上每一部片子都可以写出长篇论文。《秋天的童话》的制作班底可称的上是强强联手、精英组合。编剧罗启锐（张婉婷的老公）一向以出精品著称，周润发当时已经上升到巨星的位置，摄影钟志文亦是圈中好手。据有关资料介绍，张婉婷带着剧组赴美拍摄期间，由于条件所限，基本上一切从简。《秋天的童话》 不料想歪打正着，没有了过多的人为置景、灯光修饰，影片的质感分外自然清新起来。所以钟志文的镜头内容竟然比美国人自己拍摄的城市风情还深刻，更能够旁观者清地反映其本质展示其魅力，海景、夜景、街景都表现出一种欧洲电影中才能见到的底蕴深厚的锐利。《秋天的童话》可以说是香港电影自然光效作品的范例。有了这种于清新洒脱的创作基调，演员也进入了一种轻松状态，自然、本色。周润发一向以其《英雄本色》中塑造的小马哥形象所为人称道（获香港电影金像奖、台湾电影金马奖最佳男主角奖，始有双料影帝之誉），其实笔者以为，周润发在《秋天的童话》中演出的船头尺方才是其演艺画廊中的极品（周藉此荣获当年亚太影展最佳男主角奖）。 至少有两部影片和《秋天的童话》相类：《甜蜜蜜》、《不见不散》（都在讲男女主人公在海外奋斗求生存）。周润发的精彩表演使后来的天王巨星和内地最佳男一号黯然失色：黎明表面深沉、葛优外观油滑，均乏内涵。周润发在这部影片中的自如状，可以和同一时期姜文在《芙蓉镇》中的表演（秦癫子）相媲美，那可能是许多演员毕生都在企及的境界：在观看过程中，观众会完全忘记演员（不论其有何等辉煌的成就），大家眼里只有影片中的人物。《秋天的童话》里的男主人公船头尺在常人眼里也许是个很烂的男人：赌博、打架、邋遢，但他还在老老实实地工作，很喜欢帮助别人。 他常挂在嘴边上的话是：“这辈子我什么也没有，只剩下一点自尊。”微笑、自嘲、幻想、破坏，一个男人的真性情就在经意与不经意间袒露。《秋天的童话》最动人的场面是结尾段：沉浸在爱情喜悦之中的船头尺拿着送给爱人的礼物在街头奔跑，一个满脸陶醉的三十大几的男人在街上奔跑，回味起来似乎有点令人瞠目结舌，但是没有人为此而感到诧异，周润发毫不害羞地跑着，身后不断流逝的多彩街景也在传达着喜悦，那一刻，人物、这画面、音响都相当完美，于是，整个世界都变得浪漫而幸福了。几分钟之后，爱人已经远走。船头尺为了追逐她而狂奔起来，整个城市笼罩着忧郁，连一辆辆悄然滑过的黄色的士都似乎悲情满怀，没有人能安慰这个失去爱人的男人，一切都在充满失落的秋天结束。 《秋天的童话》 看了多遍《秋天的童话》之后，这部影片在阅片无数的我们看来已然成为爱情影片的经典。以当时的实际年龄，对所谓爱情是谈不上什么理解的。只不过是根据看片经验，比较、论证一番不同影片对爱情的解释罢了。什么样的影片才称得上好的爱情影片？对那些见面就让男女主人公接吻的外片，总觉得是域外文明，陌生、遥远。至于秦汉、林凤娇时代的琼瑶式又哭又闹的悲喜剧，却从来看不上眼，那种极媚小女生之俗的苦心经营只能使我们感到好笑和不耐烦。我们的理解是，相对而言，只有那种不张扬的、沉默的、坚忍的爱情才是真正中国式的爱情。张婉婷用两个字就解决问题：含蓄。我们发现，和任何一部爱情影片比较，想在《秋天的童话》中找到男女主人公手拉手的镜头都很难，就更别说接吻、上床了。 较之今天的可以让男女主人公在几秒钟之间擦出火花速生爱情的电影作品，《秋天的童话》纤尘不染，真是纯到极点。