| 词条 | 《萤火虫》 |
| 释义 | § 剧情 故事设定在五百年后的未来世界中，讲述由船长 Malcolm Reynolds (简称 Mal) 为首所率领的一艘没有家之太空船 Serenity于对抗联邦战争之后，在宇宙中飘流的冒险旅程。 在太空船 Serenity 内一起生活的乘员及乘客，在穿梭於被联邦政府统治之星系中的同时，亦要在行星的边疆之间开闢新天地。不论是合法或非法，各乘员为了生存而需要接受任何的工作，而船内的每一个乘客原来也各怀鬼胎及动机，因此这班拥有著不同的过去，以及不同原因上船的傢伙们将需要在达到目的之前，各自隐藏著自已原有的身份。《萤火虫》为了逃避联邦政府的追踪，Serenity 与它的乘员唯有前往许多荒无的疆界行星，亦因为这个原故，当他们面对各种挑战及困境之时，将会採用像西部牛仔般的作风去解决。FIREFLY 所谈及的是他们变化莫测的生活与关係，并於难以预料的环境下寻找著他们自已的生存意义。 本剧虽然只播出了一季就遭砍，但经过各方的努力，终於拍摄了承接电视剧的电影版本《冲出宁静号》 (Serenity)并于2005年9月30日在美国上映。[1] 500年后的未来，在一艘取名“宁静”的飞船上，生活着一群人。船长马尔科姆·雷诺兹在一次银河系内战中失败，经验丰富的他如今一无所有，除了这艘船，就只有一群绝对忠诚但却不太顺从的部属：二副柔依，柔依的丈夫、飞行员沃什，机械师凯莉和大块头的杰勒。如今战争失败的他们，唯一能苟且偷生的方式就只能K大胆，所以除了在星际之间从事一些运输之类的小买卖，还会偶尔作些无伤大雅的非法勾当，虽然经常出一些事故，倒是也有惊无险。 直到一天，两名看似普通的陌生乘客登上这艘飞船，一切都改变了。原来这两个乘客，一个是年轻的医生西蒙，另一个是西蒙的妹妹瑞芙，一名懂得心灵感应术的少女，他们两人被控制整个银河系的联盟追缉，才逃到这艘飞船上。瑞芙知道了不应该知道的秘密，联盟决定不惜一切代价也要抓到她，不让秘密泄露出去。于是，不经意间，“宁静”号飞船和船员们就陷入了危机，不仅仅是极端强大的银河系联盟的军事力量，还有一种在宇宙边缘游荡的恐怖食人生物。为了保护瑞芙和她哥哥，飞船开始了充满危机和惊险的亡命旅途，一切，还不只是外部一众敌人那么简单…… 美国高度发达的电视剧行业里确实有不少人才，才华横溢、拿尽奖项的制作人韦顿自然不必说，有了他执笔，除了情节动人心弦，还少不了让人忍俊不禁的幽默；每个人物都极其丰满，加上演熟了的人物全都信手拈来，表演还极富娱乐性，绝对是一大亮点。这个银河系的新世界，显得独特而让人难以忘怀，喜欢《星球大战》里面那个哈里森·福特扮演的名叫韩索罗的家伙，会喜欢这部电视剧！ § 创作背景 电脑特效绘制的萤火虫级太空船“宁静号”，外型及尾部亮光仿造萤火虫。启发惠登发展出《萤火虫》整体概念的，是一本讲述南北战争盖茨堡战役的小说《杀戮天使》（TheKillerAngels），他希望能跟随战败者的视角，描述拓荒经历和游牧在文明边际的生活，再现后南北战争时代，复兴美国旧西部文化，拍出“一部像是电影《驿马车》（Stagecoach），加上一群人在风吹雨打中，试图寻找生命意义的戏剧。”，一部触碰到事物本质的电视剧，人们跟今日世界一样，物质丰富，生活却没有变得比较好过。除了《杀戮天使》之外，还有一本书影响惠登，内容是有关二战期间犹太游击队战士的事迹。 惠登对科幻题材相当感兴趣，并且想制作一部角色主导的电视剧，他觉得科幻电视系列剧非常清新，有距离感。惠登希望节目名称掷地有声，动感十足，他认为《萤火虫》这个名称兼具这两项特色，事实上，强而有力的名称对此剧魅力的影响无足称道，更重要的是，因为这个名称，一艘在太空中飞翔的萤火虫太空船自然而然就此诞生。 § 幕后制作 播映格式 《萤火虫》直到制作首播集期间，惠登还在跟福克斯争取要以宽荧幕的格式播映，后来他故意把演员安排在画面两边，逼得福克斯没办法，只好勉强通过[8]。然而，首播集还是被福克斯的主管打了回票，他们认为戏里动作太少，主角太过“阴郁”，他们也不喜欢船员对面大坏蛋逃之夭夭的场景，认为这一幕暗示船员“没有出息”[8]，因此，在一个周五午后，福克斯要惠登在下周一早上之前提出新的首播集剧本，否则此剧将不被录用。于是惠登和提姆·米尼尔两位制作人“周末密会”，合力编出新的首播集〈新生训练〉，新的首播集里，主角较为“欢乐”，他们也按照福克斯的指示，增加了“更有活力”的角色，包括跟班“Crow”和“蓝手套”，并且模仿《X档案》的结束手法。 对于新的首播集，福克斯明白宣示不以宽荧幕格式播映，惠登和制作公司只得“分事二主”，一面制作以后可供DVD发行的宽荧幕规格，一边得将画面元素挤在电视框中，使节目能在全荧幕格式下正常播放[12]。为了给观众直接融入的感受，电视系列剧用手持摄影机仿造纪录片，故意误框或失焦，设计出一种“旧片重制”（FoundFootage）的风格，就如惠登说的：“…不要平顺，不要干净——要粗糙，要杂乱，要像纪录片，才能吸引人。”，连电脑特效绘制的场景，也配合手持摄影机作调整，不过中央政府“星际联盟”相关的场景没有延用此一风格。《萤火虫》中鸟不生蛋的不毛宇宙则用“推轨镜头”（Trackingshot）和“稳定架摄影”（Steadicam）的方式表现[8]。其它风格还有向1970年代的电视节目致敬的“镜头光斑”（LensFlare）效果，此一风格为摄影师大卫·鲍伊（DavidBoyd）所爱用，为此他刻意使用次级镜头，舍弃能自然补偿光斑的好镜头。 在外太空活动时的“外景”，刻意不用音效，比许多科幻电影及电视系列剧来得逼真，此一风格是负责此剧特效的ZOIC工作室（ZoicStudios）设计的，《萤火虫》中途腰斩后，ZOIC工作室改为重制的《太空堡垒卡拉狄加》效力，并且故技重施。在介绍《太空堡垒卡拉狄加》登场的迷你电视系列剧里，“宁静号”在前段场景还曾凌空而降。 场景布置 《萤火虫》设计师凯莉·梅尔（CareyMeyer）将“宁静号”一分为二，一部份有天花板，另一部份则装有活动的打光设备，以供拍摄。惠登回忆：“…（布景）可以拉开或大部移动，四处都能藏身，环境既方便拍摄，又不用做太多调整。”，其它好处是，能让观众有如身历其境。对惠登来说，太空船的设计对定义观众的已知空间相当重要，那里没有“宽广的空间和全像平台，后面也没有吃到饱的自助餐。”，他希望传达出一种实用性的感觉，“虽然破旧，那里终究是个家”。此外，每个房间通常刷漆的色彩都代表一种感觉，或是一个角色，惠登爱用垂直空间，所以船员的舱房有没有梯子就很重要了。这样的设计另一个好处是可供演员短暂停留，增加互动，不必拍拍停停，有助于表现惠登所要的“纪录风”。 布景也有些作用，包括以自动门和小和室使人联想到日式旅舍，画家赖利·狄克森（LarryDixon）注意到货舱墙壁“令人联想到交错重叠的东方设计，用图板艺术提醒我们剧中‘中美联盟’的背景设定，相当聪明”，狄克森还谈论到布景设计如何利用色彩深度和材质、打光投影协助剧情发展。 预算微薄也是剧情老在太空船内景打转的原因，剧组买不起外星世界，所以角色下船后，遍目所及都是跟地球类似的环境。“我也不想每集都到亚卡平台（YuccaFlats，位于美国内华达州知名的51区附近）出外景，然后把天空漆成橘色当作外星世界啊。”惠登说。