| 词条 | 太太万岁 |
| 释义 | 1 1947年桑弧导演电影《太太万岁》是1947年由上海的文华影业公司拍摄的一部电影。张爱玲编剧，桑弧导演，上官云珠、石挥、蒋天流、韩非等主演。影片通过一个家庭的生活关系，较好地塑造了富有鲜明特色的人物。尤其值得一提的，是石挥扮演的土财主的形象。这个人物从编导构思到演员表演，以及造型上的处理，都予以较大的夸张、甚至变形，相当深刻地刻画了人物的性格和心理。影片显示了桑弧对于讽刺喜剧艺术的可贵探索和导演才能。 ◎ 基本信息电影片名 太太万岁 影片类型 剧情 片长 110分钟 国家/地区 中国 对白语言 汉语普通话 色彩 黑白 混音 单声道 制作公司 文华影业公司Wenhua Film Company [中国] 年份 1947年 ◎ 演职员表导演 Director 桑弧Hu Sang 编剧 Writer 张爱玲Ailing Zhang 演员 Actor 上官云珠Yunzhu Shangguang 姨太太 韩非Fei Han 思 瑞 石挥Hui Shi 岳 父 蒋天流Tianliu Jiang 思 珍 张伐Fa Zhang 志 远 路珊 Shan Lu 婆 婆 苏怡 Yi Su 汪 漪 Wang Yi 志 琴 摄影 Cinematography 黄绍芬 Shaofeng Huang .....摄影指导 许琦 Qi Xu 葛伟卿 ◎ 剧情介绍陈思珍与唐志远结婚后，成为能干的主妇，常以善良的谎言和最适当的态度处理人际关系，使婆婆说她是好媳妇，丈夫赞她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女佣也称她是好当家。 一天 ，志远倦于银行职员生活，筹划自办公司，要求岳父资助。岳父嫌其家贫，不肯应允。未几，思珍弟思瑞自台 湾回沪省亲，与志远妹志琴一见钟情 ，不料志远竭力反对。思珍深知丈夫此举系报复岳父不肯资助，于是往见父亲，谎称婆婆病危，遗嘱内有一保险箱，内有金条美钞。父信以为真， 遂资助志远办起公司，业务兴旺。 志远发迹致富，效金屋藏娇。思珍得知丈夫有外遇，非常伤心，但为了顾全丈夫名誉，竭力克制容忍。不久，志远破产，岳父乃向志远母索还借款， 结果谎言败露，思珍落得挨骂，两亲家闹翻，思瑞、志琴的婚事也搁浅。 外遇姨太太因志远经济供应断绝，上门吵闹，幸思珍妥善处理，说服姨太太断绝关系。 事后，思珍深感不能再与志远相处，提出离婚，志远自觉有负妻子，同意到律师事务所办理手续 ，不料思瑞、志琴也在律师事务所秘密举行婚礼。思珍为顾全大局，又谎称是特地赶来祝贺，而把离婚之事搁在一边。在律师的调解下，思珍最终原谅了丈夫。 ◎ 电影评价小说家张爱玲的电影剧作经典，小市民生活的传神写照。《太太万岁》是桑弧约请张爱玲创作的第二个电影剧本。张爱玲在《太太万岁》题记中说：“陈思珍用她的处世的技巧使她四周的人们生活圆滑化，使生命的逝去悄无声息，她运用那些手腕、心机，是否必需的?她这种做人的态度是否无可疵议呢?这当然还是个问题。在《太太万岁》里，我并没有把陈思珍这个人加以肯定或袒护之意，我只是提出有她这样的一个就是了”。导演桑弧则认为：“张爱玲的小说或剧本，总是力求做到能为普遍读者或观众所容易接受……我认为这是值得我们思考的一种观点”。 陈思珍与唐志远结婚以后，每天都使出浑身解数，争做贤惠太太，为了丈夫的事业，不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋，结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界，没有传奇，但在张爱玲的笔下，日常的市民生活之中所传达出的"浮世悲欢"之感，刻骨至深，让人顿生苍茫，或若有所悟。桑弧的电影风格委婉细腻，体贴周到，更可爱的是其中温厚然而活泼的幽默与讽喻，喜而不腻，哀而不伤，与张爱玲的剧作交相辉映。除石挥的造型和表演或稍显过火，蒋天流、张伐、上官云珠、韩非等人的表演无不生动细腻。 ◎ 影片赏析乱世中偷欢——关于电影《太太万岁》 “乱世”中的“偷欢”，张爱玲给自己的电影这样定位。剧本《太太万岁》创作于1947年，那时的上海电影界佳片不断，热映的《八千里路云和月》、《一江春水向东流》和《小城之春》等作品都以正剧和悲剧居多, 以迎合抗战胜利后观众的心态，而张爱玲却以这样一部讲述普通人生活的喜剧《太太万岁》赢得了票房的肯定。 张爱玲在《太太万岁》题记中这样写道：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？” 同《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等作品比较，《太太万岁》没有将电影的表现主题置于壮阔的历史大背景中，描绘历史人物或传奇人生，而是将目光投给这么一个普通人，一个在“上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她”的太太。