| 词条 | 儿童文学 |
| 释义 | 1 专为少年儿童创作的文学作品儿童文学 （literature for children），是专为少年儿童创作的文学作品。儿童文学特别要求通俗易懂，生动活泼。不同年龄阶段的读者对象，儿童文学又分为婴儿文学、幼年文学、童年文学少年文学，体裁有儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视和儿童科学文艺等。偏于文学，适合9至99岁阅读，老少均可品味。 ◎ 历史概况（欧洲）◎ 世界儿童文学的发生世界儿童文学的发生主：第一、进步的儿童观催生儿童文学，第二、民间文学孕育儿童文学，第三、成人文学酝酿儿童文学，第四、浪漫主义为童话文学创立独特条件，第五、发端期起推动作用的重要人物重要人物 <进步的儿童观>14--16世纪的欧洲文艺复兴运动对儿童的认识和发现起到了催生的作用。人文主义意识到应该谨慎地、细致地对待儿童，尊重儿童的人权，他们强调要注重儿童的人格，发展儿童的独立性，激发儿童的创造力，给儿童写的读物要对儿童有吸引力。1658年，斯拉夫教育家扬·阿·夸美纽斯（1592-1670）出版了第一本幼儿百科知识大全《世界图解》，预示着”儿童读物应属于一个特殊的级别，因为儿童不是缩小了的成人“（《简明大不列颠百科全书》）《世界图解》先后被许多欧洲国家采用当做培养儿童的教材，甚至俄罗斯于1768年以《宇宙概观》用俄语缩编出版定为民间学馆的教学必用书。 让·雅克·卢梭的儿童传记性小说《爱弥尔》。该作品写于1762年，是世界儿童文学史上第一部把儿童作为具有独立人格的人来描写的小说。西方认定18世纪末期为儿童文学的发端期。然而，卢梭认为以幻想方式构成的读物对孩子会产生有害影响的论断阻滞了 以贝洛、弗朗索瓦和博蒙夫人（代表作《美妞与怪兽》，1756年）为开端的幻想文学的发展 <民间文学> 童话探测研究中必须提到的《旧约》、《五卷书》、《卡里莱和笛木乃》、《一千零一夜》等。 《五卷书》为印度古代寓言集，六世纪中叶，该书阿拉伯译本产生，译者伊本·阿里·穆格发，这个译本另外添加新东西，连名字也修改了，叫《卡里莱和笛木乃》。穆格发是世界儿童文学史上最早声称自己的故事是为少年儿童创写、为儿童提供文学读物的作家。 《一千零一夜》到15世纪基本定型。 《伊索寓言》古希腊民间口头流传的寓言，公元前六世纪相传由一个萨默斯人的家奴一所编集成的书。 欧洲还有另外四部民间童话：法国的市民文学精粹《列那狐故事》，长篇传奇性动物史诗；德国民间硕果《敏豪生奇游记》，成书于1786年，因它的荒诞不经而被中国人译为《吹牛大王历险记》；法国作家沙尔·贝洛《鹅妈妈故事集》；约1500年出现一本《罗宾汉轶事》，之后以罗宾汉为主人公的故事层出不穷。 <成人文学> 16世纪法国作家拉伯雷《巨人传》； 17世纪西班牙作家塞万提斯《堂·吉诃德》和英国作家班扬《天路历程》； 18世纪英国作家笛福《鲁滨逊漂流记》、斯威夫特《格列夫游记》、西班牙无名氏《小癞子》。 <浪漫主义> 阿德贝尔特·封·夏米索：1814《彼得·施莱密奇遇记》 格林兄弟1812、1815出版两卷《儿童和家庭童话集》，1816-1818 增加一卷《德国民间传说集》。 威廉·豪夫：1826出版《骆驼商队》，1827出版《亚历山大和他的奴隶》 普希金：1833《渔夫与金鱼》 彼得·叶尔肖夫：1834叙事诗《小驼马》 茹科夫斯基：《穿靴子的猫》 霍桑：写过《红字》的作家，之前写过一部儿童文学类的书《奇书》 <其他几个起过推动作用的人物> 费纳龙·佛朗索瓦：法兰西作家《忒勒马科斯历险记》、《年老的女王和年轻的农妇》、《芙洛丽丝的故事》 纽伯瑞：办起世界上第一个儿童图书出版社，纽伯瑞儿童文学图书奖自1922年颁起，是世界上最早、最正规的儿童文学奖。 霍夫曼：德国作家《金罐》、《侏儒查海斯》、《咬核桃小人和老鼠国王》 ◎ 儿童文学自立门户<概况> 19世界三位具有划时代意义的儿童文学巨擎：安徒生、科洛迪、马克·吐温 19世纪丹麦安徒生等童话问世，标志着世界儿童文学进入第一个繁荣期。 科洛迪：《木偶奇遇记》 马克·吐温：《汤姆·索亚历险记》 <英国儿童文学早春> | 童话类 | 《爱丽丝漫游奇境记》：刘易斯·卡尔洛，1865 王尔德童话：《快乐王子及其他童话》、《石榴之家》 约瑟夫·拉·吉卜林：《林莽传奇》 海伦·班纳曼：《小黑人桑宝》 波特：《兔子彼得的故事》 | 小说类 | 狄更斯：《雾都孤儿》、《大卫·科波菲尔》 薇达：《富兰德斯的狗》 史薇儿：《黑丽》 罗伯特·刘易斯·斯蒂文森：《金银岛》 哈格德：《所罗门国王的宝藏》 艾迪斯·内斯比特：《巴斯塔布尔家的孩子们》三部曲、《五个孩子和沙精灵》 詹姆斯·马秋·巴里：《彼得·潘》 格雷厄姆：《柳树间的风》 休·洛夫汀：《杜立特大夫的非洲之行》 米尔恩：《小熊温尼·菩》 霍伯特·乔治·威尔斯：《隐身人》、《莫洛博士岛》 帕梅拉·林登·特拉弗斯：《玛丽·波平丝》 J.R.R.