词条 | 风泉醉 |
释义 | 人物简介风泉醉风泉醉,笔名,本名冯勇,大陆作者。1990.2.25出生于四川简阳芦葭,字水泉。 代表作品: 断想体同名小说《幽冥录——风泉醉Fey小说集》; 长篇《三分之二滴泪水》《烟城》; 心理小说《鬼度》; 青春札记《漫情书》; 诗集《过往之溪》; 代表创作理论:断想体小说。 独白:我只是一名最普通的写作者,喜欢黑夜和沉默;文字或许是我的呼吸,虽然它已日渐疲惫,正如我们正一步步走向死亡。 自白:我的写作,只为记忆自己,以挽救所谓的虚空,与所有的外界无关。所以,请忘记我的存在,或者仅仅把我当成一个符号,这样也就没有了爱憎。 中文笔名:风泉醉 生日:1990.2.25(农历) 真实姓名:冯勇 民族:汉 英文名:Fey 在读院系:浙江师范大学中文系 曾用笔名:水泉、风永水泉、缱绻风衣、翠袖应怜等 长篇代表作:《烟城》、《幽冥录》、《过往之溪》、《绝命情书》 主要经历:天翼文学报最受喜爱作品,新黄金时代,草原文学杂志 写作定位:断想体小说的开拓,文学创作的无限可能性,90后作者 现代诗代表作品 《情诗》、《美人鱼》、《花瘦》 断想体代表作品 《将死》、《一场谋杀》、《刑天》、《鬼殇》、《捕蛇者》 短篇小说代表作品 《猎人》、《补天》、《死者说》、《夸父》、《晚秋的一天》 中篇小说代表作品 《第一千零一个夜晚》、《古老的卷帙》、《盘旋的老鹰》 散文代表作品 《银灰色倒影》、《我请求雨》《苦鱼儿》、《桃木》、《流浪》 散文诗代表作品 《死亡栖居》、《太阳雨》、《爱的布施》 童话代表作品 《从很小很小,再慢慢长大》 剧本代表作品 《爱情剧本》、《黄金鸟笼》 赋代表作品 《月赋》 籍贯:四川简阳 现居地:浙江金华 基本资料生肖:马 星座:双鱼座 身高:171cm 体重:62kg 语言:四川方言,普通话,英语 现今学历:大学本科 就读学校: 小学:四川省简阳市芦葭镇共乐村小 初中:芦葭镇初级中学 高中:四川省简阳中学 大学:浙江师范大学 特长:写作,书法,绘画,摄影 爱好:写作,旅游,看书,听音乐,骑单车,爬山 职业:学生,写作者 喜欢的作家:卡夫卡,卡尔维诺,博尔赫斯,王小波 喜欢的文学作品:《城堡》《树上的男爵》《小径分叉的花园》《万寿寺》 喜欢的宠物:鱼儿 喜欢的自然风景:海边,溪流 喜欢的音乐:莫扎特的安魂曲,蝴蝶夫人 梦想:飞 经历于1990年出生于四川省简阳市芦葭镇共乐村,小镇叫“芦葭”,一个布满芦苇,蒹葭,水塘的地方。 14岁发表个人第一首现代诗歌《山路》。 15—19岁创作散篇诗文随笔,后结集为同名断想体小说集《幽冥录——风泉醉Fey小说集》及诗集《过往之溪》。20岁涉猎长篇创作,以《鬼度》、《绝命情书》为代表。 2012年,进一步开拓文学创作的无限可能。 微不足道小说《故故事》,获浙江师范大学第七届“水之韵”原创小说大赛一等奖。 小说《死者说》,获浙江师范大学第七届“水之韵”原创小说大赛二等奖。 小说《第一千零一个夜晚》,获浙江师范大学“水之韵”第六届原创小说大赛二等奖。 诗《四大发明》,获浙江师范大学第三届诗词歌赋创作大赛二等奖。 诗《童趣》,获浙江师范大学“以童话之名,暖师大之心”儿童文学及主题插画大赛征文类三等奖。 语文建设,第三届、第四届全国高等学校学生语言文字基本功大赛二等奖。 散文《蜗牛小径》获《天翼》文学报第245期作品评选最受喜爱作品奖。 只为记忆报刊、杂志发表发表作品 作品分类 发表刊物 发表年份 山路 诗歌 《天翼》文学报第239期少年先锋特辑增刊 2004 蜗牛小径 散文 《天翼》文学报第245期散落流年专版 2004 苦丁茶 诗歌 《百花》杂志文学月刊 2005 淡淡 诗歌 《星星》诗刊 2006 吻 诗歌 《诗刊》 2006 猎人 小说 《新作文》 2007 月亮的浴池 散文 《思潮》 2008 灰烬 诗歌 《文艺苑》 2009 写意画 散文 《思潮》 2010 翼 散文 《思潮》 2011 月亮鱼 散文 《广西文学》 2011 乱 小说 《短篇小说》 2011 捕蛇者 小说 师大学报副刊第214期 2011 情诗 诗歌 《新黄金时代》第38期 2012 过往之溪序:一天午后,我在庭院的藤椅上晒太阳。阳光暖暖的,闭上眼,像贴近妈妈的脸颊。鸟叫携带着花香,将我裹在睡梦里。醒来时,觉得天暗了下来,但阳光、流云、蝴蝶、春风,一切都没变。墙边的黄狗趴在树荫里,耳朵间歇一动,驱赶着蝇蚊,我想起夜晚它冲月亮的吼叫。风吹来,树叶路过身旁,我抓不住这些凋落,留不住时光。当一切变了时,我宁可相信,在我睡着时,曾有一条蛇路过我的脖颈,梦中我才感到冰冷。因此,我开始编造一些回忆。这就是我文字的由来,一个由来已久的梦,这是我的诗。 怀念时光,如追寻在河中投放的纸船。过去的岁月,我们回不去了。我在时光中,刻下标识,只为有一天能将它们忘记。又因为我的怀旧,于是将它们取名为《过往之溪》。 幽冥录简介:有人问我,怎么样写出鲜活的文字,我说,要不假思索,行云流水,最好是从记忆中抄下来。我要说的断想小说也是如此,要不断与外物对话,与自己对话,才能收获自由。不过,我所说的断想体小说也并不仅是如此,小说是永不能穷尽的,要用温暖的心跳,凿开文学创作的无限可能。我一直想将一些感受写出来,而这些感受往往有些不切实际,甚至自己都不曾相信过。但我觉得有必要将它们抄下来,又舍不得扔,只好集在一起,取名叫《幽冥录》。 烟城序:烟城之城,以何为烟,以何为城?抑或东流逝水,恨水寒烟,抑或狼烟腾漫,风刀乍起?……我不解释,也并不需要解释,如若拆穿,哪怕一个字,那就不是烟城了,我置身于其中,并不奢望,能把这座城池看透,就这样一直走,一直走,直到有一天累了,然后坐下,坐在海边,依傍溪流;坐在岩石,编织草木;坐在悬崖,枕着烟云……都可以,甚至躺下,躺在这座烟城温暖或冰冷的怀里,沉沉睡去,或者终老,抑或在梦中穿越千年,遇上另一缕寒烟,将我叫醒,或者勒紧我的脖子,令我窒息。但一切都无关紧要,我一置身于梦中,这座烟城,也没有人能够摧毁,就算是我,也不能。我无法逃脱,正如无法逃离梦境一样。