| 词条 | 《游戏星期一》 |
| 释义 | 片名:游戏星期一 威尼斯早晨 Monday Morning Lunedì mattina Lundi matin 主演:贾奎斯·毕度 Jacques Bidou 片长:120 分钟 类型:剧情 喜剧 地区:法国 意大利 导演:欧塔·依奥塞里安尼 Otar Iosseliani 年份:2002年2月14日 语言:法语 意大利语 罗马尼亚语 级别:France:U Hong Kong:I Netherlands:AL Spain:T Sweden:7 Switzerland:10 中国台湾：普遍级(普级) 电影海报 一家之主受不了法国穷乡刻板骡仔生活，老婆日烦夜烦连收工的画画空间都剥削掉，满城小家子气，他决定「劈炮」走人。跑到威尼斯的瓦顶放眼天下，酒不离身烟不离口，与萍水相逢良朋，餐风露宿对酒狂歌。 § 剧情 每到周一，文森就要开始重复单调的例行公事，约占一个半小时的通勤，只为径赴一份化学工厂的差事，下班回家又常因琐事而使他不能好好的画画，久而久之，他对于绘画的热情也渐渐被浇熄。终于，文森受不了再这幺过下去！他已经《游戏星期一》受够了上班的工厂、家中的老婆和小孩、日常生活一些令人费解的矛盾、和村民们突兀的怪癖。日复一日的生活，每天都走同一条小路、邮差先要过目村中每一封递送的信、神父总是想染指村妇、吝啬的农夫又安装了一副同样不会叫的新的警报器，还有边骑单车边聊八卦的村民，都让他感到忍无可忍。在某个星期一早晨，文森决定开拓眼界到威尼斯一游，或许这回真的能够找到他生命中久违的宝贝。 一家之主受不了法国穷乡刻板的单调生活，老婆日烦夜烦，连下班后享受绘画的喘息时间都被剥夺，细数街坊邻居的怪癖与家人的冷漠，他决定「落跑」走人。跑到意大利威尼斯的瓦顶放眼天下，酒不离身、烟不离口，与萍水相逢的异国老友，餐风露宿，把酒狂欢。 在《 我不想回家》里，导演欧塔·依奥塞里安尼亲自演绎嗜酒如命、玩世不恭的城堡主人，这回他再轧上失势权贵一角，浪漫幽默仍如花开满枝。他羡慕的是大器晚成的浪子，与同路人喝一口酒、讴一首歌，才是生活最丰盛、最难忘怀的极致享受。 欧塔这怪杰仍依往例，每次都要粉墨登场（号称世界影坛两大怪杰，另一位是已作古人的希区考克，两人几乎都要在自己导演的戏中轧上一角），这回他所演的是死要面子的「末路贵族」，爆笑演绎浮华梦散，精采绝伦。本片荣获去年柏林影展最佳导演奖与国际影评人两项大奖；国内知名影评人、金马奖国际选片人游惠贞说，以近乎默片手法的从容节奏在日常生活中找到滑稽可笑的片刻，举重若轻地嘲讽、批判现代社会的荒谬性，「威尼斯早晨」是柏林影展最好看的电影。 § 导演 欧塔˙伊奥塞里安尼，出生于前苏联乔治亚首府，在莫斯科电影学院学电影却对爱森斯坦及共产党嗤之以鼻，八０年代转往法国拍片。在欧陆享有极高声誉，欧塔的作品，曾三度夺得威尼斯影展最佳影片，曾以【 我不想回家】角逐坎城影展，这回以《威尼斯早晨》荣获柏林最佳导演银熊奖及费比西影评人奖，为世界少数最会得奖的导演之一。 § 制片和导演的对话 以下是本片制片人Martine Marignac担任发问人，由导演本人回答；欧塔表明他不会去回答有关「内容」的问题，因为要是可以那么做，他又何必拍电影，而不去当作家？所以，这篇访谈只是影片之外的延伸阅读，无法取代全片育涵的旨趣。 奥塔·埃索里亚尼 制片： 《 我不想回家》（Farewell, Home Sweet Home）结尾是父亲离家，而《威尼斯早晨》则是从父亲离家开启剧情，两部戏是否有续集关系？ 欧塔： 《我》片的父亲是因「坐困愁城」而选择去过另一种生活。