| 词条 | 细细的红线 |
| 释义 | 本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。但最终输给了《拯救大兵瑞恩》。早在这部影片拍竣之前，就有许多影评人把它视为能同影片《拯救大兵瑞恩》竞争1999年奥斯卡最佳影片奖的热门影片，虽然因为众多原因，尤其是影片主题的深刻近于深奥，致使影片上映后的票房并不如早前预测的理想，但无论是看过此片的观众，还是业内人士，都把它视为一部优秀的二战影片；影片中所表现的关于“战争与生命”的主题仍然引起了人们的共鸣。 中文名：细细的红线 外文名：The Thin Red Line 其它译名：红色警戒，狂林战曲，红色警戒线，细红线 出品时间：1998年 制片地区：加拿大/美国 导演：泰伦斯·马力克 类型：动作，剧情，战争 片长：170分钟 IDMB评分：7.2/10 (30,468 votes) 基本信息更多外文片名 Mince ligne rouge, La .....(Canada: French title) 对白语言 英语色彩 彩色 幅面 35毫米胶片变形宽银幕 混音 杜比数码环绕声 评级 Rated R for realistic war violence and language. 级别 Singapore:PG Australia:M Germany:16 Norway:15 Sweden:15 UK:15 France:U Spain:13 USA:R Hong Kong:IIB Netherlands:16 Argentina:16 Finland:K-14 Portugal:M/16 Canada:14A Switzerland:16 Hungary:16 South Korea:12 Belgium:KT 制作成本 $52,000,000 (estimated) 拍摄日期 1997年6月23日 - 1997年11月 制作日期 1997年6月 - 摄影机 Arriflex Cameras 摄制格式 35 mm (Kodak 5248 and 5279) 洗印格式 35 mm 演职员表演员表角色 演员 备注 First Sergeant Edward Welsh 西恩·潘 Corporal Fife 阿德里安·布洛迪/Adrien Brody Private Witt (as Jim Caviezel) 詹姆斯·卡维泽/James Caviezel Private Jack Bell 本·卓别林/Ben Chaplin Brigadier General Quintard 约翰·特拉沃塔/John Travolta Captain Charles Bosche 乔治·克鲁尼/George Clooney Lieutenant Colonel Gordon Tall 尼克·诺特/Nick Nolte Sergeant Storm 约翰·C·赖利/John C. Reilly Captain John Gaff 约翰·库萨克/John Cusack Sergeant Keck 伍迪·哈里森/Woody Harrelson Private Ash (as Tom Jane) 托马斯·简/Thomas Jane Captain James 'Bugger' Staros 伊莱亚斯·科泰斯/Elias Koteas Second Lieutenant Whyte 杰瑞德·莱托/Jared Leto Sergeant McCron 约翰·萨维奇/John Savage Private Tills 蒂姆·布雷克·尼尔森/Tim Blake Nelson Private First Class Doll 达什·米霍克/Dash Mihok Japanese Officer #1 光石研 Marty Bell 米兰达·奥图/Miranda Otto Sergeant Becker Don Harvey Private Peale Mark Boone Junior Private Henry Norman Patrick Brown First Lieutenant George Band Paul Gleeson Private First Class Earl Gordon MacDonald Marina Marina Malota Private Mazzi Larry Romano Pvt. Charlie Dale Arie Verveen Private Tella 