梅尔则回忆说：“我想到最后，我们的确毫无必要的用了太多像西部的地方或外景，不过两害相权取其轻，不这样做，我们怎能在三天之内赶工搞出布景来？” 星际之门 说起科幻电视剧或电影，你可能马上就会联想到各种外星异形、太空大战、神奇的超能力、各种古怪的未来科技产品等等。但在《萤火虫》里，你可看不到这些元素。这是个“另类”的科幻剧，不是说它有多怪异，而是那种把科幻与西部冒险结合的风格，让你觉得有一种很特别的魅力。剧集的片头就点明了这一点，随着带着点沧桑感的主题曲《宁静之歌》（Ballad of Serenity）响起，我们面前展现出广阔的原野丘陵，还有成群的奔马。一种向往自由生活的感觉会油然而生。当你看着宁静号在夕阳中缓缓升空时，或者船长带着手下在荒野上纵马奔驰，伴随着优美的配乐，你会感到这个剧集有种科幻剧很少见的意境。所以，在改编的电影版中，当飞船准备冲向联盟的战舰群时，驾驶员沃什念着台词“我是风中的一片落叶，看我如何高飞翱翔。”会成为了fans争相引用的经典。 《萤火虫》用不长的篇幅营造了一个非常广阔的未来世界，有的地方像“星球大战”中的世界一样先进整齐，也有地方像西部大淘金时代一样蛮荒混乱。剧集拍得很诗意，富于美感，但却让你感到很真实：没有卢卡斯那种在太空中呼啸而过的飞船，宁静号总是吐着黄色的火焰，在太空中默默滑过；飞船也不会突然做出像赛车式的急转弯；而我们的主角也不会刀枪不入子弹永远不沾身…… 在这个世界中，你看不到随处的激光枪，大部分人还是用的动能武器。剧中用到的枪基本都是现实中存在的，比如杰恩拿着的大枪是德国的HK-94；联盟士兵一般用的是英国的SA-80冲锋枪，但不知怎么，这些不太常见的枪出现在剧集里，硬是有一种科幻感，以至好多粉丝都问是不是剧组特别设计的。 《萤火虫》的故事情节也设计得相当出色，不论是长线的人物关系，还是某一集的节奏安排，都能让你看得津津有味，丝毫没有乏味之感，其峰回路转之处有时让你拍案叫绝。比如有一集，杰恩发现回到了一个他曾经抢劫过的地方，没想到居然看到一尊自己的雕像赫然屹立！他怎么成了这里穷苦人民的大救星？原来，当初他逃跑的小飞船超重，他先把同伙一脚踹下去，不得已又扔掉了装钱的箱子仓皇逃走。没想到天上飘飘洒洒的钱成就了“英雄杰恩”劫富济贫的一段佳话！杰恩在人们热诚的感动下，居然真在这集里当了一回真心英雄。还有一次，船长为某星球带去了他们急需的药品，感激的群众按当地习俗硬塞给船长一位美丽的新娘。船长哭笑不得之时，杰恩忽然端着大枪闯进来，脸色沉重。船长警觉地听着杰恩描述这把枪的威力，暗自戒备，杰恩忽然点到了正题：“我想用这把最心爱的枪换这个女人！”那种喜剧效果真能让你乐趴下。这种好玩的台词在剧集中随处可见，比如“如果有人捣乱，就向他们开枪好了。”“开枪？”“嗯，但要有礼貌。”还有，当杰恩带上他妈妈寄来的一顶傻得可爱的苏联红军式毛线帽时，沃什一针见血地评价到：“戴着这顶帽子上街的男人，大家就知道他无所畏惧了。”对这个剧，千万别像看其他科幻剧一样只重情节不看戏，那样可真是暴殄天物呢。 外星通讯 这个剧集还有个非常有意思的地方就是用到了很多中文。比如serenity号外面标的就是“宁静”两个字，船舱里还能看到不少机器旁边有“危电•氛”之类的中文注释。而在人物的对话当中，也时不时就突然蹦出一句“闭嘴！”、“妹妹”或者“老朋友，你看起来很有精神”、“哎呀，我们完了”之类怪腔怪调的“普通话”来。虽然作为中国人都听不懂这些“中文”，但好歹人家这次用的不是粤语或者闽南话了。不过，当你听到“流口水的婊子和猴子的笨儿子”、“真没耐性的佛祖”、“跟猴子比丢屎”、“闭嘴，您很不体贴的男生”之类的话时，真会汗如瀑布啊……据剧集的创始人乔斯•韦登说，他认为中国是世界上最强大的国家之一，中国文化一定会对未来社会有相当大的影响。