托尔金：《赫比特人》 ◎ 历史概况（中国）20世纪英、苏、美、法、意、瑞典等国家大量优秀作品的涌现，则标志着世界儿童文学进入第二个繁荣期。中国由于几千年的封建统治，儿童及儿童教育问题长期不受重视，故儿童文学出现较迟。有史可考的专为孩子们创作的儿童诗、儿童小说、儿童戏剧等直到晚清才开始陆续问世。儿童文学成为一个独立的文学门类则始于20世纪初、五四新文化运动之后。在中国现代儿童文学的奠基之作是叶圣陶创作 、发表于20年代初的童话《稻草人》和稍晚几年问世的冰心的书信体儿童散文《寄小读者》。30年代儿童文学的代表作家是张天翼，他的长篇童话《大林和小林》是中国儿童文学的杰作。40年代创作成就突出的有陈伯吹、贺宜、严文井、金近等，他们的创作活动多始于20、30年代 ，代表作分别为《阿丽思小姐》（陈伯吹）、《野小鬼》（贺宜）、《四季的风》（严文井）、《红鬼脸壳》（金近）。 ◎ 中国当代儿童文学中华人民共和国建立后的儿童文学称中国当代儿童文学。1949～1966年为第一个黄金时代，新老作家佳作迭出，如张天翼的小说《罗文应的故事》和童话《宝葫芦的秘密》，冰心的小说《小橘灯》，杲向真的小说《小胖和小松》，徐光耀的小说《小兵张嘎》，严文井的童话《唐小西在“下次开船港”》 ，贺宜的童话《小公鸡历险记》 ，陈伯吹的童话《一只想飞的猫》，金近的童话《狐狸打猎人的故事》，洪汛涛的童话《神笔马良》，孙幼军的童话《小布头奇遇记》，葛翠琳的童话《野葡萄》，阮章竞的童话《金色的海螺》，柯岩的儿童诗《小兵的故事》等。文化大革命10年中，儿童文学园地备受摧残，呈现一片凋零景象。1976年10月之后，中国儿童文学进入又一个黄金时代，称中国新时期儿童文学。至1992年的16年中，创作的数量和质量远远超过了中华人民共和国建立后的17年，各个年龄阶段读者的各种体裁儿童文学佳作大量涌现，比较突出的有郑渊洁、孙幼军、周锐等的童话，曹文轩、张之路、沈石溪等的儿童小说，金波、圣野等的儿童诗，郭风、吴然等的儿童散文，郑文光、叶永烈等的儿童科学文艺作品等。 进入八十年代一份保持了个人作品刊载24年纪录的童话杂志《童话大王》于1985年诞生以来，其总印数已逾亿册之巨，其作品字数也已超过了两千万字。这个中国富于传奇色彩的童话作家即是：郑渊洁。郑渊洁的作品创造了皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔这些脍炙人口、家喻户晓的童话人物，影响了整整一代人。但与其所取得的辉煌成绩相比，郑渊洁在中国儿童文学界乃至整个文坛的地位却显得异常的寒酸。许多人对于这种对郑渊洁的集体失声而感到不解，也对于中国文学话语权的客观性产生了一定的质疑。进入二十一世纪，当一部英国童话小说《哈利波特》风靡全球的时候，2009年中国儿童文学也出现了一部令人欣慰的作品，这就是被称为中国版哈利波特的《心灯》，作品第一部“神圣的使命”以中国古代神话为蓝本，讲述了一群孩子为了实现生态和谐的心愿而进入古老而神秘的仙域历险的故事。小说在宣扬人与自然和谐共处的哲学思想的同时，也将中国传统文化中家喻户晓的春节、除夕、压岁钱等元素，以及不为人知的火判官、山鬼、幽都等古代神话传说融会贯通，继承了前人的文化传统的同时，也赋予了传统文化以新的内涵。作品极富想象力，情节引人入胜。 供少年儿童阅读的文学作品的总称。包括童话、寓言、诗歌、戏剧、小说、科学幻想故事、历史故事等多种形式。内容和形式均适合不同年龄的少年儿童的特点。 ◎ 儿童文学的范畴儿童文学通常由成人所编著，深层动机可以说是重造童年或教育儿童，许多儿童文学也会改编自成人文学作品作。由儿童自行创作也虽可广泛包含在内，但因儿童创作常流于鸭涂或不合艺术，仍须由成人鉴定是否为具文学价值。 西方在近代有《罗宾汉》、《圆桌武士》等向儿童灌输正确价值观的故事读物，但这两本故事书，都是从成年人的文学作品里面浓缩出来。第一本真正针对儿童创作的儿童文学作品，是 1744年，由John Newbery出版的“A Little Pretty Pocket-Book”。 中国古时有为儿童写的童蒙作品，到了民国时期的《稻草人》才出现中国第一本针对儿童编写的儿童文学作品。 现时出版界普遍根据年龄划分儿童文学的类别，这个分类亦与皮亚杰有关儿童成长发展的理论相吻合。