柯克·埃斯沃多/Kirk Acevedo Lieutenant Colonel Billig Simon Billig Corporal Thorne Jarrod Dean Private Coombs Matt Doran Private Weld Travis Fine Corporal Queen David Harrod Private Carni Danny Hoch Witt's Mother (as Penny Allen) Penelope Allen Melanesian Villager (as Benjamin) Benjamin Green Japanese Prisoner Kengo Hasuo Assistant Pilot Ben Hines Private Sico, BAR Man Robert Roy Hofmo Melanesian Man Walking Past the Troops Jack Melanesian Villager (as Jimmy) Jimmy Xihite Melanesian Woman with Child Polyn Leona Medic #2 Simon Lyndon Japanese Private #1 前原一辉 Melanesian Extra John Augwata；Joshua Augwata；John Bakotee；Immanuel Dato；Michael Iha；Emmunual Konai；Stephen Konai；Peter Morosiro；Amos Niuga；Jennifer Siugali；Carlos Tome；Selina Tome Private Floyd Michael McGrady Crewman Larry Neuhaus Japanese Private #6 冈安泰树 Japanese Soldier 大久保贵光/Takamitsu Okubo Japanese Prisoner #2 Kazuyoshi Sakai Japanese Officer #2 信太昌之 Private Edward P. Train John Dee Smith Corporal Jenks (as Stephan Spacek) Stephen Spacek Private First Class Edward Beade 尼克·斯塔尔/Nick Stahl Japanese Private #7 Hiroya Sugisaki Japanese Private #3 Kouji Suzuki Japanese Private #2 Tomohiro Tanji Japanese Sergeant Minoru Toyoshima Japanese Private #5 Terutake Tsuji Second Lieutenant Albert Gore Steven Vidler Pilot Todd Wallace Private Hoke 威尔·华莱士/Will Wallace Japanese Officer #3 Joe Watanabe Stack Simon Westaway Melanesian Guide (as Vincent) Vincent Wild Medic #1 (as Dan Wyllie) Daniel Wyllie Young Japanese Yasoumi Yoshino (uncredited) 奇克·盖瑞/Kick Gurry；Darrin Klimek Nisei Interpreter (uncredited) 兰德尔·杜克·金/Randall Duk Kim Marl (uncredited) 多纳尔·罗格/Donal Logue Soldier (uncredited) Clark McCutchen General (uncredited) David Paschall S-1 (uncredited) Jace Phillips Private Drake (uncredited) Felix Williamson 职员表▪ 制作人：格兰特·希尔/Grant Hill；罗伯特·迈克尔·盖斯勒/Robert Michael Geisler；Sheila Davis Lawrence；约翰·罗伯杜/John Roberdeau；小乔治·斯蒂文斯/George Stevens Jr.