【名称】清张崟桂阴凉适图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】民间收藏

【文物现状】广州美术馆藏

【简介】

纸本，设色，纵111厘米，横57厘米。

清代画家张崟是乾、嘉至道光初年活跃于镇江地区的重要画家。工花卉、竹石、佛像，尤擅山水，特长于画松，在当时曾有“张松”之誉。山水初学文徵明，后学沈周，对宋元诸家也有所借鉴。在绘画上比较注重对自然山水的直接体验，每出游遇赏心处，即流连忘返，经月不归。画法上喜用点簇，具有泽润葱茏、赋予生机的特色。作品风格淡雅工细，既苍深而又秀润。当时以他为中心的画家群体曾有“京江画派”之称。

这幅《桂阴凉适图》便是一幅体现画家独特风格的典型之作。画面中那茂密如云、蓬勃茂盛的桂树丛，那层层叠叠、交织错落的叶子，宛若一个大华盖把炎炎的秋日严密地阻隔开，只留下凉爽惬意的树阴，一股清爽的凉意扑面而来。整个画面显得温馨、静谧而又充满生气。树阴下一位长者安坐在长椅上，看那丰满儒雅的体态和安逸的神情，一定是位悠然自居、淡泊名利的高雅之士，他泰然自若地享受着绿阴下的清凉与舒适。在他身后有一人，侍者打扮，似乎在等待主人的吩咐。

画面的布局尤为独特，作者以艺术家独特的审美意趣，对自然景物作了精心的剪裁、概括和提炼。为了突出树阴所带来的凉爽感，作者尤其突出桂树冠的描绘，并使其占据画面的绝大部分，重点加以刻画。正是作者熟练的技巧和精到的眼力把密林的这种深秀郁然的幽韵表现得淋漓尽致，使观赏者很自然地从画面上感受到曾经使画家激动的那种浓郁茂然之美。相对来说，画面的主人公则只占有很小的一部分空间，但在周围浓墨攒点的树石衬托下，显得颇为醒目。在人物身边的树石刻画上，画家有意运用了粗笔浓墨，与包围在中心的人物的精细笔法形成鲜明对比，更有助于人物突出，这正是画家的匠心之处。

此画为竖构图，疏密有致，层次丰富。笔墨多用工整笔法，刻画细腻富有变化。树叶画法运用多种表现方式，或双勾画夹叶，或中锋画介子叶，或浓墨工谨勾勒，或淡墨随意点簇。虽方法多样，但疏密聚散，秩序井然，浓淡相宜，繁而不乱。枝与枝间高低参差，前后穿插，变化中又显出杂而不乱的条理性。人物刻画甚为精工细致，衣纹线条流畅，笔法劲健而富有起伏变化，把人物超然脱俗、高雅风趣的独特气质表现得淋漓尽致。设色苍润淡雅，墨韵隽逸超脱，正与这位长者超然物外的幽雅情调相协调。笔情墨韵之间自有一种独到的意趣与韵味。画面左上角款署：“己卯(公元1819年)仲秋，写于安蔬草堂。张崟。”钤有“夕庵”、“张崟之印”二章。

张崟(1761—1829)，字宝厓，号夕庵，晚号且翁，丹徒(今江苏镇江)人，曾为贡生。其流传作品还有《春流出峡图》、《薄雾初收图》、《东山草堂图》、《南村图》、《天目山独乐图》扇面等，并著有《逃禅阁诗集》。