这几个类别分别如下： 0-5 岁的学前儿童 5-8 岁的初年级小学读者 8-11 岁的高年级小学读者11-13 岁的初中读者 (英语称之为“Pre-teen”) 13-15 岁的青春期读者 对于学前儿童，图画故事书对他们非常适合，因为故事的每一页都有小量文字配衬著图画，使儿童不用明白文字的内容亦可以理解。在西方，图画故事书是课室里导读课的好帮手。 另外，儿歌和儿童戏曲、少年小说都可广义的列入儿童文学的范围，但单纯的儿歌旋律(如：婴儿催眠曲)或表演舞蹈不在文学范畴。 16至19岁的读者一般被称呼作“年青的成人”(Young Adult)，他们的年岁已超越了儿童文学的范畴。然而，这个年纪的青成人的特有问题，在今时今日的社会已慢慢开始在青春期读者群的生活里出现：恋爱、欺凌、滥用药物、自杀、身份认同等问题现在也成为了以青春期读者为对象的儿童文学题材。香港作家君比的《叛逆岁月》系列户品就是这类型作品当中很受学生欢迎的一种。而日本以似漫画包装的轻小说，又是一类试图把习惯了图像思考的青少年读者，拉回成年人抽象思考的作品。 ◎ 历史演进◎ 古代远古时期的儿童文学是不识字的说书人对儿童所述说的故事，通常都没有任何书面纪录可供后世参考[1]。最早有以文字型式流传是在公元前1,300年的古埃及，自此之后儿童文学开始在写作型式的文学作品中出现，诸如公元100至200年间阿普列乌斯（Apuleius）所著《金驴记》（The Golden Ass）出现的爱神与美女（Cupid and Psyche）或是公元200至300年间印度的邦查唐塔拉（Panchatantra），许多证据显示许多之后童话故事集里的故事都是根据民间故事重新编写而成的。这些故事合集通常根据更古老的民间故事而来，像是《一千零一夜》、《吸血鬼的故事》（Vikram and the Vampire）及《彼勒与大龙》（Bel and the Dragon）。除了这些合集之外，中国的道家哲学家，像是列子与庄子，也都将一些童话故事与寓言以他们的表现方式出现在他们的哲学思想中。而日本童话故事桃太郎日本古代的农村，祖父母在晚上向儿孙比手画脚说故事，口耳相传，一代传过一代，而成为现在通行的童话故事。 而在较广泛的定义中，《伊索寓言》（公元前六世纪）是西方世界第一本著名的童话集。 而首先尝试不仅仅是保存童话故事中的角色个性也同时保留故事风格的，是德国的格林兄弟。但讽刺的是，虽然格林童话第一版（1812年及1815年）是民俗研究学者的宝库，但为了保证销售量及受欢迎的程度，格林兄弟在后来出版的版本中也开始改写书中的故事。格林童话集的转变不只将内容偏离原有的民间故事，也影响了原有的民间故事的面貌。除此之外，格林兄弟也没有收录一些德国口耳相传的民间故事，其理由是他们认为这些也曾在查尔斯·佩罗的故事集出现过的故事是法国故事而非德国故事。独立创作童话故事并使之独立成为成熟的儿童文学的是丹麦作家安徒生。安徒生的童话是儿童文学的奠基之作。 ◎ 近代1880年卡洛·科洛迪在意大利出版的作品木偶奇遇记，被认为是早期儿童文学经典之一，曾拍成电影逾二十次。出版于1876年马克·吐温所著作的《汤姆历险记》成为为美国著名儿童文学作品。 1900年至1920年出版的美国的一系列童话故事《绿野仙踪》影响日后世界儿童文学至深。1908年出版的骑鹅历险记 瑞典著名作家塞尔玛·拉格洛夫写的一部著名的长篇童话小说，它也成了一部世界名著。 1937年出版的小说《哈比人历险记》，是J.R.R托尔金原本为儿子所写的一部童话，但托尔金此书在儿童文学界未有名气。之后1943年出版圣·埃克苏佩里所著之法国童话作品《小王子》，被译成百多种语言，也被拍成电影、改编成话剧演出。在1950年代由著名的英国作家克利夫·史戴普·路易斯所著《纳尼亚传奇》，成为英美儿童文学经典之一。 ◎ 儿童文学要求◎ 教育性儿童文学与成人文学有很大的不同，即它对教育性特别强调。儿童的可塑性很大，古人曾用素丝来作譬喻，说它：“染于苍则苍，染于黄则黄”。由于儿童的年龄特征，使其易受周围环境的影响，所以儿童文学特别注意教育性。 ◎ 形象性抽象的说教是儿童不容易也不乐意接受的。对儿童进行教育要借助各种各样的生动形象；儿童年龄越小，越依赖于形象化的手段。儿童小说要求和戏剧一样富于动作性，更多的以动作来表现人物的性格和心理活动。儿童诗需要更多的“比”、“兴”，以加强形象性。儿童文学作品的语言要有声有色，娓娓动听。儿童文学应调动一切艺术手段，创造出千姿百态的艺术形象来。 ◎ 趣味性儿童知识、生活经验不丰富，理解力薄弱，对那些复杂的整理不易理解，对成人的生活经验和某些思想感情也难以体会。他们对于自己没有兴趣的内容就不喜欢看，甚至不看。优秀的儿童文学作品，就是在轻松愉快地说笑中，在有趣的故事情节中，潜移默化地给孩子们讲述一个深刻的道理或做一些有益的启示。 ◎ 故事性儿童文学的故事情节，要求结构单纯，情节紧凑、生动。强调故事性，并不是单纯追求情节离奇，不从生活出发，不写人，只写事。儿童文学主要是写人，刻画人物的性格、心理、思想。它的主人公不一定都是人，也可以使其他动物、植物，甚至无生物。这些在作品中都是人格化了的。不论写人还是写其他东西，他们的思想、性格都要着重借助故事情节表现出来，不宜多用静止的冗长的环境描写和心理描写。 ◎ 知识性儿童文学作品中应巧妙地穿插一些知识性的东西，以增加作品的艺术魅力，满足少年儿童的好奇心和求知欲。 ◎ 儿童文学理论◎ 概念定位儿童文学包括：童话故事、寓言故事、神话故事、成语故事、谜语大全、民间故事、儿童故事、格林故事、幽默故事、儿童诗歌、儿童笑话、上下五千年 司徒秀薇在《怎样指导初小学生的阅读》一书里指出：儿童的行为均以“追寻快乐，减少痛苦”为原则。如果在他的经验中，觉得看书或听故事是一件享受的事，他会将它们与积极的感受连成一片。因此，儿童文学的最基本原则，在于可以导引儿童享受阅读的过程，否则，一本书的内容不管怎样好，如果不能引起儿童的阅读兴趣，也是失败之作。 简单而言,好的儿童文学该符合以下概念: 1)有大量高潮吸引儿童阅读,避免过长的描述 2)人物角色鲜明,并有突出的故事骨干 3)有教育意义 ◎ 可读性特征可读性，狭义的界定，是指容易被了解的程度。 根据辛普森(E.Simpson)在World Book Encyclopedia“可读性公式”一节中，归纳了六个影响可读性的重要因素： 1.句子的平均字数。 2.常用字的多寡。 3.字汇的平均音节数。 4.长而复杂的句子数。 5.抽象观念的多寡。 6.人称代名词的使用。 以针对儿童的兴趣与教育并重为特征，由于某些儿童文学具启发性与教育性，成人也适合阅读。 许多成人作品引用了童话故事而改编(如《一千零一夜》原著、《令人战栗的格林童话》系列)，在购书时要先弄清楚，欲购买的的书籍是从什么语言、依据什么版本翻译，并仔细审阅其序、内容。 ◎ 与成人文学的关系最初童话故事的听众除儿童之外也包括成人，因为许多儿童尚未识字，须由成人口述讲授，许多证据显示许多之后童话故事集里的故事都是根据成人的民间故事重新编写而成的。这些故事合集通常根据更古老的民间故事而来，像是《一千零一夜》、《吸血鬼的故事》（Vikram and the Vampire）及《彼勒与大龙》（Bel and the Dragon）。 许多儿童文学中的童话典故被成人文学大量引用，在杰弗瑞·乔叟的《坎特伯里故事集》、斯宾塞的《仙后》以及莎士比亚的舞台剧之中。《李尔王》的故事中被认为引用了大量的童话典故。在十六及十七世纪期间，意大利的Giovanni Francesco Straparola在《愉快的夜晚》（The Facetious Nights of Straparola）一书中重新诠释了西方文学中的故事，书中的故事包含了大量的童话故事，而巴吉雷（Giambattista Basile）的《那不勒斯人故事》（Naples）则全部都是童话。卡洛·戈齐在他的意大利歌剧场景中用了许多童话故事的典故，例如他的歌剧其中有一幕取自于意大利童话的《橘之恋（The Love For Three Oranges）》。与此同时，中国的蒲松龄在1766年他所出版的《聊斋志异》中也收集了许多童话故事。而童话故事本身在十七世纪末叶的法国上等阶层中开始逐渐风行，寓言诗人拉封丹和另一位知名作家查尔斯·佩罗（睡美人及灰姑娘的作者）两人所编纂的童话故事是其中受欢迎的代表。虽然特拉帕罗拉（著有《穿靴子的猫（Puss in Boots）》）、查尔斯·佩罗和巴吉雷的童话集中包含了许多童话故事最早的型式，但这些编者也重新诠释这些故事以符合文学的效果。 ◎ 与教育的关系儿童文学的教育价值有语言教育、人格教育、合群合作、同理心、见贤思齐...等。大体上，儿童读物出版与类别的多寡，以及读物品质的高低，可粗略反应出该国家的经济发展情形，以及文化、技术的进步程度；同时，也是该国文化素质与国民教育的参考指标。 ◎ 儿童文学学科建设在中国当代的学术制度安排中,儿童文学学科通常都被勉强地归置于“中国语言文学”这一一级学科之下的二级学科“中国现当代文学”名下。另一方面,从儿童文学研究的内部知识构成和学科组合上看,它同样包括了儿童文学基本理论、中外儿童文学史、比较儿童文学等分支领域。实际上,在许多发达国家的大学体制中,儿童文学在许多综合性院校的语言文学系、教育学系、图书馆学系等,都得到了很好的行政上和学术上的安排。 ◎ 儿童文学新格局进入新世纪以来，整个文学的格局都发生了变化，或者说，文学随着外部场域的变化而发生了内部的重组。就儿童文学创作而言，其外部环境不仅仅是社会的，而且还包括文学的整体态势。