基本信息

简介

目录

主要内容(主要人物服饰)

基本信息

书名:红楼服饰

图书编号:740253

出版社:山东画报出版社

定价:29.0

ISBN:780603911

作者:李军均

出版日期:2004-02-01

版次:1

开本:16开

简介

《红楼梦》是一个梦，这梦是人生的，也是服饰的；这梦属于曹雪芹、贾宝玉、林黛玉们，也属于那许许多多的红楼迷们。书中服饰的描写，也正反映了曹雪芹曾是繁华生活的经历者，他的尊贵与生俱来，因此服饰的描写并不是他用以显耀自己身份或学识的手段，而是一种“清水出芙蓉”的自然流露…… 《红楼梦》是一部浪漫的写实小说，同时也是一部百科全书，它包罗万象，不同行业的人们从这部名著中都会搜寻到与己相关的蛛丝马迹。老中医读《红楼梦》，喜欢盯着那恰如其分的药方；园林建筑师读《红楼梦》，其眼光所在自是错落有致、气象万千的大观园；美食家读《红楼梦》，吸引他们的必是那一道道精致的菜谱；服饰研究、欣赏者读《红楼梦》，则会充分享受《红楼梦》所展现的各式各色、雍容华贵的服饰韵味。 《红楼梦》是以贾府为中心来写贾、王、史、薛四大家族生活的，曹雪芹在《红楼梦》的创作中充分运用了他的服饰知识。《红楼梦》中频繁出现的服饰及其用料、刺绣等描写，其品种的繁多、色彩样式的丰富多彩，无不令人惊叹，堪称中国古代小说中的服饰大观园。本书从红楼服饰特色、服饰的用料、服饰的纹样等三个方面对《红楼梦》的服饰进行探讨，力图能够初步展现服饰发展的历史流程。

目录

序章 文化的精魂

第一章 红楼服饰揽胜

《红楼梦》中的服饰——《红楼梦》是一个梦，这梦是人生的，也是服饰的。

服饰用料——世家大族的印迹，富贵生活的留影。

服饰的纹样——民族审美心理和“分贵贱，别等威”等级制度文化的外显。

第二章 红楼服饰中的文学文化

文学服饰的寻根——在传统与审美中风流。

服饰中的人物与作者——性格、心境的外延和投射，情感的通道。

性别服饰与文本象征——红男绿女的“情”书。

第三章 红楼服饰与情爱大观园

情爱大观园——《红楼梦》是一个情爱大观园，毕现了人与人之间情爱和婚姻的种种情态。

服饰、爱情与性爱——视觉中的外在服饰或者外在服饰给视觉的冲击，能带来内在的不同情感感受。

缠足、绣花鞋与恋足——《红楼梦》中鞋子的性别意识，总体上趋向女性化，是一种对女性美的潜意识追求。

服饰性别与同性恋——“衣”与“裳”之间存在着天与地的区别，男性与女性之间的服装是不能随便换易的。

第四章 红楼服饰与社会习俗

红楼服饰与家庭戏班——《红楼梦》中的服饰描写，从鞋到帽到衣，都有把戏服作为作品中人物服饰的描写。

红楼服饰与家族排场——《红楼梦》中的服饰描写，多角度地表现了四大家族的排场。

红楼服饰中的人生礼仪——贾家所遵循的人生礼仪，也是社会礼仪习俗的缩影。

第五章 红楼服饰与传统文化

红楼服饰与龙文化——作为中国文化的象征，龙基本上被帝王们霸占。

红楼服饰与阴阳五行文化——关于《红楼梦》的主题，目前研究的说法很多，其中就有“五行”学说。

红楼服饰与中西交通——从文化层面而言，服饰的交流，最能体现民族之间的交流。

第六章 红楼服饰与清代政治

红楼服饰与服饰政策——《红楼梦》中的服饰描写，既有汉民族的特点，也有满族的色彩。

红楼服饰与文学政策——清朝严酷的文学政策也是曹雪芹在《红楼梦》中故意模糊服饰民族色彩的重大原因。

主要内容

主要人物服饰

一、林黛玉服饰篇

林黛玉的造型主旨可以归纳为两个字：清，雅。衣饰色系浅淡，主色调为白，蓝，粉红三色，目的在于表现人物的个性之纯澈。

衣饰花纹也少用俗气的缠枝，连理等繁杂花样，以梅，兰二花为主要方案，梅之冷艳，兰之馨雅，恰是黛玉倔强又幽雅的最好表现。面料多用纱，绢，丝，绡等贵重的轻薄面料，很好表现了人物个性的轻盈飘逸。

