| 词条 | 活埋 |
| 释义 | 1 古代刑罚◎ 历史沿革活埋一般用于大规模屠杀。在中国的战国时期，秦将白起一次便活埋了赵国降卒四十万，秦始皇的坑儒行动只是小巫见大巫。 罗马人处罚犯法的女人时，也多采取"活埋"。 古波斯人在活埋实施前，会将犯人从高处掷入一大堆刻意烧成的灰尘之中，灰烬进入犯人肺部所引起的窒息远比一般活埋所引起的单纯缺氧要可怕得多。 高卢人和日耳曼人用活埋对待叛徒和逃兵。哥特人则用之专门处理同性恋者。在中世纪的法国，为了"体面"，女人是不会被吊死的，毕竟一个女人吊在半空中，在众人的眼皮下甩来扭去，晃动着双腿是极不合礼仪的事，所以必须活埋她。现代的活埋记载见于越战时期。 活埋是战争时常用的手段。因为省力，速度也快。战争时的活埋，都是叫战俘自己挖坑，有时会先杀死俘虏再把他们推下去，但时间不够的时候（或是要省子弹时），就直接把他们推进去以后盖土。中国的酷刑中，活埋古已有之。不过没听过有什么名人受过这种刑罚。比较狠一点的，会把人直挺挺的埋在土里，只露出一个头，然后开始凌虐。 ◎ 拆迁造成的活埋3月3日，试图用身体阻挡挖土铲车的王翠云，站在2米深的沟边，伸出双臂，试图用身体去阻挡开到家门口那辆正轰隆着、上下翻滚七八米长臂手的挖土铲车。老人的身后，是一栋住着她和几代人的三层楼房，如今，为了给当地政府最新引进的企业让地，这里的拆迁已进入尾声。 陈家三层楼住着18口人。74岁的陈升全老汉、69岁的王翠云婆婆，另外还有陈家5兄弟的5个家庭。 陈永发是王翠云的二儿子，事发时距母亲约5米远。“当时我老娘站在沟边，阻止铲车挖土。这时铲车挖手已经从地下铲起一把土，慢慢抬高，摆动，和地面几乎平行时，顺势横着一扫，把我老娘带进沟中，一松手，土就把我老娘埋了。人是整个被埋的，半天找不到被埋在哪里” 红莲村村民魏英奎，是现场的关键目击证人之一。3月9日，他被带到公安机关，做了长达6页纸的笔录证明。据了解，魏是现场负责照看毛店村拆迁工地的工人，当时他目睹了事情全过程。 3月10日，魏英奎说：“当时施工人员来强行拆迁，老婆婆一再阻止施工的挖土机来破坏她的房子，但没阻止住，对方仍然强行施工。我在旁边亲眼看见，最后这个婆婆阻止不住他挖，就自己下到坑里，不准他挖，这时铲车上的司机挖了一铲土，就把她埋了。” 魏英奎说，“当时开铲车的司机看到人跳进去了。” “他们不准我讲”，目击证人魏英奎说，“但我跟你讲的都是事实，我会负法律责任。” ◎ 家属指责现场警察见死不救铲车司机和一名拆迁负责人被刑拘，被家属指责“见死不救”的警察，事后并未被采取措施。 令陈永发更为愤懑的是，母亲被埋后，当时他曾跪到现场的两名警察面前，请求他们施援，“但他们无动于衷，原地没走一步，还在那里站着。” 这个情节随后被媒体和网络披露后，曾引起轩然大波，“见死不救，太没有良心了。”外界纷纷指责现场的警察冷血。 而这个说法也被官方否定。3月10日，黄陂区委两位相关负责人告知记者，这个事情已经查清，当时现场警察不仅有施救行为，而且还打了120，并且用警车将王翠云送往医院。现场目击者魏英奎向记者证实，当时确有家属跪在警察面前求援，随后现场有一名警察曾下去帮过忙，有挖土救人的行为。 ◎ 出事前一天，陈家已准备签协议2010年，陈家所在的武汉武湖街拟建项目就多达40多项，需拆迁村庄23个，街工委书记指示，要“强力推进征地拆迁”。 在老母亲展开双臂阻挡拆迁铲车的前一天，即3月2日，陈永发说,那天他们一家本已把衣物打包完毕，等候武湖农场滨湖分场来人，准备把拆迁协议给签了。在历时一年的坚守之后，作为毛店村中心湾唯一的钉子户，陈永发说他们当时已决定放弃，原因是“已经被搞得精疲力尽了。” 巨额善后赔偿：5套房子、60万元 出事后，善后谈判随即展开，3月6日死者遗体火化，7日顺利安葬。 