我在夜晚的奢望,就是能够:安睡。可是这永不可能,无论是现实的烟城,还是梦中的,都在向我紧紧挤压,我的已被道路捆紧的双腿,迈不开,只剩下徒劳无功的绝望。而这些情愫,还有我的滴落的泪滴,这两座城都毫不怜惜。依旧向我压来,并且旋转,翻腾,就像两块坚硬的磨石,我像一颗粮食一样,被磨得粉碎,但我并不哀伤,我的心本该如此,早已如此。只是我会感到羞愧,因为我的内心,不想让人看见,不想带给人痛苦。但也无可奈何了,我无法停止烟城的运作,就如我阻止不了命运一样。所以,你们,都原谅我吧。好吗? 断流简介:《断流》,是我的第二部长篇小说。较《烟城》不同的是,我在这里面努力追寻最纯粹的天意。书中人沉浸在爱欲断流中,走不开,逃不去,也淹不死,这是命运的哀伤。我不相信命运,但或许是我的悲观情绪,这里面的主人公才会像涸辙之鲋一样,空有一身青春,在断流中苦苦挣扎,然而无用,反而越挣扎,越浑浊不堪。最后空留一身疲倦,只能张大嘴巴,等待一场雨水,洗清一切污浊。但这场雨何时而来,我也不知道,这或许也是我正期待着的。 三分之二滴泪水简介:你可以把这部《三分之二滴泪水》看作是我的自传体小说。我从遥远的路程走来,在书途的时间最长,现在也还行走在其中。一条路走得久了,自会衍生出感情,因为那上面承载着泪水和笑容的重量,也是这“三分之二滴泪水”的主要构成。还有在路途遇上的一切。一路上的草木曾给过我花香,岁月的年轮驶过,她们瞬间枯萎,而我不该忘记。我拒绝遗忘,时光远去,我自会将光年延长至我的梦中。我相信,距离隔断的不是冷漠,而是甜甜的忧伤…… 漫情书序:在我荒凉的晚秋,你用鱼儿和雨水将我唤醒; 我躲在木叶上爱你,你越来越小,只能放在我卷曲的内心。 你是一口深井,是一只小小的蓝色水罐,盛放着我织成的月亮。 我在冰河上凿开暮雪,用清澈的浣纱,妆扮一个一个的你…… 我的这些细密的思绪,关于你的那些,我小心地捋清,洗净,晾干,编织。 织成仅属于我们两个人的空间。 即使有那么一天——你逃开了。那也请你,应允我,在我想象的你的世界里作茧自缚。 写作特点文学文体与创作领域 类别 理论 作品 摘录 文学文体 断想体小说 突如其来,突然而去,像暴风骤雨,电闪雷鸣。这是断想的理念。再用文字和想象去填充,我的组合是:卡夫卡断想理论+卡尔维诺结构想象+王小波语言节奏。 《将死》、《一场谋杀》、《捕蛇者》 这场谋杀,对你来说很完美,我的被你刺穿的内心,也只剩下你伤痕累累的你的面容。我无法看清你的内心,也看不透自己。你是否会在此后的某个瞬间想起我,当你手中擭住那原来在我心中安睡着的被杀死的你。于是你看到了你的死亡,你呻吟着倒下,我也慢慢将自己谋杀。这时我就变成了你,在梦中看到了我倒下的背影。看到在透进匕首的窗台处,那儿有阳光,有笼罩的黑夜,温暖如血,也冰冷如你的内心。 ——风泉醉《一场谋杀》 文学文体 日记体小说 其实这是一句老话了,比如鲁迅的《狂人日记》就是这样的文体的代表。因而,日记也可以算得上是一种小说体,至少,也能算得上是诗歌。再不然的话,总可以称之为歌吧,是记忆深处传来的岁月之歌。 《一段时光日记》、《第二段时光日记》、《这一周日记》 2011这是一场疲惫的旅途,我的心被吹走,我不知道为何要这样飘来飘去。不知为何要跟着你的脚步,错过花开和雨季,是不是还要错过乌云。这片乌云浓浓而来,这样的心思谁猜的出?这个世界就这样冷冷地存在,像死鱼的眼光。我却还要在它脊背上行走,直到把你忘记。2-9 晴 今天第一次遇见你,完全在不经意间。以前我从来不相信一见钟情。2-10 小雨 今天下雨,我讨厌下雨,就像讨厌你的泪水一样。……2-13 阴 终于,今天雨停了,可是你还是不曾笑过,连一点暗示也没有。我惶恐地看着你的眼色,我知道,你随时有再次大哭的倾向。2-14 阴 今天也一样,因此我不想多说,就让我跟你一起沉默吧。……2-20 多云 唉!跟你在一起,我感到好累。但这句话我永远不会让你听见。……2-27 晴 就此和你道个别吧,可已经没有机会了,你说你今天有另一个约会。2-28 阴 今天我酝酿了一个阴谋,开始骗自己:我也从来没见过你,你是另一个世界。——风泉醉《一段时光日记》 文学文体 札记箴言体素描 人始终是矛盾的,无法逃脱。就像无法逃脱黑夜,逃脱梦,逃脱阴影一样。就算你逃到一方,任何一方,那也只是肉体的逃遁罢了。其实你的心早就被关在了石屋里,冰冷,恐惧,黑暗,无助,孤独,窒息,昏睡。我并不是专门说你,“你”就是我,或者一切人类。 《札记·人》、《札记·生命》 生命行走在大漠之中,被骸骨淹没,就像被雪花淹没,被石头淹没。到最后,生命也就变成了一块坚硬的石头,变得铁石心肠。生命最大的敌人,就是一生中唯唯诺诺,恍恍惚惚,马马虎虎。存在与非存在之间的关系,有与空之间的立场,不正如生死之间么?生命被压迫,就如心里堕着一块铅,没有力气挣脱,也没有力气抵抗。生命在苦难中会显出不可战胜的光芒,显得明澈,就像夜空那样,夜色愈浓,月就会更亮。生命疲惫,是因为被太多情愫牵挂了,挣扎不开,徒留一身困顿。就像鱼儿落入渔网中,还在苦苦挣扎,直到咽下最后一口泥沙。我们在追寻幸福的生命,有人想变成鱼儿,可是,鱼儿也许并不幸福,幸福的只有雨水。生命会在有一天,陪棺材埋进土里,那样就看不出污浊。生命就变成土地,清澈的土地。生命逝去时,总会希望,会有一双爱人的手,抚摸着额头,像一条发烧时敷上一条被冰水浸过的毛巾。生命的伤口,是黑夜包扎不了的,血液流淌,就像静静的顿河。生命和爱情有什么关系呢?王小波的爱情宣言就是:爱你就像爱生命。 ——风泉醉《札记·生命》 文学创作 自我内心的回归 不知从何而起,想要刻下一个标记,为了不再迷失。至少心会记得,自己不曾孤单过。有时在睡梦中,会听到岁月的呼声,或者尝到月光的味道。这就是我的文学 《空心》、《晚秋的一天》、《面具》、《木叶晚秋》 我就像一条被摔打在岸边的鱼,感到窒息,感到忧伤。于是我流下眼泪,至少能使自己不要那么快地干涸。于是我打开自己的心,在我的内部世界寻找真实。我或者寻到了一丝认真,但更多的是虚空。但这已足够我麻醉自己了。有心语的吐露,但还是有一些自我疗伤的自欺,但也接近于真实罢。