发型式样多在“别致“二字上下功夫，每一款都是精心打造。

首先是林黛玉进贾府，原文上并没有说黛玉穿了什么衣服，所以是导演自行发挥的。

衣服的色调极其淡雅,特别是林黛玉所披的白色披风,以轻纱为原料,剪裁简单,唯一的装饰便是下摆的那一枝梅花,枝干倨傲色泽清冷,而纯手工的刺绣更见气度不凡.绿色梅花有称绿萼,珍贵少见,与黛玉"世外仙姝"的身份不谋而合。而且林黛玉丧母不久，清淡的色彩符合其戴孝的身份。

虽是母亲新丧,可是与外祖母一家团聚毕竟是喜事,所以上衣用了青莲色这样的较为明亮的色调.装饰图案也是梅花刺绣.。身上的白色披风是素色薄棉缎,哑光效果,下垂感很好,领口的绿萼梅花正好与下摆同属一类造型。

还有首饰，插在黛玉发间的白珠簪子是她最重要的一个装饰品,从进府一直到最后,几乎刻不离身，同时薛宝钗也有一枚金珠簪子，两者互相呼应。

林如海病逝后黛玉回贾府

林如海病逝后黛玉的丧服是白色的,只是在领子上的绣了鸢尾，悲哀时亦不失大家风范，毫不狼狈，头饰全用白色,依旧有那根白色珠簪，难怪宝玉在旁边看着,心中便暗自忖度;林妹妹出落的越发超逸了!超逸二字用得真好,一概面貌浮饰全部褪去,只留一缕气韵。

诉肺腑心迷活宝玉

头戴一只小凤簪，那个小小的凤头簪,也是林妹妹的专用饰品,娇小却精致,也差不多陪了她一生!贾府众多姑娘太太里,这支凤绝对是最小巧的一个!

还有不离身的白色珠簪，几朵蓝色的绒花，两缕发垂在脸旁，发型无比飘逸。

因为此刻黛玉年龄还小,所以设计了雪青比甲外罩,领子绣着长枝绿鄂梅花，浅绿薄纱中衣,搭配白纱长裙，以及腰间的蓝色如意绦的造型。

演员陈晓旭面薄身纤,与黛玉身姿差相仿佛,这套衣服穿在身上有说不出的飘逸.。

黛玉葬花

林妹妹身上的这套衣服其实和进府时的那套是同一个系列,都是短比甲配窄袖中衣再加纯白长裙,同系列还有下面这一件比甲颜色稍加调换,成了葱黄色.滚蓝边,质地用了软绸.也是葬花戏的重要行头.。

芦雪庵联句

此番场景相当奢华,也是87版的经典剧照之一。众姐妹相聚芦雪庵中，被宝玉称之为冬闺集艳图，可想而知，这画面是多么的美丽。

人物自身的服饰从色泽到总体风格都与身后的壁画融合得完美无匹.

其中的黛玉造型尤其成功.银白素缎,两寸冷蓝锦缎镶滚,白绫棉裙，头戴白色珠簪，金黄色绒花，再加上满怀自信,一缕巧笑,经典!

旁边的宝玉啖指吮舌,呆态可掬.

余者三人,穿着都是黄色系。黛玉的清冷色调是无可争议的主角。

原文中所说姑娘们所穿的斗篷出了宝钗穿了一件莲青鹤氅外其他人都是大红猩猩毡的，但在电视剧中，却是根据每个人的性格来挑选斗篷的颜色，林黛玉的就是白色斗篷。

宝玉挨打

头上白色珠簪，青色头绳。身穿青色对襟棉绫褙子，绿色滚边，领口依旧绣着白色梅花，下面是深青棉裙。

这件是斜襟褙子，左敛右稔，用兰花做主要装饰图案，特别是衣角下幅的那一枝，借着棉绫衣料的柔软熨帖，几乎有香生满室，以假乱真之势。

暗夜抚琴.

一节戏中林妹妹最象世外仙姝。

身穿云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子，设计简洁,剪裁合身。素白洁净,不染纤尘。

花饰是衣料自有暗纹镂花,连黛玉造型中常见的衣领刺绣也一并略去。

很合造型艺术中提倡的"作减法"的宗旨。当然,这样做有个前提,就是人物本身必须有外型气质的独到之处,否则就与这浅淡到极至的外表浑然一体。

发型则是顶发高梳,髻鬟紧致。珠钿稀疏然精致,耳上的水绿翠玉水滴耳环是最佳饰品,幽怨默默.耳边鬓角挑出的长长两缕发丝是点睛之笔。逶迤而下,独具风情。叫人觉得如有风至,必随风舞，若遇香熏,可随香浮。

二、薛宝钗服饰篇

曹公测溺称宝钗为金娃，可想而知，宝姐姐是多么的雍容华贵。

所以薛宝钗的造型则偏向高贵，大气，丰满。

衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。

也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。

发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐 的点缀。

初入贾府

这个造型最大的亮点绝对是她身上穿的那件朱红团花披风，鲜艳的正红,大朵的牡丹,原本是极其俗艳的搭配。

可是,正如大唐风韵必须是丰腴如杨贵妃者才可演绎一样,当我们端庄的宝姐姐披上它的时候,任谁,也要赞之叹之了。

比通灵金莺微露意探宝钗黛玉半含酸

宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。

电视剧中宝钗没穿玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，其他的和原文一样。

在发饰上宝钗病情应有好转,所以装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已，妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是。

