| 词条 | 王春新 |
| 释义 | 王春新，1959年出生，河南永城人，现为武警部队某部部队长，大校警衔，中国书法家协会会员，武警书画艺术研究院研究员，江苏省书法家协会会员，无锡市书法家协会副主席，北京市书法家协会会员，广东佛山市书法家协会顾问，《书法导报》、广州书法院特聘书法家。师从著名书法家张荣庆先生。 1、中国书协理事艺术简介王春新，1959年出生于河南永城，书法以帖学为宗，继承传统，不断从二王及赵孟頫、褚遂良、王铎、董其昌等经典法帖中汲取营养，书法端正儒雅、清秀飘逸。楷书根基源自赵孟頫，兼收褚遂良的技巧特点；行书灵动丰富、落笔坚实、起止到位、结体紧密，清和中流露出董其昌的潇洒意趣。对其书法艺术，《书法》杂志、《书法导报》、《中国收藏》、《解放军报》、《解放军画报》、《中国军网》、《人民武警报》等20多家新闻媒体，都做过专题报道。中国书法家网。 获得荣誉全国第五届新人新作展中国书法家网 全国第二届扇面书法展 全国“高恒杯”书法展中国书法家网第二届中国书法兰亭奖艺术展中国书法家网 第三届中国书法兰亭奖艺术展 全国千人千作展 全国首届册页书法作品展中国书法家网 全国第二届草书展 《书法导报》创刊十八周年全国书法精品展 精品奖 全军纪念改革开放三十周年书法大展 三等奖 江南文化节翁同和书法奖 提名奖 优游翰墨陶冶性灵——谈军旅书法家王春新的书法 撰文/刘 恒(解放军画报 2007年03月A 总第725期) 近年来，军旅书法群体的崛起以及他们所取得的成功，在书坛上成为一个引人注目的现象。相比许多活跃在创作前沿的军旅书家，王春新的成名虽然略较晚近，但他在书法上所显示出来的良好悟性及对技巧的把握能力，很快给人们留下深刻的印象。看王春新书作，第一印象是在点划的起落流走中透露出来的灵秀之气。这种灵秀之气一方面来自于作者自身固有的理解领悟能力；另一方面我想也是得益于其用心的观察和体会。可以说，王春新在书法上一入手便占据了一个“得法”的优势，由此为以后的发展打下良好的基础。 王春新的书法以楷体和行书见长，其楷书的根基在赵孟頫，笔势稳实而畅通。不过与赵字相比，王春新的点划并不显粗重，结字也不像赵氏那样重心下促，所以看上去要更觉清秀舒展一些。这种面目特点想必与他一直得到张荣庆先生的指点和影响有关。他在楷书上所下的功力颇深，最明显的体现便是擅长写长篇多字作品，而且从首至尾气定神闲，发挥稳定。有时其中还往往表现出褚遂良楷书的技巧特点，在不经意间融赵、褚两家于一体，显示出娴熟的把握运用能力。 相比之下，他的行书更显灵动和丰富，因而也更见性情流露。其行书字较大者还带有较多赵孟頫的面目痕迹，落笔坚实，起止到位，结体紧密，重心端稳。至于小字作品便稍加放轶，有时兴到笔随，轻松流宕近于董其昌的萧散意趣。其从容闲雅的审美取向表现得相当明确和纯粹，反映出作者在艺术追求上的自信。 王春新将自己的艺术追求目标总结为三点：坚定地追求不激不厉、清新儒雅的传统书风；扎实历练基本笔法，打牢书法基础；切实放平心态，尽情轻松地进行创作。正因如此，他的作品面目朴实亲切，毫无摆布做作之态；在技巧的运用上自然纯正，既显功力而又时出逸趣；在整体风格上轻松洒脱，不受浮躁猎奇的时风诱惑。应该说，这种清醒、冷静的心态和定力，在当今书坛上是颇为难得的。正因为有着如此的认识，我们相信王春新在书法上还会取得更进一步的发展。 （撰文者刘恒系中国书法家协会研究部副主任、学术委员会秘书长。） 王春新作书老子书画院(记者姚进 报道) 3月20日下午，享誉全国的书法大家--中国书法家协会理事王春新, 利用在国防大学进修的间隙,专程来到位于北京西城区后毛家湾13号的中国老子书画院, 并现场写岀6幅书法作品,无偿赠送给老子书画院。