| 词条 | 刘曾复 |
| 释义 | § 人物简介 刘曾复 刘曾复（1914～ ）北京人。1937年毕业于清华大学，历任北京医科大学和首都医学院生理学教授。刘曾复自幼酷嗜京剧，1938年师事王荣山，并向王凤卿、贯大元等请益，会戏颇多，文武皆能，能演《空城计》、《洪羊洞》、《战太平》、《定军山》、《琼林宴》、《取成都》、《华容道》、《宝莲灯》、《宁武关》、《安居平五路》、《焚绵山》等剧目。他见多识广、潜心钻研，对于杨小楼、王凤卿、余叔岩、言菊朋、贯大元、孟小冬、杨宝森等的艺术，均有较深研究，发表不少独到见解。 他同时是研究京剧脸谱的行家里手，曾向钱金福、钱宝森、侯喜瑞、王福山等请益。他绘制的脸谱多达数百幅，分别为中国艺术研究院，北京市艺术研究所，天津戏剧博物馆，英国大英、牛津、东方博物馆，德国汉堡人类文化博物馆等处收藏。北京燕山出版社曾出版他的专著《京剧脸谱图说》，颇具学术、艺术和收藏价值。刘曾复平易近人，对向他请教的后生晚辈，循循善诱，倾囊相授。他热心公益，曾把自己珍藏的京剧资料捐赠中国戏曲学院。年过九旬，仍不断在报刊上发表有关京剧的文章，提供了不少珍贵史实和资料。 京剧史论研究者、业余爱好者。他看着杨小楼和余叔岩的戏长大，梅兰芳大师在自己的书里点名称他是行家，他被誉为当今京剧界的“通天教主”，年轻演员若有幸被他慧眼识中，那简直是“受宠若惊”……他就是刘曾复，很难定义他究竟是什么“家”——京剧理论家？研究家？教育家？似乎都有点以偏概全。其实，这老爷子被公认的称谓是——生理学专家。从医70余年，刘曾复以“整合生理学”和“定量生理学”的研究在国内外学界享有盛誉。 刘曾复对中国的生理学和京剧艺术发展都有着独到的贡献。用刘老的话说，“医学是我一生的事业，京剧是一生的爱好。”只是这些年老爷子搞“副业”的名气严重盖过了主业，上网随便一搜，关于他的内容，京剧与生理学的比例大概是100:1。 § 学艺之路 刘曾复 刘曾复学戏主要得自三位王先生，最早为王君直(1867—1931)，其艺宗谭(鑫培)，为京、津著名票友，造诣颇深。当年余叔岩、恩晓峰、郭仲衡、章小山等，皆与之切磋艺事。陈德霖、王长林、金秀山、梅兰芳、金仲仁等曾与之同台。因王君直与刘父曾同在清末学部任职，故刘曾复于清华上大学时，常去王君直府上听其演唱，并从其学《四郎探母》、《击鼓骂曹》、《二进宫》、《碰碑》等之唱腔及念白等，打下了良好的唱、念基础。 第二位老师便是早年极享盛名的王荣山，其艺名“麒麟童”早于周信芳。他十一、二岁，到京演出，即已是极红的名角了。他的老师邵寄舟乃孙春恒(1847-—1884)之徒，谭鑫培称其为师弟。孙春恒初到京城搭三庆班，曾有人劝他“三庆有“大老板”程长庚，你能耐再大也只能唱开场戏。”孙回答：“唱开场也干!”—次演出《南阳关》，恰逢程长庚在场，看罢之后忙问管事的：“这么好的演员，怎么派他唱开场?下次就改过来!”自此得到大老板的极度重视。谭鑫培虽与孙春恒同庚，对孙甚是恭敬，对其演唱技艺极为钦佩，为此也受到孙的一定影响。后来谭鑫培与孙彩珠赴沪演出时，孙春恒已居住上海，谭还特意登门拜访，周信芳曾说：“谭老板也学孙春恒。” 