我的断想,会像波纹一样一步步扩大,就像一次远足,但最后会碰到岸边,终究是要回去的。我也在找寻这种归宿。就像晚秋的木叶正寻找着那阵可以带它离去的寒风。——风泉醉《木叶晚秋》 文学创作 梦的逃避与追寻 那些冰冷的墓地与光芒,我不愿意相信,那一定是虚假的。人世的苍凉,不是我的旋律。我的心虽然荒凉,但我也绝对不会让它变得丑恶。我不需要唤醒什么,我也应该睡去,那样我或许才会幸福。 《梦倾颓》、《梦靥》、《白夜》 但有时又想,我是不是还在原地,奋斗过的失败和随遇而安的失败真的会有所不同吗?我经历了太多的失败,就算有些自认为能够成功的努力也会失败。我的认识和定位是否也是一种失败,我真的好渺小。渺小到失败都无从提及,渺小到任何人都看不见我,除了月光和阴影。人生或许就是一场游戏,我早已出局,但还是要等到游戏结束,才准离开。不能多想了,这些虽然倾颓,但毕竟是梦。我依然坚守我的美好。你看:外面阳光多美,空气多好,况且还有残存的鸟叫和绿意,那我们为何要把自己封闭在自己的内心里呢?你为何还要在阴影里暗自含泪呢?我的爱人,这可只是一场梦啊!你快醒醒,我求你了。——风泉醉《梦倾颓》 文学创作 虚空的痛苦与欢欣 我有时候会感觉到真实的外界。于是我远远地离开,想去告诉更多的人。可当我走出了好远,回头一看,才发现那所有的一切,只是我曾经画在画里的一个王国。 《一些琐事》、《虚空》、《幽暗之门》 在我闭上双眼的时候,用呼吸和听觉感受到的世界,正在恶意地欺骗着我,这我是知道的。我听到的欢笑,我认为的好意,可能是最恶毒的疯笑;我感受到的别人的哭泣,或者也是十足的虚伪。我一直都被欺骗着,置身于囚牢之中。或许是那个山洞,我永远都是前面的观众,从未想过要回头,更没有想过要走出去。虽然我知道那些墙壁上的幻影,都是不真实的。但我或许是累了,站不起来,扯不掉那些都是虚伪的面具。或者我也只能欺骗自己,然后融入这一片虚假之中。甚至让我也变成虚假,扮演着生活。——风泉醉《一些琐事》 文学创作 真爱的探寻与怀疑 夜色中的你有时会突然变成一把镰刀,砍伤了我。然而到了晴朗的季节,你又会轻轻地抚慰我的伤口,轻声地说着:不痛,不痛。就这样周而复始,度过飞快的一天又一天。我知道我终究留不住时光,也留不住你的身影。那就让我留在这黑暗里,将周围的一切魅影都想象是你吧。至少她们不会突然消失,也不会对我产生久久的依恋。 《魅影》、《爱的布施》 我不要布施,我没有布施心。我走在旷野,不会施舍一块血肉,兀鹫是我的敌人,我没有布施心。老虎是我的兄弟,我也只能让它饿死;毒蛇是我的妻子,我只能让她吃掉我们的孩子。 我在河边,就算渴死也不会饮水,哪怕它清澈,哪怕它搂着我的脖子,喂给我喝。 我是虚空,得不到布施,也没有布施心。我只带着我自己,躯壳的家,哪怕它变成尸体,我也爱它。还有影子的包袱,就这样浪迹天涯。 这就是我的所有,我爱它们,因而我不会舍弃什么,我也没有什么可以舍弃。 我一无所有,又拥有全部。 我若舍弃,就只能舍弃我的血肉,我的精血,我的生命,因此我不能舍弃什么。 我是我自己的全部。 我累了,拿不动什么,我不要布施,哪怕一缕空气,目光,发丝,叹息,我都承受不起。爱或被爱,是我所想,但我要真实的爱,而非虚伪的布施。 我不要布施,我没有布施心。我是我自己的全部,我只爱着自己,除非我走出虚空,除非你重获自由。——风泉醉《爱的布施》 文学创作 时光的瞬逝与永恒 时光在我们身边匆匆而过,划出一道道伤痕。而你就是我的掩体。在我的世界里你还是我的女王,并且永远年轻,永远美丽。而我永远孤独。但我是甘愿的——因为如果不孤独,经过喧嚣的触碰,我可能瞬间破碎。你也不用担心,岁月的划痕只会留在我的脸上,而隐藏在我心中的你,不会有丝毫的刮伤。我的心裹着你,于是我在冰冷时感受到的温暖,在黑夜里感受到的安心,在睡梦中感受到的你。虽然都不真实,但也足以麻醉此生。 《时间绳索》、《岁月划痕》 你,抓紧那头,我们一起抓住时间,用力拉紧,使劲,后退,将它延长好吗?哪怕一点点,哪怕只是千分之一秒,我都能接受。时光在我们身边匆匆而过,难道是因为你从小生活在水城,看惯了流水清风,才这样的么?可是我却不一样,我喜欢清澈和透明。我不是才子,不懂得柔情,不懂得浪漫,不懂得委婉,也不懂得你的内心。你能否牵出你的思绪,拉住我正掉下悬崖的身体,这条时间的绳索或许就要将我绞死,我感到越来越窒息。我心里很矛盾,想看透你的心,又想就这样留存着最后一点幻想,像不愿开封的花雕,或者女儿红。是进还是退,我左右为难。我一直都是这样的,拿不定主意,太懦弱。我想有一天你会帮我做出一个决定,由你来了断我的心绪。可我的心绪织成的渔网,并没有捕捞到像人鱼一样的你。 你也并不曾看过我的心思。或许你希望时间过得快一点,好尽快摆脱渔网的追逐。这样也好,那我们就把时间压缩吧。只要你在那头,而我只要能够感觉到我正慢慢向你靠近,哪怕只是一个美丽的谎言。——风泉醉《时间绳索》 文学创作 王者的老去与末路 你的城堡已经被它们攻破。你必死无疑。然而你大笑,吐出最后一根毒针:烧了它们。它们畏惧了,于是你满足地死去。可你是否知道它们并没有和你同归于尽。于是你再一次失败,而你的文字带着狂笑,流淌在人间。而你还在地狱里,等着和它们同归于尽。还要等多少年,你转世而来,依然看见你的文字在狂笑,狞笑,或者讽笑。于是你再一次死去。 《鬼王》、《猎人》、《捕蛇者》、《刑天》、《盘旋的老鹰》 共工虽然能用乳头看见一些东西,但是灰朦朦的,也只能看见半米之内的事物,且很难俯视。共工没见到他的头颅,只听得有“呜哇……”的声音,像溺水时发出,含糊不清。也像婴儿,更像乌鸦的戏谑。他的头颅也是如此,只不过听到的是“哇呜”,像猫。共工转过身,丧失了信心,他想:我怕是找不到头颅了。他大吼一声:哇,来吧。他的头颅于是唱到“呜……”然后头颅仰起,看到周围飞沙走石。共工正挥舞着那把巨斧,砍向四周,像闪电。他先将匕首一样的石头砍得粉碎,这些他以前不想过问的脚伤制造者;接着是蛇,这暗箭的偷袭;接着是老鼠,蚂蚁,这些深夜的偷儿;还有那些蛐蛐儿,卑鄙的取悦者,它们就算是在四周布满了死亡的污浊中也还能尽情地卖唱……这些共工的敌人们,被他的斧子像齑粉一样碾碎。