当爱的表面形式被忽视掉后，感情深处的微妙、细腻变化才会自然地尽情地发挥。于是我们所看到的爱情表演是纯粹心灵的对话和交流。自始至终，船头尺都没有按照爱情片的惯例说一声“我爱你”或者“我很喜欢你”。这就是《秋天的童话》之贡献所在。 一向被我们视为商业王国的香港电影圈竟然能出这样一部解释中国式爱情的好作品，确实值得素以正统自居、常常沉不住气在爱情片中伪造“西洋景”模仿各种时尚的内地影人冷静思考一番。 § 媒体评论 电影80年代后期家里有一本电影杂志，里面有一个讲电影故事的专栏。其中就有《秋天的童话》。那时候小，不懂什么爱情，只觉得故事有意思：两个不沾边的亲戚，男的志向不大，玩世不恭，女的自作多情，骄纵任性。 《秋天的童话》 一同住在纽约的贫民窟里，楼上楼下。女的先是失了恋，后来又碰到诸多生活上的难题。男的挺热心，老帮女的解决问题。一来一去，两人就有了感情，可惜阴错阳差中还是分了手，临别互赠了无用的礼物。后来男的居然实现了理想，在海边开起一家自己的小餐馆。结局是两人在餐馆门前邂逅。 没有王子公主，巫婆青蛙，也叫童话？小时侯产生了这样的疑问。渐渐长大后，亲历了情感的风吹雨打，境遇的冷暖浮沉。也看惯了别人的爱恨亲疏，聚散离合。 蓦然回首，才发现这故事确实是一个美丽的童话：一个踏遍五洲四洋仍率真不改的男人，一位天真浪漫，对未来充满希冀却遭遇失恋的女子，就这样在异乡的底层相遇，相知，相爱了。他们成就了平淡而意义非凡的生活，忙时同心协力，共抗艰难。闲时举酒欢歌，相伴看海。 他们的恋爱没有相思河畔浪漫的一见钟情，没有高楼广厦灿烂的漫天烟火，没有星光缱绻冲动的信誓旦旦。只有生活的点点滴滴：有事不用打电话，按门铃，踩踩地板就行；煤气露了，船头抱着十三妹就往楼下冲；单春蛋治没营养，要吃就吃鸭汁饭，加鸭减饭，大口一点，那么拘束干嘛，做人要放开怀抱；“赢”架原来是可以自己做的，窗外没有壮观的Boston桥，绚烂的落日，可以用笔来画；老外唱大戏，Shall we dance dong dong dong …， 马桶盖居然会买歌剧票；破车除了喇叭沉默，什么都响，而且通了洞，脚都可以伸出去，却载着快乐的船头和Jenny，一路飞驰，直奔长岛；赌博是为了平衡心理，戒赌，怎么平衡心理呢？；“船头，我二十三了”，“那好啊，二八年华，我三十三了”。“女人二十三岁比男人三十三还老”；泥娃娃的下巴像阿B的膝盖，船头好象还挺帅；一只海鸥就是一个水手的灵魂，水手厌倦了漂泊，只想在海边开一家自己的小餐馆，晚上坐在门口，边喝酒，边看海。到时就不赌了，因为心理已经平衡；船头三大规条：戒烟，戒酒，戒赌。五大目标：一，要学海无涯，唯勤是岸。二，拿完绿卡拿金卡。三，穿鞋要穿袜。四，英语要讲Grammar。五，想做就去做，船头（有人）爱“茶煲”；Jenny握住船头用身上所有家当和破车换来的观音脚表带，感动到流泪。船头拿着Jenny送自己的生日礼物，向幸福奔跑，累了，开始拆礼物，才发现礼物竟然是没有表带的古董表……。 《秋天的童话》 细碎的生活片段，平实的简短对白，微小的情感波折，却令我每每深夜不寐，一遍一遍的重复欣赏。这就是电影艺术的魅力，它将我们生命中曾经的美好，真挚的情感，纯真的渴望，一点一滴用声光电记录下来，清洗杂尘，荡涤俗垢，让希望再燃，使理想重生。 爱情是什么？是真诚的关怀，两心的靠近，心灵的共鸣。患难与共，沉浮不改，历久弥新。