| 词条 | 马萧萧 |
| 释义 | 1 当代诗人马萧萧，湖南隆回县人，1970年6月出生。一位长期生活于半隐居状态的诗人、作家，周易学者，取名专家，水墨画家。另有著名书画家、学者马萧萧。 ◎ 马萧萧简介马萧萧，军旅诗人，周易学者，水墨画家。湖南隆回县人，1970年6月出生。1989年3月特招入伍至大西北，历任炮兵、排长、干事、编辑、创作员、《西北军事文学》主编。中国作家协会会员。13岁开始发表作品，15岁创办全国第一家中学生自办诗报，16岁被评为首届中国十大校园诗人。出版诗集《少年诗人马萧萧作品》《马萧萧军旅诗选》，长诗《中国地名手记》，散文随笔集《谢谢你的美丽》，长篇纪实文学《红色婚姻档案》等文学作品十余部。荣获首届中国十佳军旅诗人奖、第四届全国优秀妇女读物奖、第九届全军文艺新作品奖、首届甘肃省黄河文学奖、《飞天》十年文学奖等。长期研究易学文化，提供名称策划、环境设计、发展咨询上千例。偶事现代水墨创作，发表画作百余幅。兼及奇石收藏鉴赏，应聘甘肃省观赏石协会顾问。 ◎ 马萧萧诗选◎ 早期作品《少年乡村印记》选6首阳光、月光 清晨，端起太阳这杯红酒，敬给他的好友黄昏 黄昏，端起月亮这杯白酒，敬给她的好友清晨 许是斟得太满了，溢落出好多酒液，醉了芸芸众生 （1983年13岁作于湖南隆回长鄄） 山路 课文里的标点符号 要是能够移动就好了 现在我在山路上走着 就像山里一个移动的标点 我走到哪儿，风儿就要把大山的 词句，重新读上一遍 也不知他是否能够 读通，读出新意 （1984年14岁作于湖南隆回鸟树下） 故乡河 一线浅流，如女性的胳膊 掮不动故乡的期冀，如 爸爸黑黝黝的汗，淌过一家人的眼角 ......小河，常倏然站立于我每一根忽闪的睫毛 ......小河，青藤般爬出了深幽幽山壑 远方湖海是它开出的花朵 故乡也能这样，能这样青藤般鼓足劲 爬出贫穷的角落么？ （1985年15岁作于湖南隆回六都寨 ） 失去天空 赤裸裸走在这一无所有的林子中 每一片落叶每一条小溪每一声鸟鸣都是一个 绝望的启示 抱怨声一如过期车票 记忆并非夏日里灼人的棱形石子 鱼儿寻觅浅绿的水草于冰凌下 古老的灵光足以把日月之眼刺穿 为寻找红白相杂的优美悲剧 猎人把雪林驭在背上，雪林轻如鸽羽 彼岸，有风滚过有云扑过有船钻过船不是我的 大黑石上绿苔的青梦中沙沙细雨 饿鹰睁开眼，视野里一无所有 只有我，野百合的铃铛里爬满苍蝇嗡嗡 抬头时常常有石子划破脚板 衣服和防身猎枪都疲惫地倒在身后 林子里有多少眼睛多少翅膀多少声音，便有 多少道令我牙关嘎嘎作响的圣旨 想回头是不可能的，回头也找不到来时的路 而且荆棘会扯着我的皮肉狠狠挽留 也许，当我同十万零十颗绿树握手后 会碰到一片或许空旷的草地 （失去的天空也款款回归） 即使它只能容纳一棵树一兜草 双眼却飞散四方，远天云朵抹我滴泪的腮 好一片草地呵只有我才配占有它之贞节 以十指为锄以汗滴代水，栽植 太阳和小鸟会飞到我的树上来筑巢来避雨来入梦 蝴蝶和露珠会爬到我的草上来亲吻来做爱来死去 然而，我向前走去 似乎没有迈动双脚 （1986年16岁作于湖南隆回花门） 小 妹 小妹不知道 深山里，又摘下了 一片刚懂得翻译阳光的 嫩嫩的叶子 不知道那叶儿 正是她自己 她只是扯一蔸蔸猪草 扔进虎口般背篓里 只是和石缝里的小虫虫 讲一些湿湿的话 只是摘吃着瘦瘦的 又苦又酸的野果子 不知道又苦又酸的 正是她自己 只是倚在青石上 读天上的云朵 好似读一页页课本 她的课本 早已被阿爸糊了窗子 而飘往山外的云儿 总要停下来 看她几眼 看弯了又弯的山路几眼 （1987年17岁作于湖南隆回小沙江） 我是萧萧马一匹 风，吹来了 青草稀疏的野地里飞沙走石 雨，久违了 歌喉太瘦的河面上渔歌搁浅 是鹰，就该去高空 背诵陌生的蔚蓝色词语 是船，就该向岁月 输送源源不断的力量和光明 我扬起弄不好就会骨折的蹄 去敲打石之鼓敲打山之鼓敲打世界之鼓 世界也挥舞着风之鞭雨之锤 敲打我亦软亦硬的心之鼓 自从我被痛苦地钉上了铁掌 那横切梦境的地平线注定携我远奔 那青山那烟囱那畏缩的小兔子注定逆我而跑 听！