东西宗论是著名书画家、书画理论家、率真派书法与原生态大写意山水画倡导者杨牧青提出的一个关于中国山水画艺术理论与实践的论说。他与明代晚期“松江派”董其昌在《画禅室随笔》中提出的南北宗论说形成了一个新的呼应。

《中国山水画东西宗论》内容提要：

在今天山水画艺术视野极为广阔、创作更为多元化和写生活动范围不再局限于江南地域，社会发展不再存在地域偏见的和谐时期，我们应构建“东西宗论”思想，生发“东西宗论”认识，深入“东西宗论”研究，重新去发掘、诠释中国山水画的艺术理论和实践。希冀给山水画的创作注入新的活力，使人们不再徘徊于标榜文人画而崇南贬北的尴尬境地中去；使人们不再陷入于水墨渗化、淡而虚浮的文人画的现象中去；使人们不再焦虑于山水画只有江南秀气而缺失西北粗犷之感的艺术无奈中去。