| 词条 | 《紧急迫降》 |
| 释义 | § 基本信息 紧急迫降Crash Landing (2000) 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 美术设计 导演 Director： 张建亚 Jianya Zhang 编剧 Writer： 郝建 Jian Hao 演员 Actor： 邵兵 Bing Shao ....Li 徐帆 Fan Xu ....Qiu Yehua 尤勇 Yong You ....Liu Yuan 池华琼 Huaqiong Chi 张康尔 Kanger Zhang 魏宗万 Zongwan Wei 白穆 Mu BaiShenzhi ZhaoDongpu Lin 制作人 Produced by： 朱永德 Yongde Zhu ....producerJinliang Li ....executive producer 原创音乐 Original Music： Guoxing Pan 摄影 Cinematography： 杨涛 Tao Yang 剪辑 Film Editing： Huimin Sun 美术设计 Art Direction by： Jiakui Wu § 剧情简介 《紧急迫降》 金秋的机场，一片繁忙。各航空公司的客机正在这里有条不紊的降落、起飞。一架B21754大型客机FU569载着137名中外乘客呼啸起飞，飞向北京。客舱内，一对白发苍苍的老人充满第一次乘坐飞起的新鲜感；一个业务员怀抱随身携带的维系企业命运的满箱现金安然地进入梦乡；戴着老花镜的学者模样的老人静静地看着手中的线装书；吃奶的孩子经由乘务员冷却了奶瓶中的牛奶后，也停止了哭闹。乘务员们面带微笑正在热诚地为旅客服务，客舱内充满了和谐、温馨的气氛。然而，谁也不曾料到，一场突如其来的危险正向他们袭来。 原来，飞机升空后，机长李嘉棠发现起落架信号灯指示不正常，飞机起落架收不回来，这意味着客机将无法着陆，如不及时排除险情，就可能发生机毁人亡的悲剧。李嘉棠立即向地面塔台指挥报告情况并请求返航。蓝天航空飞行部总指挥要李嘉棠做穿云和后起落架顿地并甩飞的动作，试图将前起落架甩下，但是，李嘉棠做了上述动作后，还是没能将起落架放下来！在这千钧一发的时刻，市领导闻讯飞速赶来，寸步不离塔台，同有关人员一起研究飞机着陆方案和营救措施。刹那间，59辆消防车，20辆救护车、4辆照明车、25辆工程车快速赶到现场。 机舱内，机长和乘务员处变不惊，临危不乱，沉着地带领乘客井然有序的向客舱后部转移。从而使客机重心后移，试图减轻机头重量，进行紧急迫降。但是此举危险系数极高，稍有差错，后果不堪设想。随着总指挥的分析、描绘，大家眼中出现了一幅幅惊心动魄的画面：机头落地，由于分量太重，致使底部凹陷，擦出火花，导致爆炸；飞机失控，冲离跑道，撞进候机楼，机毁人亡，已惨不忍睹。 客机朝着机场缓缓下降，机场周围警灯闪烁，消防车一路跟进，跑道上紧急喷洒泡沫，各种抢险，救护车辆紧急待命；市长和机场指挥中心总指挥在机场跑道上等待、接应。关键时刻终于到来，客机能否安全迫降？机上的旅客能否脱离危险？客机迫降过程中又将遇到什么险情？ § 影片亮点 从情节上看，这是一部应该“好看”的影片，如同进口大片《龙卷风》和《地火危城》一样，会让观众体会到生活中不会有过的惊险，在飞机起落架失控的危急关头，人物的性格很容易被塑造得非常精彩。