史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令

这一集除宝钗外其他人的衣着我也很喜欢，所以说一下。

黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸，蓝色比甲绣上梅花，轻纱中衣，白色纱裙，发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望。

宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊。头戴凤头钗，金珠簪子，耳上银杏叶耳环。

再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽． 海棠红,湘云的御用色彩,后文有叙,不赘言。

诉肺腑心迷活宝玉含耻辱情烈死金钏

这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最爱啊,曹公曾溺称宝钗为"金娃",看这一幅图,就知此言不虚了.金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气?

这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是"心有菩提香益清",可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分.。

三、王熙凤服饰篇

87版<红楼梦>是非常偏爱凤姐的．除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终．周汝昌先生评价说她是<红楼梦>一书”家破人亡”主线索中照应”家破’的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！

她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更换两套以上；单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；其衣饰的造型色调也与”家破”所预示的”由荣至衰的过程尤为吻合．

刚开始多用品红，鲜橘，明黄，桃红，洋红，宝蓝，雪青等鲜艳色调，正所谓”鲜花着锦’是也．中期色调开始用深蓝，绛红，碧绿，翠绿，玫瑰红，老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；晚期偏暗，深褐，赭石，石青，深红，土黄，以至于墨黑，银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫．

衣料以各色绸，缎，锦，绫等挺括料子为主．衣饰花纹方面多用提花，纹锦，缂丝等衣料本身即有花样，通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份－－－李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了．

红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！

定妆照

定装照浓墨重彩，奢华瑰丽。

身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。正是非如此不足以掌家国的持家少奶奶形象。

边放的填瓷青花高脚盖碗，开的玉台金盏凌波水仙花，身后放置的玉兰鹦鹉镏金立屏。

黛玉初进贾府凤姐服饰

这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子: 头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄　袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。这是原文中的描写，电视剧中作了改变，身穿的衣服变成了橘黄色，但却毫不失色。

钗环未变，她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只,这支钗其实和钗,黛二人的簪子一样,是最能勾勒人物个性的传神之笔,原是阿凤的日常饰物,却精细一至于此!钗为六尾,凤尾做工细腻,当中一颗大珠引出凤头和流苏,旁边各有中等珠子一粒,又引出小流苏各一,凤尾处另缀有金色珠子.凤翅采用了镂空雕法,这样就减轻了凤身的沉重感,多了生活之趣.阿凤每着此钗,头上其他饰物一律简略却又威仪依旧,此钗功不可没.。

宁国府秦可卿发丧

抹额是银平纹链坠素白珍珠式.特别的冷艳,让人望而生畏.旁边的双衔鸡心坠小银凤钗也是凤姐出席庄重场合时的必备头面,其实有一对的,在后面.身上的衣服是雪里金遍地锦滚花狸毛长袄.下面是条湖蓝色的宫绦长裙.整体颜色搭配高贵雍容,真正有大家主妇之风.

检抄大观园

大红对襟长褙子华丽极了, 通身洒满金牡丹花，发式隆重,珠钗生辉,经典.。但是这幅图真正想让大家看的是红楼梦服装设计所体现出的身份以及阶级差别。大家看近处的周瑞家的,和旺儿媳妇,两人是府中有身份的仆佣,衣领处的绣花不动声色的渲染了。

再看远处的一个丫鬟与媳妇,造型同样用心,衣饰上再次一等,领口绣花没有了. 所以,阶级区别与人物区别在本剧的人物服装造型上是这一点.但是衣服的质料就远不如主子了.凤姐身上的品红妆蟒缂金丝提花纹锦, 周林二人只是普通的棉绫. 再看远处的一个丫鬟与媳妇,造型同样用心,衣饰上再次一等,领口绣花没有了. 所以,阶级区别与人物区别在本剧的人物服装造型上是有所体现的。

苦尤娘赚入大观园酸凤姐大闹宁国府

尤二姐一看，只见头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊。

再看剧中的造型-----真是叫人惊叹啊!这一造型在尊重原著的基础上做了成功的改动,保留了月白袄,素白银器之精华;青缎披风改为靛蓝---要说也与青色同出一系;白绫素裙改为银灰羽缎质地;妆容上继续眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。化腐朽为神奇,点妒妇成贤良!经典!

总结语:三春之桃难比其俏，九秋之菊怎匹其洁?。

好了由于篇幅有限，就说到这里吧，这些造型都是我长久以来搜集到的，并整理成图文并茂的ppt文档，因为老师的要求，所以并没有配备图片，但是一老师对红楼梦的了解，我相信即使没有图片，你看起来也一定没有困难。