| 词条 | 邵世霖 |
| 释义 | § 基本资料 图片 姓名： 生卒： 描述： 籍贯： § 个人概述 § 职业生涯 § 个人荣誉 § 个人影响 § 人物评价 § 相关链接 指墨画家邵世霖 邵世霖先生驰誉中国画坛半个多世纪，终于在2005年以七十九高龄走完了人生最后一个旅程。中国手指书画坛和福建画坛从此少了一位值得敬爱的师长。每当我从邵世霖先生那熟悉的门口经过的时候，都会投去深情的一眼，我知道邵老师已经安然地走了，到了一个很远很远的地方去了。 第一次见到邵老师是在10年多前的一个秋日，他住在闽中仙游县东门临街的一处低矮的平屋里。 邵世霖，号书卿，琅岐后人，是一位忠诚的美术教育工作者，他一生为人师表，直到放下教鞭退休赋闲后才专心开始绘画。老先生温尔儒雅，不但学识渊博，且为人正直，激动时常常是一边拈指作画，一边与文人道友侃侃而谈，门前常常是宾客如云，谈笑风生，前来访师学艺、舞文弄墨的朋友、学子络绎不绝，大家都想亲眼看看这笨拙的十指是怎么替代毛笔在纸上写写画画。 原来这手指画是清朝康熙年间崛起的一个新兴画派，属于中国画的一个分支，距今已有300年以上的历史。指墨画被誉为书画艺术之气功，画家意贯指端，指应气行，凝神结想，专心运行，熔指墨于一炉。“指墨流心迹”，尤其线条因势利导，浑然天成，象原始画一样自然，却比原始画更胜一筹，宛如指尖中流淌的一曲美妙乐曲。 为了让我“过把瘾”，老先生欣然挥指运气，让我一睹为快。只见他面对画板，稍事沉吟一番后，便将右手的三个手指伸入墨池中勾起有一点墨汁，手指头不慌不忙地在洁白的宣纸上飞舞旋转，时缓时急，或轻或重，婉转自如，须臾间一个头戴毡帽，脚蹬草鞋，腰缠葫芦，手执??动指头在画面左下方补了一只小鸟，空白处添上一块顽石。画面上小鸟依人，踮起双脚，伸长脖子对着济公活佛唧唧喳喳，似嗔似喜，济公憨笑而不动容，一副超然于物外的神情，耐人百般寻味。待墨汁全干后，邵先生这才顺手拿起一枝画笔在画稿上轻轻涂上几笔颜色，然后端详一番自觉满意后，才在画面上题上一行字：“心灵美外表丑，人人爱个个喜”。本来画面构图严谨，又有指书垫底，真是锦上添花，妙不可言。 邵世霖先生从8岁开始学画，初从仙游画派先驱陈熏、李耕为师。1948年考进上海美术专科学校，得蒙刘海粟、王个簃、潘天寿等一代名师亲灸，工山水，擅人物，尤其是人物画，融古贯今，采南北名家之所精粹，融东西方绘画表现手法于指墨趣味之中，随心所欲，扑拙自然，淡雅中藏华丽，平易中有奇崛。早在九十年代初，邵先生的指墨画就频频在厦门、三明、邵武、福清、莆田等地亮相，颇得画坛同行首肯，被誉为手指书画坛上的一匹“黑马”。新加坡著名华人作家周颖南先生曾称赞邵老先生的指墨画为“信手之笔”。诗人马明哉亦赋诗赞扬：“图中象物自如真，意外毫端骨更神；谁比唐人吴道子，邵氏画幅敢标新。” 邵先生一身正气，不图虚名、不为利欲所驱使，在艺术上他从不随波逐流，即使画画也不肯抱着一个题材不放或依样画葫芦。他一生最喜欢画的是济公，可是在上百幅《济公》图中却没有一幅是相同的。他不知疲倦地在追求与探索中，不断求新、求奇、求变，以至当许多同行纷纷搬进豪华住宅或高楼深院时，他还依然故我蜗居在那间低矮的陋室里寻寻觅觅，孤独地守望着指墨画这块阵地，力求在承传仙游传统技法的基础上，自立门户。 邵先生的那些画都是即兴得来的，一旦心血来潮，“信手涂鸦”，是我所见到的那种“胸有成竹”，从来不打草稿的很少几个画家之一，所以他的画尤其显得珍贵。在1993年文化古都江苏省宜兴市举行的第六届“中国手指书画佳作展”上，邵先生一鸣惊人，他的《二仙图》、《琴中趣》、《蓬莱赤脚仙》三幅作品全部入选，而成为本届画展的新闻人物。宜兴美术馆馆长、中国手指书画研究会副会长吴俊达致信邵先生说：“您的指墨画形神兼备，意趣横生，确实为画展增添了光彩。” 中国手指书画研究会会长楚人也殷殷寄语，赞美邵世霖的画“属上层水平，很有前途。” 大展落幕，邵世霖先生毫不怜惜地把参展的三幅作品全部捐赠给徐悲鸿、吴冠中、尹瘦石三位名师的故乡宜兴美术馆收藏。1994年，邵先生创作的另一副国画《达摩》也曾获得“国际佛教书画展”荣誉奖，该作品现已被白马寺作为珍品收藏。 晚年的邵世霖先生更加英姿勃发，他荣幸地被推选为中国手指画研究会常务理事和艺术顾问、同时还被聘为中国北方书画研究会高级顾问，中国东方美院客座教授，福建省老年书画协会会员，福建省逸仙艺苑画师。邵世霖先生的个人传略被收入《中国书画家人名大辞典》和《中国现代手指书画家画集》、《国际现代书画家篆刻家大辞典》，并荣膺中国现代社科院现代文化学会授予的“世界铜奖艺术家”称号，但他始终没有被名利或荣誉所陶醉，他的信念只有一个：让作品说话，观众永远是最好的鉴赏家。 作者：游心华 |
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