但看过这部影片后我认为无论是临危不惧的机组成员，还是影片中各色各样的乘客，都应该用更有味的戏来支撑。像飞机上的两个特殊旅客，一个喜怒无常又胆小如鼠，一个不明事理又行为委琐，虽然带有一定的喜剧色彩，却丝毫没有可爱之处，倒是那对厮守了一辈子的夫妻和气定神闲的太极老前辈在精心设计的细节中闪现出性格的光亮。影片在叙事上有时缺乏一些必要的交代，如硬派小生邵兵饰演的机长李嘉棠与乘务长丘叶华之间的夫妻矛盾，李嘉棠与地勤指挥刘远之间的敌意，都是无因之举，让观众陷入迷惑之中。 特技的运用也许是这部影片中的华彩乐章，长达9分45秒，共37个镜头的特技画面，与好莱坞大片相较也毫不逊色，但比起《阿甘正传》和《真实的谎言》等进口大片中特技运用紧紧围绕人物性格和故事叙述的需要这个中心来看，《紧急迫降》中特技的穿插稍嫌生硬了些。 作为一部惊险片，节奏是最重要的。《紧急迫降》虽然也有一些出色的惊险场面，如机械师在空中冒着生命危险检修故障等，但总的看来还有些闲笔，未能起到铺垫、推波助澜的功效，比如在跑道中喷洒防火泡沫的一场戏就显得拖沓。影片的结尾也值得商榷，当飞机安全降落时，机上的人在迅速撤离飞机，机场上空的广播也通知大家，飞机还处在危险之中，但机旁却围满了人，乘务长也冲进驾驶室，抱着昏迷的机长，开始上演一出浪漫的爱情戏。像这样的场面就损伤了惊险片固有的紧张感，而这些不足也许就是中国惊险片与同类优秀外国影片 的差距所在。 § 导演介绍 张建亚 1951年生。福建莆田人，笔名木江，曾为上影演员剧团演员，后考入北京电影学院导演系，1982年毕业后任上海电影制片厂任导演助理、导演，先后执导《冰河死亡线》、《少爷的磨难》、《绑架卡拉扬》、《挑战》、《义胆忠魂》等影片。其中《三毛从军记》于获中国电影金鸡奖最佳儿童片奖、中国儿童少年电影“童年奖”最佳导演奖和最佳影片奖；《绝境逢生》获电影华表奖、最佳故事片导演奖、第十五届中国电影金鸡奖特别奖。1999年其导演的《紧急迫降》是中国电影史上第一次尝试用电脑特技表现惊险场面，具有开创意义。 § 演员阵容 演员阵容《紧急迫降》集合了一批老中青优秀演员，阵容强大。由于影片刻画了众多人物，有名有姓的角色多达九十多个，因此，这部影片集中了一大批演员，进行了一次演员总动员。耳熟能详的知名老演员有白穆、冯奇、魏余万等；少壮派有张康尔、林栋甫，更有刚进上影的一批新演员。影片男女主人公则是由98年获华表奖优秀男女演员奖的邵兵、徐帆担纲。 邵兵因在《春天的狂想》中的出色表演而获政府奖。刚刚放下奖杯，他就马不停蹄地赶到上海，换上了机长的制服。《紧》片是邵兵第二次与上影厂握手，上一部《红河谷》中，邵兵饰演的藏族青年格桑给观众留下了深刻印象。从《春天的狂想》里的音乐家到《紧》片里的机长，反差实在太大。而且几乎所有镜头都是在驾驶舱里拍，由于景别小，动作少，主耍靠眼神、面部表情出戏，难度比较大。他曾经开玩笑说“导演，我的戏是不是可以不用穿鞋子？”张建亚幽默的调侃一句“你甚至不用穿袜子。”不过，邵兵自信这次在《紧急迫降》中的表演将跟以前不一样，将为自己的演艺生涯留下一段不寻常的记忆。 《紧急迫降》的女一号由当今人气很旺的徐帆担纲。“我喜欢这部片子，是因为这里面有一种精神、一种感人的东西。”从《永失我爱》开始，徐帆已经是第三次饰演空姐了，对这一职业自然有较多的了解和较深的感受。