；Michael Stevens ▪ 导演：泰伦斯·马力克/Terrence Malick ▪ 副导演（助理）：Lisa Brookes；Keri Bruno；Gary Capo；Karen Estelle Collins；斯奇普·考斯珀/Skip Cosper；Sean Hobin ▪ 编剧：泰伦斯·马力克/Terrence Malick；詹姆斯·琼斯/James Jones ▪ 摄影：约翰·托尔/John Toll ▪ 配乐：汉斯·季默/Hans Zimmer ▪ 剪辑：Leslie Jones；Saar Klein；比利·韦伯/Billy Weber ▪ 选角导演：黛安娜·克里滕顿/Dianne Crittenden ▪ 艺术指导：杰克·菲斯克/Jack Fisk ▪ 美术设计：Ian Gracie ▪ 服装设计：Margot Wilson ▪ 视觉特效：Chris Godfrey ▪ 布景师：Richard Hobbs；Suza Maybury 制作发行制作公司 Fox 2000 Pictures [美国] Geisler-Roberdeau [美国] 菲尼克斯影片公司 Phoenix Pictures [美国] 发行公司 20世纪福克斯家庭娱乐公司 20th Century Fox Home Entertainment [美国] ..... (DVD) 20世纪福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (Argentina) Filmes Castello Lopes [葡萄牙] ..... (Portugal) Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video) Hispano Foxfilms S.A.E. [西班牙] ..... (Argentina) (video) Odeon Video [希腊] ..... (Greece) (DVD) Odeon [希腊] ..... (Greece) 20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国] ..... (Greece) UGC-Fox Distribution (UFD) [法国] ..... (France) 特技制作公司 Animal Logic [澳大利亚] 其它公司 20th Century Fox Studios [美国] ..... re-recording services Alison Barrett Casting [澳大利亚] ..... casting: australia Cinema Research Corporation [美国] ..... end credits Cinesite Inc. [美国] ..... digital film services Eagle Eye Digital Film [美国] ..... avid film composer Fluid Images Inc. ..... akela crane Frameworks [澳大利亚] ..... avid film composer Jo Anne Kane Music Services [美国] ..... music copyist L.A. Mad Dogs [美国] ..... adr voice casting Media Ventures [美国] ..... music production services Owen & DeSalvo Company [美国] ..... US accounting servies PMK Public Relations [美国] ..... us publicist Pacific Title/Mirage [美国] ..... opticals RCA Victor [美国] ..... soundtrack published by Scarlet Letters [美国] ..... titles The Conformist Inc. ..... negative cutting The Newman Scoring Stage, Twentieth Century Fox Studios [美国] ..... score recording Video 8 ..... dailies telecine transfers Warner Brothers