芸芸众生面对现实的生活，有多少心情去卿卿我我，花前月下，所以最打动人心的是携手走过的坎坷，最让人渴慕的是一起吃苦的幸福。黄永玉在散文《太阳下的风景》中曾引用过伊比鸠鲁的话：“欢乐的贫穷是美事”。现在将它改为“欢乐的平凡是美事”来形容我对《秋天的童话》的感受，最适合不过。往深处看，影片在轻松幽默，积极健康的基调上不但为我们呈现出一幕感人的爱情童话，同时也将漂泊重洋，客居异乡生活的酸甜苦辣刻画得淋漓尽致。比如Jenny打工时不但受到男老板的骚扰，还得受女雇主的委屈。 马桶盖的小餐馆屡屡被流氓勒索等等，都真实的反映了海外旅居生活的艰难。而船头暴打大熊猫餐厅老板，组织中国同学会和勒索马桶盖的流氓群殴则反映出底层华侨对艰难生活的抗争。影片除了对男女主人翁鲜明性格进行了细致入微的刻画外，其他人物的塑造也很成功，比如说Jenny的前男友，Jenny打工时所照顾的小女孩，小女孩的母亲，大熊猫餐厅老板，船头的朋友马桶盖和没把伞等。 这些人物来自社会的各个阶层，有着不同的价值观和处世准则，他们勾画出上世纪80年代纽约华人社会的一幅风俗画，使整部影片充满了浓厚的生活气息。当然卖古董表带的外国老头和清晨在路边送花给Jenny的美国老夫妇也给人留下了很深的印象。其实浪漫，温暖，感动这些人类共同的情感体验不是凭空产生的，他们需要特定的环境。而真实的生活是这些特定环境的大环境，作家，导演则是从真实的生活这个大环境中捕捉典型环境的工作者。优秀的作家，导演一定不能脱离生活。 细心的观众，会发现影片的导演张婉婷和编剧罗启锐在电影里照搬了美国短篇小说大师欧·亨利著名短篇小说《麦琪的礼物》中男女主人公互送礼物的情节。这种移花接木的手法需要用得恰到好处，符合情理。事实证明移接得很成功，这一情节将全片推向了高潮。其实我们更可以说如果没有当年欧老先生对生活的真诚感悟，对故事的巧妙构思，我们今天就看不到这样温馨的爱情喜剧了。这就是经典文学的力量，她以丰富的生活内涵和着高雅的艺术品格，经受了风雨的洗礼，岁月的裁汰。至今仍显示出强劲的人文感召力和巨大的审美魅力。 电影中塑造的船头与Jenny 两个鲜活的艺术形象，使当时三十出头的周润发与青春靓丽的钟楚红成为了一代影迷的温馨回忆，直可以和《罗马假日》中格里高里·派克与奥黛丽·赫本媲美。而朝着幸福狂奔的船头，则成为一种追求的象征，永远激励着善良的人们勇敢地向真爱靠近。 § 经典台词 船头：七大洲，五大洋到处都有我的脚印，我哪里也不想去。 enny：那你想干什么？ 船头： 我最希望有一天在这里开家小餐馆。门口对着大西洋。 每天晚上收工，搬张椅子，坐在门口，吹吹海风。 Jenny： 赌赌十三张。 船头：不赌了。做了老板就不用再平衡心理。 Jenny： 朋友叫你也不赌啊？ 船头： 不赌。我想那时侯朋友大概已经走光了，也许……，连你也走了。 Jenny： 也许我还在这里呢？ 船头： 在这里，就一起看海啦。 船头：我这辈子什么都没有，至少还有一点尊严！ Jenny：有一种男人，你很喜欢跟他在一起，但是要你嫁给他，你又不会。 § 幕后制作 电影《秋天的童话》是一部发生在异乡的爱情故事。男女主人公分别由周润发、钟楚红饰演。影片描写了一对社会地位、教育背景等都相差甚大的青年男女之间的一段真挚却又不可能结合的恋情。在女青年李琪眼中，般头尺友善、热忱，虽然他地位低，性情粗鲁，但是李琪还是几乎爱上了他。 