朱仲禄，生于青海省同仁县，老一辈河湟花儿歌唱艺术家，人称“花儿王”，风靡全国的《花儿与少年》创始者之一，自幼学唱花儿，博采众长，形成了自己的演唱风格，声音明亮挺拔，刚柔相济，韵味地道，歌声山野气息浓厚，给人以天高气朗的高原感受。

中文名：朱仲禄

别名：花儿王

国籍：中国

出生地：青海省同仁县保安村

出生日期：1922年2月22日

职业：歌唱艺术家

毕业院校：西北人民革命大学

代表作品：《花儿的创新与破格》等

基本信息

人物简介

主要经历

艺术生涯(“花儿”本是心上的话 一曲高歌天下闻 余音绕梁成绝唱)

有关评价

基本信息

姓名：朱仲禄

笔名：花丁

职业：民歌演唱家

籍贯：青海同仁人

人物简介

朱仲禄 男，1922年2月22日出生于青海省同仁县保安村。1950年考入西北人民革命大学。曾任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员、中国音乐家协会青海分会副主席、中国民间文艺家协会会员、民间歌手，已退休。自幼喜爱“花儿”。发表有《花儿的创新与破格》、《花儿演唱风格的探讨》、《花儿演唱技巧的探索》等论文10多篇和《传统花儿白首》。中国唱片社灌其演唱的花儿唱片花儿磁带6盒。整理出版有民歌集《花儿选》（西北人民出版社1954年）。被誉为“花儿王”。 2007年12月22日14时10分在青海省西宁市逝世，享年86岁。

朱仲禄，1922年生于青海黄南藏族自治州同仁县保安堡永安村。朱仲禄的祖父朱成林出生在甘肃河州大北塬朱家墩，清末同治年间的战乱中逃亡到青海同仁，当时年仅13岁。

1953年后历任西北歌舞团、甘肃民族歌舞团独唱演员，青海省群众艺术馆创作员，中国民间文艺研究会青海分会副主席，青海省“花儿”学术研究会会长。以演唱“花儿”著称。著有《花儿选》。

2007年12月22日下午2：10，一代花儿王朱仲禄在青海西宁家中去世。85岁的花儿王朱仲禄走了，他所代表的一个时代也结束。

主要经历

1922年生于青海省同仁县，老一辈河湟花儿歌唱艺术家，人称“花儿王”。五十年代初随西北各民族参观团到北京参加首届国庆各民族大联欢，会上他演唱了花儿“河州大令”《上去高山望平川》，后又参加第一届全国民间音乐舞蹈会演，演唱了花儿以及酒曲《尕老汉》，获得极大成功。之后，朱仲禄走上了专业演唱花儿的艺术之路，先后在西北文工团、山西歌舞剧院、甘肃民族歌舞团等单位工作。1961年，他被邀请到上海中国声乐研究所学习深造，接触学习了西洋科学发声方法，丰富了自己的演唱表现力，在艺术上更趋成熟。“文革”期间，“花儿”遭到禁止，朱仲禄在受到批斗后被遣返青海监督改造。1978年平反后被安排到青海省群众艺术馆工作。1986年甘肃音像出版社为他出版了《朱仲禄演唱专辑》、《尕妹给了我半个心》等四盘花儿录音带。朱仲禄自幼学唱花儿，博采众长，形成了自己的演唱风格，他的声音明亮挺拔，刚柔相济，韵味地道，歌声山野气息浓厚，给人以天高气朗的高原感受。

艺术生涯

“花儿”本是心上的话

2007年12月27日上午，记者来到西北师范大学音乐学院，专门采访了音乐学院院长张君仁先生。张先生自2000年以来就致力于对朱仲禄的研究，也是朱仲禄先生的最后一个弟子，曾撰写了《“花儿”王朱仲禄——人类学情境中的民间歌手》一书（这也是他的博士毕业论文）。他给我讲述了他所知道的朱仲禄先生的往事。他认为，朱仲禄是群众所公认的“花儿”王，是他所处的那个时代“花儿”艺术的杰出代表。