此后毛店村的村民中风传，有关方面与陈家达成了“巨额善后赔偿”，陈家不仅得了5套、每套160平方米、共计800平方米的还建房，另外还得到60万的赔偿款。 “五个兄弟每家一套房子。”这颇令附近的村民们眼红，甚至有村民表示，政府这样过度让步，是对其他村民的不公平。但也有人认为，陈家死了人，获得赔偿是理所当然的。 记者向武湖街办求证此事，街工委委员谢双莲并没有否认。她只是更正，“不存在赔偿一说”。 随后记者联系陈家，二儿子陈永发向记者证实了“800平米还建房、60万补偿款”善后方案的存在，并且透露家属已经在协议上签字。但对这份协议，陈表示家属并不满意，是对方强制让他们签字的。 ◎ 活埋- 拆迁造成活埋的评论“老婆婆阻止不住他挖，就自己下到坑里，不准他挖，这时铲车上的司机挖了一铲土，就把她埋了。”——目击证人魏英奎这样形容武汉黄陂区一桩拆迁引起的命案。媒体以“武汉七旬老妇被活埋”、“现场警察见死不救”为题报道此事，外界哗然，而当地官方称，这是一起“意外事故”，“不存在活埋”、“不存在警察见死不救”。（《南方都市报》3月18日） 我们权且相信官方所称，这的确是一起“意外事故”，但无论这位69岁的老婆婆是自己下到坑里还是不慎滑下，都无法否定她的死亡源自倾泻于头顶的渣土这个事实，就像无论怎样评价唐福珍，都无法否定她是死于燃烧的汽油这一事实。后者更具有悲剧性，因为一个是自杀，而一个是被害。 我们宁愿相信铲车上的司机，是因为没有发现坑里有人才按下了倾倒渣土的按钮，不然该事件将货真价实成为“拆迁史上最惊人的暴力事件”。武汉黄陂区官员说，老婆婆是“被坍塌的浮土顺势给压住了”，不得不承认，“顺势”这个词用得非常有学问，但任何有点常识的人都知道，坍塌的浮土与迎头砸下的渣土哪个更具致命性。 与以往拆迁命案不同的是，武汉这起拆迁事故出现的“活埋”一词，十分刺激眼球，它提示人们，拆迁史有时候居然就是一部“活埋史”，只不过，这次活埋的是人，此前活埋的是私人财产和公民权利而已。 对于拆迁引起的纠纷或人命，很多地方政府采取的应对措施，也可以用“活埋”来形容，封杀媒体报道，属于“活埋消息出口”，用“暴力抗法”来定义维权行为，属于“活埋事实真相”，事后采取高价赔偿，属于“以钱买命，活埋怨愤”……原来，公平与正义、平等与协商根本不是拆迁的关键词，而“活埋”才是。同样，武汉这起事故之后，也采取了“活埋怨愤”的做法，“5套、每套160平方米、共计800平方米的还建房，60万元的赔偿款”，这个善后方案，有可能让死者家属被迫接受，但附近村民的眼红，说不定会酝酿下一个悲剧。 纠缠于老婆婆怎么死的意义不大，重要的是要追究导致出现人命的深层次原因在哪里，只有如此，才会避免有更多人在“自焚”、“活埋”之后，又以其他匪夷所思的方式死于维权行为中 2 李涛演唱歌曲◎ 基本信息歌手：李涛 时间：2007 ◎ 歌词自从认识你的那一天开始， 我的生活就变了模样。 心里装的一切全都是你， 已经不能没有你。 自从和你在一起那天开始， 我费尽心机努力爱你。 再苦再累再艰难我愿意， 只要你开心！ 上帝，请保佑我的爱。 我愿意，用一切来换取！ 可是到最后 我却为什么就是留不住你的心？！ 你曾说过会给我永远的爱， 现在我却独自一人在徘徊。 你根本做不到， 为何还要欺骗一颗已经属于你的心！ 难道这就是你曾经说得爱， 你就这样悄然无声的离开！ 你可知道我的心， 痛苦的就像被活埋！ （对白）饿 你说什么 呵 呵呵 其实爱这个东西是最靠不住的 想开点吧 我也没办法 自从丢了你那一天开始， 我费尽心机四处找你。 忽然看到你们走在一起， 是多么开心！ 眼前，依然还是你。 笑容，还是一样的美丽！ 只是你身边， 那个男人的身影再也不会是我！ 你曾说过会给我永远的爱， 我却守着这个承诺在等待！ 你手上的戒指， 依然代表我那一颗属于你的心！ 难道这就是你曾经说的爱， 你就这样挽着他向我走来！ 你可知道我的心， 痛苦的就像被活埋！ 