中国人民武装警察部队原副政委李清印中将也应邀到书画院观看了王春新现场作书。王春新1959年出生于河南永城，现为武警部队某部师长，大校警衔,中国书法家协会理事，武警书画艺术研究院研究员，无锡市书法家协会副主席,广东佛山市书法家协会顾问,《书法导报》、广州书法院特聘书法家。师从著名书法家张荣庆先生，书法以帖学为宗，继承传统，不断从二王及赵孟頫、褚遂良、王铎、董其昌等经典法帖中汲取营养，书法端正儒雅、清秀飘逸。楷书根基源自赵孟頫，兼收褚遂良的技巧特点；行书灵动丰富、落笔坚实、起止到位、结体紧密，清和中流露出董其昌的潇洒意趣。对其书法艺术，《书法》杂志、《书法导报》、《中国收藏》、《解放军报》、《解放军画报》、《中国军网》、《人民武警报》等20多家新闻媒体，都做过专题报道。2011年2月15日，《书画名家报》曾用4个整版的篇幅，重点展示王春新的作品。 纵观王春新的书法不难看岀,他在传承古代书法名家，集百家精髓，融会贯通的同时,又敢于大胆创新。他的书法师“二王”之雅逸，得王铎之洒脱，取孟頫之苍浑，然后熔而化之，朴拙厚重，血肉生焉，笔法丰富，意趣生焉,从而形成自己独特的书风。一字之中，点之丰腴而不臃滞，劲拔而不蒿寒，简繁得宜，自然天成。一行之中，起伏有度、错落有致、气贯意连。行行之间，迎让顾盼、相互拂照、协调有序。通篇之气则激扬跌宕、虚实呼应、穿插互融，从而达到天人合一的绝妙佳境。有评论家称：“王春新书法之线条有骨，有筋，有血，有肉。犹如美女之腕，肉包骨上，筋藏肉内，血浸其中。骨则支撑，筋则柔韧，肉则丰腴，血则润泽。这样的书法线条才浓纤得中，丰润柔韧，温韵遒劲，神清气畅，具有鲜活的生命力和艺术感染力。正因如此，王春新的作品不仅9次参加全国性书法大展, 还被国内外知名藏家广为收藏。 据中国书法家家协会透漏：王春新是中国人民解放军和中国人民武装警察部队组建以来，第一个成为国家书协理事的军事主官，加上目前又就读于国防大学将军班，其书法作品有着不可估量的升值空间。 学者岀身的中国老子文化发展公益基金管委会常务副主任苏凊杰热情接侍了书法大家王春新。苏清杰说：如果用字如其人来形容王春新的作品,那是再恰当不过的了!可以说, 王春新的作品文化气息、品格趣味，都是他人品和学养的集中体现和流露。他的作品不但蕴涵着无穷的魅力，而且从深厚底蕴中显示出少有的峻健和神韵。 其书法作品根植传统、古朴典雅、秀丽端庄。尤其是行草，颇有秀古之风,典雅之意。心中有尺度，笔下有法度，其作品自然有高度。王春新师长虽然长期担任军事主官，但他的书法作品却最大限度地彰显岀 “大象无形”、“大音无声”、“大爱无彊”、“道法自然”、“天人合一”的老子哲学思想。老子书画院也正是因为有众多象王春新这样的大家的关爱和无私帮助，才得以在众多的书画院中勇立潮头，并引起业内外的极大关注，我这里也只有诚挚地说声：谢谢。 王春新理事表示: 为老子文化作些力所能及的贡献, 是一个书协理事和一个军人应有的责任, 在适当的时候, 将组织更多的中书协理事,到中国老子书画院书写更多更好的作品。 笔意清纯 流畅通达—品读王春新书法 笔者做书画艺术评论多年，很喜欢就书法论书法，就绘画论绘画，对于好的作品总是反复观赏、反复研究、反复琢磨。最近，我对书法家王春新的作品爱不释手，曾激动地对同仁们说，在中国书坛上，我发现了一位假以时日能成为大师级的人物武警某部部队长王春新。他不仅精于楷书、隶书，尤其对于行书极擅胜场，他的行书根基扎实，笔墨腴润，风致潇洒，风格独具，雅俗共赏。纵观王春新的行书作品，其中表现出来的用笔基调扎实而灵动。说其扎实，无论是点画波磔，无论是提按顿挫，全都起讫分明，交待得清清楚楚，毫无含糊拖沓。