也就是说，儿童文学创作的外部力量，不但来自社会整个文化环境，而且整个文坛也是促进或影响儿童文学发展的一个重要环境。新世纪儿童文学进入了一个多元化的时代，进入了一个实力团队纷争和实力作家竞技的状态。 从创作年龄上来说，儿童文学也好，整个文坛也好，都有出现老、中、青的自然交替。但今天的儿童文学老、中、青几代人在艺术追求上的分歧和差异似乎变得越来越明显，变得越来越大。上个世纪80年代出场的作家所秉承的艺术理念，所坚守的儿童文学创作观念与上个世纪90年代出场的作家所追求的艺术理念，有着很大的差异。而新世纪出道这批作家的儿童文学创作观念更是全新的，和前两代人有着更大的距离。比如，与市场的自然接轨，对“畅销”概念的认可，这就是上个世纪80年代作家很少主动思考过的，甚至是非常忌讳和拒绝的。但今天的作家则想尽办法使自己拥有巨大的市场效应，拥有更大的读者群。所以，今天儿童文学创作，如果按照过去的说法，创作的主体性似乎在迷失。但市场仅仅是“陷阱”吗？“娱乐化”追求和“时尚化”追求完全是艺术上的投降，或媚俗的艺术委身吗？在整个社会存在娱乐化倾向的情境里，“文学娱乐化”是作家难以逃脱的宿命，事实上，商业化就意味着要追求大众性。没有大众性，就谈不上商业化，就谈不上产业效益。所以今天的儿童文学作家们追求市场效益，创作越来越商业化和娱乐化是不可避免的。事实上，没有足够的娱乐元素和市场的接受度，出版业也不会给予文学作品问世的机会和生存的空间。 ◎ 权威的弱化将近半个多世纪来，儿童文学一直生长在一个不断产生“权威”的圈子里，过去文学批评所常用的“一代作家”实际上就是“一代权威作家”。比如，我们一提到当代儿童文学的第一代作家，就会说到张天翼、严文井、金近、陈伯吹等。一说到上世纪80年代出现的作家，就会列出曹文轩、秦文君、张之路、常新港等。今天儿童文学的著名作家越来越多了，但权威性在消失。网络媒介和文化体制也强化了作家创作的个体化劳动的特点，因此要作家们去遵循一个权威的指导是很难的。作家协会等文学组织机构因为在经济利益上和作家缺少直接的联系，而且在作家走上市场和读者方面也很难起到决定性的作用，因而也就很难发挥其主导地位。 对于理论批评家来说，如果没有全新的话语，不能有效地与作家形成互动与对话，不但成不了理论批评圈里的名家，在作家们眼里更不可能成为权威。而且今天的儿童文学理论批评在很大程度上是依赖于创作的，是很难脱离参加新书发布会之类的儿童文学推介性角色的。现在有的人不去做儿童文学专业的理论批评而去做商业性阅读推广，其实就是认识到了理论批评权威性的丧失而自动放弃批评工作的。 ◎ 儿童文学经典书库《青春独奏》少年作家作品集（共3本） 《随风吟唱》中篇作品精选（共3本) 《纯真年华》（共6本） 儿童文学经典书库系列只是属于儿童文学范畴，以下1~6并不是《儿童文学》所编 童话卷 1《清风扶露》 2《紫露凝香》 小说卷 3《生如夏花》 4《桃花烂漫》 5《风约青莲》 6《栀子花开》 7《一树梨花》 典藏书库系列·《盛世繁花》《儿童文学》1983-1992年精选本（共6本） 童话卷1、2 小说卷1、2、3 散文诗歌卷 ·《一路风景》儿童文学1993-2002精选本 （上、下） ·《岁月留香》《儿童文学》1963-1982精选本（共5本） 童话卷 小说卷（1、2） 散文诗歌卷 ·《一路风景》升级版 纪念文集 ·《文溪流萤》《儿童文学》2003精选本 ·《小说擂台》第一届小说擂台赛精选本 ·《春香秋韵》2004年精选本 小说卷（1——8） 童话卷（1——3） 散文卷（1——2） 报告文学卷（1——3） ·《百万纪念文集》 小说卷（1——2） 童话卷 散文诗歌卷 ·儿童文学十大金作家作品集 金牌作家系列 ·薛涛作品坊 《花舍邮局》 《蒲公英收购站》 《庚子红巾》 卷四：《海爸爸蓝房子》 ·烽火少年系列 张品成《红巾少年》 ·位梦华科学家两级历险丛书 卷一：《南极历险》 卷二：《独闯北极》 卷三：《别样人生》 卷四：《北极奇遇》 卷五：《远征北极点》 ·汤汤鬼精灵童话系列 《来自鬼庄园的九九》（长篇童话） 《到你心里躲一躲》（短篇童话集） 《睡尘湖》《流萤谷》 ·范锡林武侠童话系列 《神指门》（中篇集） 《鉴剑大师》（中篇集） 《功夫树》（短篇集） ·王巨成系列 《震动1》 《震动2》 《震动3》 《笑容在阳光里》 《每个孩子都是天使》 《流浪的暑假》 《熊》（张永军） 《我是你的守护星》《情绪猎人》《命运游戏盘》（晏箐） 《你是我的城》（谢倩霓） 《完美的花朵》《尖叫的海棠》（吴梦川） 《倾斜的天空》（姚鄂梅） 《梧桐街上的梅子》（张国龙） 《驯鹿之国》 《天鹅牧场》 《鬼狗》 《记忆的碎片》(李秋沅) 