| 词条 | 在一个地铁车站 |
| 释义 | 作品名称：在一个地铁站 创作年代：20世纪初 文学体裁：诗歌 作者：埃兹拉·庞德 字面意思在一个地铁车站，字面意思就是位于某地铁车站的某一站，在北京可以指地铁苏州街站、地铁北京站等任何一站。一般可以出现在作文的开头，比如：“在一个地铁站”，意思是下面的事情就发生在这里。另外，有同名国外著作《在一个地铁站》，请看下文。 在一个地铁站原文 "In a Station of the Metro"(Ezra Pound) The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough. 在一个地铁车站 庞德 译文1这些脸在人潮中明灭 朵朵花瓣落在 湿润的 黑粗树枝上 （陈彧慜译〈在一个地铁车站〉） 译文2这些面庞从人群中涌现， 湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。 （郑敏译〈巴黎某地铁站上〉） 译文3人丛中这些幽灵似的面庞， 潮湿的黑色树枝上的花瓣。 （辜正坤译〈在地铁车站〉） 介绍这首仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。 诗的上下两行，分别呈现了两组互相对应的意象。一是地铁车站的人群中，幽灵般显现的面孔；二是湿漉漉的枝条上的许多花瓣。这两行诗句之间，不是一般意义上的比喻关系，而是两组意象之间的相互叠加的关系。把这两组意象吸引在一起的力量，是诗人的直觉，它使两组意象在相互作用的状态下迸溅出诗的火花，产生深刻的意味。庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。 这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来，给现代文学带来了启示。埃兹拉·庞德后来成了为意象派诗人的领袖。 庞德在讲这首诗的创作经过时说："三年前在巴黎，我在协约车站走出地铁车厢，突然间我看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个美丽的儿童的面孔，然后又看到了一个美丽的女人。那一天我整天努力寻找能表达我的感受的文字，我找不出我认为能与之相称的，或者像那种突发情感那种可爱的文字……"可见，是具体生活中的感受触发了诗人的诗兴，以后一段时间，他一直在寻找表达这种感受的"可爱的文字"。整整一年，诗人先后写出了两首与此内容有关的较长的诗，都被他毁掉了，最后写下这首小诗。也有人认为是删除之后只留下这两行。 这里"人群中这些面孔"是现实意象，"人群"是"面孔"的背景；"黑色枝条上的许多花瓣"是想象意象，"枝条"成为"花瓣"的背景。前一个意象是现实的，后一个意象是虚无的，创造的。前后两句是比喻关系，后一句前可以加"像""犹如"一类的词语。第二句是来诠释第一句的，即把人群暗喻为湿漉漉的枝条，把这些面孔喻为花瓣。 诗歌鉴赏为感受找到恰当简明的表达意象，这是意象派诗歌创作的基本原则。庞德本人在《高狄埃——布热泽斯卡：回忆录》中讲到这首诗的创作经过时说：‘三年前在巴黎，我在协约车站走出了地铁车厢，突然问，我看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个，又看到一个，然后是一个美丽儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人，那一天我整天努力寻找能表达我的感受的文字，我找不出我认为能与之相称的、或者 ，象那种突发情感那么可爱的文字……”具体生活中的感受触发了庞德的诗兴，以后一段时间，他一直寻找表达这种感受的“可爱的文字”。整整一年，诗人在寻找表达，先后写出有关的两首较长的诗，都被他销毁了，最后才写定这首和歌式的小诗。谁知这首只有两行的诗，却成了意象派的扛鼎之作，《在一个地铁车站》包含两个复叠对比的意象：人群中隐现的面孔与黑树干上的花瓣。从语言结构上看，两行诗间没有明确的语法关系，我们只有通过阅读的想象，才能复现诗中故意抽去的譬喻性的联系环节：象或犹如。全写出的诗应为：‘人群中这些面孔幽灵一般显现’，就象或犹如‘湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣’。明确了这两行诗的比喻关系，我们才能进一步地展开阅读。 从阅读的感受层次上看，诗中意象的质感性很强。第一行描述诗人的具体经验：黑压压的人群中，时时闪现出几个“美丽的面孔，令人感受一新。