“其实每个职业都有自己的难处。受得苦才能享得福，我们演员则是在银幕前后体验和表现各种人生的甘苦。”从《永失我爱》中的空姐，到《不见不散》中的机上历险，到这次《紧急迫降》中的乘务长，而且是在非正常状态下的乘务组长，徐帆感到压力要大得多。她表示她的这个角色不能跟以前的角色比，即使是空姐，也要根据不同剧本塑造出不同风格来。总是很英雄的尤勇，这回在《紧急迫降》片中演一个沉着、冷静的地面指挥。拍戏过程中，尤勇的台词总是一遍就过，乐得张建亚总是冲着监视器喊：“好，非常好！” 在张建亚排出的演员阵容中，还有两位是他的“旧部”，一位是魏宗万，一位是林栋甫。他们在张导拍摄的电影《三毛从军记》、《王先生之欲火焚身》中均有精彩的表演，并因此与张导结下友情。魏宗万虽丑但温柔，喜剧天赋早为人所识；林栋甫尽管因主持《智力大冲浪》而名闻遐迩，却自谦为演艺圈以外的人，只将演电影作好玩。此番，张建亚又让他们在《紧急迫降》中尽情挥洒他们的喜剧才能，将危难中两个各具特色的乘客表演得活灵活现，减缓了惊险片的紧张感和沉重感，为影片增色不少。许多老演员在影片中的戏并不多,但是他们对自己扮演的角色特别认真，特别投入，对一些戏的细节也做了很好的设计。这些老演员的敬业精神和在创作上的严谨态度。给大家留下了很深刻的印象。他们为了衬托红花而甘当绿叶的风范，是中青年演员学习的榜样。 § 幕后制作 《紧急迫降》剧照《紧急迫降》开机的第一场戏就是拍迫降，巨大的机体在地面泡沫带上划出耀眼的火星。这场戏虽然看不到邵兵、徐帆和尤勇三位明星，却是十分关键的镜头，情景逼真，场面壮观，令人振奋，临场督阵的厂长朱永德见惯大场面，此时也激动不已，称赞说“好莱坞也不过如此”。 为追求《紧急迫降》最佳的银幕视觉效果，导演张建亚可以说是绞尽脑汁，常规特技和电脑特技双管齐下。从七月份开始，电脑特技公司全面投入了《紧急迫降》的特技制作。上影曾将片中的长5分多钟的特技镜头报给美国一家数字影视制作公司，由于时间和资金方面的问题双方未能达成一致，于是电脑特技公司自力更生，一边实践，一边摸索，他们领着微薄的报酬，不分昼夜地投入到这部中国数字电影特技的处女作中。 在三个月的时间里，长达9分45秒，共37个镜头的电影《紧急迫降》数字特技终于完成，其中许多镜头的数字电脑特技制作已经达到美国好莱坞中等以上数字特技制作水平。多批来自美国数字电影界的资深专家都对上影电脑特技公司的人才、设备及高质量的制作技术赞叹不已。《紧急迫降》这部将给观众带来全方位视听冲击的空中惊险片，在数字特技制作方面决心以自己的实力，向美国大片作一次挑战和较量。 § 主演介绍 邵兵 1989年，邵兵考入北京电影学院，在雪期间曾参加多部电视剧的拍摄。1993年毕业后进入中国青年艺术剧院，主演过《眼底传奇》、《与往事乾杯》、《《赢家》等片。1996年在影片《红河谷》中出演藏族青年格桑，受到观众好评，1999年因主演音乐故事《春天的狂想》而荣获政府奖最佳男主角奖。 徐帆 1991年毕业于中央戏剧学院表演系，作为尖子生进入北京人艺，在话剧舞台上塑造了一个又一个鲜明的艺术形象。从1992年起，开始与导演冯小刚搭档，主演了《大撒把》《永失我爱》、《一地鸡毛》、《情殇》、《不见不散》等影片。 尤勇 中国影坛当红小生。1988年毕业于上海戏剧学院表演系，以《疯狂的代价》一片开始步入影坛，先后出演《庭院深深》、《老店》、《狂》、《太阳有耳》、《龙城正月》等片。