你曾说过会给我永远的爱， 现在我却独自一人在徘徊。 你根本做不到， 为何还要欺骗一颗已经属于你的心！ 难道这就是你曾经说得爱， 你就这样悄然无声的离开！ 你可知道我的心， 痛苦的就像被活埋！ 难道爱你的真心， 就只能这样被活埋！ 3 罗伯特·科特兹曼指导电影◎ 影片资料更多外文片名： Untitled Art Monterastelli Project.....USA (working title) 导演： Robert Kurtzman 编剧： Art Monterastelli ....(written by) 主演： 伊林·里斯 Erin Reese ....Laura 托宾·贝尔 Tobin Bell ....Lester 史蒂夫·山德沃斯 Steve Sandvoss ....Danny 更多>> 影片类型：惊悚 恐怖 片长： 94 min (DVD) / Germany:60 min (European Film Market) 国家/地区： 美国 对白语言： 英语 色彩： 彩色 级别： Australia:MA (2007) 拍摄日期： 2006年6月12日 - 制作周期： 2006年6月 - 2006年7月 ◎ 剧情一群大学生去一个位于荒漠中的农场房子里度周末，没想到却经历了一场地狱之旅——房子的看守者一直在找寻埋在地下的宝藏，结果挖了一个女巫的墓穴，没想到该女巫邪恶无比，发誓要对自己前夫的朋友和后代寻求报复。等大学生们发现这一恐怖事实，想要逃走已经来不及了…… 4 2010年罗德里格·科特斯执导电影在这部2010年由西班牙导演罗德里格·科特兹执导的黑色电影中，瑞恩·雷诺兹（Ryan Reynolds）扮演一名在伊拉克被人绑架的承包商，醒来后却发现自己被装进一个棺材，活埋在沙漠深处。他手边没有蜡烛 只有手机、打火机 萤光棒和一把小刀。他该怎么办？ 中文名：活埋 外文名：Buried 其它译名：埋葬 制片地区：西班牙 / 美国 / 法国 导演：罗德里格·科特斯 Rodrigo Cortés 编剧：克里斯·斯帕林Chris Sparling 类型：悬疑，惊悚 主演：瑞恩·雷诺兹，何塞·路易斯·加西亚·佩雷斯，罗伯特·帕特森 片长：95min 上映时间：2010-10-01 imdb编码：tt1462758 ◎ 演员表瑞恩·雷诺兹 Ryan Reynolds ...... Paul Conroy J.L. García Pérez ...... Jabir (voice)José Luis García-Pérez Robert Paterson ...... Dan Brenner (voice) 斯蒂芬·托波罗斯基 Stephen Tobolowsky ...... Alan Davenport (voice) 萨曼莎·玛希斯 Samantha Mathis ...... Linda Conroy (voice) Ivana Miño ...... Pamela Lutti Warner Loughlin ...... Maryanne Conroy / Donna Mitchell / Rebecca Brownin Erik Palladino ...... Special Agent Harris (voice) 凯利·罗查 Kali Rocha ...... 911 Operator (voice) Chris Martin ...... State Department Rep. (voice) Cade Dundish ...... Shane Conroy (voice) Mary Birdsong ...... 411 Female Operator (voice)Mary Songbird) Kirk Baily ...... 