风萧萧雨萧萧落木萧萧我也在萧萧呵 我愿我每一声嘶鸣都是一滴 能穿过石头的水珠一滴能融化太阳的水珠 什么时候，火星，敲出来啦 敲出了火星我将烤干雨云我将点燃湿柴我将烧尽废书 尽管我背上还会负鞍 尽管我肩上还会加轭 尽管我笔直的目光 也许是仅仅自己明了的密码 尽管我奔倒成一尊雕像了 时同伴正在草滩上吃得体壮膘肥 而徐悲鸿一千次临摹我的形象但一次也不会成功 随便我哪一根鬓毛都把他引入一条无法驾驭的小路 （1987年17岁作于湖南隆回花门） ◎ 词典体长诗《中国地名手记》选12首（2000—2009年作） 苍天之下 横竖撇捺汉字 摸爬滚打汉子 眼可望天 脚不离地 每个人走在 大地之上大道之上 都是云的根须 太阳打铁 月亮煮酒 苍天之下你我他它 都能用脚跟结出一个地球 阿坝 像我的夜晚一样流淌，像我的 爱情一样荡漾、荡漾、荡漾 不要有、不该有、不愿有任何的 坝类，阻止它唱绿了又黄 唱黄了又绿的草浪 看在眼里、话到嘴边的 阿坝，秋风正把它演奏成 一口苦甲天籁的蜜糖 到北京，都别惊 在北京你可曾 败北 首都，曾作为你 首要的伤痕？ 被劫掠被焚毁的那些辉煌过往呵—— 每个人体内都至少有一处名叫圆明园的痛 一生之中总有 从东 从东南 从南 从西南 从西 从西北 从北 从东北 从这八个方向掩杀而来的联军 如水泥围剿着一根、也成就着一根 内敛的钢筋 抚顺 今夜这么多风 今夜这么多风抚呀抚 今夜这么多风抚呀抚不顺 今夜这么多风抚呀抚不顺我心 河南、河北 河南河北的河字里 有一个 可 可牛了 “老子是河南人” 老子 确实是河南人 庄子，也是河南人 甚至黄帝 也是河南人 甚至皇帝 也敢刺—— 河北人荆轲的轲字里 也恰恰有一个 可 遥想我湖南老家的井 在中国的其它省份 我把我老家叫湖南 在湖南的其它市县 我把我老家叫邵阳、叫隆回 在隆回县的其它乡镇 我把我老家叫荷田 荷田乡长兴村的坳上铺 我的老家是那 早已年过七十三、即将迈过八十四的 老爸老妈 和 老爸老妈在家门口守着的那一口 井 九寨沟的水 九寨沟的水 确实是灵魂之水 但它只存于高处存于源头 颇有些人之初性本善的味道 试想想，又有哪一股水 不像九寨沟的水一样 原本一尘不染的美 又有哪一股水 不像九寨沟的水一样 在生活的远征中流啊流啊 不断地下流 下流到无尘不染的地步 九寨沟的水 身不由己地离开了九寨沟 犹如灵魂之水 顺着肉体的河床离开了灵呀魂 哦，难怪所有的 从灵魂中出走的水 都在不停地出走中不停地叫 出走得越远，叫得越远 出息得越大，叫得越大 听—— 那溪在哼叫 那河在吟叫 那江在长叫那湖在喊叫那海在吼叫 他们叫的是 自己的 魂呀 兰州很安全的 一个民工 一个包工头 一个戴着安全帽 一个戴着安全套 一个为了挣够彩礼钱 在北滨河路的工地上 忙活着 一个在河对岸的百合花宾馆 在女人的身体里 忙活着 他们中间隔着一条古老的黄河 梁山造句 如果只造一句的话，我会说 梁山是我精神的粮山 如果再造一句，我要说 梁山是最有脊梁的一座山 还要造一句呢，我当然会说 梁山一百零八根脊梁、一百零八根旗杆 离天三尺三 这三句若还不够，那我就补充 梁山本身，便是第一百零九个好汉 最后再让我造一句的话，我会喊 没有梁山这根拐杖，我行路难 六间房 金一间 木一间 水一间 火一间 土一间 我和她一间 上海 1 当我从一只太阳的 左眼，望到 另一只月亮的右眼了 海是上策 