本片则讲述日常生活的「无趣」本质，工厂是如此，而家庭也是如此，缺乏情感和互动。男主角是个迁就现实的奴隶，他被种种窘况给役使，每天被迫早起赶赴上班，偏偏那是个看了很恶的化学工厂，回家后又说不出使人开心或松弛身心的事，家人各过各的。早上出门虽有些互动，他却常是家中聚会的缺席者。本片的叙事架构内容，在描述现代人跑往异乡，企图追寻梦寐以求的幸福。 制片： 富人与穷人的差异已经很清楚了，是另有深意吗？ 欧塔： 不必将这部电影和社会剖析相提并论。我对孤独者的失落感，以寓言般的着墨，几乎每个角色都是孤独的。男主角在威尼斯找到多年未见的老友，也只不过度过短暂美好时光，之后依然是要分道扬镳、各忙各的。 制片： 片中乘滑翔翼的年轻人就此飞去，是一种希望的象征吗？ 欧塔：当你年轻的时候，总是对未来的生活充满希望。在这部电影里，受过良好教育且品行端正的青年，被阻绝在大人世界之外，却和祖父母相处融洽。祖孙之间甚至比父母和孩子之间还亲，也更像朋友。然而，传统的逐渐在凋零，许多老人被送进安养院，小孩也被送进学校管理，更甭提父母总因长时间投入工作而忽略了孩子。一旦家庭解体且祖父母又不在，孩子也只能靠电视和电玩垂怜度日。这样的生活方式真不知是进步或退步。 制片： 片中这一富一贫的妻子，似乎藉由她们身上的围巾找到彼此的联系，这样的安排是否有特别的含意？《游戏星期一》 欧塔： 我拍这一部叙述人们被迫遵守不愉快维生准则的喜剧片，不是一般搞笑胡闹的方式。这两个女人因手工造就细活而有创造自己的价值，忘记之前的一切不幸、创痛和孤单，反将这些成品呈献给身边的人当作礼物。然而，一旦收到这份献礼，男人就会成为形式下的禁脔，也就是说，象征着主妇想拴住丈夫的的仪式。 制片： 电影在乡村拍摄，也到威尼斯取景，及到化工厂就地取材(其实这工厂在杀青后四、五个月爆炸)。电影中诸如此类的社会写实元素，竟以这样近乎超现实的方式结束，是如何办到的？ 欧塔： 先从社会上的「禁令」谈起。在这部电影，有个最习以为常的禁令即是「禁烟」，在很多场合都已经实施。这道禁令使我相当感冒，因为烟草工业本来就是欧洲人至美洲拓荒所带回的，人们吸烟以纾解压力，而烟草商与烟农也因此获益，现在却把它给禁掉，然烟品买卖依旧存在，尤其是美国带头响应此一禁令却又力主保有烟草工业，继续营利的做法让我不齿，整个决策不是很「伪善」吗？上班抽烟的情节都是真有其事，化工厂爆炸事件也是个例证。但这不是一部纪录片，化学工厂被加入了多色的气体、充斥的声响，都是夸张化的戏剧效果，而非原貌。同样也运用在村中生活的再造，一个寂寥的家庭，聚焦于两名天资聪颖又好幻想的小孩，不问未来如何，只是纯然的随梦想起飞，尝试将来长大后，再也不留存的新鲜事物。《游戏星期一》 制片： 影片是否在探讨「流亡」的主题？又为何选择威尼斯为背景？ 欧塔： 经历这一切后，有智能者当可发现没有什么是可以逃避的，只有从自己做起，从家庭改善起，甚至从国家改革起，才会得到身心安顿。现实生活固然残酷，但理想仍该被坚守下去，人生不容许失衡（文森的绘画梦即为例子）。到另一个环境走走，的确是个不错的反省之道。 如梦似真的威尼斯，恰可作为本片发纾己见的优越地点。更何况它是一座适合创作之都，而众所周知的水乡风情之类的景观，其实也是大家熟悉的，本片再次发掘这个城市的另一个可能，让生命之旅得以深刻呈现。在威尼斯拍片，摄影机不同于到别地取景的架设暨操作方式，不同于其它大城市熙熙攘攘的人群与喇叭声，威尼斯来往船只的马达声，与手风琴与吉他的美妙旋律，这样完美的搭配，对于制片者来说，真的是一种难忘的经验。 |
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