411 Male Operator (voice) Anne Lockhart ...... CRT Operator (voice) Robert Clotworthy ...... CRT Spokesman (voice) Michalla Petersen ...... Nursing Home Nurse (voice) Juan Hidalgo ...... Kidnapper (voice) Abdelilah Ben Massou ...... Kidnapper (voice) Joe Guarnieri ...... Additional Voice (voice) Heath Centazzo ...... Additional Voice (voice) ◎ 职员表导演 罗德里格·科特兹 编剧 Chris Sparling 制片人 Rodrigo Cortés Tom Drumm Adrián Guerra Ken Hirsh Oriol Maymó Alejandro Miranda Miguel Nadal Víctor Reyes Peter Safran 原创音乐 Víctor Reyes 摄像师 Eduard Grau 电影剪辑 Rodrigo Cortés 化妆师 Mónica Alarcón 制片主管 Sandra Gutierrez Mariano Liwski 助理导演 Jorge Lareau Manel Martínez Prieto Nicolás Umpiérrez 美术 Carlos de la Sotilla 音效 Manuel Carrión Alayn Crespo Zack Davis Jaime Fernandez Salcedo Urko Garay Brian Magrum Michael Miller James Muñoz Marc Orts Ricardo Viñas 特技师 Salvador Santana 视觉特效师 Angelo Caruso Dani Fornaguera Javier García Plaza Daniel Lopez-Izquierdo David Martinez Ivan Valero Álex Villagrasa Nicolas Zarza Daniel Fernández Abelló Esteve Birba Oriol Busquets Oscar Cano Roberto Escudero Pau Esteve Kevin González Froilán Lugilde Marc Miró Ryan Roberts Stephanie Corsalini Luci Lenox Alberto Bernad Quique Cañadas Pico Díaz Victor Martos Laura Sanchez Marga Villalonga Juan Jose Aranda Rodrigo Cortés Lenka Dukova Jan Holzner Adam Klemens Víctor Reyes Tania Vomatkova 特技演员及其他部份参与职员 其他职员 Jim Dobson Susana García Díez Luis Manuel Gonzalez Dovile Poskonyté Adam M. Stone Cat Stone Núria Valls Anna Vilà Warner Loughlin 约翰·奥古斯特 John August Frédérique Dumas-Zajdela Diane Farr Keya Khayatian Grégoire Melin Vanessa Saal Leonardo Sbaraglia Douglas Stuart Wilson Carlos Therón José María Yazpik ◎ 剧情简介在这部由西班牙导演Rodrigo Cortes执导的黑色电影中，瑞恩·雷诺兹（Ryan Reynolds）扮演一名在伊拉克被人绑架的合同工卡车司机，醒来后却发现自己被装进一个棺材，活埋在伊拉克沙漠的某处。