Post-Production Services [美国] ..... sound editorial 上映日期美国 USA 1998年12月28日 ..... (limited) 美国 USA 1999年1月8日 加拿大 Canada 1999年1月15日 德国 Germany 1999年2月12日 ..... (Berlin International Film Festival) 韩国 South Korea 1999年2月13日 阿根廷 Argentina 1999年2月14日 ..... (premiere) 澳大利亚 Australia 1999年2月18日 意大利 Italy 1999年2月19日 西班牙 Spain 1999年2月19日 瑞典 Sweden 1999年2月19日 比利时 Belgium 1999年2月24日 法国 France 1999年2月24日 阿根廷 Argentina 1999年2月25日 德国 Germany 1999年2月25日 以色列 Israel 1999年2月25日 荷兰 Netherlands 1999年2月25日 新西兰 New Zealand 1999年2月25日 新加坡 Singapore 1999年2月25日 奥地利 Austria 1999年2月26日 巴西 Brazil 1999年2月26日 丹麦 Denmark 1999年2月26日 冰岛 Iceland 1999年2月26日 葡萄牙 Portugal 1999年2月26日 瑞士 Switzerland 1999年2月26日 ..... (German speaking region) 土耳其 Turkey 1999年2月26日 英国 UK 1999年2月28日 芬兰 Finland 1999年3月5日 埃及 Egypt 1999年3月10日 挪威 Norway 1999年3月12日 俄罗斯 Russia 1999年3月15日 捷克 Czech Republic 1999年3月18日 匈牙利 Hungary 1999年3月18日 斯洛伐克 Slovakia 1999年3月18日 印度尼西亚 Indonesia 1999年3月20日 ..... (Jakarta) 马来西亚 Malaysia 1999年3月25日 哥伦比亚 Colombia 1999年3月26日 爱沙尼亚 Estonia 1999年3月26日 日本 Japan 1999年4月10日 荷兰 Netherlands 2003年8月10日 ..... (TV premiere) 剧情介绍版本一 本片是一部描述美国在1942年到1943年瓜达康纳尔岛（Guadalcanal）战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。在这次大规模的瓜达康纳尔岛战役中，查尔斯连队因设法要从日本人手中夺回名为210号的阵地，全连从登陆开始到持续数月精疲力尽的厮杀与流血，从丛林中巡逻侦察到夜宿野地和伤躺医院，一直到生存者最后的离去，皆被深刻且真实地在片中描绘出来。 版本二 《细细的红线》根据美国作家詹姆斯·琼斯的同名小说改编。1942年，位于南太平洋上的瓜达康纳尔群岛风光如画。美军士兵在岛上登陆，希望能从日本侵略军手中将它收回。美军和日军在这个小岛上展开了大规模的战役，抢夺被日军控制的210阵地的艰巨任务落在了“查理步兵连”的头上。为此，上尉斯塔罗和下达命令的中校塔尔发生了争执。塔尔认为诸位战士应该奋勇向前，将平时训练的技能都展现出来，而斯塔罗则认为在塔尔的勃勃野心驱使下，全连的士兵将走上一条不归之路。可是，斯塔罗最后被解除了职务，众位士兵仍然必须投入这场国家参加的“正义战争”。在长达数月的血腥战役中，步兵连经历了血与火的洗礼，从危机四伏的夜间侦察到艰苦卓绝的露宿野外，从阵地上遭遇的枪林弹雨到生还后医院里承受的心灵创痛，战争中的一切都不可避免的落到他们头上。 精彩评论Every man fights his own war. 战争是邪恶的，战争导致死亡，目的却是权力。 少将命令上校指挥好战斗，因为他还要向上将报道；上校则责成上尉完成任务，上尉就指派排长和班长。 可以认为是官高一级压死人，但是上级的命令落到你头上了，你就要顶下来，不如认为自己倒霉心里更舒服些。 对战争和死亡的恐惧是本片的主题，这种恐惧不仅美国人有，日本人也如此。 这种主题在中国和日本是不会出现的，也当然不会出现本片中的对上级命令的抵抗。 对战争的厌恶导致人们对世外桃源地向往，而这个世外桃源在本片中就是一个原始部落。 