这些尸身落在共工的头颅旁边,头颅看清了:它们只是被砍去了头颅。共工大吼一声,脖颈上喷涌出一注鲜血,他的激愤致他于死地了。他忽而感到悲哀:那些小东西,怎会值得我如此动怒,进而丢了性命?呜……共工用尽力气,将斧子向前方抛去,然后倒下,向后。一声巨响,斧子触到了不周山,共工触到了他的头颅。一直在半空窥伺着的乌鸦和蝙蝠,刚想来饱餐一顿。共工猛睁了眼。它们疾旋了半周,惊叫着朝夜色逃去,只失落了几片羽毛或几颗獠牙,而已。 ——风泉醉《刑天》 文学创作 底层的喧嚣与沉默 我不喜欢夏天,太热,若不是太热我是会喜欢的。我也不习惯过于喧嚣,而棋盘旁边的树上的蝉们过于聒噪,其实它们是在乘凉,并未挣扎在最底层。除了虚伪和叫嚣,它们一无所有。热浪袭来,它们叫唤,拼命地叫,为林木,为土地。而树木土块不吭一声,除了木叶和泥尘沉重的呼吸。 《对弈》、《雨天的鱼儿》《乱》、《胖子与瘦子》 胖子瞥了一眼瘦子,说:“啊,你借什么?说清楚!”“嗯,借点钱,或者吃的,都可以的。我老婆孩子还都在家等着……”瘦子低下头,小声说道。胖子说:“哈哈,你看啊,其实瘦点挺好的,你看你,一定跑得挺快的吧。嗯,你看,今天的天儿可真不错啊。”胖子看着天空。阴沉沉的天,就要下雨。瘦子说:“是,瘦点是挺好,可是我都饿得不行了,你那么有钱,又那么胖……”“什么?你胡说些什么呀,我胖么?唉,其实……噢,对了,你不知道,我其实很瘦的,这是虚胖,对,虚胖,你看。”胖子说着蹲下身子,鼓足力气,又跳了一跳。“看见没,是不是,是不是比以前高点,像飞一样,我感觉我都飞起来了啦。”胖子落下时,恰好踩死一只蚂蚁。胖子顿了顿,又说:“钱?咦,我什么时候有过钱呀,我可真没钱,我可以发誓。好了,我要去收租税了。”说着就摇摆着向前走去。瘦子眼里噙着泪水,后退一步,用尽力气,将两手奋力张开,手臂上青筋爆出,挡住去路。胖子继续向前,路过瘦子身边,带来一阵风。瘦子就像一张薄纸一样被轻轻翻过,然后飘到了桥下,在暴雨到来之前,就已经沉到了水里。 ——风泉醉《胖子与瘦子》 文学创作 记忆的荡涤与清澈 小时候,有一次,在班上,一个漂亮女孩瞪着大眼睛对我说:我喜欢你。我往周围看了看,没有别人,于是我感到很窘迫。幸好她又说:我开玩笑的啦。我说:就是嘛,你那眼神分明是在恨一个人嘛。呵呵,我们都这样笑了笑,就忘记了。只记得她带的水壶很漂亮,里面总有好多樱桃,我吃过几颗,很甜的。她的发夹也很多,她的那双旅游鞋也很漂亮。她还很爱吃果冻。当她第一次把叠在一起的果冻杯给我看时,我猜了很久都没猜出那是什么。 《桃木》、《苦鱼儿》、《流浪》 小时候,我家院子里种了几株桃木。一到春天,花艳得不行,就连那些调皮的小孩子也不忍摘折。其中有一株桃木结的桃儿很好吃,每年我的小哥哥都会背一小背篓送到外婆家去。我哥那时候还很小,所以只能用小背篓背。那时我家离外婆家很远,我爸爸妈妈很忙。那时我在干什么呢?呵,我还在妈妈肚子里睡觉呢!有时候还会乱动,妈妈肯定很辛苦。哥哥肯定很高兴。哥哥会说:“哟!等他出来之后就让他背背篓到外婆家,嘻嘻。”可等我出生之后,那株老桃木就已经死掉了。爸只好把它砍下来,放在墙角,任它布满灰尘。幸好还有其它的几株,不过结的桃儿都没有哥哥比划的大。我就想啊,这是怎样一株桃木呢?为何躲着不见我。我有些生它的气。后来爸爸把那段桃木抗到爷爷家做成了一只小板凳,很结实,很可爱。我爷爷是个很巧的木匠,也是一个猎人,他用剩下的桃木做了一支枪托,一把木剑。我爸还用一小块桃木做了一个陀螺,转得很稳,我和哥哥在院子里用布条抽着,很是高兴。到了我上学的年纪了,村上的幼儿园里没有板凳,要自己带,于是我就把那条桃木板凳带上,挺高兴地上学去了。每学期的期末老师会发一大包糖果或者饼干,有猫儿糖,鸭舌饼干,菜板鱼条什么的,我和一路上的同学往往就会躲在路边,坐在自己的小板凳上偷吃一些,然后再回家给爸爸妈妈哥哥吃。在回家的路上我就会想起挂在爷爷老屋里的那把桃木剑,它打在屁股上一定很疼的吧。我很怕妈妈发现我偷吃,嘿,幸亏好多次都没被发现。还有那支枪托,爷爷曾说,等他老了,就天天到山上打猎去,过过悠闲的日子。不过我不大喜欢那枪声,太吵了。我更喜欢听鸟叫,看它们梳理漂亮的羽毛,而不是一下子就把它们都给吓跑。爷爷家里的那条猎犬很是听话,一听到枪声就会飞快地往前冲。于是我对小板凳,陀螺很是喜爱,却对桃木剑,枪托感到恐惧。即使后来我知道桃木剑并不是用来打人的,那枪托也并未随爷爷出去打过猎。爷爷在那一天就很平静地走了,前一天还编了好些背篓。后来桃木剑就从爷爷家到了我家,悬在门框上。妈妈说这样可以辟邪,奶奶说这样爷爷就可以回家了。我还记得爸爸有一次在别处找到了与那株桃木一样的品种,就拣下一枝枝条回来嫁接,后来结了两个,真的又大又甜,我和哥哥各吃了一个。然后那棵桃木也死掉了。后来我们搬家了,那些桃木们都没再移栽。之后到了春天,桃花依旧很艳,可是有很多人去攀折,总等不到结桃儿的时候。后来老屋那块地荒草丛生,那几株桃木被虫蛀得很厉害,也都死去了。爸看它们没多大用处,也就没再过问。后来终于有人将它们砍去,应该是当做柴禾烧掉了罢。 ——风泉醉《桃木》 故事继承与创新故事来源 改编作品 摘录语段 《山海经·海外西经》 《刑天》 共工在前面走,他的头跟在后面。前面是不周山,一座荒老的坟墓。共工的右手紧握着一把斧头。他走在荒草里,荒草之外是匕首一样的石头。这些草已枯黄,被风吹着,一丛丛披散开来,像杂乱的头发,干枯,腐朽,下面就应该埋有一颗颗头颅,那样相似。像一株株萝卜,枯败。——风泉醉《刑天》 《山海经·海外北经》》 《夸父》 太阳渐渐远去,夜色终于追上了夸父,把他搂在怀里,希望他醒来之后也仍旧是黑夜。夸父实在太累了,所以到现在也仍然没有醒来。但他做了好多的梦——其中包括他的手杖变成了一片邓林,上演了一段又一段人面桃花的爱情故事。这时作为旁观者的你,也忍不住想走进那片桃林。于是你也开始坠入那片疲惫的梦境。——风泉醉《夸父》 《淮南子·览冥训》 《补天》 我跟它打了声招呼,我说:“嗨,我怎么靠着你睡着了,这是什么地方?”