王荣山有一次在堂会戏上演出《洪羊洞》，颇受谭鑫培的青睐，王对谭老板也极为尊敬，谭得知王是邵寄舟门徒后，谭便邀其加人“同庆班”，为谭配演《失·空·斩》王平及众多剧目角色。凡王荣山有演出，谭老板即叫家里人及亲友前去观看。刘曾复之父对王荣山之艺，亦甚为钦佩，便极力捧王，王有演出刘必到场，二人私交相当密切。王荣山17岁赴青岛演出时，因“倒仓”嗓音失润返回京城，于前门外冰窖厂购置房屋三所，与其兄“五盏灯”王贵山及弟昆仲三人分住。贵山子即“富连成”坐科的盛如、盛意。“芙蓉草”赵桐珊即为王贵山弟子。 刘曾复大学毕业后，到协和医院实习时，常到冰窖厂王先生的寓所去，刘曾复也常唱上一、两段，王荣山见他唱的挺好，便主动提出为其说戏，当时刘24岁，王先生48岁恰是他的一倍。第一出戏教的是以念白为主的《双狮图》，教到王先生认为满意为止。第二出教的是唱工戏《四郎探母》。第三出教的是台步戏《卖马》，教完后让他回家去练。待再次来到王家时，王先生先让他走走看，因当着众多来客，心情有些紧张，没能走出来。待众人走后，王先生从拉“云手”起，又重新把台步细抠，经过认真的学练，终于掌握了要领。有了这念白、唱腔、台步三出戏的底子，再学其它戏，就能很快入门。王先生便陆续向其传授了《桑园寄子》、《一捧雪》、《打棍出箱》、《南阳关》、《伐东吴》、《战太平》、《宁武关》、《太平桥》等戏。1942年王荣山先生病故，年仅53岁。 刘增复的第三位老师，便是“风二爷”王风卿。风二爷先后向其说了《群英会》、《汾河弯》、《宝莲灯》、《阳平关》等。1945 年日本投降后，铁路局的“扶轮雅集”票房的章小山，原欲烦刘曾复演《上天台》，后改为《除三害》，章小山乃王(瑶卿)派名票，有“假王瑶卿”之号，为大马神庙王宅之常客，风二爷听说曾复要唱《除三害》，笑道：“这出戏他不会呀!”钱元通忙把此话传给刘曾复了，刘当即奔往王风卿府中，求王师传授。凤二爷笑说元通嘴真快，忙抓紧时间给刘说了这出《除三害》。但此戏凤二爷本人却始终未曾贴演，却传给了刘曾复。后来又陆续为其说了《战长沙》、《盗宗卷》、《打侄上坟》、《八大锤》等戏。 刘曾复 刘曾复的把子功，得益于九阵风、钱宝森、王福山等人。他虽习老生，对脸谱艺术也颇有研究，曾向侯喜瑞、钱宝森等人请教，受益非浅。他与刘砚芳也极为要好，常向其请教有关杨(小楼)派表演及其它艺事，曾看过杨小楼60多出戏，余叔岩30多出戏，都留下了极深的印象。他虽非演员，但能戏很多，并颇有研究。 张伯驹曾与刘曾复合作演出过《盗宗卷》、《宁武关》等戏。张开始欲从余叔岩问艺，余说“我教不了你，你请王荣山教吧!”经余推荐王当即应允，并亲到张府登门授艺。但张对王不太了解，先拿出很多写的即工整又干净的戏本，先试探性地一本一本地问王荣山每戏怎么唱?王荣山明白他这是在考老师呀!待他心中佩服后，便恭敬地向王师学了不少戏。张伯驹与刘曾复同为一师传授，同台合作当然默契。 刘曾复虽未从艺，但在京剧界颇有威望。不少本界、票界和研究者，常登门与其切磋或当面请教。刘砚芳四子宗华、陈少霖三子志清等即曾与其共同切磋艺事。厉慧良二妹慧兰，经钱宝森的举荐，特意专程从重庆来京，向刘曾复学了《法场换子》、《桑园寄子》、《打登州》、《珠帘寨》等戏。 1990年，燕山出版社为其出版了一本四百多图的《京剧脸谱图说》，是一部极有珍贵价值的脸谱资料。