他手边只有打火机、手机、一根的荧光棒、一把时亮时暗的手电筒和一支笔。 在这个窒息的空间内，他必须也只能凭借顽强的求生欲望寻求救援。这部90多分钟的电影，所有的时间都把焦点集中在了狭小的地下空间内，这就给瑞恩·雷诺兹带来了充分的发挥空间，近乎独角戏的演出十分考验他的演技，究竟能否制造恐怖气氛抓住观众看下去，将是他的第一要务。瑞恩·雷诺兹最近在好莱坞大红大紫，去年因《冒险乐园》和《假结婚》而人气爆炸，《活埋》无疑将为他的事业推一把力。本片的导演罗德里格·科特斯是西班牙的电影菜鸟，倘若此片成功，他也有可能在好莱坞混出名堂。 《活埋》由狮门电影公司出品，这个以恐怖片作为招牌菜的公司，对《活埋》期望很高，早在今年圣丹斯电影节上就以400万美元的高价买下发行权。《活埋》将于今年10月8日登陆北美院线，在《电锯惊魂7》攻占万圣节档期之前完成圈钱计划。 ◎ 花絮在2007年之前，罗德里格·科特斯的作品多以短片为主，而且常常短的令人难以置信，一部名为《Dirt Devil》的作品时长仅仅2分钟，这还不算最短的，《Dentro》更是只有1分钟时长。不过，罗德里格·科特斯的短片作品却以巧妙的构思获得评论界好评，或许也是在这样的锻炼和实验过程中，他才构思出了《活埋》这样诡异巧妙的作品。 ◎ 幕后制作鬼才导演的禁闭空间极端实验 在2010年的圣丹尼斯电影节上，一部小格局的惊悚电影《活埋》引起了众多观众和影评人的注意，并招来诸多买家，最终，在小成本惊悚片上战功卓著的狮门拿下此片，也让导演罗德里格·科特斯走入人们的视野。实际上，西班牙导演，罗德里格·科特斯在电影界已经摸爬滚打十来年，其1998年拍摄的处女短片作品就曾经获得国内好评，之后大部分时间都在国内从事创作，作品也以小众独立制作为主，且短片居多，直到2007年才拍摄首部长片。罗德里格·科特斯也堪称电影界的全能选手，导演、编剧、制片、表演常常一人担当，更令人称奇的是，配乐、音效等环节，他也亲自上阵。此番，经过电影领域各类工作的锤炼，经过几部短片的实践和探索，他终于可以携好莱坞影星瑞安·雷诺兹，以这部《活埋》尝试开启自己电影事业中的新航程。 谈及这部电影和自己之前电影之路的关系，罗德里格·科特斯也显得百感交集，“这部电影实际上确实只是我的第二部剧情长片，但是我可以声明，这对我来说不只是一次全新的体验而已，甚至可以说是我将经历的所有未来的电影体验：在一个木制的箱子里拍摄整部电影实在不算一种常见的做法，据我所知，还没有人之前做过这样的事情。而对于一位导演来说，拍一部之前没有类似形式的电影，就算一个显而易见的拍摄动机，不是吗？！” 史无前例的棺材中的演技磨炼 这样一部极端化的禁闭空间电影，对于演员，显然是莫大的考验，而罗德里格·科特斯本次选择的是瑞安·雷诺兹，谈到他的这个选择，导演表示这一切都源自那部《九度空间》，“我在几年前的一次电影节上看到了约翰·奥古斯特导演的《九度空间》，在影片开始阶段我就被震撼的张大了嘴，接着便无法再闭上直到影片结束。他对时间的那种感觉相当有超自然的味道，他的表演天才自然的散发，但是我也同时认为我恐怕很难邀请到这样的演员”，但是事情的发展超乎了罗德里格的预料，瑞安·雷诺兹仔细读了编剧克里斯·斯帕林天才的剧本，看了罗德里格的首部电影长片，读了他的邀请声明，接着便决定与罗德里格会面。两人在洛杉矶会面，40分钟的会谈后，他们以友好的握手宣告了这次合作的达成。 