在《清凉寺的钟声》中扮演哑巴一角，表现出人物的憨厚、善良，获第十二届中国电影金鸡最佳男配角奖提名。 § 拍摄花絮 导演如是说 导演张建亚 “我们要让影片好看，”谈起影片《紧急迫降》，导演张建亚异常兴奋，“我认为在拍摄过程中要把握好两点：一是煽情，二是给观众在视觉上带来一种感官享受。在情节上我们一方面是着力表现机组人员在抢救他人生命时表现出来的崇高使命感，而另一方面，则是观照机组人员及旅客在生死临头时各种情感的真实流露。” 的张建亚严肃得几乎有些凶。他坦陈他非常喜欢这个题材，而且他自信一个故事由不同的人讲有不同的风格。而他应该是能把这个故事讲得绘声绘色，听众听完了还恋恋不舍的。生活中酷爱摆弄电脑的张导，把高科技搬上银幕是他心存已久的夙愿。在筹备《大闹天宫》时，他就憋足了劲要大玩一把电脑特技，后来因故未果。现在终于有机会抽空中惊险片，他可以大显身手了。在剧本策划阶段，他就全身心投入进去，他曾尝试过用不同的方式讲述这个惊心动魄的故事，后来决定做一个惊险样式的类型片，力图给人展示一个视觉奇观，让观众进了故事就偷不过气来，看完了过许多天还能回味起片中的某些细节，这样他的辛苦也就没白费。张建亚说：“在画面上我会夸大飞机迫降时的视觉冲击力，力求在银幕上给观众营造一份视觉奇观，让观众觉得这部片子既好看又不乏美感。日前我们国产影片的银幕效果实在太平庸太平淡了。” 很强的影片虽然是歌颂英雄主义、人道主义，但是豪言壮语一句都没有。张建亚说英雄其实都是普通人，只不过在紧要关头他们比一般人多了一种魄力与无私。在片中，机上的机务人员把我国现代民航风范表露无遗。张导认为所谓英雄就是不普通的普通人，是值得颂扬的。 片中的故事和人物是虚构的，但是导演及全体创作人员对事件的描述、对生命的关注与极端负责的精神，却是实在的、真实的。 [1] § 观后感 六小时之后，机场恢复开放。一架又一架客机，又缓缓降落，又速速起飞……在《紧急迫降》中，从发现飞机出现故障开始，不仅灾难一直没有来临，甚至连危机也没有加深，准确地说，灾难的主题在故事的推进过程中流产了，我们看到的是一个救助的故事。在救助故事中，我们目睹的是上下同心、四方协力的患难与共的场景。几乎所有的救助者都是一种无个体性的功能性符号，用葛兰西的话来说，他们都是一种共享相同的思想和行为模式的"群体人"的代表，人与人之间没有矛盾、没有冲突、没有差异， 在整个救助过程中，参与者构成了共性化的群像，从而也构成了万众一心的社会理想的象征。而飞机上的几乎所有人都成为了被救者，都失去了行为的主动性，只是等待救助或者等待救助的命令。 因而，在《紧急迫降》所提供的救助故事中，没有一般灾难片类型中不可缺少的个体化的行为英雄，飞机上担任机长的李嘉棠所作的仅仅只是按照地面指挥而采取的正常行为，他无非只是完成了一个合格飞行员应该完成的事情，而在地面担任指挥的刘远所作的也只是按照常规所应该作的所有事情，他们都没有表现出作为英雄所独有的巨大的智慧、勇气或者个人意识、胆魄。 影片展示的救助过程，是一个表现集体智慧、集体团结的过程，个人仅仅是"集体"指令的模范接受者和操作人，以至于机长的"英雄性"最后只能通过妻子的广播来得以传达。显然，这是用集体力量、用团结来解决危机的主流文化模式的一种自觉阐释，在这一阐释系统中，基本上没有为好莱坞似的个人英雄主义精神留下空间，甚至也没有为中国电影传统中那种革命英雄主义精神留下空间。