他的妻子在中国住过一段时间，让乔斯对中国文化产生了浓厚兴趣。别说，这种中国人听不懂外国人也不明白的外星“中文”还真给剧集造成了一种奇怪的神秘气氛。 空中对接 如此出色的电视剧，怎么会惨遭Fox砍掉呢？像Fox这样的公众电视网，喜欢科幻剧的观众并不多，像目前《英雄》那样窜红是极少见的个例。在第一季反响平平，得分不高的情况下，以狠心辣手出名的Fox断然砍掉了《萤火虫》。没想到剧集出了DVD版以后，得到了广大人民群众的热烈拥护，环球公司更慨然出资让主创乔斯根据电视剧后面的构思拍出了电影。电影版跟电视剧比起来，只能说还不错而已。如果你觉得电影不错，那电视剧一定会让你大呼过瘾，欲罢不能。 九大行星 虽然电视剧比电影更擅长塑造角色，但一般电视剧也就是几个主角显得丰满，其他人还是陪衬。但《萤火虫》在这点上做得特别出色，飞船上的9个角色都非常完整而且有层次，大家互相映衬，把戏飙得好看无比，让整个剧集在所有时间内都充满活力。连那些只出现两三集甚至只有一集戏的配角都不示弱。这么说吧，《萤火虫》里只可能有你不喜欢的角色，不可能有你不满意不赞赏的演员！ [2] § 角色介绍 《萤火虫》惠登对这九人小组的选角，重点首先放在演员之间的互动，角色成员之一的西恩·马尔（SeanMaher）回忆，“他要我们集合，过程很快，好像一踏出门我们就被绑在一起了。”，九位角色成员在开始制片前就已选好，不过原来的首播集〈宁静号〉开拍后，惠登发觉饰演伴陪女郎InaraSerra的女演员萝贝卡·盖哈特（RebeccaGayheart）并不适合这个角色，她拍了几场独角戏之后就被换掉。两天后，先前试镜过的莫莲娜·芭卡琳（MorenaBaccarin）开始了她生平第一出电视剧，“乔斯抓着我的手，把我从试镜间带到片场，像个骄傲的爸爸一样，把我介绍给大家。” 惠登邀请纳森·菲利安（NathanFillion）饰演主角MalcolmReynolds，向菲利安介绍大纲和首播集待遇后，菲利安就热心参与，在定案前菲利安就好几次去电要看剧本，他说：“真的棒透了，我第一次演主角，紧张得要命，不过我真的很想演这个角色。” 亚伦·塔迪克（AlanTudyk）经过试镜筛选后几个月，接到电话通知试演，他那时才见到惠登，他被告知要跟饰演Zoe（该角色的妻子）的可能人选一起试演，跟他一起试演的还有另一个角色候选人。他试演的结果并不好，塔迪克被打发回家，不过后来还是接到入选的电话通知，他的试演镜头现在收录在DVD的幕后花絮里。 吉娜·托利斯（GinaTorres）在科幻／奇幻题材上的饰演经验丰富，参与过《黑客帝国2》和《战士公主》（Xena:WarriorPrincess），她一开始没有兴趣再接演科幻戏剧，但是却被“原始资料的品质所说服”，她回忆说，“这些残缺的角色，生存在挑战性的世界，碰撞出很好的故事。而且没有外星人参一脚！” 《萤火虫》 亚当·鲍德温（AdamBaldwin）是看西部电影长大的，他对JayneCobb这个角色深有共鸣。 加拿大女演员珠儿·史戴特（JewelStaite）从9岁就开始演戏，她从温哥华寄出试镜带，后来被请到洛杉矶与惠登见面，为太空船技师KayleeFrye这个角色作试演。 西恩·马尔记得，他一读到剧本，就对SimonTam这个角色怀有好感，后来惠登“黑箱作业”把角色给了他[22]。而赛门的妹妹RiverTam，惠登请桑玛·格罗（SummerGlau）来试镜，并在同一天试演，格罗曾在惠登的电视剧《天使》中跑过龙套，两个礼拜后，惠登亲自通知她得到这个角色，这也是格罗第一个有台词的角色。 