上海，是上上策 2 上到海上 打——开—— 这酒盅里 最孟浪的书页 3 太平洋大西洋 正是我小小的 眼镜片哩 长江摇车 4 最大的泪水 生明月 5 这个热气球 用长江的吊绳 拴住大半个中国 往海上飞呀，飞 周庄 一朵心花，叫怒放 一朵水花，叫周庄 人生一世流水一场 周庄之水水的天堂水的甜糖 诗的桨橹泼刺着前世的细浪 钥匙桥已打开今生的画廊 哦，这幅九百岁的水墨画上 美人痣正是那一枚枚红灯笼的闲章 如果我不在家，一定是在周庄 如果我不在周庄 那一定是嗡嗡嗡地飞在 去周庄采蜜的路上 ◎ 主题性长诗《大地星空笔记》选12首于人群，致人类 人，怎么做都行，怎么做都不行 诗，怎么写都行，怎么写都不行 ……下辈子我真想做一颗 狂妄的地球，谁离开我都不行 其实我最想微微小小地做一个字、做一个“爱” 迷死你们也疼死你们 2010 撒哈拉 一颗沙，是一个世界 一万颗沙是世界一角 撒哈拉，我把你每颗细沙 视为一块石头，我 磨石斧以狩猎，我 凿石锅以煮食，我 垒石屋以避寒，我 佩石坠以驱邪，我的灵魂 在你一颗沙中劳作，而肉体 在你一万颗沙上漂泊…… （2010年作） 那霜叶 “你的艳而不让人厌，非技巧，是境界！” 和她通电话的时候 窗外一只收拢翅膀的小鸟 至少望了我三四眼 那霜叶——那火山的喷发势在必然 当第一声的诗，总是被第四声的事 压于最底层 在这刚刚入秋、尚未落叶、远未飘大雪小雪的时节 我心如铁，已抓紧预热 ——花，为煤 （2010年作） 丝绸之路 每夜每夜，你向我开放古老的丝绸之路 越悠悠时空，越茫茫荒漠 越走越暖，越脱 越少，我向你光芒的圣土打马而来 你上肢火电下肢水电腰肢闪电 比月色白三分，比星光乱七点，比雪花更能四面八方飞翔 ——这生命中不能不承受之轻 恰是上辈子一个负重远行者不该遗失的翅膀 噢，每夜每夜，我闯你崭新的丝绸之路...... （2010年作） 这是一个盛产剪刀的世界 美人如刀 如剪刀 美人的双腿 张 美人的双腿 合 张合着 如一把剪刀 剪掉 好汉的 好 （2010年作） 命令大海，命令花开 大地有多少热泪，大海就接纳多少热泪 海之浪、海之燕、海之帆 正是大海激动得打滚时乱蹬的脚丫 哦，大海，哦，亲爱，我要在你的大拇指上荡秋千—— 疲倦了，却只是 皮倦。坚强的内芯，永不倦 我要命令：马，拉着马 我马尾，拉着你马头 在大地上一蹄一蹄地踏下去，就像 在奖状上在证书上把印章一个接一个地盖下去…… 我要命令：大海，怀天地阳春、发日月嫩芽 每一条鱼、每一个人、每一朵云 都成为海陆空争先恐后怒放的的礼花 大海，也请命令我吧、命令众生 把你这万能的驱动，安装于我们微小的身体 以微笑之花荡涤尽巨大的尘埃，以微妙之根行军于辽阔的未来！ （2011年春节） 清明 从清，走到明，走到元、走到宋、走到唐…… ——祖坟里一辈辈亲人，从来都没有走出故乡的山水 而今我离祖坟已五千里，百年之后也回不到祖坟里...... 祖坟里的亲人，该是何等的欣慰？ 他们，正是希望我往外走的越远越好，往外死的越远越好—— 往外，走十来里，是镇 往外，走数十里，是城 往外，走百来里，是市 往外，走数百里，是省会 往外，走数千里，是京城…… 他们不清也不明：五千里外、锦衣之下，我只是疲惫的空皮囊 五脏六腑，一直如不动产，留在故乡的青山绿水里...... （2011年作） 他们是你外套上的补丁 儿童，就是指那些还不会做 儿戏的人。那些把 植物读成动物、把动物读成人物的 人。那些把人物读成神仙的 人。小小的，可以钻进世界的空子但从不钻世界的空子 他们是名副其实的小人啊 专门与你的大过不去，专门穿过小小的 针眼，做你的线和 线索：做你今生这件破衣烂衫上的补丁 （2011年作） 写在格林威治天文台 请热爱每一颗星球。