战争的本质是杀戮吗？战争的意义是正义与邪恶吗？生命躯体的归宿是自然的话，我们精神的归宿又在哪里？ 幕后制作这部获柏林金熊奖的作品跟《拯救大兵瑞恩》同年推出，但风格迥异。隐居20年的导演马利克复出，透过一场胜得艰苦的战役，对“战争”与“死亡”发出天问式的疑惑。全片节奏缓慢，头十分钟甚至安详得有如南太平洋的风光片，在摄影与配乐均十分精致的气氛下，只见美军逃兵威特或是跟土著小孩戏水，或是呆立在海边喃喃着文艺气息浓厚的内心独白。直至查尔斯上士把他捉回查尔斯火炮连，并出发前往瓜达康纳尔岛展开一场攻坚行动，从日军占领的山头将阵地夺回。这一个多小时的战役是全片令人看得最兴奋的精华。导演在此展现出他驾驭镜头的非凡功力，利用漫山遍野的长草和鬼魅般出现的日军，将战争中的荒谬恐怖感表现得淋漓尽致。这可能是最意识流的战争片，战争情节只是为战士提供了精神恍惚的借口，散文诗般的画面仿佛是面临死神前的“走神”。影片用了太多大明星，但真正的明星却是导演的奇特手法。这与其说是战争片，不如说是战争印象片。该故事曾于1964年搬上银幕。 精彩对白Lt. Col. Gordon Tall: It's never necessary to tell me that you think I'm right. We'll just... assume it. Lt. Col. Gordon Tall: 没有必要告诉我你认为我是正确的。我们将会...认定是这样。 -------------------------------------------------------------------------------- Japanese Soldier: Are you righteous? Kind? Does your confidence lie in this? Are you loved by all? Know that I was, too. Do you imagine your suffering will be any less because you loved goodness and truth? Japanese Soldier: 你很正直吗？善良吗？是你的自信心建立在上面吗？你被所有人喜欢吗？知道我原来也是那样。你会幻想因为你热爱仁慈和真理，你就会免于遭受痛苦吗？ -------------------------------------------------------------------------------- First Sgt. Edward Welsh: There's not some other world out there where everything's gonna be okay. There's just this one, just this rock. First Sgt. Edward Welsh:除了世上每一件事情都很好，这个世界就再也没有别的了。只有一样东西，就像这块岩石。 -------------------------------------------------------------------------------- Capt. James 'Bugger' Staros: I've lived with these men, sir, for two and a half years and I will not order them all to their deaths. Capt. James 'Bugger' Staros:我已经和这些人住在一起两年半的时间，长官，而我不会命令他们去送死。 -------------------------------------------------------------------------------- First Sgt. Edward Welsh: I might be your best friend, and you don't even know it. First Sgt. Edward Welsh:我本可以是你最好的朋友，可是你从来都不知道。 经典片段《细细的红线》是最近在美国上映的又一部以“二战”为题材的影片，影片由美国颇具传奇色彩的著名导演泰伦斯-马立克导演。 1978年， 马立克拍完影片《天堂的日子》(DAYS OF HEAVEN)后宣布息影，没想到他这一息就是二十年。影片《细细的红线》就是他二十年后的复出之作。