毫不奇怪，从《紧急迫降》中，我们主要看到的并不是一个关于勇气、关于牺牲、关于生死考验的故事，而是一个关于信任、信心、团结、理解的故事， 正如在我们当前所有的主旋律叙事中一样，这是一个没有英雄崇拜的故事，是一个找不到牺牲者和受难人的故事，是一个没有人性冲突和人格较量的故事，是一个依靠集体力量、依靠团结精神度过危机的故事，应该说，几乎所有我们主流文化对于现实和现实危机的理解都通过这个"紧急迫降"的事件得到了完整的呈现。因此，这部电影讲述的不是一部自救的救助故事而是一部被救的救助故事，我们从这部影片中得到的不是一种英雄主义的崇高感而是一种被人救助的庆幸感， 《紧急迫降》提供的是一种中国的灾难片类型：它不强调灾难而强调救助，它不表现灾难奇观而表现救助精神，它不突出个体英雄而突出集体智慧，它不展示人性冲突而展示人际沟通，它不提供宣泄的快感而提供安全的抚慰感。因此，《紧急迫降》表述的是它所产生的时代的权威意识：无论我们面临什么样的危机和患难，只要我们有核心，有秩序，甘苦与共，那么所有的危机和患难都不过是一场虚惊。《紧急迫降》的惊心动魄成为了主旋律宏大叙事的一个生动音符。 § 文化分析 徐帆 《紧急迫降》显然试图模仿和遵循一个我们早已熟悉的灾难片的类型模式：倾斜的构图、轰鸣的飞机声、简短而紧张的剪辑……似乎都为正在草地上玩耍的李嘉棠父女俩蒙上了灾难的阴影；接下来夫妻俩的冷眼相向和冷言相对也揭开了家庭危机的序幕；当两人不期而然地登上同一架波音客机的时候，观众已经开始期待一个冲突与解决的故事；伴随那些透露着紧张和不安的短促的镜头剪辑和令人心惊的效果声音， 一种山雨欲来风满楼的气氛已经为这部影片提供了充分的关于灾难的预期。飞机上的婴儿使我们联想到了"敖德萨阶梯"中婴儿车所起的惊险而恐慌的叙事功能；农民企业家作为喜剧性调节因素进入了惊险叙事的格局；两位西方人为飞机上即将出现的事故埋下了文化冲突的伏笔；端然而坐的气功大师似乎为飞机内喧嚣的空间提供了某种诡异莫测、老谋深算的神秘；李嘉棠、刘远和丘叶华的出现使人们意识到两个男人和一个女人的三角恋爱故事将在与世隔绝的飞机上和陆地间拉开序幕……。影片到这里，似乎一切都准备就绪了，正如那架即将冲天而起的飞机一样，观众也正等待着一个虽然并不陌生但却始终充满刺激的灾难性的电影游戏旅程的开始。 灾难是灾难片的核心，灾难片要用灾难的恐惧来制造观众的心理紧张和压抑，从而为后来灾难的解除提供心理释放的快感；灾难片还要用灾难的故事来引发观众对生活中已知和未知的灾难威胁的共鸣，从而为最终的灾难克服提供柳暗花明的幸福感；灾难片也要用灾难中的英雄为观众提供人间救世主的移情对象，从而使观众获得自我肯定和安全承诺；灾难片甚至还要用灾难的奇观在带给观众感官刺激的同时也让他们为自己置身于危难之外油然而生潜意识的自我庆幸。所以，经过几乎30分钟的铺垫，飞机在平静中起飞了。像我们对所有灾难片的预期一样，我们期待着灾难的来临，我们忐忑不安地等待着那些我们不愿意在现实生活中发生但希望在银幕上出现的灾难奇观和受难场面的出现，我们想象着那位英俊潇洒的年轻机长和他那位刚柔并用的年轻妻子如何在孤立无援中历经磨难、转危为安，演绎英雄与美人的古老而恒久的结局。 影片虽然给了我们一切关于灾难的预期和伏笔，但灾难、甚至是微小的灾难都没有真正发生，严格地来说，这部按照灾难片模式开始的影片在灾难还没有出现时就迅速地被一个救难的故事所替代。