朱仲禄，1922年生于青海黄南藏族自治州同仁县保安镇永安村。朱仲禄的祖父朱成林出生在甘肃河州大北源朱家破，清末同治年间的战乱中逃亡到青海同仁，当时年仅13岁。

同仁位于青藏高原的边缘。是农耕文化和游牧文化相接壤的地区，自古以来就是多民族、多文化的碰撞交流之地，也是“花儿”音乐最为发达的地区之一。

张君仁先生介绍：有三个人对朱仲禄的影响最大，首当其冲的就是朱仲禄的父亲朱端。朱端不仅擅长祖传的皮匠手艺，而且也是唱“花儿”的高手。张君仁先生说：“朱仲禄的父亲每每外出，都要将尕成娃（朱仲禄小名）带在身边，这便使他从小就接触了”花儿“，使得他对”花儿“产生了浓厚的兴趣。朱端教给朱仲禄的第一首歌就是河州大令《上去个高山望平川》。”

在永安村还有一个唱“花儿”的高手人称百歌阿爷，此人姓王，唱的“花儿”多且好听，不少研究朱仲禄的人都把他称之为王百歌。还有一个民间艺人瞎佛保，这位瞎佛保走南闯北，见多识广，跟着他朱仲禄的视野得到了极大的开拓。跟着这些民间艺人他唱“花儿”的水平迅速提高，少年时，就成为名扬四乡八里的“花儿”把势。朱仲禄在12岁左右时上了村里的小学，几年后朱仲禄以作文第一名的成绩考入了同仁县办学堂，一年多后，又考入了青海西宁的昆仑中学。朱仲禄在这所中学里打下了坚实的基础，同时也认识了在学校担任音乐教师的王洛宾。在昆仑中学朱仲禄创作了不少诗歌和小品，也填了一些“花儿”词。

张君仁先生认为：朱仲禄之所以能被称为“花儿”王，与他深厚的传统文化功底密不可分，这得益于在昆仑中学的学习。

一曲高歌天下闻

1949年9月，西宁解放后不久，朱仲禄报名考入了中国人民革命大学三分部（简称革命三部），这是一个专门为培养少数民族干部而成立的速成机构，设在邓家花园。1950年8月，他们这一期革大学员就要毕业了。在毕业晚会上，朱仲禄大展歌喉。他的歌声引起了参加毕业晚会的“西北文协采风团”成员音乐家关鹤岩、陈川静等人的兴趣。在他们的帮助引导下，朱仲禄对“花儿”这一民间艺术有了全新的认识。在这之前的1949年10月，朱仲禄就已被刚刚成立的甘肃人民广播电台邀请去进行直播演唱。这是“花儿”第一次通过电波传向外面的世界。

“他不仅是一个好唱家，而且也是一个好作者和研究者。在他的一生中，正式发表于各种刊物的论文，评论至少在150篇以上。像朱仲禄这样集演唱、创作、研究于一身的三栖‘花儿’艺人，在‘花儿’艺术史上前所未有。”

实际上，在接下来的岁月里，他创造了多个“花儿”之最：

1950年国庆，朱仲禄在北京先农坛举行的“各民族大团结联欢会”上，唱了他新编的青海“花儿”《毛主席如咱亲爹娘》，第一次将“花儿”带入了北京的正式场合。1952年，他为电影《太阳照亮了红石沟》配唱了三首“花儿”，第一次让“花儿”走上银幕。

1953年，作为西北地区的代表，他将“花儿”唱进了中南海，受到了毛泽东、周恩来等国家领导人的接见，中国唱片出版社也发行了他演唱的“花儿”《上去个高山望平川》和酒曲《尕老汉》，这是“花儿”史上的第一张唱片，汇演后，他又在中央音乐学院讲授了“花儿”，第一次将“花儿”带进了高等学府。

1954年，他又选编了一本《花儿选》，这是中国出版史上的第二本与“花儿”有关的书。

1957年秋，朱仲禄参加了在莫斯科举行的第七届世界青年联欢节，“花儿与少年”受到了外国友人的赞赏，为祖国赢得了声誉。在第11届亚运会闭幕式上，“花儿与少年”大型歌舞又展现在亿万观众眼前，为国争了光。