电视老将朗·葛莱斯（RonGlass）演过情景喜剧《BarneyMiller》和《一家子》，他说在《萤火虫》之前，他没有参与过科幻西部剧的演出，后来他对首播集脚本和角色DerrialBook一见钟情。 § 关于导演 本片导演乔斯·威登(Joss Whedon)于1964年出生，在从卫斯理大学的电影专业毕业后，他成为了威登家族的第三代电视编剧，先后为ABC电视台的电视剧任编剧和制片人，同时在电影界也赢得了一席之地，曾为《僵尸终结者》、《玩具总动员》和《异形4》编写剧本，还曾参与《生死时速》、《X战警》和《龙卷风》的制作。除了因《玩具总动员》的剧本获奥斯卡提名之外，威登出品的电视系列剧《捉鬼者巴菲》还为他赢得了艾美奖提名，在英国《SFX》杂志设立的“千禧读者奖”中，《捉鬼者巴菲》还被评为“史上最佳电视剧”。 § 制作团队 《萤火虫》惠登请提姆·米尼尔作节目运作人（ShowRunner），他同时也是此剧的首席编剧和制片主管，惠登说：“（米尼尔）比谁都了解这出戏，他对此剧贡献良多，无微不至。”，其他工作人员多是惠登以前合作过的工作伙伴，只有摄影师大卫·鲍伊不是，他是“充满欢乐与活力”的“一时之选”。 节目编剧都是经由面试及作品审核挑选出来的，他们有荷西·莫利纳（JoséMolina）、班·艾登（BenEdlund）、雪儿·肯（CherylCain）、布雷特·马修（BrettMatthews）、茱儿·葛林伯格（DrewGreenberg）和珍·艾斯班森（JaneEspenson）。艾斯班森写过一篇随笔，描述她参与“MutantEnemy”制作公司的编剧经验，通常是大家集合开会，惠登会提出想法，然后交由编剧脑力激荡，想出该集的中心主题和角色走向，之后工作人员齐集惠登办公室前的接待厅，开始着手把故事“拆”成表演和布景两部份。对团队来说，策划表演的关键之一就是决定哪里该中断插入广告，还要确保观众不会转台，“调查的结果发现，这些时刻有助故事成形，好比帐篷的支架一样，”艾斯班森写道。举例来说，在〈社交派对〉这集中，Mal对决落败，身受重伤，这时就是插播广告的好时机，艾斯班森详细解说：“广告没在Mal起死回生胜利以对后插播，两段都是重要时刻，但是一段让你好奇，另一段则否。” 然后编剧要把每一幕拆解成白板上的标签，“依序简短描述每幕镜头”，要在一天之内建立每集概观——偶尔加点对白和笑话。每集概观交给节目运作人提姆·米尼尔后，他再用一天的时间进行修订。编剧依据修订版的每集概观撰写剧本初稿，其他编剧则继续创作下一集。这份初稿通常还得经过3到14天的修订，才完成第二版或第三版的剧本，做完修订，最后一版“拍片版”的剧本就出炉了。 § 服装设计 《萤火虫》 《萤火虫》的服装设计师原本是吉儿·汉娜森（JillOhanneson），后来的服装设计师则是她在首播集的助手萧娜·托吉（ShawnaTrpcic），首播集被退后，汉娜森就谢绝此剧，另谋高就，并推荐萧娜负责服装设计。 此剧服装主要参考二次大战、南北战争、美国旧西部和1861年日本武士的风格，主要角色的服装使用深红色和橘色，传达“家”的概念，“星际联盟”则使用灰色和蓝色以为对比，由于角色常遭枪战，萧娜准备了六套一样的衣服，以供不同的镜头拍摄。 对于River这个角色，萧娜用宝石色调[38]将她跟“宁静号”的其他成员区隔开来，她让River穿靴子，好跟身上的软布料形成对比，“因为她就是这样的人——柔软美丽又敏感的女孩，却被放在一群坚强的角色中间。”萧娜回忆说。 萧娜对River的哥哥Simon也有特别待遇，鉴于船员们都穿绵织品，赛门就穿羊毛衣、硬布料及丝绸，他是个“时尚男孩”，但是随着剧情发展，他也就越来越放松了。