说其灵动，落笔重时不浊不滞，落笔轻处血脉流贯，游丝掩映，得心应手。至于用锋的偏正藏露，也是随机应变，交替互出，不主故常。他用笔的特色，则丰腴而不剩肉、清劲而不露骨。记得他曾把书法归为三品：筋多骨少为上品，筋少骨多为中品，骨少肉多为下品。所谓上品，是指筋具有弹性、坚韧、进取、变化的特性。筋可以让书法多些精、气、神，这是书法的灵魂。强调筋，是要书法具有生命浓缩的精华，少些媚俗、浮华，只有筋才可以让笔墨入木三分力透纸背。所谓中品，是指少了筋等于少了灵魂，骨虽然也可以支撑，但生命的生动却简化了，骨可以和风骨接近，因此风骨尚可以品味。所谓下品，是指筋骨都没有了，只剩下一堆累赘，自然臃肿疲塌，怎么能给欣赏者以振奋和感动呢？ 由肉到骨再到筋，从境界上是进化、递级上升的过程，从取舍上是去粗取精。肉，如初学者的不停吸收，因为没有阅历、没有进化、没有融会贯通，展现的只能是臃肿，看不到生命的灵动。随着习书认识的提高与人生阅历的提升，认识到书法中骨的价值，是在取舍、精练、创新、蜕变，进入书法中筋的境界，则可以变化无穷，出神入化。 王春新在师承贺知章、孙过庭、黄庭坚的同时，自觉借鉴元明清及近代书法大家的行草和狂草书法艺术，如王铎、董其昌、傅山以及于右任的草书杰作的一些艺术特色，比如结体、笔法和章法等等。他的改良重点似乎是努力改变求圆求畅的历史惯性，不是像许多书法家主要通过加强用笔提按顿挫来增加阳刚之气，而是减小线条的粗细变化，让线条的形质更加丰润饱满，少用枯笔淡墨，折笔多角，横竖增加波折，结体左右倾侧，大小错落，上下连绵，强调使转，回环缭绕，尽量外拓，矫健畅豁，线条运动感强化，上下笔画的间隔时大时小，使结体造型的外向张力加大，这些方法手法的运用，都使得他的书法以其独特“风神骨气”而富有生气、力量和阳刚精神，风格流丽高古，独树一帜，具有书法形式美、传统文化蕴涵和强烈的观赏感，长虹之势，阳刚之气，雄浑豪放，神工化一，流线顾盼，流畅通达，极其优美，尽现古意。 王春新的独特之处还在于，他在努力继承传统的基础上，总是比别人多一点问题意识，多一点探索意识，多一点讨论意识，这看似单纯，实则稔熟，美在治范，十分难得。他的书法气势恢宏，气出于势，势壮其骨，骨撑其筋，溯其根源，盖发端自天性，实同证于古训。 （作者:苗宝今/环球时讯记者） 临池养气 泼墨散怀——王春新的书法艺术 书法艺术在今天,尽管普及广泛,参与者众多,但受到社会经济发展及生活习惯的改变,其传统的本质精神与内涵也正在明显流失。纵观当今书坛，喜爱并从事书法实践的人固然很多，然而真正能够把握书法的精髓，蹈循正途而进的人其实很少。近日得见王春新先生的一批新作，其中所透露出来的追求取向和所达到的技巧水平，使人感到他是真正在沿着一条端正而宽阔的道路稳步前行，而且不断显示出新的巩固和提高。王春新投身书坛以来，连续入选多项全国重大展览，并数次获奖，曾经取得过令人瞩目的出色成绩。在初步的成功之后，他既没有被日益增多的活动和应酬所干扰，也没有满足于已有的水平而重复自我。在平时不多的接触中，我得知他在繁忙的工作之余，仍然一如既往地读书、临帖、练笔，同时也在认真思考着书法艺术中有关“气息”、“格调”乃至技巧形式的诸多问题，这在当今喧嚣浮躁的书坛上是非常难得和少有的。这次看到他的一批新作，在原有的基础上，技巧更加娴熟轻松，气息更加古雅纯正，整体水平呈现出显著的提升。这一进境的获取，最重要的应该是得益于他在书法实践中对正确道路的选择以及对正确方法的坚持。 学习书法须从学古入手，这是没有疑问的，然而历代名家名作不可胜数，不论学哪种风格，都要抓住其独有的技巧规律和精神气质，这是能否成功的关键。王春新学书师从著名书家张荣庆先生，根基于赵孟頫而上溯“二王”，再兼取董其昌。