《木棉流年》(李秋沅) 《猫王1》(黄春华) 《猫王2》(黄春华) 《猫王3》(黄春华) 《一滴泪珠掰两半》 《杨梅》（含1、2部） 《泸上春歌》《红舞鞋》 《艰难的归程》《荒野之王》(牧铃) 《林莽飞豹》《丛林守护神》 《铁角》《黑狼》 《弥天大谎》（左泓） 《我会好好爱你》（徐玲） 《春妮》（沈习武） 淘乐酷系列 陈柳环·萝铃的魔力系列 第一部：《萝铃的魔力之巫师族的预言》 第二部：《萝铃的魔力之墨夷家族》 第三部：《萝铃的魔力之不存在的秘方》 第四部：《萝铃的魔力之信徒，生命的余响》 《萝铃的魔力》番外篇之《影子镇》 杨老黑·侦探文学系列 《佛光镇的秘密》 《飞龙火警》 《少年大解救》 《地器之谜》 《牛蹄窝的秘密》 《网络小神探》 《住在你的世界里》（薛立） 《列奥纳多的秘密》（邹凡凡） · 儿童文学伴侣系列 顾抒夜色玛奇莲系列 《夜色玛奇莲I毛豆邂逅黑猫奶茶店》 《夜色玛奇莲II毛豆邂逅银白色头发的少年》 《夜色玛奇莲 III毛豆邂逅看不见的朋友》 《夜色玛奇莲VI毛豆邂逅“多莉”读书会》 夜色玛奇莲SP特别篇 《夜色玛奇莲V毛豆邂逅“贝西”意大利餐厅（上）》 《夜色玛奇莲VI毛豆邂逅“贝西”意大利餐厅（下）》 夜色玛奇莲 《夜色玛奇莲VII毛豆邂逅致命的旅伴》 《天光海岸》（王然众） 许廷旺草原三部曲 《马王》 《头羊》 《草原犬》 李丽萍长耳女孩的奇异世界系列 《误闯巫师纪》 《消失的柏香镇》 《低语森林的秘密》 《 蓝色的骨头》 《失落的天珠Ⅰ古洞奇遇夜》 《失落的天珠Ⅱ异星王子》 《失落的天珠ⅡⅠ最后的献祭》 2 团中央和中国作家协会联合创办的杂志◎ 《儿童文学》杂志简介《儿童文学》由团中央和中国作家协会于1963年联合创办，风雨48年，哺育三代人，其麾下曾先后汇集了几代最有名望的儿童文学作家，被誉为“中国儿童文学第一刊”。该刊只收录纯而又纯的纯文学作品，冰清玉洁，品位高雅，可读性强，既教读书，又教做人，可以在潜移默化中提高小读者的写作水平和综合素质，是应试教育与素质教育的完美结合。 一流的品位 《儿童文学》月刊由中国作家协会和团中央联合创办。创刊几十年，哺育数代人，被誉为”中国儿童文学第一刊“。名家云集，精品荟萃使其成为名副其实的国家级刊物。 丰富的内容 “文学佳作”“中篇连载”“散文雅苑”“文学新苗”“网络传真”“青春纪实”“诗路花语”“异域文学”“三地书”九个栏目异彩纷呈：读小说赏散文看童话背诗歌，篇篇都是一道道流动的彩虹，快乐着你的课外阅读。 学习的良友 开拓视野，陶冶情操，还能提高读写能力，走出书山题海，《儿童文学》是你花季中最不能忘怀的伙伴。鲜明的时代感关注少年生活，反映少年心声，是少年朋友交流思想，沟通情感的最佳园地。活动丰富，新颖别致，是少年朋友参与社会，提高自身素质的有效途径。 ◎ 名家寄语追求思想与艺术的完美统一，坚守文学品格，是有40年历史的《儿童文学》的优良传统。 ——束沛德 （中国当代著名作家、评论家，前中国作家协会书记处书记，中国作家协会儿童文学委员会主任） 《儿童文学》旗帜不倒，我将与《儿童文学》一生同行。 ——曹文轩（北京大学博士生导师，中国当代著名儿童文学作家、评论家） ◎ 详细情况《儿童文学》上半月刊为原创版，发表当今中国创作一线的实力派作家的得意之作，厚重，深邃，博大精深，侧重在潜移默化中全面提升少年儿童综合素质。下半月刊为文萃版，遴选古今中外适合少儿阅读的各类文学佳作。有些栏目直接针对考试作文，并附以点评，轻灵、活泼、实用性强，侧重在短时间内迅速培养少年儿童的阅读兴趣和作文水平。 现在的《儿童文学》上、下半月均为6.5元/本，内容充实，绝对实惠。2011年起零售价6.5元一本。另外，各位读者如果有文章或刊物在阅读后丢失（或遗忘）可在查清具体刊登期数后直接打电话至《儿童文学》出版社询问是否有该期杂志并邮购。 随后，2006年，由《儿童文学》编辑部精心筹备的《儿童文学·选萃》也问世了，编辑部倾力打造的纯文学文摘型儿童优质刊物，于2006年1月正式面向全国发行。它以“饱览精品，享受阅读”为理念，精选了古今中外适合少年儿童阅读的各类文学佳作。高雅轻灵，示范性强，注重培养少年儿童的阅读情趣和写作水平，是一本非常理想的中小学生语文课外读物。它与《儿童文学》互动互补，共同用纯净的文学品质滋养少年人的心灵，使他们成为人格健全、情操高尚、气质高雅的人。 《儿童文学`选萃》吸取了大量《儿童文学》的好文章，是以前没有看过的老文章使我们大饱“眼”福，古往今来，人们总是把读书看作为一个苦差事，秉烛夜度、头悬梁、锥刺股、十年寒窗苦，而今天我们倡导的是享受阅读。我认为少年儿童更应该拥有寻找雅典、在时尚中追求精致、完美不是吗？