于是，尽管影片采用了大量的交叉性、对比性的蒙太奇剪辑来强化视听效果的危机感，大量使用短镜头、小景别的快速切换来制造节奏上的紧张感，大量使用电脑特技来创造各种貌似惊险的空中场面和离奇景观，最后甚至采用了夫妻俩逃离记者独自团聚的好莱坞类型电影的典型桥段作结尾，这一切似乎都想使观众能够继续以一部灾难片的预期来完成叙事经历， 灾难在这部影片中是被放逐的、被遮蔽的。牺牲、受难甚至惊恐在影片中都被降低了，唯一的灾难奇观只能通过一场假想的可能性被展示而失去了逼真所带来的惊恐体验，我们没有看到英雄的出现而只是看到了所有人都按部就班地采用一切常规手段排除故障直到脱离似乎危险性并不大的危险，以至于影片一开始埋下的许多人物的伏笔、设计的许多叙事功能到后来都有头无尾地消失了，那位婴儿完全没有成为一个叙事因素出现在影片中，那位一直正襟危坐的气功大师唯一的作用就是用了一次扇子，而其他人物也几乎对灾难故事没有起到任何功能性作用。 但影片还是在灾难面前止步了，观众几乎没有机会得到真正的灾难体验、恐惧体验和创伤体验，我们看到的是一部叙述人们在面对危机时，如何风雨同舟、共渡难关的关于拯救的影片。如果说，在好莱坞灾难片中，灾难是一场噩梦的话，那么在《紧急迫降》中，灾难只是一场"狼来了"的虚惊；如果说，在好莱坞灾难片中，灾难是主角的话，那么在《紧急迫降》中灾难只是一个背景，在这个背景上，演绎的是我们几乎在所有的主流叙事中都可以看到的同心同德的宏大主题。寄生于体制中的电影，是主流文化的一面镜子。 商业化与主旋律化：主流电影文化的双重性 《紧急迫降》选择了一个真实的紧急迫降的新闻性事件为题材。一方面，影片模仿、借鉴了好莱坞灾难片的叙事模式和视听修辞经验，虚构了人物和细节，采用了商业/娱乐电影的视听形态，但是却"忠实"于一个"真实"的事件轮廓从而很难被看作一部戏剧化的灾难类型电影；另一方面，影片尽管"忠实"于这一真实事件的事件轮廓，但是它又采用了一种戏剧化的虚构方式和类型化的灾难片模式，与纪实性地还原事件的自然性、真实性的现实主义方式完全不同。它采用的是既非戏剧化的商业电影模式又是非纪实性的现实主义电影模式之外的第三种道路。而这正是当前中国主流电影文化一直所徇唤的电影文本。 主旋律电影商业化和商业电影主旋律化，最终形成所谓"思想性、艺术性、观赏性""三性统一"的中国式的主流电影，从90年代开始，一直是中国主流电影文化所向往的理想。最初是《龙年警官》试图完成侦破类型片与警察颂歌的统一；接着是《烈火金刚》试图完成革命英雄传奇与枪战类型片的统一；《东归英雄传》、《悲情布鲁克》等试图完成民族团结寓言与马上动作类型片的统一；《红河谷》试图完成西部类型片与爱国主义理念的统一；《红色恋人》试图完成革命回忆与爱情类型片的统一； 《黄河绝恋》试图完成战争类型片与民族英雄主义精神的统一，而《紧急迫降》也同样试图完成灾难类型片与社会主义集体主义主题的统一。正是在这一动机驱使下，《紧急迫降》没有选择那种纪实性的艺术电影形态来叙述"紧急迫降"的故事，而是将这一新闻性偶然事件作为了一个惊险题材，采用好莱坞灾难片的叙事结构和叙事方式，大量使用电脑特技来制造技术奇观和场面奇观，试图将自己定位为一部商业化的灾难类型影片；但同时，影片按照主旋律文化观念弱化灾难场面和灾难事件，淡化个体英雄，减少宣泄性、刺激性元素，强化救助场面和救助行为，突出集体共像，渲染团结、协作、理解的精神，试图将灾难类型影片改写为主旋律影片。 