| 词条 | 人人写作 |
| 释义 | 图书信息书名：人人写作 作者：金道行 出 版 社：长江文艺出版社 出版时间：2011年1月 ISBN：9787535448958 内容简介《人人写作》是作者金道行单篇论文的结集，包括代序——本书中最后发表在《写作》杂志2010年第4期的《人人写作》，共计46篇，《人人写作》包括《谈写信》、《小散文》、《文章中的“你”是谁？》、《鲁迅散文里的白描》、《漫谈“画头发” 》、《交代时间的艺术》、《人物出场艺术种种》、《比喻的褒贬》、《缩小夸张趣谈》、《形象思维辨》、《诺贝尔奖与中国文学》等。 作者简介金道行(1937～)，三峡大学文学院教授。主要从事写作心理学研究，业余也写随笔。发表论文、随笔100余篇，其中《论艺术思维》、《文学创作的心理冲突》、《论下里巴人》等发表后被中国人民大学复印报刊资料全文转载。出版的专著有：《写作心理探索》、《写作心理探微》(广西教育出版社)、《中学作文技法》(湖北教育出版社)、《作文心理素质教育》(文心出版社)、《文心探珠——文学写作心理学》(长江文艺出版社)。 目录人人写作(代序) 一 文心 写作心理学：谁解其中味？ 写作的心理动力 写作的潜动机 写作的心理时间 写作的心理空间 写作的心理语言 写作的心理逻辑 写作的高峰体验 写作的心理读者 写作技巧的整体意识 写作的捷径 享受情感 争取灵感 点化·模仿·抄袭 二 文体 说随笔 说时评 杂文的文体 杂文的结构 书评不能这样写 老年写作——以李岚清音乐笔谈为例 明星写作——以胡因梦自传为例 说对联 说挽联 说段子 谈写信 小散文 文章中的“你”是谁？ 鲁迅散文里的白描 漫谈“画头发” 交代时间的艺术 人物出场艺术种种 比喻的褒贬 缩小夸张趣谈 形象思维辨 诺贝尔奖与中国文学 三 诗体 中国诗的节奏 诗的拗说 诗的拈连 诗的比喻和比喻的诗 艾青式的比喻 诗的量词 今人写古诗 论自由诗 论自律诗 论现代格律诗 四金先生的博客 小引 金先生的七十大寿 茶味 朱儿，再见 在北大吃饺子 符号杂文与MR 李华章的真情散文 甘茂华的风情散文 校园小说：青春与风雨 “最牛作文”与偏才 梵高的一双鞋 两个林徽因 梁从诫先生的筷子 徐志摩坐飞机 钱钟书为何写《围城》？ 季羡林先生的中山装 后记 书摘(1)首先，我提出了“写作心理向组合原理”，说的是写作心理的指向性呈现出“两极”的态势，即既有指向(或发生)作者心理的一极，又有指向(或发生)读者意识的一极。全部写作心理，就是作者心理这一极与读者意识这一极的双向组合。“写作心理_双向组合原理”显然是对于传统写作理论单向重视作者心理(一极)，仅仅强调“诗言志”和“表达作者思想感情”的反拨与辨正。“原理”尤其张扬了写作心理中的“读者意识”，强调只有作者心理与读者意识的“双向组合”，才是完整的、健康的写作心理 “双向组合原理”揭示了写作心理的奥秘，是写作心理的根本规律。“双向组合原理”源于我对写作心理现象的形而上的思考，是我的写作心理研究的核心和总纲，我把它置于《探索》的导论之首，而贯穿于我的全部著作中。 (2)我发出“是先有作者还是先有读者”的“天问”。我的回答是先有读者，然后才有作者；是读者制约作者，作者为读者写作。 (3)由此，我提出了“心理读者”的概念。在我的研究里，“心里读者”有别于接受美学的“隐在读者”，因为它参与写作。 (4)由“心理读者”，我又提出“心理作者”的概念。“心理作者”也不同于接受美学的“隐在作者”和叙述者，因为它与“心理读者”是双向对应的关系，而不是单一全能的角色。 (5)我以为，写作就是“作者——心理作者(并通过叙述者)——心理读者——读者”的心理对话。它构成了所有写作的基本格局，概莫能外。 (6)我研究写作动机是一个系统，显在的与隐在的，高级的与低级的、意识的与无意识的，为作者的与为读者的等，一起构成写作的内驱力。 (7)我认为文学写作始终存在着审美心理与世俗心理的冲突。世俗心理强化的结果，要么写出坏作品，要么导致作家自杀。作品的产生是审美一tL,理的强化。杰作是生命体验和审美体验的绝唱。 (8)我否定统治文艺理论半个多世纪的“形象思维”论，提出了“艺术思维”的观点。“艺术思维”是包括意象思维、情感思维、灵感思维、抽象思维和语言形式化思维的思维总体。 (9)我认为灵感是越轨思维。我把灵感概括为“意识——无意识——-意识”和“兴奋——抑制——兴奋”的简约的公式，揭示了它的心理奥秘，从而拨开了古往今来的迷雾。 (10)写作运用“心理语言”，才有个性化。