早在这部影片拍竣之前，就有许多影评人把它视为能同影片《拯救大兵瑞恩》竞争1999年奥斯卡最佳影片奖的热门影片，虽然因为众多原因，尤其是影片主题的深刻近于深奥，致使影片上映后的票房并不如早前预测的理想，但无论是看过此片的观众，还是业内人士，都把它视为一部优秀的二战影片；影片中所表现的关于”战争与生命”的主题仍然引起了人们的共鸣。 南太平洋新几内亚小岛，气候炎热，但风景如画。在新几内小岛上居住的土著居民至今还像祖辈一样，过着日出而作、日落而息的一成不变的生活。再次来到小岛的斯塔德伫立于时而波涛汹涌、时而风平浪静的海边，禁不住心潮澎湃。谁能想到，这个美丽得如诗如画的小岛，曾经是战火纷飞、血腥满布的战场呢？“这是一项危险的任务，所以我希望由你来带队，攻占机场。”将军的话似乎又响起在斯塔德的耳边，而他的思绪仿佛又回到了那个不太久远的年代，那个他曾经与之共存亡的船舱。而那时还年轻的他又是多么的勇敢而无畏。“我会完成任务的。”听到斯塔德响亮的回答，将军不禁微微一笑。他虽然欣赏年轻人的豪情壮志，但他也知道，战争是残酷的，而且远比他们想象的残酷。抢占岛上机场的战斗开始了，威武的战舰满载着海军陆战队，在大海中乘凤破浪，向前猛进，海军陆战队的队员们虽然脸上平静地坐在船舱里，但他们心里清楚，从踏人海岛的第一天起，死神就将时常伴在他们的身边。船舱内是一片难捱的寂静，队员们有的在阅读家信，有的在默默地削着手中的木棍，也有的队员静静地倚在船窗边，仰望远方的天空，也许这是最后一次享受生命中难得的宁静了，生命在此时的平静中显得格外漫长而珍贵。“我妻子说我像一个魔鬼，她说我们这样的人只懂得屠杀，于是她离开了我。” 突然，船舱内有人打破了沉默，在生命的最后一刻，说出了自己的心里话，“我并不怕死，但我无法忍受孤独。”斯塔德循声看去，说话的队员竟是平日里大家都认为性格坚强的彼尔。人真是多变的动物，此时此刻，再坚强的人都会变得脆弱不堪，需要支持和抚慰。终于，抢滩登陆的时刻到了，一艘艘舰船载着海军陆战队员们冲向危机四伏的小岛。队员们一踏上小岛，便迅速分散前进，所有的人都小心谨慎，持枪行进，不敢有丝毫的松懈，但令人奇怪的是，队员们竟然没有遇到任何来自日军的反抗。微风轻弗着过膝的杂草，掠过岛上的丛林，似乎在向士兵们发问：“你们是谁——穿着军装的人？这儿，死亡就在你们的身边，触手可及，人类又算什么呢？你们所谓的荣誉、仁慈、和平与残醋此时此地又在何处呢？你们要知道，勇气意味着什么？”斯塔德摇摇头，努力不去想这些怪诞的念头，集中精力，向前进发。是啊，在这生死一发之际，自己脑子里怎么会冒出如此纷繁复杂的想法。 海军陆战队员们分成数队继续前进。一路上，士兵们不时看到划丛中战友们血肉模糊的尸体，战争的匆使得战场都无法及时清理。很显然，这儿曾发生过一场激烈的战斗，谁知道自己不久会不会也陈尸战场呢。平静并没有持续很久，海军陆战队员们很快就与日军在山脚旁相遇。日军占领小山的制高点，居高临下，在坚固的暗堡中，以凶猛的人力，阻止了斯塔德的队伍前进的步伐。“只有冲过去才会存活，”斯塔德大叫着，带领士兵们进攻，试图杀出一条血路。但山腰上日军的两挺机关枪喷洒着火舌，眼见身边的战友一个个倒下，斯塔德不得不让士兵们暂时卧倒，隐身于草丛中。 “你们两个，一左一右；分两路前行。”斯塔德命令两个士兵。上前探路。两个队员对望一眼，似乎是相互道别，又似乎是互相提醒，然后两人分头匍匐前进，刚爬了有十几米，只听到两声枪响，一度瑟瑟作响的草丛再也不见动静，恢复了死一般的寂静。虽然两个战友的尸体就在前方的不远处，但现在，斯塔德只能听任他们静静地躺在那儿。是的，这就是战争，没有怜悯，只有死亡。在离他们静伏的不远处，一只遭流弹击中的小鸟跌落在地，它徒劳地在草丛中扑腾着双翅，试图再次飞上天空。但不久，振动的双翅渐渐慢了下来，终于不再动弹。队员们静视着这一幕，似乎小鸟儿的一切在昭示着他们下一步的命运。“跟他们拼了。”脾气暴躁的中士哈利受不了身边这种难捱的死寂，跳起来准备与日军一拼死活，可他刚露出身子，就响起一阵密集的枪声，哈利全身抽动，重重地跌倒在地上。同伴们拼命将哈利拖回大石后面，检查他的伤势。“我不行了。”鲜血从哈利的腹部流了出来，“可能的话，把我放在草地上，盖上国旗。”“别这样说，你会好起来的。”斯塔德安慰他，虽然他也知道哈利的伤势已经无可救药。终于，哈利的全身不再颤抖。在死亡把一个个同伴带走之后，海军陆战队的士兵们好不容易向前挪了几步。在不远处，一个受伤的士兵正在痛苦地喊叫着，阵阵惨叫声传人同伴的耳中，让大家为之伤痛却又无可奈何。因为日军的枪口正虎视眈眈地对着任何一个可能冲上去的士兵们。