所以本刊把经典元素和时尚因子巧妙的结合在一块，让我们在学习之余放松一下，杂志如美食、身心两悦。 著名评论家崔道怡说：“儿童文学、纯传大美、集锦华章、选优拔萃。”从而更说明了“饱览精品、享受阅读。” 《儿童文学·选萃》与《儿童文学》誉为“双子星刊”。 《儿童文学·选萃》主编徐德霞，执行副主编胡纯琦，美术总监吴本泓，美术编辑刘润东，发行部主任殷利伟。其地址与《儿童文学》（即现在的《儿童文学·上》）一样：北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》杂志社。邮发代号为80-400，定价6元。 《选萃》主要以刊登已发表过的美文。《选萃》（包括扉页诗和读编往来）共14个栏目。“达雅文苑"刊登的是精短的文章，其中“悟性斋”用故事蕴涵人生感悟，“暖心阁”温情感人，“教子坊”展现成年人与孩子的交往中生动有趣的一面。“典藏书屋”：百读不厌的国内少年题材经典小说。“虚景幻影”刊登瑰丽的童话，神奇的科幻及精彩的动物文学。“青春花坊”青春校园小说。“长卷曼舒（中篇连载）”优秀的中篇小说。“经典小坊”：经过长时间锤炼，古今中外的经典短篇文学作品或中长篇节选。“黑客过招”作品中包含巧妙的构思或任何值得大家借鉴的新颖的写作技巧。“90现场”同龄人书写自己生活的文学作品。“快牛慢马”就像这栏目名样，正话反说，打破常规，另辟蹊径的小故事。“西窗听雨”刊登能体现英语语言魅力的小故事，小诗歌和散文，英汉对照，词汇比较浅显，适合中小学生阅读。“藏趣吧台”只为让你开怀一笑，刊登短小的小笑话。“读编往来”刊登读者来信和编辑回复。 《选萃》本在2006年创刊年时赠送书内彩页里的漫画，于2007年改为赠送《绘本》。《绘本》内的绘画及故事情节感人，绘画更是美妙，图文并茂，看完给人以温馨一笑的感觉。《选萃》本有时刊登些《儿童文学》以前我们没有看过的老文章，现已不再刊登了，《儿童文学》内刊登过的文章大多已出书，集成书籍，《盛世繁花》，《一路风景》的小说卷，童话卷，报告文学卷等几十本。 2008年下半年，《儿童文学》新版（下）迎着青春的朝露，和着时代的脉搏即将诞生！她以“智慧写作，阳光阅读”为口号，强调经典与时尚结合，主流与新锐相交，成人与少年互映，注重90后新锐作者的培养与展示，将用作品、人物、访谈、自述等多种形式，全方位展示当代少年的文学主张与作品成就。 2009年，走过46年发展历程的《儿童文学》杂志2009年月发行量已突破100万册。本着继续打造、深度开发、充分利用《儿童文学》这一优势品牌的构想，12月26日至27日，中国少年儿童新闻出版总社在北京举办《儿童文学》月发行量逾百万发布会暨《儿童文学》发展论坛。 据报道，在会上，国新出版物发行数据调查中心的工作人员宣读了《儿童文学》发行逾百万公告函。中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦表示，作为中少总社旗下的刊物，《儿童文学》顺应时代潮流，通过大刀阔斧的改革和创新，终于赢得当前在中国少儿读物中独占鳌头的优势，并造就了今天百万册的发行数量。中少总社将继续利用《儿童文学》这一优势品牌，深度开发其作家及作品等出版资源，力争将其打造成中国原创儿童文学的重要基地。他同时宣布，中少总社儿童文学中心正式成立，该中心将致力于《儿童文学》和原创儿童文学图书的出版。 在一大批成人作家的鼎力支持下，儿童文学编辑组又成功的制作出了更新颖的专题栏目，并且受到了全国热爱写作的学生们的踊跃投稿、荐稿。《儿童文学·下》这本“经典与时尚结合”的杂志也受到了广大读者们的欢迎。 2010年10月22日，国家新闻出版总署国新出版物发行数据调查中心在京公告，中国少年儿童新闻出版总社旗下的《儿童文学》杂志月发行量逾110万。 2011年儿童文学又新增《儿童文学·伴侣》和《儿童文学·故事》 ◎ 《儿童文学》新型栏目◎ “领军佳作”栏目这是本刊的挂帅专栏，是成人作家与少年作者的共舞之地。只有在众多来稿中拔得头筹的作品，才能出现在这里。因此它是最具挑战性的栏目！ ◎ “阳光聊吧”栏目为有写作才华的少年作家设置的访谈栏目。请推荐自己喜欢的少年作家或者文学社团中的高手。在信中附上其写作情况及作品（可以自荐）。每期编辑将从众多被推荐者中挑选出一名，对他（她）进行超级访问！ ◎ “90笔团子”栏目这是新锐少年作品的展示栏目。只要是个性、时尚、优秀、醒目的少年作品都可在此出现。小说、散文、新新作文，童话、诗歌、幻想作品，兼容并蓄、文体不限。 