那座山微微震颤了一下,有石块顺着山崖掉下来。它说:“在千年前,是你把我堆起来的。你太累了,就睡了一觉。”“原来是这样,那天空拿你当拐杖了吗?”它笑了一下,说道:“我只是一座稍微高一点的山,怎么可能达到天空的高度。呵,我还以为你把我堆起来只是为了做你的枕头。不过你不用担心,你看,天空现在可是活蹦乱跳的呢。女娲的医术可高了,而且长得也很漂亮。不过当时你睡着了,没看到,真是可惜。”——风泉醉《补天》 《后汉书·南匈奴列传》 《月赋》 妃歌毕,置乐于旁,不忍听闻。然已泪若雨降,滴落河水,水中月为之颤栗,浪中鱼为之哽咽。然妃不觉,但觉不堪忍此河中衰景,故仰头问天。夜空之玄绮,繁星之金钗,圆月之清镜,妃不见夜空,独见汉宫后庭也。凝神间,忽觉素月巍巍,月光蔼蔼,若素波颤颤,如水之明澈,望妃而来。明妃渐感清凉,如浴醴泉,如饮甘露,心绪澄明。待月近于其身,月如白璧,月光如昼。妃隔袖而视之,但见月如鸡子,颤颤焉,惶惶焉,后见裂缝,如门洞开。明月开毕,如蛋壳破裂,莲花绽放,一白衣女子徐徐踏出,神韵怡然,如出浴美人,初出浴池。明妃怔怔焉,不知道何哉。然女子款款而来,如识旧人。——风泉醉《月赋》 诗意清流与情意诗风 作品 摘录 如水 《雨天的河伯》、《湖》、《断流》 一缕寒烟自远方的水面上升/是河伯手里解愁的烟卷/是疲倦阡陌的折痕/雨天的道路不能像马鞭一样风尘仆仆/只能缓缓而行——《雨天的河伯》 你匆匆而来/匆匆而去/ 在你之前/我被流放于此 /在你的背影里/我终老于斯——《断流》 如月 《还能有谁,像我们一样》、《情诗》 在我荒凉的晚秋/你用鱼儿和雨水/将我唤醒 /我躲在木叶上爱你/你越来越小/只能放在我卷曲的内心 /你是一口深井/是一只小小的蓝色水罐/盛放着我织成的月亮 /我在冰河上凿开暮雪/用清澈的浣纱/妆扮一个一个的你——《情诗》 如夜 《迟暮》、《烛光》、《暗夜店》、《剪烛》 灯下/魅影重重/敲着斑驳的木门/栅栏外/烟云的笑影/已经支离破碎/夜风啁啾/与我同病相怜 /暮霭沉沉/鱼雁遥寄的尺素/被余晖烧成了灰烬/我的叹息/只能潆洄在窗外的苍梧/和庭下的枫叶/ 院落深深/花儿泫然泪下/燕尔斜阳/宛若你淡淡的眼影/隐没在海边 /夜已阑珊/你烟消云散/我形单影只——《迟暮》 如雪 《千寻》、《殇》、《影的告别》、《花瘦》 春 /春且住/待把溪流看尽/待伊人归/阁楼外/琴声呜咽/烟雨濛濛/催人断肠/且托东流逝水/堪载一捧残花/恨水长东/留恋一世悲情/燕尾、春风/剪碎落花、倒影、涟漪 夏/ 夏日/庭外戏蝴蝶/捕得蝶梦一场/把花儿招/招得年年皆如是/风如是/景如是/奈何心绪渐老/空追忆/把酒临风/风流少年时 秋 浪迹天涯/挥断剑/泪湿青衫/醉影凌乱/相与孤月瘦马/游荡此生/何时变了孤魂/醉梦中/独见伊人/烛火照浓愁/瘦影对镜贴憔悴/铜镜怕也叹息/锦书难托/雁南飞燕又春归/任胭脂涂抹/怎抹红孤影/泪痕不许/脸颊粉妆长留/怎留住乱世离分/生死隔绝 冬 寒鸦飞尽/人已殁/风雪照孤坟/梅初妆/装点一掬婉约/水木尽枯/听谁断桥声咽/空留我/独倚坟头/涓涓泪水/替你洗净过往/乌云/晾成千堆雪——《殇》 如琴 《琴赋》、《摇篮》、《飘》 一把苦涩的琴/像干枯的嘴/颤抖/抿住寂寞/抿住忧伤/ 倾听的/只有半坡野花/这些美丽尸身/不会再次腐烂/ 河流里的白云/擦拭着流不尽的水/ 岁月磨破的嘴唇/和琴弦/投进壁炉/听她们絮语/如痕——《琴赋》 如酒 《病酒》、《祝酒辞》、《苦丁茶》 温柔的窗/依偎着我/木屋浸在雨中/像手里的杯盏/ 一缕茶香掠过嘴唇/飘向窗外/被雨水吞没/ 茶叶翻卷/翻出一丝丝温度/被雨水冲淡/冷却/ 杯中的苦丁/一口没喝/山上的苦丁/浸泡在雨中——《苦丁茶》 如歌 《夜莺》、《金枝》、《旧日子》 静谧之夜/唯有夜莺放歌/我静静聆听/陷入了沉思/这是你的信使/还是我的心声? 玄墨之夜/唯有夜莺隐匿/我默默寻觅/陷入了愁苦/这是你的婉约/还是我的沉默? 冰寒之夜/唯有夜莺温馨/我紧紧拥抱/陷入了依恋/这是你的气息/还是我的错觉? 相思之夜/唯有夜莺看透/我细细诉说/陷入了回忆/这是你的演员/还是我的听众? 残忍之夜/唯有夜莺宽容/我苦苦等待/陷入了期待/这是你的承诺/还是我的奢望?——《夜莺》 如亭 《长亭别赋》、《金银岛》、《村落》 此刻/我憎恨岁月/和时光/此刻/我拒绝蝴蝶/和花香/ 此刻/我们的离别/像我的这首诗一样/悠长/又悠长/ 此刻/晴空里的白帆/慢慢飘过/你的嘴唇/ 此刻/夕阳落尽的余光/就像此刻的孤独/长满了我全身 /此刻/还有几场离别/正慢悠悠地/走在路上——《长亭别赋》 如鱼 《美人鱼》、《鱼化石》、《渔舟子》 你停坐在夜晚的喉咙上/用头发和水草/哺育着歌声/ 你那湿湿的嘴唇/只用来沉默/就算痛苦也不吭一声 /月亮砍断了你的影子/和美丽的指甲/你无力抓住什么/ 除了海水浸泡的孤独/还有我的呓语/陪你疗养苦涩的脚伤——《美人鱼》 如蝶 《又见蝶梦》、《一千个你》、《踏青》 早春/太阳冬眠后醒来/恢复了体温/像一只老母鸡/孵出了整个春天 /这时/我们去踏青/可要小心/花丛中的蜜蜂/是一名刀客/它的暗器是小李飞刀/含在嘴上/故意给我们看见 /蚂蚁穿着一身夜行衣/在白天出发/你看那位/还带着小师妹/晃悠悠地一起去闯荡江湖/ 蟋蟀想必是一名隐士/躲在山间的枯叶里/耕织山野/若要听它弹琴/或者写诗/那还要等些时日 /我们来到草原/野花是美丽的女王/白马是勇敢的骑士/它们四处征战/喝着女王赐予的美酒 /早春/我们去踏青/可别惊动它们/我们只是/两只柔弱的蝴蝶——《踏青》 风泉之问夜之叹息1.正是如此,使得我更加清醒,但我还是有些怀疑:谁能说这样的清醒不是另一场梦呢?在夜晚,我听见遥远的歌声,那是否是你的叹息?为何偏偏是你,为何又偏偏是我?你为何要越走越远?我很想知道,你的表情究竟有几分温度?《岁月时光》 爱神之爱2.是谁发明了爱呢?我真想一探究竟,是丘比特,还是月老,是爱神,还是女娲。这些都不重要,我只是想看看她们,看看她们是幸福呢,还是像我一样忧伤。难道爱,始终只是小爱神手上的玩具,只能让爱或被爱都布满伤痕?