我发现写作语言的“词不达意律”、“内外有别律”和“说写分离律”，探寻出语言痛苦的心理根源，强调“内部语言”的心理功能。写作语言不是简单的提炼“诗眼”，锤炼文句，而是营造“心理语境”。 (11)我把写作技巧的心理实质看作是对读者的吸引，而无技巧则是技巧向无意识的转化，是形式向内容的转化。技巧也不是孤立的，而是“优格式塔”。 (12)我认为意境是一种心理存在。我反对把意境简单地当作“情景交融”(情+景)的传统定见，而把它归纳为“作者心理勃发——意在言外——读者再创造”的心理过程。意境决不是文本既成的东西，而是读者心理的实现。这样，一个长期说来说去越说越糊涂的审美谜团，我以为就道破了。 (13)我还提出了理论写作的“悟性思维”。光有逻辑思维的理论文章四平八稳；有了悟性思维，理论写作才有灵气。悟性思维是理论思维的越轨和顿悟，它是智慧和创造。理论写作是逻辑思维与悟性思维的亲密接触。 还有一些，如心理时间的情绪化和降幂排列，心理空间的审美距离，心理逻辑总是“违反”，心理人物的内视与无意识组合，写作的高峰体验，错觉心理与审美体验，情感思维，文章中的“你”是谁，日记的读者是谁，写作心理过程包括从心理积淀到心理反馈，发表心理等，或由于是深化前人的论述，或是悟出的个别见解，虽不乏新意，就不列举了。“甚荒唐，反认他乡是故乡”。学术不喜欢因循。 我的学术著作充溢激情，因为所有观点都是压抑于我的肺腑的呐喊，是本我的解放。我厌恶人云亦云，我不齿拾人牙慧。我是一条没有主子的野狗。 二一把辛酸泪 我在20岁被打入“另册”，顿失青春，蹉跎了20年。当我能做学问的时候已经年近半百了。我自知条件不好，只有拼命地追赶。失去的东西要自己赶回来。没有孩子还可以收养一个，学问却只能靠自己孕育。 于是，我每天都像念经一样地默诵鲁迅的话：“赶快做！”我把鲁迅集《离骚》的对联“望崦嵫而无迫，恐鹈夹鸟之先呜”贴到墙上，希望太阳啊，你慢点落吧！我焚膏继晷地读读写写，在北师大做访问学者一年，每天都是机械地上午读写四小时，下午四小时，晚上三小时，只在国庆节到天安门——故宫——景山“跑马溜溜地”玩了一天。我做什么都是赶。去书市买书是赶，到北图查资料是赶，每周写一章也是赶。北京一年，靠“赶快做”，我才写完两本书，《探索》和《作文心理素质教育》，60万字。同宿舍的魏先生说，我没有时间生病。 多少年，妻每晚下班回家时，她总是说，在山坡底下很远就能看见我家三个窗口，三盏灯，我与两个上学的孩子都各忙各的。我上北京前，女儿称我带走的书稿，笑说有5斤重。我回家时，妻带着儿女兴高采烈到火车站接我。孩子早就想到公园去划船，妈妈说等爸爸回来全家一起去吧。那时宜昌正兴建了水上公园。可是，从北京一回来，我又接着写《探微》。12年过去了，孩子都长大了，我还没有带他们去划船。我仍是忙。 1995年，我终于忙病了。发晕，走不稳路；我突然写字发抖，乱拐乱画。我还腹痛腹泻。那时我已完成32万字的《探微》，正在赶《探珠》。《动机》这一章刚写一半，我便写不下去了。医生说我的脑子和肚子都有病，只得住医院。做了手术，出了医院，我又接着写。现在，还能看到《动机》手稿的一半是流利的钢笔字，另一半是粗大的毛笔字。我写不成钢笔就用毛笔。 原来我暗暗有个打算：想一鼓作气做完我的学问，起码写完“三探”，然后再生病，再死，便死而无憾。没料到我在58岁提前生病了。我不能倒。吃过药，头晕好一点，腹痛好一点，我又爬起来写。尽管心里急，但却不得不放慢速度。每次几分钟，几个字，最多一小时，一两百字。总之想一点写一点，能写一点写一点。就是这样带着矛盾的心情，到1999年，推迟了四年，我还是把《探珠》这部以毛笔字为主的书稿写完了。那时，我已因病退休。我用退休来换取写作。 祸不单行。1999年12月29日，正当我从“世纪书稿”里抬起头来，准备豪迈地跨世纪的时候，妻跌倒了，而且一跌就是股骨颈这关键部位骨折。于是住院，换骨，拄拐杖，学步。想起前几年，妻给我什么都照护好。她从杂志上看到丁玲的脖子挂着木板写作，她也为我弄一块干净的木板，让我躺在沙发上写。四年来，是妻扶我；而现在，轮到我扶妻了。每天，我都要扶她下楼散步；在家里，我给她拿这拿那。我最怕妻叫我，一叫我就要从桌上爬起来，一打岔就是半小时。两年就这样过去。不幸的是，妻又接着患病，以致辗转武汉住院、手术、化疗。我像一只惊弓之鸟无力地飞来飞去，风风雨雨又一年。 |
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