投稿地址：北京市朝阳区建国门外大街丙12号中少总社《儿童文学》编辑部 主编：徐德霞 ◎ 儿童文学经典书库典藏书库系列 ·《盛世繁花》《儿童文学》1983-1992年精选本（共6本） 童话卷1、2 小说卷1、2、3 散文诗歌卷 ·《一路风景》儿童文学1993-2002精选本 （上、下） ·《岁月留香》《儿童文学》1963-1982精选本（共5本） 童话卷 小说卷（1、2） 散文诗歌卷 ·《一路风景》升级版 ·牧铃动物小说系列 《艰难的归程》 《荒野之王》 《丛林守护神》 《林莽飞豹》 《一个人的牧场》 动物小说 《象群迁移的时候》 《牧犬小乱子》 《白牛》 《云豹斑斑》 《野山的狼嗥》 纪念文集 ·《文溪流萤》《儿童文学》2003精选本 ·《小说擂台》第一届小说擂台赛精选本 ·《春香秋韵》2004年精选本 小说卷（1——8） 童话卷（1——3） 散文卷（1——2） 报告文学卷（1——3） ·《<儿童文学>百万纪念文集》 小说卷（1——2） 童话卷 散文诗歌卷 金牌作家系列 2009年薛涛作品坊共4卷 卷一：《花舍邮局》 卷二：《蒲公英收购站》 卷三：《庚子红巾》 卷四：《海爸爸蓝房子》 ·烽火少年系列 张品成《红巾少年》 ·位梦华科学家两级历险丛书 卷一：《南极历险》 卷二：《独闯北极》 卷三：《别样人生》 卷四：《北极奇遇》 卷五：《远征北极点》 ·张之路《千雯之舞》 ·晏青《我是你的守护星》（共八部，第二部已出，未完） ·汤汤鬼精灵童话系列 《来自鬼庄园的九九》（长篇童话） 《到你心里躲一躲》（短篇童话集） 《流萤谷》（长篇童话） 《睡尘湖》（长篇童话） ·范锡林武侠童话系列 《神指门》（中篇集） 《鉴剑大师》（中篇集） 《功夫树》（短篇集） ·另类青春体验小说系列 《倾斜的天空》 《梧桐街上的梅子》 《住在你的世界里》 ·黑鹤自然小说系列 《驯鹿之国》 《天鹅牧场》 《鬼狗》 ·王巨成《震动》系列 《震动1》 《震动2》 《震动3》（完稿，未出） 《笑容在阳光里》 《每个人都是天使》 《流浪的暑假》 ·张勇军北方丛林系列 《熊》 · 李秋沅纯文学系列 《记忆的碎片》 《木棉流年》 ·黄春华炫动长篇系列 飞翔卷 《猫王》（未完，第二部已出） 泪珠卷 《一滴泪珠掰两半》 《杨梅》（含一、二部，第二部未出） ·夏有志作品 《七个人的遭遇》 ·李有干作品 《白壳艇》 淘乐酷系列 ·吴洲星励志系列 《红舞鞋》 《沪上春歌》 ·萝铃的魔力系列（未完） 第一部：《萝铃的魔力之巫术族的预言》 第二部：《萝铃的魔力之墨夷家族》 第三部：《萝铃的魔力之不存在的秘方》 第四部：《萝铃的魔力之信徒，生命的余响》 番外：《影子镇》（已出） ·杨老黑侦探文学系列 《佛光镇的秘密》 《飞龙火警》 《少年大解救》 《地器之谜》 《网络小神探》 《牛蹄窝的秘密》 ·儿童文学·伴侣系列 顾抒《夜色玛奇莲》系列（未完，共十部） 《夜色玛奇莲Ⅰ——毛豆邂逅黑猫奶茶店》 《夜色玛奇莲Ⅱ——毛豆邂逅银白色头发的少年》 《夜色玛奇莲Ⅲ——毛豆邂逅看不见的朋友》 《夜色玛奇莲Ⅳ——毛豆邂逅“多莉”读书会》 《夜色玛奇莲Ⅴ——毛豆邂逅“贝西”意大利餐厅（上》（SP特别篇） 《夜色玛奇莲Ⅵ——毛豆邂逅“贝西”意大利餐厅（下》 《夜色玛奇莲VII——毛豆邂逅神秘的旅伴》 ·《天光海岸》 ·许廷旺草原风系列 《马王》 《头羊》 《草原犬》 李丽萍《长耳女孩的奇异世界》系列 1《误闯巫师纪》 2 《消失的柏香镇》 3 《低语森林的秘密》 4 《蓝色的骨头》 刘珈辰《失落的天珠》系列 1《古洞奇遇夜》 2《异星王子》 3《最后的献祭》 ·阳光书吧系列 《走走停停》 《看不见的风在吹》 《像南瓜，默默成长》 《水仙们》 ◎ 《儿童文学》订阅及相关信息◎ 《儿童文学》上册（经典版）邮发代号：2-156 单册定价：6.5元 ISSN0257-6562 出版日期：每月5日 印刷：中青印刷厂 创刊48年，历经几代人精心打造的一份经典的纯文学刊物，是中国儿童文学的一面旗帜，帮助孩子塑造完美性格，全面提升人的素质。适宜9-99岁公民阅读，老少皆宜，雅俗共赏，一本在手，三代可读。 ◎ 《儿童文学》中册（选萃版）邮发代号：80-400 单册定价：6.5元 ISSN0257-6562 出版日期：每月10日 印刷：中青印刷厂 以强烈的精品意识构筑三大板块精品内容，兼具文学欣赏与写作指导两大功能。在身心疲惫的课后，享受阅读带给你的快乐与温暖。 ◎ 《儿童文学》下册（时尚版）邮发代号：80-746 单册定价：6.5元 ISSN0257-6562 出版日期：每月20日 印刷：中青印刷厂 智慧写作、阳光阅读、精雅设计、柔和亲切，专为小学生量身打造；内容健康、阳光、时尚而不艳俗。离当代孩子的心灵最近；留给少年作者的舞台最大。 |
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