| 词条 | 卡尔·夏瓦尔卡 |
| 释义 | 卡尔 夏瓦尔卡(Prof. Dr. Karl Schawelka) 总介 夏瓦尔卡教授出生于1944年于巴伐利亚州的菲尔特，男，德国包豪斯建筑艺术大学造型系终生教授C4，曾在多所大学任教，并任造型系主任，现任造型设计系博士考试委员会的成员，德国色彩中心主席。 学习经历 1964到1971年在纽伦堡和慕尼黑学习绘画，之后因为爱好而转为艺术史，并于1971年通过艺术史的国家考试。在这之后在巴黎和慕尼黑为准备博士论文作进一步的学习。1978在慕尼黑通过博士答辩，题目是《关于欧仁·德拉克罗瓦[1]艺术理论的研究》。 工作经历： 1978-1984年担任慕尼黑技术大学的理论课的助手。 1984-1988年被聘于爱尔兰根大学作为助教，在此之间被聘为卡塞尔大学担任教授直到1993年。 1990年在慕尼黑技术大学通过教授资格考试，论文题目《关于自1800年起绘画中的音乐性典范的研究》。 在爱尔兰根和卡塞尔大学担任两所大学的造型设计系的系主任，并组织了多次学术会议。 (1993- )起在包豪斯大学教授艺术理论和美术史,，曾任设计系主任，造型设计系博士考试委员会的成员。 科学研究方向： 当代艺术，艺术理论，艺术史，色彩感受和色彩理论，以及公共空间艺术。 社会职务 2002年起担任德国色彩中心主席 出版书籍(新) 《色彩-为什么我们看事物如同我们看他们的那样》，魏玛，2007 出版和发表的文章(节选) 《表演中的粉红色-对粉红色的生物学观点>》 发表在由巴巴拉·讷米茨所编辑的《粉红色：在同时代艺术和文化中的陈列色》一书中，东费德尔恩，2006 《昨日和隐喻》 发表在《批评美学和有人情味的造型-献给欧纳夫·韦伯[2]60岁生日的纪念文章》，巍玛，2005 《宗教作为激情的公式（宗教作为情绪代码）-现代艺术中的超越》 出版在埃尔福特艺术大厅展览目录《不可名状的美-二十世纪艺术中神话的谬论》，科恩，2005 《对柏拉图的注释？-在有形艺术中哲学的角色》 发表在《哲学，草图，处方-埃尔福特学术研讨会和展览成果的文献资料》，爱尔福特城市管理处，文化管理机构和有形艺术论坛，2004 《是否所有的人都存在过？[3]-在艺术和文学中神圣的橡树和其它种类的的树-当代的优势？》 出版在《波里伐丢斯[4]-异教徒的牺牲，洗礼的十字架，橡树崇拜》，爱尔福特，2004 《触摸的魔力和物体自身的表演》 出版在《物自体》一书中，魏玛，2002 《色彩，材质，雕塑和外观》 发表在《色彩+设计51》杂志上，特刊《色彩-材质-雕塑和外观》，德国色彩中心色彩新闻杂志23期，2003 《More matter with less art“?-论材质的感受》， 发表在《在艺术和生活中的材质》，柏林，2002 《雕塑的空间逃离，十九世纪的基石》 发表在《19和20世纪雕塑艺术审美疑问》，纽伦堡艺术学院出版系列丛书，2001 《在艺术中由颜色通过肌理到材质》 出版在图林根州设计中心展览目录《桃花&虚拟蓝色-歌德·色彩·空间》魏玛谷仓展览，2000 《歌德的色彩学-今天，“如果不是眼睛在发光，我们怎样看得见光线？”》 出版在图林根州设计中心展览目录《桃花&虚拟蓝色-歌德·色彩·空间》魏玛谷仓展览，2000 《朱红色听起来像大号-论瓦西里·康定斯基的色彩空间通感》 发表在《音乐和艺术：经验-说明-创作，学者之间的对话》，曼海姆，2000 《感性的意外》 发表在《立场文化-政治和艺术 》，包豪斯大学根据汉斯·哈克荣誉博士的颁奖典礼出版，魏玛，1998 《百科全书的双关，反相和幻想-诺伯特图·亨特伯格的图片主体》 出版在魏玛艺术收藏品展览目录《教育方案》，魏玛，1997 《托马斯·崴尔-新装饰》 出版在《被放置的艺术》耶拿，1996 被再次出版在《克劳斯-蒂特 白[5]》，科恩，1998 《文艺评论:建筑形式中的仪式》 出版在《拱形，包豪斯大学建筑与建筑工程学日记》，第三期，1996 《遗失的外观-来自遗忘储藏的图片》 发表在《公告》杂志上[6]，1996年底12期 《在意外，游戏和规则之间-保罗·克利[7]：植物园的剧院》 出版在《艺术的角度》一书中，慕尼黑，1994 《古斯塔夫·克林姆的贝多芬的震怒和音乐性的完美》 出版在《维也纳世纪的转折：影响-环境-效应》一书中，维也纳/科恩/格拉茨1993 《简洁和助记符-对瓦尔特·佛耶希特的作品的评注》 发表在佛耶希特的作品展的目录上，图宾根1991 《作为文化的震惊的原始-高更，毕加索，基尔赫纳[8]》 发表在《现代艺术讲座，伴随研究信件4》，图宾根，1990 《20世纪艺术概念和艺术评判的变迁》 发表在《元素的艺术造型》一书中，慕尼黑，1986 《绘画艺术中的色彩》 发表在《元素的艺术造型》一书中，慕尼黑，1986 《神话诗学-谈欧尔特温·米歇尔的作品》 发表在巴巴拉·福莱西瑟尔展览的目录上,1985 被再次发表于谈欧尔特温·米歇尔展览的目录上，1985 《绘画艺术的原理和政治》 发表在“COBRA[9]，踪迹，我们，编织，集体公爵大街”展览的目录上, 慕尼黑，波恩和不来梅，1984 《对恩斯特·威尔[10]的记忆》 发表在恩斯特·威尔的画展目录上，1984，慕尼黑 《颜色层和线条支架-对阿斯哥·约恩[11]的解读》 出版在《为艺术的文字，凡德洛画廊1957-1982》，慕尼黑，1982 《异域文化？-对从1800到今天的慕尼黑建筑的文艺评论》 发表于《文化和技术》，1982年第一期，关于欧仁·德拉克罗瓦德艺术理论的七个研究 慕尼黑，1979 [1] 欧仁·德拉克罗瓦Eugène Delacroix, 法国著名画家，代表作《自由引导人民》 [2] 欧纳夫·韦伯（Olaf Weber）系包豪斯大学主教美学的教授 [3] 歌德的警句诗《温和的增辞》（Zahme Xenien）中的句子 [4]法国14世纪教皇波里伐丢斯八世(Bonifatius VIII) [5] 白Weiß在德语里也有“知道”的意思 [6] 德语为Bulletin,为德国摄影学院杂志 [7] 德国籍瑞士画家 [8] 基尔赫纳(Ernst Ludwig Kirchner)德国表现主义画家 [9] 是一个艺术团体，COBRA来自于城市名哥本哈根，布鲁塞尔和阿姆斯特丹Copenhagen, Brüssel, Amsterdam, [10] Ernst Weil（1919-1981）为德国画家 [11] Asger Jorn（1914-1973）为丹麦画家，为COBRA成员 |
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