为把各戏各派的脸谱画法传下去，特收盛华为徒精心传授。1997年，中国戏曲学院为录制戏曲把子功资料，特请刘曾复先生出山，共同切磋录相以传后世。“梅兰芳纪念馆”为出版《一代宗师梅兰芳》大型画册，也烦请刘曾复为早年剧照进行鉴别核定。刘先生除发表了不少有关京剧史料的文章外，还撰写了一本《春晖荐戏文选》，文中详述了京剧唱、念、做、打的表演，列举了12出戏，如讲唱的《上天台》、讲念的《一捧雪》、讲做的《卖马》、讲打的《南阳关》等。并附有唱段曲谱，此戏文选即将面世，为振兴京剧做出了新的贡献。 § 艺术成就 刘曾复 刘曾复在京剧上最有成就的研究就是脸谱艺术。他曾利用教学之暇总结了平生研究京剧脸谱的经验和见解，绘制了424帧脸谱，涉及到230多出京剧剧目，其中有许多是今天已不常见的谱式。英国的大英博物馆、牛津大学博物馆和东方博物馆，联邦德国的人类文化博物馆等国家一级博物馆曾分别收藏了他所绘的几百幅脸谱。看似复杂的脸谱艺术经过刘老的分析变得简单多了：“许多人认为脸谱很复杂，其实有7个脸谱最重要，只要会画曹操、张飞、马谡、许褚、蒋干等7个花脸其他的就全会了。” 很多人都认为脸谱最能代表北京和中国的文化，因此奥运会会徽征集时有一个模仿脸谱设计的会徽被许多人看好。 刘曾复先生除对京剧后辈人才的培养以外，对京剧脸谱艺术的传承是他对传统国粹的另一杰出贡献。 刘曾复老先生所绘的京剧脸谱艺术作品，不仅体现了不同艺术家脸谱艺术流派的特色，同时凝聚了他80年来为探索研究京剧脸谱艺术所付出的大量心血，件件堪称为珍贵的艺术佳作。为了让绵延200余年的中国京剧古老的脸谱艺术不失传，晚年的刘曾复先生走上了一条研究与授徒相结合的道路，并出版了《京剧脸谱图说》、《京剧脸谱大观》两本图文并茂的专著，书中总共收集了刘先生所绘的京剧脸谱1090幅。 § 人物性格 刘曾复 接触过刘曾复的人都说，那是个特别“好玩”的老头。94岁的人，耳不聋眼不花，行动利索极了，瞧着也就70岁的样子，说起话来是老北京的字正腔圆，时不时还蹦出几个京剧的“上口字”。老爷子人称“话痨老头”，爱说话，尤其爱说笑话，讲起自己小时候调皮捣蛋的事情，能笑得上气不接下气。 刘曾复的家可谓是世代簪缨，父亲刘诒孙与中国最后一位状元刘春霖同科考上举人，民国期间在总统府当秘书。刘曾复小学上的是北京城著名的教会学校——崇德学校。他从小就是个聪明而叛逆的孩子，永远让老师和家长头疼。数学课上学“乘方”，他举手问老师，2的5次方那个“5”为什么要写在右上角呢？老师说这是规矩，从来就是这么写的。他又问那么为什么不能写在右下角呢？问得老师哑口无言。 童年时代 刘曾复从小好动，课间十分钟操场上永远有他疯跑的身影，跑得累了，上课就犯困睡觉。结果到了小学毕业，刘曾复除了圣经学、体育和图画三门功课，其余全部不及格。 调皮归调皮，刘曾复的聪明也不是一般人能比的。小学上国文课，老师在黑板上写了密密麻麻的笔记，别的孩子都认真地抄，刘曾复却盘算起了偷懒的主意。“我一看老师手里的课本，怎么比我们的厚呢？我就借口去上厕所，经过讲台的时候偷偷看书的封面。连跑了好几回，总算看清楚老师那本叫‘教授书’，商务印书馆出的。我记住了，放学之后就一人儿奔商务印书馆去啦。”一听说这么个小孩儿要买“教授书”，店员理都不理他。