| 词条 | 集曲 |
| 释义 | § 简介 集曲 南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，例如〔五马江儿水〕一曲，便是由〔五供养〕、〔驻马听〕、〔江儿水〕三曲集成；〔山桃红〕一曲。系〔下山虎〕、〔小桃红〕二曲集成；〔朱奴戴芙蓉〕一曲，由〔朱奴儿〕、〔玉芙蓉〕二曲集成。 北曲没有集曲，却有“借宫”一法。所谓借宫，是将别一宫调之曲，移入本宫调来使用。集曲与借宫，又统称为“犯调”。集曲的运用，为戏曲音乐提供了一种创作和发展曲调的新方法。由于有了集曲，南曲曲牌的数量迅速增加，并且随着作曲技术的进步，后来集曲的运用变得越来越广泛、复杂，例如《长生殿》，其集曲的数量之多，在有的折子里甚至超过了单支曲牌。同时，这种集曲的结构也越来越庞大和复杂，由开始不过集二、三曲为一新曲，发展成集十几曲甚至几十曲为一支新曲。 § 产生 集曲释名集曲之名首创于《九宫大成南北词宫谱》，它把南曲统称作“宫”或“调”，分“引”“ 正曲”“集曲”三类曲牌，以“集曲”代替传统所谓的“犯调”。其凡例中说“譬如集腋以成裘，集花而酿蜜。” 集曲是近代曲学者对南曲之一体提出的称名，但集曲这种形式的出现要早于这个时候，明代王骥德《曲律》对集曲的体例已经有了明确的阐述。 一是从集曲的形式来说的： “杂犯诸调而名者，如两调合而为【锦堂月】，三调合而为【醉罗歌】，四五调合而为【金络索】。四五调连用而为【鱼雁锦】，或明曰【二犯江儿水】、【四犯黄莺儿】、【六犯清音】、【七犯玉玲珑】。又有八犯而为【八宝妆】，九犯而为【九疑山】，十犯而为【十样锦】，十二犯而为【十二红】，十六犯而为【一称金】，三十犯而为【三十腔】类，又有取字义而二三调合为一调，如【醉归花月渡】【浣纱刘月莲】之类。” 一则从体例方面来说的： “沈括又言‘曲有犯声、侧声、正杀、寄杀、傍字、双字、半字之法。’《乐典》云：‘ 相应谓之犯，归宿谓之煞。’今十三调谱中每调有赚犯、摊犯、二犯、三犯、四犯、五犯、六犯、七犯、赚、道和、傍拍凡十一则，系六摄，每调有因，其法今皆不传，无可考索，盖正括所谓犯声以下诸法。然此所谓犯，皆以声言，非如今以此调犯调之谓也。” 我们可以看出，南曲之集曲渊源在于词之“犯体”。 犯调之名，在宋词中就已经出现。其 主要方法有二，一是宫调相犯，即一曲而用两个以上的宫调，颇类似北曲中的借宫转调。二是词调相犯，即某一曲“犯他词句法”，生成新调。如吴文英就曾写过《暗香疏影》，是用姜夔的《暗香》上片和《疏影》下片组合而成的新曲。南曲继承了词调相犯的方法，使之成为扩大音乐表现力的途径。 犯调包含音乐和文体的两种意义。但是明代时候上述的犯法都已经不传，所以明集曲总的来讲手法比较单一，几乎不怎么使用借宫转调的方法。 “曲谱无新，曲牌名有新，狡狯文人，好奇斗巧，以二曲三曲串为一曲，别立新名，以炫耳目。……【倾杯序】【玉芙蓉】本两曲也，串而为一，别名【倾杯芙蓉序】，倾杯酒而赏芙蓉，固是韵事。【驻马听】【一江风】【驻云飞】本三曲也，串而为一，名曰【倚马待风云】，依马而待风云之会，功名中人语也。此皆巧思，非强为之解者。” 这里揭示出：南曲曲牌中还有一些属于自身衍变组合而成的新调。这就是传统曲律中常称之为“犯调”或“集曲”曲牌。犯调和集曲，特指那些在固有曲调的基础上，根据戏曲音乐演出的需要，截取几种曲调的部分乐句来组成的新曲。北曲曲牌系统中，犯调之曲不是太多。而南曲中的集曲则已经构成了重要的曲调生成形式。尤其是明代万历年间昆曲繁盛之后，创制新曲，试填犯调成为文人剧作家的时尚。《太霞新奏》《南词新谱》所集的新调，都客观地反映了南曲集曲的情况。[1] § 作用 集曲最重要的作用就是丰富了南曲曲牌的形式。吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从《南九宫谱大全》和《九宫大成南北词谱》（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。 § 研究 研究之步骤方法与内容，首先以宫调为分類，整理出各种集曲的類型和數量；其次以例证分析各种集曲组合的形式及其组合方法；最后探究集曲之命名邏辑，和集曲在音樂上之特色及其作用。本文对于「集曲」的体式与音樂现象进行剖析，期望藉由对于我国曲牌音樂体式的研究，整理出一些曲式内容，提供给作曲者和音樂研究者參考。 （国立台湾艺术大学中国音樂系教授/施德玉 ） § 技术要求 集曲也有一定的技术要求。在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。在曲式上，集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。 § 形式变化 集曲虽是乐曲形式的一种变化，却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时，就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用，使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化，这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。 |
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