请不要把它们看作天宇的结石 请把它们种植到你的苍茫里，你一抬头，它就开花…… 即使是小小流星，你也应该把它看作辽阔时空里的焰火表演 那一浪又一浪声波，会打开你身体的海关 打出你自己的泪水，养今生的流云，养来世的星系 哦，请仔细看看这一颗近一点的亮一点的肥一点的 再请更仔细看看那一颗远一点的暗一点的瘦一点的 它们可都是你驱动器里一碟刻录了所有春水与春阳的光盘？ 作为一枚年迈的鼠标，你被命运、也被自己握在手里 点击着、点击着，倏忽而成一棵再生的嫩芽，破宇而出破宙而出 （2011年作） 听一把剑对剑鞘说 每一次每一次，从你身体里抽出来，之后又插进去 期间我已完成了一次壮美的冲锋和突围 归巢时我毫发无损也罢，血迹斑斑也罢，你 都能将我深情包含，哦，亲爱的剑鞘！ 我剑光闪闪闯荡江湖，无非是想盛大自己与生俱来的渺小 渺小者如人类，人类是地球一粒正发芽的种子 渺小的地球呢，是太阳系里一粒正发芽的种子 渺小的太阳系，是银河系里一粒正发芽的种子 渺小的银河系，也是宇宙里一粒正发芽的种子 亲爱的剑鞘！更多的时候我和我的剑光就隐居在你的身体里 但我的江山，却在你的身体之外 那抽插之声，是你发出的警诫，还是赞美？ （2011年作） 怕故乡 你遥远而美丽的故乡不产垃圾。青山绿水间，不见 垃圾筒、垃圾箱、垃圾站、垃圾车、垃圾填埋场 乡亲们的生活系统、生活软件，还有他们的 生活痕迹，都来自于、依赖于、消化于伟大的土壤…… 当你背着都市行囊，趾高气扬，回到故乡 突然就成了一个垃圾制造者：那些 文明的插件、习性的漏洞、时尚的病毒和木马 竟然在辽阔的方言里无法清理、无处安放 此刻你随落日一起矮下去，羞涩于几朵野花前 蹲坐在一条哗啦啦奔向山外的小溪旁 任炊烟，一再搅拌着暮霭、搅拌着你怎么也化不开的忧伤…… （2012年作） 当时间再次在我体内抽奖 这一回，被抽中的 仍然是我那一颗爱你的 心：世界！ （2012年作） ◎ 马萧萧诗歌评价首届中国十佳军旅诗人颁奖词（食指宣读）：作为一个少年成名的优秀诗人，马萧萧并未停滞于早年那些饱受赞誉的机智、洒脱的诗风之上，他近年来的诗歌创作伸向更为悠远的中国历史文化传统，并以其诗歌中体现的浓郁、真挚的现实情怀，宽阔、博大的历史视觉，瑰丽、典雅的明丽诗风，备受诗坛关注。为表彰他的诗歌在对恢复中国汉诗写作传统上的不懈努力与杰出成绩，特授予他2009年首届中国十佳军旅诗人奖。 臧克家：我很喜欢马萧萧的作品。 谢冕：马萧萧诗行中绽放的灵性与智性之花赏心悦目。 叶橹：马萧萧是富于机智和幽默的。他的诗写得轻松潇洒，表现出一种任笔挥洒的从容自如，使人感到一种柔中寓刚的意味。 章德益：充满灵趣、灵思与灵感的马萧萧的诗，是一种由湘人灵慧的巧思与西北旷远的山川悠然契合的产物。它们流自一个带有童心的军旅诗人内心深处，恰成为中国犷悍雄烈的军旅诗的一个补充，一个在刀光剑影之外的多声部的奇妙和声。 叶延滨：洪烛、邱华栋、马萧萧、毛梦溪、姜红伟等少年诗人的作品,为过于沉重的上世纪80年代中国诗坛增添了明丽的色调。 十年砍柴： 当年马萧萧在爱好文学的中学生心目中，不亚于今日“玉米”心中的李宇春 蒋登科：马萧萧的视野是独特的，也是开阔的，他是以具有人类意识的眼光打量中国文化，相信这种实验的成果也是具有诗学价值和文化价值的。 王珂：1997年在武夷山“现代汉诗国际研讨会”上，翟永明、王小妮、徐敬亚、唐晓渡、臧棣等多名诗人都没有台湾诗人萧萧受欢迎，宾馆的多位服务员争着请他签名。我负责会务，开始百思不解，萧萧在大陆大众读者中的知名度怎么如此巨大？后来才知道一些服务员把他与自己学生时代的偶像诗人“马萧萧”混为一体了。《中国地名手记》重现了少年马萧萧的“才情”，也显示中青年马萧萧的“学养”，甚至有他自己所说的“易学修养”，还显示出这组诗的“制作性”及“技术性”。