Kaylee这个角色原定是个亚洲人，所以萧娜就向中日青年学习，其它灵感则来自于女子铆钉工和中国共产党的海报。萧娜为配角Badger设计的服装，是为乔斯·惠登量身定做的，惠登本来想演这个角色，但是众人期期以为不可，幸好后来饰演这个角色的马克·夏普（MarkA.Sheppard）穿起来也很合适。“星际联盟”的人除了穿灰色跟蓝色之外，萧娜还参考德国纳粹的服装，不过由于初稿“太纳粹”，后来又混合了其它军服。 § 幕后花絮 ·为了演绎芮沃·泰姆（River）这个角色，Summer Glau接受了严格的武术训练。 ·当船员们第一次抵达Haven时，杰恩用吉他弹奏的正是电视剧《萤火虫》的主题曲。 ·本片是环球公司用高清晰DVD发行的第一部电影。 ·“宁静号”厨房里的咖啡壶是西门子牌的。 ·片中芮沃佩戴的未来派手铐其实是Clejuso Number 13s型手铐，该型手铐的重量在目前正在生产的手铐中位居第二。 ·船员们安装在“宁静号”上的火炮是二战时德军使用的20mm Flak 38高射炮。 ·可以看出片中的部分武器是根据彩弹枪设计的。 ·影片中共出现了74具死尸。 穿帮镜头： ·片中出现的大多中文毫无意义。 § 重要评论 《萤火虫》《萤火虫》播映当天，《波士顿环球报》（BostonGlobe）曾给予正面评价，“…（《萤火虫》）是一道大杂烩，精彩绝伦，潜力无穷的大杂烩。‘太空牛仔问题家庭’这个题目，在科幻电视系列剧中就像一张仍在显像的精巧照片，尚未定形。有别于许多电视剧一开始装点打扮得漂亮迷人，后来却快速恶化，平庸现形，我想《萤火虫》则在对向的创意大道上驰骋。”。不过《旧金山记事报》（SanFranciscoChronicle）的提姆·古德曼（TimGoodman）则是大加挞伐，他认为西部科幻剧是“把两道口味相冲的菜硬炒一起，只为了显示与众不同。”，他总结这篇严厉的评论说：“说《萤火虫》有够失望还太保守，才华卓越的惠登，看来是聪明一世，糊涂一时。”。 播映两集后，也开始出现建议停播撤档的声音，2002年10月3日“Salon.com”评论说： “惠登新的角色关系似乎有点迷失。无可否认的是，此剧缺少《捉鬼者巴菲》中的心理张力。跟其它太空剧场和西部片一样，《萤火虫》本可摆脱西部片和《Bonanza》的包袱。把“太空当作西部荒野”的隐喻不只多余，反而把自己搞成四不像。” 不过评论承认，只凭两集还不足以对惠登下定论，而且无法引起观众共鸣的原因，可能是福克斯否决原始首播集的失策。 节目停播时，后续的剧集都大获好评：“《萤火虫》绝对是一部杰出的电视剧，还可能是今日最优质的科幻剧——无疑地也是未来最有潜力发光发热的电视剧。此剧弱势开场后，播映的七部优秀电视系列剧，让同时期播出的电视剧都又羨又妒。” DVD在隔年圣诞节发行时，《纽约时报》这么说：“节目以混合类型为特色，也许此举一开始就毁了自己：此剧是角色丰富，以存在主义为根基的科幻西部喜剧，在真人实境剧《JoeMillionaire》的强势下还是活不过一季。 ” 其他评论则说：“尽管短命，惠登迷还是拥抱此剧，为了续播而奋斗。只要看过DVD全集，就知道其中道理了。所有惠登的作品特点都在里面：机智风趣的台词，诡谲多变的假设，《捉鬼者巴菲》对人类谬误的暗中摸索，都可在这部太空剧中找到。 § 获奖情况 这一套集科幻、西部牛仔等冒险风格的电视剧，是由著名制作人Joss Whedon于2002 年制作并在Fox 电视台播出。 该剧IMDB评分高达9.5分，目前已获得1项艾美奖，3项其他大奖和6项各类提名。 § 相关视频 萤火虫 Firefly 14 |
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