范志云（1908—？），浙江省崇德县（今桐乡市）崇福镇人，字伯寿，本地人叫他范伯寿。

小时候在县立商业学校读书，老师方云如是丰子恺的同学，十分喜爱音乐。在方老师的影响下，范志云很快学会了唱歌、读简谱、写五线谱，同时还学会了拉二胡和弹奏琵琶。

后来，范志云考入浙江省商业学校，毕业后回到了崇福；当时，在崇福镇上有一批丝竹爱好者，以李韵仙、松泉和尚、夏宝琛、蔡品德等为主要人员。后来夏宝琛和蔡品德两人到上海谋生，经过努力两人都成了上海有名的国乐大师。

范志云当时因为家里开有范长裕纸张店，家境比较宽裕，因此没有去从事专业的音乐工作。可是他对二胡、琵琶的喜爱和钻劲，却丝毫不低于专业音乐工作者。那时范志云到处拜师求教，曾先后二次赴上海，去拜访著名琵琶演奏家汪煜庭先生。由于他虚心请教，刻苦练习，演奏技艺有了很大的提高。

上个世纪三十年代初，范志云到无锡去求师，在街头碰巧遇见了瞎子阿炳（华彦钧先生），当时范志云被阿炳那婉转悠扬，深沉古朴的二胡声所深深打动。等到他演奏完毕，范志云情不自禁地拨开众人，挤上前去邀请阿炳先生到自己下榻的旅馆去请他传授琴艺。在旅馆里两人一见如故，阿炳经过交谈，也为有这样一位知音而感到高兴。两人意同道合，当即一起合奏了快慢三六、行街、欢乐歌等曲子。接着，范志云还用琵琶弹奏了广东曲、小桃红、三潭印月等乐曲。

阿炳觉得范志云的演奏别有一番风味，一连几天时间，两位琴友在旅馆里切磋琴艺，研究曲谱。

范志云向阿炳学到了巧妙的弹奏手法，同时还掌握了阿炳演奏的《龙船》、《大浪淘沙》、《昭君出塞》等曲子的技巧，阿炳成了范志云真诚的琴友。

范志云继承了阿炳的演奏风格，回家后他把丝竹合奏曲《梅花三弄》，按照阿炳的演奏风格改编成琵琶独奏曲，使《梅花三弄》曲子更加引人入胜。

阿炳先生逝世后，人们怀念这位杰出的民间艺人，可是无法找到他的演奏录音（阿炳在解放初期曾留下一些演奏录音，但并不广为所知）；时间到了1954年春天，在上海的一次音乐欣赏会上，范志云上台演奏了阿炳的琵琶曲《龙船》，在场的著名音乐家吴梦飞先生听了后，惊喜地从座位上站起来，专心听他演奏，连声说；“演奏得太象阿炳啦！”

此后，上海人民广播电台得知这一消息后，热情邀请范志云录制《龙船》和《大浪淘沙》这两首乐曲。在上海人民广播电台广播音乐节目中，将范志云演奏的琵琶乐曲与上海音乐学院陆修棠教授的二胡演奏合成一组民乐节目，在电台多次播放。

1956年夏，浙江省第二届音乐会在杭州举行，崇德县推荐范志云参加。他在会上演奏了刘天华的琵琶独奏曲《虚籁》，得到省音协主席顾西林先生的好评，当即请范志云去浙江人民广播电台录音，并列入电台音乐节目播放。

范志云不仅能出色地演奏阿炳和刘天华的琵琶独奏曲，而且还能完美地演奏他俩的二胡独奏曲。当时，崇德县机关民乐组演奏中国古典名曲《春江花月夜》时，邀请范志云一起演出。同时，他还热情辅导演出组的二胡琴手，说二胡中的“弓法”与“指法”不可以用错，一旦用法错了，就不能正确表达曲作者的本意，曲子也演奏不生动。

谁知1957年一场政治灾难落到了范志云头上，他被错划右派。从此，电台停止播放他的录音，人也被下放农村劳动。范志云下到农村后，却没有吃到多少苦头，当地的农民让他担任生产队记帐员，有空还请他拉二胡，欣赏欣赏音乐。在含冤忍辱的二十多年时间里，他相信自己的问题是一定会弄清楚的。他在下放期间，还悄悄地收了二十多个徒弟。不久，他教授的徒弟在省县文艺部门都成了文艺骨干。

党的十一届三中全会后，范志云得到了平反；1985年县文联吸收他为会员，还经常邀请他上台弹奏琵琶，表演节目。不久，从中央到省地县各级电台都先后请他弹奏琵琶，并当场录音。从此以后，国内多家电台经常播放范志云先生演奏的《大浪淘沙》、《龙船》等琵琶曲。

后来，省文化部门还授予他“民间艺术家”称号。值得一提的是范志云老先生在耄耋之年，还戴上八百度的老花眼镜，手持放大镜，在那里研究清咸丰庚申年间的抄本《闲叙幽音》。他要将它翻译成现代曲谱，在音乐界留下一份宝贵的文化遗产。同时，他孜孜不倦地搜集整理无锡派、平湖派和上海派二十多首古典民族乐曲。此后，他还把与阿炳一起演奏过的曲子全部整理出来，留传给后人。

范志云先生那种对生活乐观开朗，活到老学到老，以及对技艺精益求精，勇攀艺术高峰的精神永远值得我们学习。