罗德里格·科特斯对瑞安·雷诺兹的信任是有道理的，在《九度空间》（2007）中，瑞安·雷诺兹一人扮演了电视明星、电视制片人、视频游戏设计师三个角色，三个角色，三段各自独立的故事，彼此又看上去存在联系，这样的格局下，瑞安·雷诺兹仍然出色的完成了表演，足见其演技之成熟扎实。实际上，在加拿大出生的瑞安，在少年时代就进入演艺圈，成为童星，此后在电视剧领域锤炼多年，终于开始跻身好莱坞，在一些电影中出任配角。《九度空间》无疑是其演艺生涯重要的转折点，凭借精湛的演技，他也有更多机会在影片中担当重要角色。 这次在《活埋》中，尽管不必一人分饰三角，却又将迎来在木盒中施展演技的更大考验。对此，他自己也有充分的体会，为了体会那种感觉，他经常在家中把自己关在一个小屋中去体会一种幽闭的感觉，“这部电影真是我拍过的最奇怪的电影，我将是这部电影中唯一的角色，但是我依然设法解决这样的困难，我会在家中有足够时间去体会这样的表演，当然，这不是说我会把自己活埋了。” 禁闭空间中的情绪体验 在这部电影中，罗德里格·科特斯试图营造一种不安和悬疑的氛围，一种不一样的惊悚感觉。为什么男主角在这样一个如同地狱一般的棺材里？他究竟该如何逃出这里？这部影片巧妙的制造了一种求解饥渴，观众被这种气氛深深感染，迫切的想知道真相。而实际上，同时，这个令人窒息的棺材之外似乎也正发生着什么，导演却让主人公无法体会，让观众无法看到，在这个幽闭的空间，观众的思维和视线也自然的被“禁闭”到主人公身上，进入他的大脑，去随着他体会这种恐惧。导演表示，这部电影实际上就在这个禁闭的氛围中，将人生中可能经历的情绪集中体现：痛苦，惊恐，绝望，平静，自我否认，暴力，恐惧，希望，悲伤，悲痛，愤怒，疲劳……人们会从主人公的经历中逐步体会这一切，直到最后一刻。你可能很难将这部影片与其它影片相比，因为他确实是一部独一无二的电影，甚至会被观众和影评人谈论若干年，而正是这种别具一格的惊悚体验，或许会给你以精神和情感上巨大的冲击，体会一种禁闭空间中的绝望，进而为生活在开阔的人生空间而感到一丝温暖。 ◎ 一句话评论《活埋》整个故事都发生在棺材里，但是却聪明地寻得了一份空间去表现充满恐惧感的剧情，甚至动作场面。——《综艺》 如果一部电影能让我对角色感同身受，真正的在情绪上驱使我在恰当的时段悲伤、激动，能够让我在观看影片时，一直坐在座位的边上紧张的注视它，那么在我看来，这就是一部优秀的电影，而《活埋》正做到了这一点。 它新奇，它创新，它提供了精彩绝伦的表演，充满创造力的导演，紧凑的剧本和天才的紧张氛围营造，这一切构建起了这部你甚至感到不会再见到第二部的精彩电影。 ◎ 影片赏析开片，一片漆黑，只有一段长时间的、沉重、急促不规律的喘息声伴随着一种粗糙的摩擦声让人感受到了喘息人的深度的惊恐和挣扎。没有影像但是已足以使人感受到空间的封闭和情绪中几近崩溃的紧张。从zippo打火机的火光亮起开始，整场电影，95分钟，就是一个男人在一具棺木里的故事。 这是一个美国人，一个跨国公司的雇佣司机。在伊拉克某地遭受劫持，被活埋在地下。劫匪留给了他一个手电筒，一个手机，两根荧光棒和一把刀。他自己还有一小壶酒，一瓶药和一个打火机。劫匪要求他自己打电话联系筹措500万美金。 整个故事的背景并不是恐怖分子对于美国军人的袭击或报复行动，只是一个伊拉克人因为美国公司在伊拉克的扩张失去工作后走上犯罪道路的过程。在伊拉克的这个平民劫匪眼中，所有的美国人都是一样的。他们不是什么意识形态的冲突或者任何现在政治斗争所宣传的一些所谓人权、思想的斗争。只是最原始最基本的要求，钱。在这个劫匪眼里，美国人都是有钱的。但是从整个人质自救的过程中，影片所表现的就是，作为一个普通的美国人，他们同样贫穷，生活没有保障。 在整个挣扎自救的过程中，这个叫Paul的美国人拨打了911，FBI，自己服务的公司，家人，朋友等，均受到了不同程度的冷漠、责任推诿和机构的官僚作风。