刘曾复灵机一动，说我是帮我姨夫来买书的，我姨夫是清华大学教授！——刘曾复还真没骗人，他的姨夫汪鸾翔不但是清华教授，还是清华校歌的创作者呢。顺利“骗”到了教授书，刘曾复翻开一看，“嗬，老师的笔记都在这上面哪！”此后再上国文课，别的孩子还是埋头抄笔记，刘曾复就把教授书一摊，照着黑板上的老师的板书修修改改……才10岁的孩子，就知道利用“教参”了。 幡然醒悟 被通知“不能升学”之后，刘曾复终于决心好好学习了。他的二表哥因为在“三一八”学生运动中被子弹打穿了腿，正在家里养病，正好给刘曾复补习功课。仅经过一个暑假的补习，刘曾复便顺利考进了著名的师大附中。他的国文教师就是清华大学校长梅贻琦的二哥梅贻瑞先生。那时候的师大附中竞争就很激烈，刘曾复记得，刚上高中的第一学期，年级60个学生里面就有17个因为成绩不好退了学，其中还有和刘曾复同班的三表哥。刘曾复的成绩却一直不错，唯一的一门不及格，还是因为他的“叛逆”——“原来定的是下周考试，老师也没征求大家伙儿的意见，就通知我们提前一周考。其实我都复习好了，但我一定要交张白卷上去，必须对这种‘不民主’的行为表示抗议！” 高中毕业，刘曾复由于体育特长被保送到了清华大学。因为贪玩的本性不改，他又差点儿没能拿到清华的毕业证书。刘曾复回忆说，毕业考试“结束”之后，他只觉得松了口气，约上几个好友就进城玩儿去了，“玩儿到一半儿想起来，下午还有一门考试哪！”偏偏这门课还是必修的“三民主义”，不及格的话无论如何也不能毕业。幸好，清华负责这门功课教学的是“党义研究小组”，对大家的要求一向宽松。宽松到什么程度呢？“那时候我们上课不点名，点每个人的学号。老师就闷着头点号，全班200多人，全喊‘到’了。都点完了老师一抬头，好嘛，整个教室也就坐着二十来人！”到毕业考试的时候，和刘曾复同小组的同学看他没来，就帮他“答”了一份试卷交上去，竟然没被追究——刘曾复也就“误打误撞”地拿到了清华的毕业证书。刘曾复 1938年，刘曾复进入北平协和医学院生理学系研究实习，从此开始了生理学的研究生涯，他也就此收敛本性，成了一名严谨的医学工作者。说到这里，“老顽童”的语气一下子严肃了起来:“我不是个好学生，但是在清华的几年学习让我大有收获。从那时起我知道了，搞学问一定要勤于研究，要把科研作为基础，不能照本宣科。”在协和的那段日子，刘曾复每天八点之前一定会到办公室，做起研究来经常不吃饭、不休息。 1962年，在北京医科大学当教授的刘曾复奉调来到刚刚创立的北京第二医学院(今首都医科大学)，担任生理教研室主任，一手开创了首医大的生理学教研工作。刘老是北京生理科学会的第一届理事长，出版过《控制理论与生理控制系统》、《生理和生物化学系统分析》、《解剖生理学》等多种医学专著，至今还担任着北京生物医学工程学会名誉理事长和首都医科大学生物医学系名誉系主任……前不久，首医大刚刚为刘老从事生理学教学和科研工作70周年举办了隆重的纪念大会，面对台下的晚辈，桃李满天下的刘老依然重复着当年从清华学到的那句话——纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 § 艺术心得 刘曾复 刘曾复看了一辈子戏，堪称京剧“杂家”，其中又有两项钻得特别透彻——余派老生和京剧脸谱。