突然斯塔德跃起扑向受伤的队员。在一阵密集的枪声中，他来到受伤队员的身旁。“我会带你回去，跟我走。”受伤的队员拒绝了斯塔德的要求，“不，你回去吧，不然，我们俩谁也别想离开。”看着负伤的同伴，斯塔德一咬牙，解下水壶与药瓶，放在士兵的身边，又回到自己队伍中。不能再这样盲目前进了，每前进一步，只会意味着死亡的大量增加。斯塔德想到这里，决定向将军请求撤退。“将军，我请求后退。等援军赶到时，再向前冲。”“不行，给我继续进攻，我命令你不得后退。”将军声音严厉。“可是，将军，我这儿的伤亡队员越来越多，这简直是自杀行动。”斯塔德激动地喊着。“军人的天职就是服从，难道你想上军事法庭吗？”将军的语气也随之高亢起来。“我拒绝服从你的命令，将军。”说完，斯塔德挂上电话，命令队员们撤退。 队伍返回的途中，许多受伤的士兵在呻吟着。两个队员抬下一个受伤的队员，斯塔德看过去，那是一张多么年轻稚嫩的脸啊。战争，这就是战争。看到这些，斯塔德更加坚信自己的决定是对的。出乎斯塔德的意料，将军并没有因此而责怪他。因为眼下重要的是如何攻下敌军的目标。“我需要几个人做先锋，谁愿意参加？”与其大队人马受阻，不如派小股部队攻敌不备，将军这样想着。“我参加。”斯塔德首先报名。他想让将军知道，自己决定部队后撤，绝不是贪生伯死，将军赞许地向他点点头。为数不多的几个士兵在斯塔德的带领下，组成敢死队，悄悄向敌军阵地潜行。凭借着天然的岩石做掩护，他们渐渐逼近敌军的阵地。双方相距是如此之近，斯塔德甚至可以通过望远镜看到日军阵地里伸出的黑乎乎的枪口。看清敌人的方位后，斯塔德通过步话机向将军报告了日军机枪手的位置，炮弹准确地一颗接一颗地落在敌军的暗堡上。眼见时机成熟，斯塔德大喝一声，带领土兵们冲出草丛，直逼日军。突然遭到袭击的日军顿时惊慌失措，斯塔德终于以极少的代价击溃了日军，抢得了这个宝贵的制高点。 将军随后赶到，要求斯塔德乘胜追击敌军，一举挫败另一阵地的日军。”可是，将军，士兵们急需医治......斯塔德的话被将军打断：“军人不应有任何退缩，我们不能再等，身为军人就应该坚持到底。”士气大振的美军一鼓作气，连续攻占了日军的数个制高。然而，面对喊杀声震天的战场，斯塔德不禁有些茫然，难道这就是战争吗？战场上，有的日本兵全身抽搐着，有的傻笑着，在士兵间游走；面对这一切，斯塔德仿佛听到一个声音在说：“这就是人类所追求的胜利吗？不断地屠杀只会使人类走向来亡，也许这便是人类一直苦苦追寻的现实。”穿行在满布杀戮的战场，斯塔德似乎成了一个与战争无关的局外人。战斗对他来说已经失去了昔日的神圣与辉煌，虽然争夺小岛的战斗最终以美军的全面胜利而告终。 “看看这些森林，”将军注意到斯塔德情绪的变化，提醒地说，“你看到那些滕蔓了吗？它们拼命地缠绕在大树上，疯狂地盘绕着大树生长，汲取养分与阳光，这就是生命的原则，大自然永远是残酷的。”阵阵海风掀起海浪，冲刷着岸边的礁石，发出阵阵巨响。一阵海风袭来，令长时间伫立于海边的斯塔德禁不住浑身颤动，重新回到当今所处的世界。毕竟，这已经是多年前的往事了，如今的小岛已不再有当年的血腥，和平早已回到这里，生命终究是美好的。 人物及叙事人在取景框中的位置，决定了导演与他塑造的人物之间的距离，《细细的红线》充满了特写和近景，前景和后景的关系也非常讲究，他总是把人物置于自然之中，他对待人物的态度犹如生物学家对待昆虫的态度。《细细的红线》跟战争的关系是密不可分的。可是特伦斯-马利克无意拍摄一部以战争场面为主的类似《莫斯科保卫战》、《大决战》那样的影片，他也无意拍摄一部英雄主义至上如同《巴顿将军》一样的影片，他也更无意拍摄一部战争回忆录。他对于“典型环境中的典型性格”也毫无兴趣。隆隆作响的炮火似乎未能惊动电影中的大兵们的内心。在《细细的红线》中，凡是形成人物性格的那些历史条件、社会事件和家庭矛盾一律被人物的主观感受所代替。特伦斯-马利克的影片是充满了美学、科学和哲学的混合物。马利克怀着生物学家观察昆虫的那种狂热而又保持距离的好奇心观察他的人物。从这种完美智慧达到的高度上看，人又回到了在自然中的位置。 《细细的红线》里有一群大兵。上士威尔什是个愤世嫉俗的家伙，沉默寡言，做为一个杰出的杀手，他充分的理解战士在战争机器中充当的角色，每个人只是这台机器上的一个小齿轮，一个小零件，他甚至认为部队就是有着一大堆规定和纪律的公司，他就是一个部门的经理！战争将他彻底异化为一个战争工具。