《爱神之爱》 心安之所3.当我在离家门口还有好一段距离时,我家的那条小黄狗摇着尾巴朝我冲过来,在我的脚边打转,蹭着我的小腿。我感到温柔而心安。却忘了等它慢慢成长,也可能会让别人感到恐惧。那为何我们要在令别人恐惧时才会感觉到心安呢?《恐惧》 为何恐惧4.有时我也会想:我为什么要害怕恐惧呢?我也不大清楚,或许哪一天,我就会因为不再恐惧而恐惧。《孤独者》 翅鸟之飞5.单翅鸟在飞,像一片银杏叶子,左右摇摆,像一道孤独的伤口。这条伤口一直蔓延着,划过云朵,划过天空,却没留下丝毫的痕迹。单翅鸟为什么要飞呢?《单翅鸟》 泪之重量6.为何我会爱上你,爱上必定会给我忧伤的你,爱上伤口,爱上你留下的伤口?我看见鲜血流出,感受不到疼痛,我已麻木,我已死去,请不要为我拔柳哭泣,我承受不起你眼泪的重量。并且你要为我想想,要是你哭了,那谁来替我安慰你呢?那我死去的心也依旧会疼的。《蝴蝶夫人》 罪人之罪7.我见他默默无语,就首先打破了沉默——“嗨,你就这样一直走,一直走,你在逃避什么?逃避罪过么?可你或许并没有什么罪过。那为何你要这样折磨自己呢?”“嗯,是啊,我在赎罪,可我又有什么罪过呢?我想是没有的,可或许这就是最大的罪过了。”“可为什么别人都能忍受,而你们就不能忍受这种罪过呢?你看,好多人还引以为傲呢!”《罪人》 空心之音8.可为何我腾空了整个世界,却装不下一个虚空的你?《空心音阶》 自由之路9.在我死亡的那一刻,会不会像蝉脱壳,蛇蜕皮,蝴蝶出茧那样,抛掉一切烦恼,放下一切包袱,然后就终于可以自由自在,无拘无束了呢?《晚秋的一天》 童话结局10.我们在梦中演绎了那些童话般的结局,可为什么一定要等到天明,你才会走出迷雾,带给我想要的结局?会不会在现实中也是如此——等我醒来,或者死去,你才肯将自己真实地呈现在我的面前?《非空角落》 作品摘录关于人1.人始终是矛盾的,无法逃脱。就像无法逃脱黑夜,逃脱梦,逃脱阴影一样。也无法逃脱自己。 2.人的矛盾无处不在,人简直就像磨石间的粮食,你终究会被碾碎。就算你逃到一方,任何一方,那也只是肉体的逃遁罢了。 3.其实你的心早就被关在了石屋里,冰冷,恐惧,黑暗,无助,孤独,窒息,昏睡。我并不是专门说你,“你”就是我,或者一切人类。 4.越是脆弱的人,在别人面前,越会保持一种强者的姿态。因为他想欺骗自己并不脆弱。 5.人总想将时光无限地延长,留住一切的美好。其实那只是一个诳,并不能延长什么,只是一种自欺的宽慰,如坠落到梦中。就像影子的长短,所延长的,并不是实体本身。 6.但人们只能用此方法,才能不至于在坠落深渊时感到恐惧。至少在黑夜里,会有影子陪伴着他们。 7.不知你发现没,人的世界正在变得斑驳:银甲金刀宝剑正在生锈,玉石珠宝金钗正在熔化,良马羊群草原正在走散,人也快要在荒漠之中丢失自己了。 8.人总是在讽刺别人,或被讽刺着。被一切外物所讽刺。 9.人总是在不断逃遁,就像一条胆小的鱼,快速换着地方,生怕被什么东西网住。但正因为如此,更会引起危险的注意。 10.人能够交谈,并往往以此为上。但其实不该如此,交谈之后更多的是怀疑。 11.人越是不断逃离,越是感到疲惫,越是感到危险和不安。如一只惊弓之鸟,拼命挣扎,拼命飞,却怎么也飞不高。 12.人其实很脆弱,借助于外物,如船,车,刀等等。也喜欢求助于人——就算死后,也需要别人来超度。 13.每个人心中都会有一个标准,如一杆秤,天平,跷跷板,量筒,PH试纸等等。会自动且毫不犹豫地翻出不容于心的的外部世界。并采取对抗的态度。 14.现在的人太累了,不管是内心还是身体,都疲惫不堪。像一条将死的鱼,被鱼钩钩住,虽只剩下最后一口气,仍被现实的钓鱼者拉着在水里荡来荡去,钓鱼者或许以此为乐。 15.人与人之间,为何会被过多的情感绊倒在地,直至伤痕累累呢?为何心与心的距离,可以如此之近,又可以如此之远? 16.伤感的人喜欢回忆,回忆是美好的,至少不会被什么故意打破。而且可以自己慢慢咀嚼,而不被人看见。但总要面对现实。 关于生命1.生命是什么?生命就是深刻的生命。它还应该包含更多的内容,因此只能用它本身来定义。 2.生命没有什么是卑微的。除非一个人心已死,形同草木,枯槁。只能叩响月光,只能在梦里,扮演孤独者的角色。 3.生命在生长,就必定会有悲伤。如一场小雨,一阵微风,或者一缕阳光,一丝花香,一串脚印,都会在土地上留下伤痕。 4.现在的人们,走在路上,疾驰而过,因为他们需要速度,来延长生命的时光。 5.回到小时候,生命是很脆弱的,那时捕捉到的鸟雀,差不多都会绝食而死,或者撞死,吊死,自然而死。当时我们会感觉很奇怪,甚至悲伤。 6.现在的感觉是:生命都有一座生命之城,各自手持沉默和哀伤,坚守着孤独。不然就会孤独而死。 7.到处都充满着生命,云朵是孕育生命的洁净土壤,海风是生命的呼吸,浪花是装点生命的白色野花。 8.生命会被过多的情感绊倒在地,直至彻底倒下,再也爬不起来。 9.生命是鲜活的,人们感觉疲倦,只是心已被覆盖了太多的尘埃。人们不知何时已忘记了抖落那些不必要的包袱罢了。 10.人与生命,总是处于误会与和解之中。 11.生命坚韧,但有时会瞬息而逝,如啤酒的酒花,翻滚,高粱酒,发酵,或者香醇,或者酸败,不可预测。生命的下一秒,就可能死去,再下一秒,又有可能获得重生。在每一丝呼吸之间,生命都可能往返于两个完全不同的世界。 12.生命就如我们所处的这个世界一样,在不断幻化,时而荒凉,时而丰收。 13.生命随天气变化,天气晴朗,太阳晒到潮湿或发霉的生命角落,但这温暖只是暂时,我看到更多的生命,只能在夜晚,晒晒月亮。 14.生命会像黑夜一样袭来,又如白天一样撤退,不留一点痕迹。 15.生命永远无法挣脱生活的牢笼,追寻到自由。 16.生命会迷失,卷进命运的漩涡,流沙,或者风,都会迷失,甚至迷自己。 17.生命行走在大漠之中,被骸骨淹没,就像被雪花淹没,被石头淹没。到最后,生命也就变成了一块坚硬的石头,变得铁石心肠。 18.生命最大的敌人,就是一生中唯唯诺诺,恍恍惚惚,马马虎虎。 19.存在与非存在之间的关系,有与空之间的立场,不正如生死之间么? 20.