| 词条 | 狂草 |
| 释义 | 狂草，属于草书最放纵的一种，笔势相连而圆转，字形狂放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。 何韵诗2009年歌曲基本信息歌手：何韵诗 专辑：《Heros》 音乐风格: 流行 发行时间: 2009年10月08日 地区: 香港 语言: 粤语 作曲：陈奂仁/何秉舜 填词：黄伟文 监制：何韵诗/何秉舜/陈奂仁 简介这是一首以环保为主题的概念歌曲，收录在何韵诗2009年大碟《Heros》里面，用舞台剧歌曲的感觉诠释环保理念，音乐性与整体性极强。 歌词何韵诗-狂草 穷凶极恶的一片绿 巨兽般爬上大峡谷 浮夸的盛世即将结局没机会哭 从万柱烟囱里弥漫上天空去 从万里阴沟里流落到海边去 你爱制造死气排出污水 从垃圾岗一角蚕食到花园里 沿闹市的开发连累到郊区去 丛林被铲光谁赔罪 让狂草的愤怒敲响了这段丧钟 假使你不找个折衷 若伦敦纽约跟东京 都想变荒墓野冢 即管试狂草将会失控 沿地铁车轨去繁殖到屋村里 沿着那水管去爬越到天台去 这个报复很快无坚不摧 由住宅区出发朝着市中心去 人类建的一切生吞草堆里 我要沿路每座城沉睡去 谁自讨的没趣 曾经规劝曾经警告 最后也没听取 奇怪是人类埋下了地雷 将爆裂还很得意这些壮举 让狂草的愤怒敲响了这段丧钟 假使你还不找个折衷 让台北首尔 让香港覆盖於绿野中 交给我狂草归我操纵 不收歛 明天将更激进 来留心风吹草动 释义词目：狂草 拼音：kuáng cǎo 基本解释 [highly cursive script in Chinese calligraphy] 草书的一种,笔势相连而圆转,字形狂放多变 详细解释 1. 草书中最放纵的一种。笔势连绵回绕，字形变化繁多。相传创自 汉 张芝 ，至 唐 张旭 、 怀素 始有流传。 清 冯班《钝吟书要》：“虽狂如 旭 素 ，咸臻神妙。古人醉时作狂草，细看无一失笔，平日工夫细也。” 清 高士奇 《<藏真自序帖>跋》：“ 唐 怀素 书，奇纵变化，超迈前古。其自叙一卷，尤为生平狂草。” 2. 随意潦草。巴金 《家》二五：“从 倩如 的狂草的字迹看来，可以知道她是多么愤慨。” 狂草介绍狂草是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。 狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素.张旭史称“草圣”。 狂草大家张旭张旭字伯高，唐开元天宝年间(713—756)吴郡(今江苏苏州)人，官至今吾长史，故世人又称张长史。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。 张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”，“无惜是非”。其二为“奇怪”、“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。第三个特点是“可畏”。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’”。张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、《古诗四帖》等。 怀素另一位狂草大书家怀素(737—?)字藏真，俗姓钱，潭州(今湖南长沙)人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩*F在一首诗中写道：“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓，怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势八座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚为贴切。 怀素和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术，对后世影响极为深远。他也能做诗，与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。他的草书，出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说：“如壮士拔剑，神彩动人。” 怀素自幼聪明好学，他在《自叙帖》里开门见山他说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅文暇，颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是十分惊人的。因为买不起纸张，怀素就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨， 就又在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。 由于怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办法，干脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字。他写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。 在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之、毛泽东等。每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性。 黄东雷当代书法家黄东雷的狂草书法是一种伴随着时代思潮的解放而获得实质性突破和发展的艺术。 狂草来由在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。 |
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