影片让人心里倍感冲击和心酸的有三个情节。打给911要求hold on，打给FBI要求明确部门已经不是什么新鲜桥端。但是他打给朋友只要求对方报出现在他拨打的这个号码，却只因为他情绪激动，语气不够礼貌而遭到了拒绝。透过这种嘲讽式的对话过程，让人在随着主人公感到深深绝望的同时感受到了无奈和愤慨。但是现实生活中，我们又多少次扮演着这两种角色。第二个比较受冲击的就是，他的公司居然在他拨打电话求救并知悉他被埋在沙漠的一具棺木里后，没有积极想办法营救，而是要求他接受电话录音谈话，要求Paul承认自己违反了公司约定和公司内部员工有亲密关系，并就地解决他的劳工合同的续约，这样在Paul 死后，他们就不需要给他的家庭支付保险费用。这样一段对话，极端地反映了现在社会的公司，已完全为资本关系控制，没有任何人情和道义。而最后导演博人心跳的最后一击就是FBI在沙马上快溢满整个棺木时打电话告诉Paul，他们马上要找到他了，让他坚持住。让本来已经决定等死的Paul重新燃起了希望。但是他们居然搞错了对象，找到的是另一个。（找到的那个人还是先前说已救出的人）真是让Paul临死还调侃他一下。最后片尾音就是FBI一句无奈的对不起，这样的对不起充斥着整个影片。这种对不起有作为个人的同情，有作为机构的推诿，有共情的无奈。多少误会，多少希望在”对不起”中烟消云散。想起了不知谁说的一句话，这个世界上我谁都对不起。他人、家人、自己，当自我都不能被自己掌控时，你哪有承担义务和兑现责任的权力和可能性。 影片通过这个过程，要表达的主旨也许就是反映现代社会中，个体生存的孤独和无助。和我在观看中猜测的结局不同的是，Paul拍的最后给他家庭的视频并没有传到劫匪手里，也没有因此感动他们，没有呈现“人间有真情，人间有真爱”的设想，没有留给人一丝希望就是现在世界和民族之间的各种纷争还有可能因为爱而化解。导演所要表现的是对人类发展的彻底绝望。个体生活在一群官僚、麻痹、丝毫没有责任感和道义之称的各种机构组织中。人与人之间的关系已经超出了自我可以掌控的范围。从任何一个个体的处境来说他们都是值得同情的，但是他们之间形成的矛盾已经到了无法挽回也无法化解的地步。人情冷漠已无法靠自我激励得到升温。整部影片让人感受到的就是对人类社会发展的一种绝望，就像在棺木里挣扎着的Paul。世界对你来说狭小而黑暗，你不清楚外面到底怎样。你依靠的生存手段就是科技。科技的发展似乎带给了你无限的生机和可能。但是它也是机构和他人统治你的工具。劫匪就是通过这个手机控制他的行为，要求他拍摄自残视频来威胁美国政府。他的公司也是通过手机让他在完全没有可以还击的情况下，中断了对他的义务。各种你以为可以依靠的机构或者一直以来它们宣称可以让你信任、让你依赖、服务于你的机构，当你处在困境的时候，通过这几通电话就已经非常明确地让你破灭了这种幻想。所有这些电话的对话场景在我们现实生活中是如此熟悉。但是只有通过导演设置的这种极端的危机场景中，才能让人感受到其实我们有多么无助和孤独。 夫妻关系，子女和父母之间的关系，在这样自我控制逐渐丧失又不断想找寻自我的这样一个过程里，总是敏感、脆弱和矫情。也只有在人最基本的生存受到威胁时，才会回归到最平和的状态。我们都理解，但是我们都摆脱不了。这自然也是影片需要反映的社会生活关系内涵的一个重要部分。同类的电影还有布拉德.皮特演的一个类似题材的电影BARBEL（中文名通天塔）中也反映过。 影片巧妙地通过一具地下的棺木将现代人生活的困境极端化、符号化。影片结尾，镜头从棺木上方无限拉长的时候，表现出了现代人的生活空间就是一个狭小的深渊。影片的结局，Paul在满怀希望的刹那被告知一切生机只是误会。他失去的是身和心灵的希望。这样的结局非常沉重。但是还是那句话，悲剧才能发人深省。 世界发展到现在这个阶段。民族之间的竞争和仇恨已经伴随着经济、资本、人口和资源的扩张不断加深。