船头尺代表了下层劳动者友爱、善良的美德，影片刻画了他特有的感情世界，他没有得到过爱情，连表达的方式也不懂，李琪情感细腻，没有地位等级的观念，但他们终因各种原因而从各自的生活中淡出。影片是根据导演张婉婷在美国读书的生活经验来创作的，所以影片打上了深深的女性烙印。该片获第7届香港电影金像奖最佳电影、最佳剧本、最佳摄影三项奖。 § 电影后记 一口气看了发哥的三部旧电影，《和平饭店》、《阿郎的故事》和《秋天的童话》，分别是韦家辉、杜琪峰和张婉婷导演的作品，随着导演风格的迥异，影片也呈现着不同的味道，可相同的是，发哥的演绎，无论是外放或是内敛，收放自如，爆发力十足，始终的那么有魅力。 我没完整的看过《上海滩》，始终不是很能体会父辈们为什么会对许文强那么着迷，俨然那整个时代的偶像，虽然看过《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》等一些发哥的扛鼎之作，但多为动作片。讲述的主要为兄弟之情与义,即使是《监狱风云》也主要着眼在亲情，对于男女之情，着墨并不太多。而这三部电影却对爱情有着不同方面的深刻刻画，发哥的表现依然游刃有余，骨子里透着那么的可爱，不愧一代影帝风范。尤其是后两者，因为扮演的是平凡的小人物，则更见演员的功力。发哥亦凭《阿郎的故事》金像奖二度封帝与以《秋天的童话》在金马奖登顶，赢足肯定。《秋天的童话》，这次是第一次完整地看完，以前只是看过不同的片段，观影过后，以近日诸多思量，不禁颇多感念，关乎爱情。 现代人听说了太多的爱情重伤，看过了太多的不圆满，慢慢学会了在一桩感情面前瞻前顾后犹豫不决，未曾付出先考虑退路，可，这样一个越来越缺乏安全感的万丈红尘中，还有那种全然不求回报的爱情吗？我们太害怕自己受伤了，怕到宁肯用性来填补感情的缺失，怕到不能容忍一点不圆满，一有风吹草动就抽身而退，所以爱情，离我们越来越远，越来越变得像一个传说，最后，怯生生地与梦想遥遥相对。“终于相信了，原来他们所说的门当户对。”有些事情一定要亲身经历，就好象疼痛或者失态。 在这样的物事面前，那些见解的理论太孱弱，不具备该名词所蕴涵的力量。也比如爱情，几千年来，这样的字眼出现在执干舞槭的歌谣里，出现在竹叶瓢香的书简中，也出现在峨冠博带者，浩如烟海的诗词歌赋中间，就频率和参考价值而言，爱情，是这个世界上为数不多的几大俗物之一。是的，一个事实就是，每一位个中之人都曾经相信，自己的爱情是独一无二的，是惟一山无棱江水竭，冬雷震夏雨雪的那种，可在别人眼中，这样的爱情和那样的爱情，有什么本质之分吗？ 所谓门当户对，还关乎审美情趣、对事物的看法以及思维模式。爱情是一个时间名词，当一段爱情最后慢慢变为婚姻的时候，爱情必须要被人情、社会和各种生活细节所介入，这时候，没有什么比活着更现实了。在爱情和生活的这场杀伐中，斩落爱情于马下的，也许就是时间，是对方的一个小毛病，是二者无法兼容的口味问题……生活，哪有那么多的非此即彼大是大非啊！Titanic沉没与否，Jack和Rose都不会白头偕老，他们的爱情只存在那特定的一段时间，特定的一个地点。所以，很多年后，张婉婷说，即便船头尺和李琪在一起，也不会有幸福的。 |
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