第二行进而隐喻，瞥见人群中清新美丽的面孔，犹如看到‘湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣’。黑压压黯然无神的人群与其中闪现的几张神采焕发、充满生气的面孔，都是具体可感的，视觉形象非常鲜明．第二行更加突出意象在色彩上的对比，‘湿漉漉的黑色枝条。与鲜艳的‘花瓣。从意象的情感暗示来看，人群与湿黑的枝条，都令人感到冷漠、压抑，而闪现的美丽脸孔与花瓣， 又使人突然眼前一亮，有一种爽朗清新的感觉。《在一个地铁车站》的意象鲜明简练，具体可感，堪称意象派诗歌的代表作。 庞德主张，鲜明干脆的意象，犹如一个辐射的核心或旋涡，压缩于其中的多重意义不断地由此扩展出来。《在一个地铁车站》中的意象，就有广阔的辐射意义。从表层意义上看，它表现了诗人看到人群中“美丽的面孔’的一刹那间突发的清新感。如果深入到其象征意义，就比较复杂了。关于这首小诗，批评家有许多不同的解释。有人认为，诗中表现的是庞德体验到的现代生活的腐败，但世界还没有彻底堕落，美有时还会出现。还有人的理解更为具体，从地铁车站涌出人们，刚刚下班或才去上班的，他们面带疲惫，黯然无光。 物质的劳役已吞噬了他们的生机，虽生犹死，这是现代资本主义工业文明造成的异化．仅有的几张‘美丽的面孔’，象征着生命中美好的东西，但已幸存不多了。作者旨在揭露资本主义的罪恶。根据我们的阅读经验，这些解释都是可以成立的，当然，读者还可以做其它解释，诗无达诂，关键是要求解释自身的有效性。 《在一个地铁车站》暗示出多种解释的可能性，这本身已说明它意蕴丰富，意象的辐射件强，符合意象派的诗学主张，不愧为意象派的代表作。（周宁） 这首诗虽然只有短短两行，却是意象派诗歌的经典之作。据作者回忆，1913年，他在巴黎协约车站走出地铁车厢。从那漆黑的洞穴里涌出来的习习凉风，拂在他的面颊上。忙乱的人群，美丽的面影，闪烁不定的足音，幽暗与等待，这一切看似虚幻的场景在他的大脑里一遍又一遍地涌现，于是他一整天都在努力寻找表达这种感受的方式，当天晚上便写下一首三十行的诗。后来觉得不好而销毁，又写了几次均不满意，直到一年后才写成这首仅两行的诗。全诗表达一种难以言说的心情与恍惚朦胧的感觉，以花瓣暗示稍纵即逝的美丽脸庞。 庞德这两行诗像两条铁轨，从时间的幽深隧道里延伸出来，带着那个时代湿漉漉的历史迹痕和斑驳言词，流传至今。并且出现了近20种的译文版本。 作者介绍概况埃兹拉·庞德（1885-1972）,意象派运动主要发起人。第一次世界大战后，迁居巴黎。二次大战期间他公开支持法西斯主义，战争结束后，他被美军逮捕，押回本土等候受审。后因医生证明他精神失常，再加上海明威和弗罗斯特等名人的奔走说项，他只被关入一家精神病院。1958年，庞德结束了12年的精神病院监禁，重返意大利居住，直至去世。主要作品有《面具》（1909）、《反击》（1912）、《献祭》（1916）、《休·西尔文·毛伯莱》（1920）和《诗章》（1917-1959）等。 1885年，庞德出生于美国爱达荷州海莱市。21岁时获宾夕法尼亚大学文学硕士学位。 1909年前往伦敦，与当时在文坛上颇为活跃的T·E·休姆（T. E. Hulme）等人结识，庞德早期从事意象主义（imagism）的写作便是受这些人的影响。1913年，F·S·福林特（F. S. Flint）发表著名的意象派三点纲领（Imagisme），在两年后的《意象派诗选》（Des Imagistes）的序言中，庞德又加了三条新原则：提倡用准确的日常语言，创造新的韵律以及自由选材。这些主张对现代自由体诗的发展起了重大的作用，而也为庞德之后改写现代派诗作了准备。 1917年，庞德参与温德汉·路易斯（Wyndham Lewis）创办的《风暴》（BLAST）杂志中，以表现力量为目的，宣扬应该改革意象派创作上的弊陋，要求那些善于写作平淡和伤感性诗歌的诗人用有力的、有运动感的意象和节奏来创作。由于意见的相违，渐渐的庞德脱离出意象派，1917年之后他开始了现代派（modernism）的写作。除此之外，庞德还是一个热衷于介绍中国古典诗歌和哲学的翻译家，经他改编并翻译了《神州行》、《诗经》《论语》等儒家经典。 代表作品:《神州集》（1915年） 《休·赛尔温·莫伯利》（1920年） 《诗章》（1916-1968年） 《美联储的秘密》揭露美国垄断金融势力的巨著，最后由他的好友尤斯塔斯·穆斯林完成出版 |
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