不要相信任何所谓机构的承诺，在这个世界上生存，你需要的是自我判断的能力。 ◎ 荣誉奖项2010年12月，美国国家评论协会奖评选结果出炉，获得最佳原创剧本。 5 汉语词语◎ 释义词目：活埋 拼音：huó mái 词义：指活活地埋。也形容陷害。 ◎ 基本解释[bury alive] 把活人埋起来使窒息致死 ◎ 详细解释1. 活活地陷害人。 《金瓶梅词话》第七五回：“他活埋惯了人，今日还要活埋我哩。” 2. 活活地埋葬。 魏巍 《东方》第三部第八章：“不要忘记被活埋的孩子！”阮章竞 《送别》诗：“ 刘明德 那个狗王八，把俺孩光身活埋在雪堆下。” 3. 引申指断送。 巴金 《新生》：“这样是不行的，你简直是在亲手活埋你自己！” 6 同名诗歌◎ 诗歌原文活埋 作者：十月 我被活埋那年六岁 六岁，你知道 你，你们 知道 （空行） 被一支笔屠杀的感觉并不好 我手持一个宣判的数字“7” 却不乐于坐到你们设计的位置 尽管我有时也用眼睛自残 或者我根本不应该搭乘一班地铁—— 即使结果好于生存 （空行） 早上的一束阳光使我 无处遁形 我偶尔悲哀于难以隐藏的懦弱 在一个连墨水也被利用的年代 还有谁比一个孩子更能体会伤感 （空行） 今年十七或者十八岁 我在活埋中生活 教育就是活埋 你，你们 知道？或者 都是行尸走肉 我，我们 ◎ 作者简介十月，四川成都人，男，汉族，中国当代青年诗人。1986年出生，2002年开始诗歌创作。突兀的连续短句让十月的诗歌带有很强的情感爆发力，这也是其作品的典型特征。十月的作品一直只在小范围内进行传阅，他也经常笑谈自己写完后就直接锁进抽屉，属于“抽屉派”诗人。但读过他诗歌的人都会被深深的打动。《活埋》是他在2003年的作品，也是他在早期的代表作之一。 谈到对自己的评价，十月多次说“我的功底太薄弱，甚至不敢自称是一名诗人”，“我很尊重和佩服全身心投入的文学工作者，因为这需要浓厚的文化底蕴和强大的勇气”。但对于学习阅读和写作诗歌的入门者而言，平易近人的十月是个很好的选择。 ◎ 写作背景可以说《活埋》所展现的沉重的无力感，以及超越了愤怒之后的无奈，是对应试教育制度和抹杀个性教育体质的呐喊。但十月自己也承认，这首诗的态度过于偏激，但绝不是给孩子拒绝学习寻找借口。“当代的教育并非洪水猛兽，可是不应该把还不知道方向的孩子放到大海中任意漂流。”“我只是想问，你们能够想象一个已经自学完大学普通生物学、狭义相对论和早期量子理论课程，而且小学五年级就开始写《论物种起源与进化》的学生，每天只能坐在教室里反反复复被灌输已经不知道学了多少遍的常识是一种怎样的心情吗？”（好可怕……） 在之前的稿件里，最后一段的第一句是“今年十七或者十八岁”中的年纪被经常更改，十月解释说“那是出于某些幼稚的心态，大概是不希望让别人觉得写作的人是个小屁孩儿吧。” ◎ 相关作品十月将自己的作品划分为两个阶段，其中2002年至2005年是十月创作的摸索时期。他在这一阶段的前期发表了作品集《F的乐章》，但不久后又进行了自我否定，觉得自己过多的追求了写作的技巧，忽略了诗歌的本质。这一阶段的后期，十月调整了自己的写作风格，陆续发表了一些作品。但这些作品显得较为压抑，可能与他的高中生活有关。 他的早期作品并没有形成固定的风格，而是进行了很多方面的探索。其在这一时期的作品大多具有不同的表现形式。其中《海难》《吴刚伐树》《陌上花开》《死亡——给C的父亲》《等》《今夜没有爱情》《无雨的清明》《八月》等诗歌被认为是他在这一时期不同风格的代表作品。 通过细腻的情感描述和大量象征意向的应用营造氛围，结合突兀的连续短句冲击，使得十月的诗歌具有很强的感染力和爆发力。但在早期的诗歌中，这一特征并不明显，反而是细节刻画和喃喃的语调比较令人触动。 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