应该说，这是书法史上的正脉，但同时也是一条艰难之路。因其纯正，古往今来跋涉此途者众多，前车之辙俱在眼前，稍有偏差则人所共见；况且当今书坛盛行纵横夸张之风，精致文雅类型曲高和寡，虽然大家都主张“书宗二王”，但真正能身体力行的人其实并不多。王春新在张荣庆先生的指导下选择了一条正确的途径，更重要的是，他能以高度的自信和敏锐的悟性，在这条道路上努力前行，从而取得了超越寻常的成功。他通过对赵孟頫书法的临习，打下了坚实的楷书功底，在对字形结构的把握塑造上尤其端稳娴熟。进而又汲取了褚遂良楷书的特点，使楷书更富有流动飘逸的韵致，避免了写楷书容易出现的板滞拘谨的弊病。而接下来，他则以此为基础，在行草书领域展开更深一步的探求和拓展，从赵孟頫上溯“二王”，充分发挥自己的结字造型能力，同时在用笔的轻重、疾徐、收放等技巧关系上不断熟练、巩固，并由此确立了自己的审美追求方向与书风面目。 近两年来，王春新在行草书上取得了突破性的提高，与前一阶段相比，无论是在技巧运用的处理上，还是在气息韵味的表达上，都显示出相当成熟的修养以及相应的把握能力。从他的这批作品中可以看出，他坚持多年的临摹锤炼功夫与勤于思考感悟的积累，都已转化为作者的个性语言，在创作过程中随时发挥着支撑作用，所以使作品看上去神态生动，气韵充沛，字里行间透露出来的从容洒脱意趣，真切地反映出作者的自信和修养养底蕴。在最近的创作中，王春新的作品已经完全摆脱了临仿模拟的束缚，顺利地进入到自由挥洒的境地。在他的笔下，尽管字形姿态仍保留着临习古人所形成的某些定式，但却不是简单的模仿再现，而是如溪流泉涌般的自然泻淌，在使转流走的过程中，更时时可见随机应变的照顾和呼应，特别是在一些聚散开合或虚实转换的地方，往往会有出人意表的神来之笔。探究这些效果的形成缘由，则已超越了技巧层面，应该归结为是作者长期思考感悟，由形及神的结果。 作为创作能力渐臻成熟的另一个体现，是王春新能够根据不同的形式内容，在作品中表达出不同的追求侧重。每个人的书写习惯及面目固然有相对稳定的特点，然而一个成熟的书法家往往会针对不同内容、形式作出相应的调整，在某些方面作突出的强调。在王春新的近作中，同样可以感受到这种能力。比如他写大字对联，着重表现的是笔势的沉雄厚实，字形也相应的端庄稳健；写《心经》、《尚湖诗抄》等长篇巨幅时，则充分注意到通篇完整统一，突出了气势的连贯畅通；而在作《清心斋书稿》这样的册页小品时，更是落笔纷披流宕，极尽虚实、正欹、轻重、大小等变化手段，将帖学书风的优势发挥得淋漓尽致。这些不同侧重的追求和表现，正是王春新的书法实践进入到自由自在，散怀寄意的成熟境地的具体体现。 前面说过，王春新在书法上的成功，主要得益于正确道路的选择和对正确方法的坚持，而其中起决定作用的，还在于他对书法艺术的正确理解与深刻认识。在他看来，书法艺术的价值既不在故弄玄虚，更不在媚俗欺世，而是在于书法、字法、墨色的自然天成。正如古人所说，写字无奇巧，只是一笔笔、一字字老老实实的写去，作者的性情、修养自然流露其中。王春新真正理解这个道理，所以他的书法与传统精神保持着和谐的关系。如今，我们已看到他步入成熟，相信接下去会有更多的精彩之作不断奉献给书坛。 （作者:刘 恒/中国书法家协会学术研究部主任） 作品欣赏选录 2、湖南卫视节目嘉宾个人信息王春新，女，湖南卫视《我们约会吧》节目嘉宾，因为参加这个节目而在网络上走红。 参加《我们约会吧》期数 2010-02-26第08期 2010-03-27第13期 2010-03-28第14期 个人资料姓名：王春新 年龄：30岁 职业：自主经营 |
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