马萧萧能将6万行再减为6000行！真是需要“军人的魄力”和“学者的严谨”。 高洪波： 很高兴读到马萧萧历时10年完成的《中国地名手记》。这部别具一格的长诗，不但拥有很新奇的角度与构思，而且保留了作者的一惯诗风：出语尖新，意象峭拔。在此表示同行的祝贺！马萧萧以中国地名的名义，在中国地图上奔驰。他是自觉的：“看太阳、鄱阳湖、洞庭湖这几枚天生的砣/挂上了长江之秤/看刘家峡、小浪底这些个特制的砣/挂上了黄河之秤/称着大海，称着你我的骨肉灵魂”；他也是自醒的：“万山皆马山/马山皆如卧马、立马、奔马/而属于男人的五湖四海/总拽着河流的缰绳/不敢怠慢”；他还是自然的：“她们浓妆艳抹老问我/先生您喝什么茶/而我老回答/来杯白开水吧”；他更是自信的：“在生活一再开给我的发票上/我坚韧的指甲已完全能够/把中奖的密码刮出来”。在这片古老而神奇的土地上，马萧萧似乎兼有守卫者、行走者、拓荒者的多重身份。正是马萧萧对脚下这片土地的深厚情结，催生且结晶了他余味悠长的歌吟；正是马萧萧对地理文化与汉字文化的有机融合，使得这部辞典体长诗独放异彩。遥想二十多年前，我曾点评过湖南隆回二中这位初出茅庐便出手不凡的少年诗人的作品，之后他未因“早慧”而“早衰”，在大西北军旅日臻一日地走向了成熟。甚慰！ 东荡子：走进马萧萧的地名长诗，如同走入了一个神奇的世界。诗从地理出发，深掘与之紧密相连的历史与文化，这种包罗万象的诗歌是一种博大。我们不仅从他的博大中读到了文化和生命的厚重，同时也让我们品尝了他的诗歌功力的胜利。长诗《中国地名手记》的贡献，在于其影响已经远远超过诗歌本身，丰富并开拓了我们的阅读，这是一种值得敬重的诗歌品质。 古马：清澈、活泼、激越、曲折、澄静、甚至浑浊，暗藏漩涡——这正是马萧萧长诗《中国地名手记》的特点。上善若水，他能够像水一样随物赋形，这是他做人的聪明，更是他做诗的能力。他手记地名，或望文生义，或借题发挥，都融入了他自己的真实情感和普遍的人生经验。他是有根的诗人，正如他所说：“每个人走在/大地之上大道之上/都是云的根须”。他云水一样的诗句，会把我们带到何等遥远何等神秘又何等美丽的地方啊！ 梁积林： 读《中国地名手记》是对中国地理的一次心灵游历。每一个让萧萧技艺化了的词义都是登上复归原本又让人耳目一新的基石；他准确但又带有自我调理的叙写给诗歌的地理赋予了更多信息的指涉；是对观察世界理性的沉淀而后高潮的逾越。萧萧用词语的张力为我们打开了这本秘密手记。 海烟： 读《中国地名手记》，我感到它既有意义，又有意思；它既是创作，又是制作；它不乏灵巧，也富于技巧；它充满了可读性，也透射着趣味性……它对中国新诗（尤其是长诗）的内涵与外延，无疑做出了积极的拓展。 徐俊国 ：马萧萧是一位有着磅礴才情和卓越而持久的创作力的优秀诗人。他历时10年完成的呕心沥血之作《中国地名手记》，是献给汉语言诗坛的一份沉甸甸的厚礼。其绚烂而厚重的文本背后，隐藏着地理诗学的宏伟骨架，闪烁出中国传统文化的灼灼光辉。他熊熊燃烧的写作野心、特立独行的书写方式与长河落日的诗意效果，让人瞠目结舌的同时，不得不由衷慨叹:此马正萧萧。 温亚军： 在阅读《中国地名手记》的过程中，就像跟着萧萧在祖国浩大的山水间、汉字文化的神秘长廊里。触摸每个熟悉或者陌生的地方，聆听他对这个世界的深刻认知和对每个地名的奇思妙解，感觉非常特别！ 高凯：从《中国地名手记》，我看到了期望看到的地理细节和诗歌细节的合理分布，也看到了期望看到的地域文化与名称文化的和谐呼应。十年磨一剑，这对一个诗人来说，是一次心灵的马拉松，而马萧萧是一个独自率先奔跑的人，应该得到我们的敬意。 