张爱玲没有忘记都市观众对传奇故事的热衷，她以技巧代替传奇尝试创造了一种新的电影形态，用它来表述、解释一类久为人们所知的故事。 《太太万岁》便是张爱玲在抗战刚刚胜利的情状下所进行的自觉的喜剧创作试验。她同年创作的第一部剧本《不了情》，十年后第二次剧本创作高峰时的《情场如战场》等等，这些作品都反映出了张爱玲对普通人平常生活，非传奇人物的关注。 当时左翼运动风起云涌，由于受到社会现状和苏俄作品的影响，很多作家亦将“底层小人物”的命运作为创作主题，然而他们笔下的人物塑造多是表达自己的“哀其不幸”，面对黑暗社会的“怒其不争”。对于生在上海，长于上海，并且是生活在上海租界的张爱玲，其作品避开了所谓的革命情怀，但也不流于自在闲适，而是把目光与笔触投在了那些乱世男女的身上，特别是这些小人物注定要被冷酷现实所嘲弄的欲求。 乱世中偷欢，于波澜里看平常。张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心。她“家里上有老，下有小，然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人，而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了，对人难得有一句真心话。不大出去，但是出去的时候也很像样；穿上‘雨衣肩胛’的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂红地笑着，替丈夫吹嘘，替娘家撑场面，替不及格的小孩子遮羞……” 这就是小人物的生活，平淡无奇，即便在如今这样的社会，许多家庭仍旧在上演着现代版的《太太万岁》。这些“太太”们的生活情形有一种不幸的趋势，陈思珍最后得到的快乐的结局也并不怎么快乐。张爱玲用“浮世的悲欢”来形容所谓的“哀乐中年”，即欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，而他们的悲哀也不是完全没有安慰。 张爱玲的剧本创作突破了传统对传奇的追求，自觉地尝试喜剧电影的创作，于乱世中偷欢，却是无尽的辛酸。 ◎ 《太太万岁》题记张爱玲 《太太万岁》是关于一个普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。 她的气息是我们最熟悉的，如同楼下人家炊烟的气味，淡淡的，午梦一般的，微微有一点窒息；从窗子里一阵阵地透进来，随即有炒菜下锅的沙沙的清而急的流水似的声音。主妇自己大概并不动手做饭，但有时候娘姨忙不过来，她也会坐在客堂里的圆匾面前摘菜或剥辣椒。翠绿的灯笼椒，一切两半，成为耳朵的式样，然后掏出每一瓣里面的籽与丝丝缕缕的棉花，耐心地，仿佛在给无数的小孩挖耳朵。家里上有老，下有小，然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人，而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了，对人难得有一句真心话。不大出去，但是出去的时候也很像样；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂红地笑着，替丈夫吹嘘，替娘家撑场面，替不及格的小孩子遮盖…… 她的生活情形有一种不幸的趋势，使人变成狭窄，小气，庸俗，以致于社会上一般人提起“太太”两个字往往都带着点嘲笑的意味。现代中国对于太太们似乎没有多少期望，除贞操外也很少要求。而有许多不称职的太太也就安然度过一生。那些尽责的太太呢，如同这出戏里的陈思珍，在一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局，虽然也煞费苦心，但和旧时代的贤妻良母那种惨酷的牺牲精神比较起来，就成了小巫见大巫了。陈思珍毕竟不是《列女传》上的人物。她比她们少一些圣贤气，英雄气，因此看上去要平易近人得多。然而实在是更不近人情的。没有环境的压力，凭什么她要这样克己呢？这种心理似乎很费解。如果她有任何伟大之点，我想这伟大倒在于她的行为都是自动的，我们不能把她算作一个制度下的牺牲者。 中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人，跳掉了少妇这一阶段。陈思珍就已经有中年人的气质了。她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐；所谓“哀乐中年”，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。