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词条 水仙子过折桂令·行乐
释义

《水仙子过折桂令·行乐》是元代的一首小令,作者不详,该曲子宫调为双调,曲牌包括水仙子和折桂令,是一首带过曲。这是一首咏花之作,作者写花意在写人,写赏花、买花、簪花的人。春季是爱情开花的季节,相逢于朝露莹莹的花丛之中,相会在梨花斑驳的月影之下。青年人的恋情,正像朝花一样鲜艳,又像是月下的花阴一样朦胧。

基本信息

名称:【双调】水仙子过折桂令·行乐

年代:元代

作者:无名氏

体裁:散曲·小令

宫调:双调

曲牌:水仙子、折桂令

作品原文

【双调】水仙子过折桂令

行乐

一春长费买花钱,每日花边一醉眠。喜春来百花都开遍,任簪花压帽偏⑴。花间士女秋千,红相映桃花面⑵。人更比花少年,来寻陌上花钿⑶。来寻陌上花钿,正是那玉楼人醉杏花天⑷。常言道惜花早起,爱月夜眠。花底相逢少年,赴佳期梨花深院,约定在花架傍边。柳影花阴,兀的是月下星前⑸。

注释译文

[注释]

⑴任簪花压帽偏:古代习俗,不仅女子喜欢戴花,男人也戴花。男人戴花,将花簪于帽上。

⑵红相映桃花面:化用唐代诗人崔护诗句“人面桃花相映红”。

⑶花钿:用金银珠宝等制作的花形首饰。

⑷玉楼人醉杏花天:化用宋代诗人陆游《临安春雨初霁》诗句:“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。”

⑸兀的:这,这样,这般,含有惊异之意。

[译文]

入春以来因买花有破费,每日里对花饮酒醉卧花边。春天是百花盛开的季节,怎能不令人欣喜,头戴簪花的帽子,一任那花枝将帽子压偏。少男少女们在花间荡起秋千,人面和桃花相映,都是那样红润娇美。人比花更富有青春魅力,少年人来到田野路边,来寻找美人游春时遗落的花钿,这时玉楼里的闺中少女正为这杏花开放的春天而陶醉。俗话说爱惜花的人早起看花,爱惜月色的人晚睡看月。少男少女们在花底相逢,到开满梨花的院落深处去赴约,约会的地点就在花架的旁边。正是在这柳影花阴的浓密处,黄昏后的星光月色的下面。

作品简析

人们生性爱花,爱花是爱美心性的表现,惜花是爱惜青春的情绪的自然流露。中国古代诗歌中,吟咏花草的篇章很多,这首“带过曲”就是这样的一首咏花之作。它不仅句句带“花”,而且所用的两支曲牌亦以花名:“水仙子”与“折桂令”。这位作者写花意在写人,写赏花、买花、簪花的人,而春季是爱情开花的季节,花前月下,正是与恋爱氛围最为和谐的环境。相逢于朝露莹莹的花丛之中,相会在梨花斑驳的月影之下。青年人的恋情,正像朝花一样鲜艳,又像是月下的花阴一样朦胧。曲辞写得颇具情致,堪读堪赏。

关于“带过曲”

带过曲也是一种组曲,是由两个或三个(不能超过三个)音律相通而相互衔接的曲子连缀而成的,它的体制介于小令和套数之间,有些曲调,彼此之间的音律基本一至,而且相互之间有着连带关系,于是往往两个或三个连缀在一起,组成一个不可分割的整体。例如正宫《端正好》后面常接《滚绣球》,《脱布衫》后年常接《小梁州》;中吕《快活三》后面常接《朝天子》;双调的《雁儿落》后面常接《得胜令》等。因为曲一里面有这种形式,所以小令就仿此而形成一种“带过曲”。

带过曲因为限制较严,所以前人已经用过的一共不过三十多种,其中最常见的有以下几种:

1.正宫——《脱布衫》带过《小梁州》;

2.南吕——《骂玉郎》带过《感皇恩》、《采茶歌》,《哭皇天》

带过《乌夜啼》;

3.双调——《雁儿落》带过《得胜令》,《水仙子》带过《折桂令》;

4.中吕——《齐天乐》带过《红衫儿》等等。

带过曲一般是在作者填完一调之后,意有未尽而再选一两个宫调相同、音律又恰好衔接的曲调继续填制的。它要求一韵到底,书写时曲牌一起写在前面,曲中两调中间空两个字的位置隔开。

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更新时间:2025/3/21 1:55:01