舒洁： 进入一部诗集，或者说进入一个诗人的内心世界，往往从一首诗歌开始。阅读马萧萧颇有创意与想象力的长诗，我首先被简短的《抚顺》所吸引：“今夜这么多风/今夜这么多风抚呀抚/今夜这么多风抚呀抚不顺/今夜这么多风抚呀抚不顺我心”，读着读着，便渐渐接近了飘展于浩荡空间的诗歌神性。我坚持认为，在一个优秀诗人的诗歌中，我们一定能看到诗人苦苦寻觅的足履，其惟一的指向是灵性的诗歌艺术之峰，这足履在孤寂的长路间响起，变为源于灵魂的歌吟。一个优秀的诗人，当他（她）在静默中独自纪念寻觅的历程时，他（她）的诗歌就是刻在心灵之上的铭文。我相信，诗人马萧萧获得了《中国地名手记》这部独特的长诗，也就登上了一个诗歌高地。 唐朝：马萧萧是我仰慕的一位个性诗人。早听说他写了这部长诗《中国地名手记》，今日才来拜读，但我可以负责任地说，我没有走马观花，而是用了两个小时品读完的；这么做是希望更多地感受到诗歌内外的东西，包括诗人已表达的以及心底潜在的关于诗歌美学的因子。我认为这是一部闪耀着诗人灵性和智慧的佳作，具有文化的、历史的、人文的、感性和理性并美的阅读价值，开阔了读者对诗歌的传统审美与视野，它的价值还表现在内容的厚重和形式创新的突破上，相信会有不少诗人、诗作者跟风创作。 汤松波：读地图，爱地理，似乎是军人的天职。从读地图、爱地理的过程中写出好诗来，军旅诗人马萧萧当属前无古人，令人拍案叫绝！注目云端的倾诉往往能让人震撼！通过《中国地名手记》我们不难发现，诗人马萧萧与众不同的诗歌气质，其语言姿态和诗句形式都蕴含着纯美、温润、干净、宁静的品质和性情。从这些热烈奔放的诗句中，我们可以看到诗人随心所欲、弛骋时空的想象能力。许多汉字和地名在他有意无意的破译下变得生动有趣，富有力量。有些新颖意象的运用，真可谓神来之笔！马萧萧用高手的手，创作《中国地名手记》，拿得出手！ 立极：上世纪80年代热爱诗歌的校园学子们，不可能不记得马萧萧这个名字，如同现在的少年喜欢韩寒、郭敬明、张悦然一样。《中国地名手记》让我们看到：用诗歌丈量大地的杰出诗人，走遍了祖国的山山水水，一个脚印一首诗，一首诗里盛开一朵心花，这样的丈量使生命更加灵动与悠长…… 李 云：中学时代就读过马萧萧，而今又读到他的《中国地名手记》。这是一部人与自然的对话录，一幅人与文字的对饮图，一册逃学于诗却恰恰直抵于诗的见证书。 叶舟：昨夜东风吹梦远，最敬爱一片江山。这是一次诗歌意义上的山河判断；是一种写作层面上的狂飙突进；是一个人信心和勇气的单骑千里；是一场引缰纵马的诗词祭献。 萧萧以十年之功，成就了他的《中国地名手记》——它怀揣一颗赤子之心，驳杂、绚烂、繁华，令人肃然起敬。阳春召我以烟景，大块假我以文章。在这些缜密的诗行中，试看一个白衣胜雪的湖湘才子，怎样持守着一份隐秘的热情。在这本浩瀚的诗歌辞典里，试看一个萧然自远的西北诗人，如何决绝地穿州过府，五湖四海，以剑为笔。 娜仁琪琪格：《中国地名手记》，这浩浩荡荡的长诗读了又读，读了又读，仿佛心中也有了丘壑，有了长江黄河，有了祖国的万里江山。能把祖国装在心中的人是天空么？而那一个又一个的地域就是满天的星。每颗星都闪耀着自己的光辉，有自己的风声、雨声和花开的声音；而天籁在这里取得了和谐，才为天籁。是一支笔或一挥毫的力量与瞬间，倾倒了祖国的山河又立起了万里江山。 何思鸣：古有清代诗人袁枚“李白、苏轼之诗，可精选者不过十之五六”之诗论，今有当代诗人马萧萧删诗五万余行、弃九存一之壮举。马萧萧用“行万里路，读万卷书”之功力，用“十年磨一剑”之定力，向中国诗坛捧出了辞典体地名文化长诗《中国地名手记》。马萧萧严谨的创作态度委实让人感动。马萧萧的《中国地名手记》，大气、哲理、深邃、现代，诗句中多以意象的流动见长，渗透了强烈的智性的生命律动，蕴涵了深厚而质朴的情感，但他的语言单纯、直接，诗意也细腻、内在，能给人一种阅读的激情和快慰。