我非常喜欢“浮世的悲哀”这几个字，但如果是“浮世的悲欢”，那比“浮世的悲哀”其实更可悲，因而有一种苍茫变幻的感觉。 陈思珍用她的处世的技巧使她四周的人们的生活圆滑化，使生命的逝去悄无声息，她运用那些手腕，心机，是否必需的！！她这种做人的态度是否无可疵议呢？这当然还是个问题。在《太太万岁》里，我并没有把陈思珍这个人加以肯定或袒护之意，我只是提出有她这样的一个人就是了。 像思珍这样的女人，会嫁给一个没出息的丈夫，本来也是意中事。她丈夫总是郁郁地感到怀才不遇，一旦时来运来，马上桃花运也来了。当初原来是他太太造成他发财的机会的，他知道之后，自尊心被伤害了，反倒向她大发脾气——这也都是人之常情。观众里面阅历多一些的人，也许不会过份谴责他的罢？ 对于观众的心理，说老实话，到现在我还是一点把握都没有，虽然一直在那里探索着。 偶然有些发现，也是使人的心情更为惨淡的发现。然而……文艺可以有少数人的文艺，电影这样东西可是不能给二三知己互相传观的。就连在试片室里看，空气都和在戏院里看不同，因为没有广大的观众。有一次我在街上看见三个十四五岁的孩子，马路英雄型的，他们勾肩搭背走着，说：“去看电影去。”我想着：“啊，是观众吗？”顿时生出几分敬意，同时好像他们陡然离我远了一大截子，我望着他们的后影，很觉得惆怅。 中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？ JohnGassner批评“OurTown”那出戏，说它“将人性加以肯定——一种简单的人性，只求安静地完成它的生命与恋爱与死亡的循环。”《太太万岁》的题材也属于这一类。戏的进行也应当像日光的移动，镑镑地从房间的这一个角落，照到那一个角落，简直看不见它动，却又是倏忽的。梅特林克一度提倡过的“静的戏剧”，几乎使戏剧与图画的领域交叠，其实还是在银幕上最有实现的可能。然而我们现在暂时对于这些只能止于向往。例如《太太万岁》就必须弄上许多情节，把几个演员忙得团团转。严格地说来，这本来是不足为训的。 然而，正因为如此，我倒觉得它更是中国的。我喜欢它像我喜欢街头卖的鞋样，白纸剪出的镂空花样，托在玫瑰红的纸上，那些浅显的图案。 出现在《太太万岁》的一些人物，他们所经历的都是些注定了要被遗忘的泪与笑，连自己都要忘怀的。这悠悠的生之负荷，大家分担着，只这一点，就应当使人与人之间感到亲切的罢？“死亡使一切人都平等”，但是为什么要等到死呢？ 生命本身不也使一切人都平等么？人之一生，所经过的事真正使他们惊心动魄的，不都是差不多的几件事么？为什么偏要那样地重视死亡呢？难道就因为死亡比较具有传奇性——而生活却显得琐碎，平凡？ 我这样想着，仿佛忽然有了什么重大的发现似的，于高兴之外又有种凄然的感觉，当时也就知道，一离开那黄昏的阳台我就再也说不明白的。阳台上撑出的半截绿竹帘子，一夏天晒下来，已经和秋草一样的黄了。我在阳台上篦头，也像落叶似地掉头发，一阵阵掉下来，在手臂上披披拂拂，如同夜雨。远远近近有许多汽车喇叭仓皇地叫着；逐渐暗下来的天，四面展开如同烟霞万顷的湖面。对过一幢房子最下层有一个窗洞里冒出一缕淡白的炊烟，非常犹疑地上升，仿佛不大知道天在何方。露水下来了，头发湿了就更涩，越篦越篦不通。赤着脚踝，风吹上来寒飕飕的，我后来就进去了。 （一九四七年十二月三日） 2 2011年东阳宏瑞影视有限公司出品电视剧◎ 基本信息剧名：太太万岁 集数：26 出品：东阳宏瑞影视有限公司 题材：当代都市 体裁：一般 拍摄日期：2011.6 制作周期：6 个月 ◎ 内容提要萧岚是个徒有虚名的“作家太太”，一直没等到丈夫的半部作品问世，尴尬和颜面让她苦恼不休。俞贝贝为能找到了一位高大英俊，健壮阳光的丈夫而骄傲得意，而相貌招人的丈夫又给她带来了不尽的烦恼。沈春兰的丈夫荣升集团高管，她感到与丈夫之间的距离，做出了许多令人啼笑皆非的事。三位太太境遇不同但在对丈夫高标准，严要求的态度上确空前一致。在太太们的软硬兼施下，丈夫们纷纷逃之夭夭。宽容与谅解，信任与关爱，自信与自立成为三位太太新的“治家理念”，他们期待着丈夫们早日归巢。 3 1968年王天林导演电影导演： 王天林 主演： 田青乐蒂张扬 类型： 喜剧 上映日期： 1968年1月28日 国家/地区： 中国香港 类型： 喜剧 对白语言： 汉语普通话 剧情 皇后酒店公共关系部主任张卫明为人守旧古板，不准妻子王瑞娟外出工作，瑞娟爱夫情切，只好哑忍。某日，部门新聘一名女职员吴玲达，容貌与瑞娟一模一样，又精通多国语言，聪敏能干。张卫明一向认为女性应留在家中当其贤妻良母，于是施计使吴玲达出丑，希望她引咎辞职，谁料早被对方识破，反获破格提升为主任，张卫明继而屈居其下，暗自气结。其实吴玲达即张卫明之妻瑞娟，因不甘埋没自己才华，于是与邻居施老太太和莉莉合谋，布... 4 1948年毕虎执导电影 |
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