刘曾复从小喜欢画画，又和名净钱金福的儿子钱宝森是至交，得到了“钱氏”脸谱的真传，从小在戏园子泡大的他，对于其他几位净角大师郝寿臣、侯喜瑞、裘桂仙以及金少山等人的脸谱艺术也是了如指掌。问刘老，纵观整个中国京剧史，谁的脸谱最好？“大家都说，侯喜瑞的最好——但是钱金福的更好！”刘老微微眯起眼，言下颇为得意。 刘曾复对脸谱的研究早就美名在外。早在1961年，梅兰芳大师在《漫谈运用戏曲资料与培养下一代》一文中就写道:“医学院的刘曾复教授研究脸谱有20多年，掌握了各派勾法的特点，我曾借读他的著作，确有独到之处，将来在这方面的整理研究工作，可以向他请教。”刘老绘制的424帧京剧脸谱还曾被大英博物馆和牛津大学博物馆收藏。 说到脸谱，恐怕一般人只知道“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙”。实际上，脸谱与京剧本身一样，也是一门复杂的学问。蓝脸的不一定是窦尔敦——他可能是单雄信，红脸的也不一定是关羽——他可能是黄盖。同一个人物在不同的艺术家笔下可能形神迥异，同一个角色在不同的戏里也会以不同的面貌出现。要把它们全部了然于胸，是非下一番苦功钻研不可的。然而刘老却说，脸谱没什么神秘的，“只要会画七张脸，京剧脸谱你就全会了。” 刘老说的“七张脸”是花脸应工的曹操、马谡、张飞、许褚和丑角应工的蒋干、汤勤、朱光祖。他们的脸谱涵盖了京剧脸谱的七种最基本形式，其他成千上万人的脸，不过都是由这七种“标准脸”变化来的。 刘曾复研究了一辈子脸谱，关于脸谱的专著也出了好几本。一个有心人将刘曾复所有的脸谱画稿收集起来，在香港出了一套脸谱图录，售价在万元以上，依然受到收藏家和脸谱爱好者的热烈追捧。翻开这套厚厚的丛书，从刘老少年时在剧场看戏画下的寥寥数笔，到诸位大师同一角色的脸谱比较，再到每一出戏里不同人物的脸谱集成……就算对京剧全无了解的人，也不能不由衷赞叹京剧脸谱的千变万化，绚丽多姿。随便翻开一页，刘老都能讲出一个故事来:“你看，这是从前‘定军山’里的夏侯渊，老年间的夏侯渊都是前半出的严颜改扮的，就在原有的粉脸上改个歪脸。钱金福认为夏侯渊是位大将，歪脸有失他的身份，就改成了现在的这种整脸，显得很有气势。他陪老谭演‘定军山’的时候，老谭特别满意……再看这个，这个是巨灵神，是个‘坏人’，在戏里总是很滑稽。他个子非常高，脸谱也比一般的大，分成两部分。上面一个脸是给天上的玉帝看的，所以是个笑脸，下面这张脸是给地上的百姓看的，所以是张很丑的凶脸——这多讽刺啊。” 对于脸谱，刘老始终抱着如同医学研究一样的严谨态度。刘老为北京奥运画的整套京剧脸谱奥运邮票最初的版样就让老爷子挑出一个错来，“夏侯渊的英文翻译应该是Xiahou-Yuan，不应该翻成Xia-Houyuan 啊。现在不少京剧的英文翻译都不够准确，比如把‘英雄会’翻译成‘meeting of heroes’，照理说没错，但‘群英会’又该翻成什么呢？”说到这儿，刘老又提起了一个话题，“我听现在好多人都说关羽是面如‘重’枣，那个字可不能念‘众’啊，应该念‘虫’。” |
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