记得20世纪80年代，马萧萧与邱华栋、洪烛、葛红兵等，这群怀着文学理想的中学生诗人，写作诗歌、发表作品、创办社团、组织诗会、出版诗集，与全国各地数以千万计的中学生诗歌爱好者一起，在校园内外掀起了一场中国自有诗以来最辉煌、最壮观、最精彩和最隆重的中学生校园诗歌运动。那场罕见的运动既是空前的，也是绝后的。作为20世纪80年代中国校园诗坛的领军人物，马萧萧重出江湖便一剑封喉，其剑法之高妙不得不让人惊叹！ 于燕青 ：诗人马萧萧历时10年写就长诗《中国地名手记》，立意新颖，振聋发聩，其气魄与深功把我震撼。翻开这浩荡长诗的序曲：“……太阳打铁/月亮煮酒/苍天之下你我他它/都能用脚跟结出一个地球”，诗歌蕴含的气势之恢宏，令人折服。马萧萧说，一个读不通地图的军人压根就不是军人。于是，他的诗里“兖州、儋州、邳州、郴州……”一个个地名，如一匹匹驰骋疆场的战马。马萧萧，西部军人，这两个名词与他的长诗，似有着宿命般的对应。就像他诗里的“一匹马/注定要到甘肃吃草/注定要在甘肃/奔奔跑跑/饮黄河/站着睡觉。”波澜壮阔的长诗下面，是诗人博大的胸怀、军人的铮铮铁骨与儿女对母亲祖国的柔情：“月亮湾/我好色啊你绝色”“我想抽出我影子里所有的骨节/沿中国万里海岸线/铺一条当当作响的铁轨”…… 浩繁的篇幅中，给人触电般的好诗句目不暇给 。因为对马萧萧诗句的喜爱，我竟禁不住要一一摘引，期盼读者和我一同赏析。终因篇幅浩繁，给人触电般的好诗句累牍，在这里也只能很有限地从一朵花，去感受一个春天了。 洪 烛：马萧萧的《中国地名手记》是一部辞典体地名文化长诗。他觉得有一部史诗在静静等待自己，要么成为作者，要么成为其中的人物。最不济的话，自己也将以读者的身分出现，翻开哪页算哪页。即使无法真切地参予进历史，就和沉默的历史合写一首诗吧——他不是坚硬的骨头，却是柔韧的声带。他并非想代言历史，而是想让诗代言自己，避免成为活着的化石。哦，是一部史诗觉得有一个人在静静等待，等待彼此的发现……跟荷马不同，马萧萧渴望写一部反历史的史诗，或者说反史诗的史诗。马萧萧其实想虚构历史，想描述从未诞生过的历史。它富有历史感，却不见得真实。它不真实，却富有历史感，甚至比历史更像历史，因为它更贴近个人。你说诗与历史是两码事，马萧萧偏偏想使它们成为一回事。这就是马萧萧对史诗的理想或者对新史诗的设计：诗的历史、历史的诗，从历史中寻觅蒸发掉了的诗意，或者用诗意来解构历史。你说历史不可以假设，诗人嘛，就是要有勇气虚构历史。历史不是诗，可假设出来的历史就是诗了。马萧萧的史诗里没有英雄，也没有想成为英雄的人们。他的史诗里只有他自己。没有战争，没有敌人，只有自己对自己不懈地盘问。仅仅几十年过去，它就变得像古战场一样荒凉。既是遇难者，又是幸存者，构成他的双重身份。马萧萧想告诉你：一个人隐秘的历史，在跌宕起伏的程度上，完全可以超过千万个人共同的一生。我们都是史诗爱好者。只不过表现方式不同。伊沙说他写的是史诗——野史之诗。我说我写的也是史诗——心灵史之诗。马萧萧他写的是史诗——地名史之诗。宏大叙事的历史在诗人笔尖变形，像黄河一样改道了。对于诗来说，这样的写法更有价值。诗人记录的社会现实或心灵现实，注定是司马迁那类史学家忽略的，将成为大历史之外的小历史。《史记》是一座高山，但挡不住迟到的唐诗。诗形成自身历史的结果，是使自己关注的现象（无论社会还是个人）散发出诗意。诗人生活在对历史的想象中，历史对于他属于现实一种。诗人生活在现实中，则等于已提前跻身于未来的历史。马萧萧在写着一个人的史诗。诗人的一生是有着切肤之痛的历史，幸好诗可以止疼。他梦想写一部长诗，由无数的短诗组成。