生命被压迫,就如心里堕着一块铅,没有力气挣脱,也没有力气抵抗。 21.生命在苦难中会显出不可战胜的光芒,显得明澈,就像夜空那样,夜色愈浓,月就会更亮。 22.生命疲惫,是因为被太多情愫牵挂了,挣扎不开,徒留一身困顿。就像鱼儿落入渔网中,还在苦苦挣扎,直到咽下最后一口泥沙。 23.我们在追寻幸福的生命,有人想变成鱼儿,可是,鱼儿也许并不幸福,幸福的只有雨水。 24.生命会在有一天,陪棺材埋进土里,那样就看不出污浊。生命就变成土地,清澈的土地。 25.生命逝去时,总会希望,会有一双爱人的手,抚摸着额头,像一条发烧时敷上一条被冰水浸过的毛巾。 26.生命的伤口,是黑夜包扎不了的,血液流淌,就像静静的顿河。 27.生命和爱情有什么关系呢?王小波的爱情宣言就是:爱你就像爱生命。 28.是的,生命可以是爱,爱就如一团火焰,很多人宁愿被灼烧,只期望,那一支红烛或者一盏油灯,会为自己洒下一滴泪来,以证明自己的存在。 29.在每个人的生命里,都想证明自己的存在。从而会时刻担心自己只是一片虚空,根本就不存在。但他们在角落里收集的冰冷的孤独,冻伤了手指,于是就恍惚觉得应该存在,也必须存在,不然就只有死去了。 30.生命会中毒,就像今天天气阴沉沉的,我就在这一片阴沉之中,看着云朵中毒的脸,我也开始给自己疗伤。 31.生命的虚像,就像一场皮影戏。 32.生命在自然界,没什么可说的,就是螳螂捕蝉黄雀在后,或者干脆说是一条食物链,我们吃掉了什么,也会在某时被别人吃掉,至少会被时光吃掉,我们都逃脱不了的。 33.在我生命的庄园里,不允许别人踏进半步,包括你的真实。 呓语札记1.现如今就是这样一种情况:一味地追求金钱,追求物质享受,全社会都是如此,这也就导致了只能给人精神享受的文学遭到了闲置,被这个社会束之高阁。 2.现在的人或许是这么想的:既然是修身、齐家、治国、平天下,那就先修身吧。但他们指的不是修身养性的修身,而是修饰身体的修身,于是开始拼谁穿得好,吃得好,住得好,玩得好。 3.前提必须是有钱,于是抱着一颗金钱至上的雄心,或读书,或经商,或创业,或乞讨,或敲诈,或勒索,或杀人等等,貌似有了钱就有了一切,于是这个世界开始乌烟瘴气,在金钱的蛊惑下,丧失了人格。 4.一辈子就在比出生,比身份,比权利,比老爹老妈,比谁能鄙视的人更多。一切都是利益为重,包括交友,恋爱,结婚等等,全乱了套。 5.那人生什么最重要,我觉得还是修身,是真正的修身。 6.现如今的社会早就是一个不存在信任的社会了,你上街买菜怕有农药,买农药怕买到假的,买假的巴不得给你真的(比如买假钞)。 7.这场雨只为你而下,你也只能遇上这一场唯一相知的雨。 8.你是这么想的,所有的人都是这么想的,于是雨成了无数人的雨,无数人成了这场雨的情人,但在一个人眼中,这场雨就属于他自己。 9.现在的人都好累,因为都做着自己不喜欢做的事。一切世俗杂物就像蚕茧一样包裹着内心,世人也就透不过气来了。这是很难改变的,因为只有做自己想做的事,才不会感到累。就算累了,也是愉悦的痛快。能够很快进入甜美的梦乡,而不是每天都碌碌无为。 10. 天空过于厚重,我太渺小。盛夏的衰败,或许只有雨滴能够挽救。也也只能延缓至秋天。永远美好的,是那些细微的精灵们。最甜蜜的思绪,总会回溯到很久很久以前的那个荒芜的年月。 11.我现在发现有很多人也会有这样的想法,只要出门不被车撞,只要还有一口饭吃,那就是天下太平了。但好多人连这点都不敢奢望。 12.但你若问我到底怎样才算是天下太平,我也说不大清楚,但我有时会有这样的设想,就以我们学校为例:如果有一天,你骑的自行车不用锁两把锁,或者去打开水的时候不怕自己的水壶被偷,那就离天下太平不远了。而且我敢肯定地说,何止离天下太平不远,就算我们说离和谐社会不远了,那也是可以的。 13.人生是一出戏,我早已出局,还是要等到谢幕,才能离开舞台,我就这样尴尬地不知所措。周围有其他人尽情的表演和观众的欢呼。这一切都与我无关。 14.我在荒野路口,想要回家,步履维艰。前方的路的绳索,一次次绊着我双腿,我怎么也跳不开。就算跳开,它也随时准备紧紧捆住我。就算我侥幸挣脱,前方由它织成的网也必定会让我迷失在岁月里。 15.我们不断地跑来跑去,被无形捉弄着,直到我们回想起捉迷藏时的感觉,才回到家乡,死去。 16.我心中有两个自己,甚至更多的异形,我无法控制,原来我还从未认识过自己。 17.小时候的好多事情,现在记得很清楚,离我最近的,却总也想不起来。 18.有些注定发生的事是可以避免的,只是我们避免了归咎于自己。 19.一个人的心要怎样才能变得面目全非呢? 20.我们有时离危险很近,有时很远,而境况并不怎么改变。 21.我们把太多东西归为己有,却不知道所有事物都有心,而心是自由的。 22.自欺欺人真的很好,关自己在臆想中,比买醉要好得多。 23.你想忘记什么的时候,你就一直盯着它看,看久了它就会说:你烦不烦,我从来都不认识你。 24.我要设定一个标志,为了等到以后将它忘记。 25.有种感觉会在突然之间闯进来,难道不能给思想设定一道门吗? 26.影子趴在地上,被那么多人踩过,它不会感到痛么? 27.我有时坚持的自认为正确的东西,却猛然间暴露出错误的真相,让我措手不及。 28.失语症患者,看起来愈平和,其内心愈加恐慌。 29.晚上睡觉时,总是害怕在我睡着时,会有一条蛇路过我的脖子。 30.风大的时候,我把自己放到空中,或者沉到水底,感受水里的狂风,像梦境般袭来。 31.我时想,你宛若月色之唯美,我的孤独,亦如月钩之伤口。你若爱月亮,我宁作月上石,追寻你的一缕凝视。 32.在这个世界,我们不断地错过,包括自己。但又总在另一个地方把自己拾起来。 33.今天,我唤醒了内心的窗户,它其实一直都在那里,而且它只为我而开。 34.我感觉得到,有一样东西,近了,近了,离我越来越近,而我从来就不知道它是什么。 35.我依然相信文学的力量,就像我从不怀疑自己会飞一样。 36.你看,外面阳光多美,空气多好,还有残存的鸟叫和绿意,我为何要把自己死死封闭在自己的内心里呢? 37.人之劣根:削异、从众、上观、假笑、附势、妒忌、喜阴。 