他也由此摆脱了内心的挣扎；上尉斯塔罗是整个步兵连精神上的支柱，他是一个将责任感视为神圣的人，时时刻刻为士兵的生命着想，他的旁白也时时出现，他把这些战士看成自己的孩子，他也渴望用自己所具有的军人责任感来克服手沾血腥的罪恶感，可是到了最后他却被解除了任务；大兵威特是一个理想主义者，从他一踏上瓜达康纳尔岛开始，他就想离开，他不想与世界末日同在。可是恰恰是这个“逃兵”拯救了陷入困境中的连队，自己却孤独地葬身于丛林。在这个世界上，没有人关心他的生死。当然还有朝思暮想着家乡的老婆的贝尔，他最害怕的不是战场上的危险，而是老婆跟别的男人走掉。他是全片中导演的代言人，他的评判左右了我们的价值取向。 不知道为什么来到岛上的士兵，无休无止地重复着同样的战事，即使他们攻占了一个山头，一切仍然不会结束。一个又一个岛屿，一座又一座山丘，连绵不断的海滩，日复一日，年复一年，没有尽头。战争如同荼毒灵魂的可怕力量，使人类蜕化成残忍的动物。来自远古丛林中的人类，最终成为丛林中的野兽。战争中失去理性的人，渐渐忘了自己从哪里来，忘了“我是谁”。 本世纪中叶，随着电影在好莱坞的发展，出现了许多在形式、风格、意象和题材方面近似的通俗电影类型，这些类型后来被确认为类型片――如战争片、家庭情节片、恐怖片、西部片和科幻片。类型片确立自己的商业价值以后，很快就获得了观众的喜爱，因为它们发现，他们不需要动脑筋就可以看明白那些电影。本来电影艺术最理想的生存土壤应当是多元共生，可是现在人们一提商业片就讥笑艺术电影，其实这完全是另一种文化暴力。而一些伪艺术电影对商业电影的嗤之以鼻也同样的可笑。 从本质上讲，《细细的红线》是反常规、反惯例、反类型的，它在结构、情节、氛围、空间造型诸方面都没有一般类型片所具有的“经典编码”，也没有那种屡试不爽的金科玉律。《细细的红线》是一部反好莱坞类型片的作者电影，它有别于我们看过的任何战争片，导演在叙事上的独创性毋庸置疑。它颠覆了好莱坞的经典叙事，以一种貌似松散、混乱的叙事来完成导演特伦斯-马利克对人物心理现实的描绘以及作者本身带有形而上意味的哲理反思。“你们是谁，生活在制服里的人？”，这句贯穿始终的心理对白，与先前我们提到的高更油画标题不谋而合，因为，这位曾经追随哲学大师海德格尔的美国导演在《细细的红线》里，同时也发出了我们从哪里来，我们往何处去的诘问。 在影视剧创作中，“戏剧性”不断被从事电影工作的人们提起，比较统一的观点就是向好莱坞学习，可是本来就在好莱坞的特伦斯-马利克的电影就没有好莱坞的那些陈腐公式。类型研究对商业片的发展是具有积极意义的，但是它并不适合于所有的样式的影片。电影的形态本来就是多元的，那么对于电影的研究也不可能囿于对类型片的研究。如果按照好莱坞的剧作法来看《细细的红线》，它没有一点是合格的。整部影片的叙事，可以说是对好莱坞经典叙事的逆反。这部影片有人物，可是没有主角，或者说绝对的主角。马利克十分喜欢在他的影片中使用旁白，这样使得他的人物看上去往往与他们目击的事件相分离。我们可以记得这样一个场景，当步兵连第一次剿灭日本人时，一位大兵并没有象他的战友那样穷追余寇，而是神情恍惚地穿行在硝烟和双方的兵士之间，他象一个外来者，而不是参与者，有关世界末日的旁白絮絮而起。令人头疼的是，在《细细的红线中》，这些旁白还随意改换叙事人，使里很不容易分辨有些旁白到底出自于谁的内心，那时侯，导演一定在掩嘴而笑吧，那是他自己想说的话啊。他就象个和布莱希特交情颇深的老顽童，故意剥夺了影片叙事的流畅，让影片与观众之间产生一种间离效果，颠覆了主流电影起传承合的单一性的时间顺序。尽管有很多观众没有这样的观影习惯，它在叙事上的实验性和颠覆性造成观众读解的吃力。但是，我们仍然可以得到这样的判断，马利克的的“画外音”的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然，在这里还有一个最重要的东西要表达：我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？ 穿帮镜头·时代错误：在刚开始的村庄，可以在背景里看到一艘1980年之后才有的海军船只。 ·时代错误：士兵使用的牙刷，至少是在1990年代以后才发明的。 ·时代错误：在沙滩上面有一个现代的玻璃纤维的泡沫材料的冲浪板。 ·时代错误：在一个闪回镜头中，士兵和他的女友握着手，可以在背景的窗外看到一些并不是1940年代的现代汽车。 ·时代错误：在美国军队中，直到1960年代才开始出现“201档案”作为参军人员档案。然而，在影片开始的时候，有两名士兵使用到了这一术语，作为介绍他们服役记录的信息。 精彩剧照 |
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