余音绕梁成绝唱

张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为“花儿”王，与他所做的这些“花儿”之最的事密不可分，也和他对“花儿”进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对“花儿”中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。

这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多“花儿”曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。

张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

“羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。”

“这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用河州‘花儿’的形式进行再创作，表现了全新的内容。”

1956年冬天，为了迎接即将举行的全国专业音乐舞蹈汇演，朱仲禄又与作曲家吕冰、舞蹈家章新民等人创作了歌舞《花儿与少年》，这部抒情歌舞的基本素材取自于民间音乐。其中的舞蹈动作来自民间社火‘八大光棍，音乐则来自于民间小调《蓝桥相会》、《四季调》和《五更调》三首歌曲。

“朱仲禄提供了上述音乐舞蹈、服装、道具等素材，并以他最熟悉的河州’花儿‘格式编写了歌词，全曲中除了《四季歌》是由石殿烽配词外，其余大部都采取了河州’花儿‘的形式。”

如果没有对甘青民间音乐、民俗文化的熟悉和了解，就不能提供适当的创作素材，对当时的西北歌舞团来说，没有朱仲禄，也不会有今天的《花儿与少年》。

张君仁曾经多次采访“花儿”王朱仲禄。他说：“朱仲禄不仅性格直爽，而且富有激情。我清楚地记得每次拜访朱仲禄先生的情景，走路腰板挺直，说话直爽且嗓门很大，但这并不是耳朵不灵敏，而是性格决定的。尤其是富有激情，容易动感情，像所有的具有天赋的音乐家那样，语言、演唱、手势并用，讲到感情激动时，往往声泪俱下。”

从张先生处得知，2007年4月，中国唱片公司出版了朱仲禄生前的最后一张唱片《西北“花儿”王》，并获得了中国“金唱片”奖，这张由张君仁博士选编并撰稿的唱片，是对朱仲禄先生一生“花儿”演唱事业的总结。

如今，一代“花儿”王远离而去，留下的是响彻天地间的“花儿”曲调，远远的我们仿佛又听到了他的歌声：“哎吆吆……上去个高山望平川，平川里一朵白牡丹。”

有关评价

张君仁认为，朱仲禄之所以能被称为花儿王，与他所做的这些花儿之最的事密不可分，也和他对花儿进行的一系列整理工作密不可分。在关鹤岩等人的大力支持下，他对花儿中流传最广、变体最多、影响最大的《河州令》进行了分类。

这次分类，将《河州令》按照乐曲风格等进行了初步的类型划分。在朱仲禄的建议下原来的长令《上去个高山望平川》被命名为《河州大令》的同时，又把其他一些曲调分别划分为《河州二令》、《河州三令》。在朱仲禄改编创作的众多花儿曲调中《下四川》和《花儿与少年》最引人注目。1956年夏，为了参加“聂耳音乐周”的演出，朱仲禄和作曲家刘烽共同创作了大合唱《下四川》。

张君仁先生介绍说，《下四川》原是流行在甘肃东部及宁夏六盘山地区的一首山歌，1953年朱仲禄从甘肃礼县采集到了这首山歌，当时原词是这样的：

“羊吃路边的青草哩，我唱山歌调调哩，掌柜手拿菜刀哩，要宰我的羊羔哩。”

“这首歌经过朱仲禄先生的改编完全变了一个样子，虽然旋律原曲调主题形成了常见的三段式结构，而歌词则用河州花儿的形式进行再创作，表现了全新的内容：

”一溜溜山来两溜溜山，三溜溜山，脚户哥下了四川；今个牵来明个牵，天天牵，夜夜晚夕梦里见……“这就是河州花儿中有名的《下四川令》。

朱仲禄是把花儿推向世界的功臣。在他70多年的花儿演唱生涯中，鲜花与掌声相伴，牢狱与批斗相连，是一个时代民间艺人的真实写照，他见证了花儿由山沟走向世界的全过程。他创作的《花儿与少年》，《下四川》等曲调，至今，是花儿音乐中的经典作品。有人说，说到京剧人们就会想起梅兰芳，说到豫剧人们就会想起常香玉，那么要说到花儿就会想起朱仲禄，可见，朱仲禄对于花儿的巨大贡献。