38.为何那些最美的东西,都只存在于想象。 39.我不想做失败的人,但失败与否却并不是由我来判定的。判定权是问题的关键。因为在我的内部世界没有什么是失败的,可惜外部世界强加于我的,我无法拒绝。 40.有时候人真的很脆弱,但有时真的也很坚强。我尤其相信这最后一点。 41.一条将死的鱼,被鱼钩钩住,已只剩下最后一口气了。而钓鱼者却还拼命拉着它在水里荡来荡去,那条鱼或许在想还不如早点被拉到岸上死掉的好。可是它那残存的最后一口气,也应该还奢望着能够摆脱鱼钩的束缚。即使只能使伤口越陷越深。你也一样,你在钓鱼时,鱼也在钓你。你是鱼饵,正在被时光一口口吞没。我们就这样被一步步钓往深渊,抓不住一点安慰。那是一个泥潭,流沙,悬崖,激流,漩涡,我们都无法逃离被吞没的结局。 42.怜悯之心,如瓶中露,汇集成雨,即可普度众生。 43.生存还是生活,这是个问题。有好些人一辈子就是在生存,自己成了一个包袱,另外还要扛更多的包袱。能够存在就不错了。可总有一天还是要失去;另有一些人就是生活,能够活出一点滋味来。但有些却过了,认为什么都是越多越好,不断占有,吞并。就像一个人只要时而吃些猪肉就好了,而他不但要吃猪肉,还要一直看着猪跑,这就不大对了。因为总有一天也要失去。现实社会的不平等,是显而易见的,一些人在阴暗里生存,一些在生活在阳光下。为何我不说地狱和天堂呢,因为我想,到那时应该是平等的吧。当有一天问题成为了默认的现象,那简直是犯罪。为何我不加惊叹号呢,因为现如今法律好像也并未凌驾于一切人物之上! 44.我今天起来,发现我的鞋子不见了,原来它已走到了楼梯口,并且喋喋不休:快点,时间来不及了。 45.我有时看着年纪大的人,会觉得他是一个小孩。而看小孩则正好相反。 46.如果我们都是乒乓球,那还有谁来拍呢? 47.有人会问:什么都没有你在那里喊什么呢?我说:听见了吗?我不是在喊我的回声吗? 48.雨滴赤裸裸地降临尘世,是否每一次都欢喜得如刚出生的婴孩,使劲地啼哭;而在停留窗台的我们听来,它们却是在轻轻地低吟。不像夏蝉,也不像塘蛙,或榨取汁液,或占有安宁。雨滴只是一点一点,把心跳播洒在路上,让更多的人感到安慰,如投入妈妈的怀抱。喧嚣和死寂,不是我们该生存的地方。迎合和沉默,也不是各自的安身之所。离它们远一点,你自会听到内心的低吟,呼唤着你,回归真实。 49.我的头发慢慢生长,慢慢延长在梦里,不愿剪断青丝。在我的梦中,你是一尾小鱼,要攀援着我的头发。我将你钓起,你也不会受伤——只有我怜惜你呵!梦醒之前,你就会被蚊帐织成的渔网捞走。直到很远很远——我要花上一整个漫长的白天,才又在睡梦中找得到你。就这样日复一日,没有尽头。直到我的头发被时光斩断。你离我越来越远,再也不可将你唤回。青丝已成白发。 50.我想一直走,一直走,也随便在哪个路口停下。 51.我有一所漂浮着的房子,我喜欢在窗前,欣赏过往的风景。 52.我很想把自己抛向天空,并且大声说:你看,我是另一个自己。 53.我把一封信寄给自己,当我拆开信看的时候,却忘记了这是谁寄的。 54.我想请死者说话,他一定还有最后的遗言。 55.那些装满哭泣和笑容的篮子,我想在雨天保存。 56. 我在床上出生,在梦中死去,就满足了。 57.太阳是孤独的火把,只能在白天燃烧,由于污染太重,我在晚上换上了一盏日光灯。 58.黑夜结成的冰,会被我更加冰冷的孤独融化,化作一场浓雾。 59.我在晚上撕碎的信笺,也是清晨的浓雾。 60.如果一味模仿别人就能出好作品,那我想问的是,那那些之前的之前最最经典的作品,是怎样写成的。 61.人为何喜欢唱和,并且还唱和给众人听。 62.有时,我们对虚空的梦想十分介意,达到苛刻的程度。而对残酷的现实熟视无睹,甚至纵容。 63.在我看来,前方的路,在我们小的时候,像是一条快乐的马鞭,驱赶着我们不断向远方前进,我们从来都不会感到累,还蹦蹦跳跳,它打在我们身上,不痛不痒。而现在,它长大了,变成一条结实的绳索,一次次绊着我的双腿,我怎么也跳不开。 64. 我现在的每一口呼吸都很疲惫,我已经很久都没有吮吸到那遥远的故乡竹林山间田野里涌出的清澈的风和空气了。因而,我只能在甜蜜的记忆流水中浸没思绪。我的文字,凌乱;我的呼吸,起伏。然而,越来越发觉,我的记忆也日渐疲惫;漂泊,注定沾满尘埃;变成土地;倒下;疲惫,瞬间长满你全身。 65.我们都有许多难以忘记的东西。不是难以,或者应该说不能忘。就像一条愈合的伤口,你忘记的只是表面的伤痛罢了。 66.我知道我这段时间做了很多错事,你是很难原谅我的。但我一直听从我内心的呼声,从岁月深处传来,我无从摆脱,就像摆脱不了梦境一样。这不是借口,这是真的,请你相信我。 67.我们很久没在一起晒过太阳了,都快发霉了。你看,我那黑黑的影子,也不知道什么时候才能晒得跟白云一样白。 68.把雨伞带上,下雨就遮雨,放晴就遮我们的影子。 69.酒是一个小偷,将你的影子偷走了,埋在深深的树林,等我有一天抓到它的话,一定会打它手心的。 70.这世界上有很多绊人的东西,但我们舍不得跳开,甘心被捆绑,成为其奴隶,难道这些绊人的是蛇妖扮的吗? 71.其实,爱上一个人虽然心痛,但许多人都是心甘情愿的,并且为此感到一阵阵惊喜。像我就是,因为至少还可以发觉:我的心,再也不是麻木的了。这就足够了。 72.人生真的就是一场段梦,为什么呢?你想想,我们从小,就喜欢睡觉,并且睡眠时间不断缩短,到最后甚至失眠,然后因为想要弥补一生的睡眠不足,于是干脆死去,才好好好睡一觉。然后又在另一个茧里被叫醒,那是妈妈的肚子。 73.今天天气特别好,这几天天气都不错,我想去放风筝,可是除了云朵,我一无所有。 74.我有点想念雨天的感觉了,因为如果在晴天哭泣的话,别人会感到奇怪的。 75.雨天对我来说不是伤感,而是抚慰伤口的药膏。或者是冬天的宝宝霜。 76.不敢走近你,或者离你太近,我只能远远地抚摸,你的倒影。 77.今天还是多云,我有点累了,那些天上的棉絮,还能给人温暖么? |
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