《紧急迫降》正是当前处在市场产业与规划控制、消费领域与政治领域夹缝中中国主流电影文化的一个活生生的标本，它是一部主旋律影片，也是一部准商业/类型片，更准确地说是商业/类型片与主旋律影片在1999年的一件耐人寻味的混纺品。 [2] § 影视评论 《紧急迫降》剧照《紧急迫降》是根据上海虹桥国际机场发生的、我国航空史上的第一次成功的紧急迫降这一真实事件改编而成的。整部片子节奏感把握得比较好，紧与舒、抑与扬、惊险戏与感情戏、高潮戏与过场戏之间的火候拿捏得恰到好处，添一分嫌肥，减一分嫌瘦。这是整部影片的剧情节奏。还有镜头与镜头之间的节奏也是比较成功的。片首部分机场忙而有序、男女机组人员整装待发的一组镜头，剪辑得干净利落，快速而有力，给人赏心悦目之感。机组人员结队而来，天蓝色的制服在阳光的辉映下透显出一股蓬勃的青春朝气，把我感染得热血沸腾。一架架庞大的飞机在略取仰角的镜头中缓缓滑过，翅膀若垂天之云，遮天蔽日，那种于不经意间流淌出的大气让人振奋。 片中还大量应用甩的镜头，并伴之以音响“呼——”的一声，对加快影片节奏，营造视觉冲力，渲染紧张氛围都大有帮助。片中还有两段摄影颇让人称道。一是机长临危不惧在大难即将来临之时镇定地穿上制服那段，用了个慢镜头，显得很凝重，中间有个手伸出衣袖的镜头，好象模仿自徐克的《倩女幽魂》，美感十足；还有一段：电视台记者受伤躺在担架上仍忘我地工作，捧个摄像机继续在拍，画面中人头攒动，一片黑白，镜头不停地抖晃，动感十足。 导演手法方面，两段戏加得好，都是“想象”中的画面。一段是市领导想象飞机着陆时横冲直撞、失火爆炸的画面。这种惊险、爆炸的“金钱镜头”（Money Shot）是成功娱乐片不可或缺的元素之一，可在“东航迫降”那次事件中并未出现这颇具视觉震撼力的一幕。如果生硬加上，与事实不符，只怕难过电影审查这一关；如果不加，影片的观赏效果、视觉快感会大打折扣。导演最终处理得很好，加在一个人脑海里的想象中，加得自然、合理，且镜头转换流畅，是成功的。另一段的“想象”来自乘务长，在生死存亡的关头，她脑海里浮现出女儿在绿地上奔跑、呼唤妈妈的画面，并且情不自禁、下意识地应了一声。这一段构思巧妙，而且两个镜头的衔接在电脑的处理下迅速而又富有新意，堪称亮点。 § 获奖情况 《紧急迫降》是一部优秀的国产惊险片，该片场面壮观、情节紧凑、扣人心弦，特别是影片在国内首次大量运用高科技电脑特技制作，电脑特技镜头长达9分45秒，代表了中国特技制作的尖端水平，其中许多镜头的数字电脑特技制作技术已经达到美国好莱坞中等以上水平。并且，该片将电脑特技与故事情节完美融合，达到了较高的艺术境界，使影片的可看性大大提升。邵兵、徐帆、尤勇等著名演员在片中表演生动自然，也为影片增色不少。该片获1999年度“华表杯”政府奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀电影技术奖，获第7届北京大学生电影节最佳观赏效果奖、最受大学生欢迎的女演员，获第10届上海影评人奖“十佳影片奖”，获第7届朝鲜平壤电影节最佳摄影奖，获第23届百花奖最佳男配角奖，获第20届金鸡奖最佳故事片特别奖。 |
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