就像打一副牌，摸到手中的每一张，都可以独立存在，都是王牌。他翻来复去洗这副牌，每洗一遍，整体的结构和秩序就发生变化——形成一部新的长诗。所以他写出的不仅是许多短诗，还可以分别排列组合，构成许多长诗。他写这部千变万化的长诗，以短诗作为建筑材料；他不是巨匠，可他比那些野心勃勃的巨匠更显得游刃有余、得心应手。他甚至不需要规划、不需要蓝图，就步步为营地实现了梦中的建筑物。 郁 葱： 少年早成的诗人马萧萧历十年之工写就的一部中国地理的长诗，文本较为独特。他用一个个地名将中华大地上的自然风光、历史人文展示出来，浪漫与现实主义手法并举，诗情画意地串联起来，犹如在我们面前徐徐展开一幅雄奇壮美的画卷。他的视野开阔，思绪激荡，纵横捭阖，将地理、文化、诗歌有机地结合在了一起。诗人用诗歌为我们呈现了一幅硕大的中国地图。这部诗集波澜壮阔，连绵起伏，大气势，大手笔，而且细腻细微，展示了诗人的功力。 张绍民 ：诗人马萧萧的长诗《中国地名手记》，在某种意义上说是一种独创。长诗的文化价值相当大，是中国当代诗歌中的国家地理密码。这在当代中国诗歌中是无法复制的，它使我们的阅读视野有了一个很好的归宿。 申林： 读马萧萧的诗，最能感受到的是“独特”二字。他的诗，烙着深深的马氏印迹，写满鲜活的个性。每一首、每一段，或是妙语连珠，或是幽默风趣，或是一语道破，各显神通，各有不同，总是给人霹雳闪电般的顿悟和清醒。读着长诗《中国地名手记》，感觉他一直在做别人没做过的事，赏别人没赏过的景，写别人没写过的诗。 练佩鸿：有的人用手写字，有的人用心写字，有的人用灵魂写字；马萧萧，是一个用灵魂写字的人。所以，《中国地名手记》的字里行间便拥有了超乎寻常的灵性和韵致：简约爽气、意境幽远；厚重不失风雅，大气不乏玲珑；哲思与情趣同在，虔诚与骄狂并行……也许这就是马萧萧其人的真实写照。我看，“文如其人”这个词用在这里很合适。 葛红兵：马萧萧《中国地名手记》是一部当代中国的史诗。他把汉诗的巍峨与壮观推向了极致，呈现出屈原式的瑰丽、海子式的诚挚，接续了汉诗的伟大传统。厚重的历史感和浓郁现实情怀结合，呈现着浪漫与现实的双重变奏，其语言具有不可复制的诗性和神性色彩。 刘晓平： 读马萧萧《中国地名手记》，使我想起艾青的诗句“为什么我的眼中常含泪水，因为我对这片土地爱的深沉。”马萧萧在诗中表达的首先是一种对祖国的挚爱。其次是这种形式的新颖至少是空前的创举。还有就是他在艺术上探求，他的创造和多种诗艺的寻求。才是真正诗的本质的回归。作为诗友我为他这种里程碑式的创举而欢呼叫好！ 彭学明： 《中国地名手记》，很奇的构思，很妙的诗意！这是一部充满非凡智性的汉字密码，一部关于人与自然的灵性之作，一部因诗外功夫而成就的意外之诗。 叶橹： 马萧萧是富于机智和幽默的。他的诗，写得轻松潇洒，表现出一种任笔挥洒的从容自如。这位年轻的诗人总能找到一个颇有谐趣的切入点、比较巧妙的引爆点”，而在此基础上延伸扩展的抒情张力则显示一种“风度。作为以直抒胸臆为主要特色的诗，它的艺术情致主要表现为连绵蜿蜒，那一句接一句的柔韧倾吐，符合全诗的基调，又使人感到一种柔中寓刚的意味。 林染：……而立足于东方现代生存，在艺术上摆脱流行、寻求个性的诗人却脱颖而出。青年军旅诗人马萧萧就是其中有代表性的一个。“我看到春天/又把我的双眼/当作战斗靴/穿在它乱蹬的脚丫上”。通过才华的天然流出，让意境拍打的翅膀茁壮、有力。“今夜我与始皇帝促膝谈心/我检阅到地下的兵马/远比地上的硝烟抒情/……/今夜我活埋了人生练习本上/最早获解的几道因式”。重大的题材，辽远的思想，被青年诗人一撬破千斤地淋漓写出了。简洁、智性,是萧萧作品的主要特色。特别值得一提的是萧萧抒写形象的广角度，大视野。宛如在飞机上甚或在宇宙飞船上俯瞰一样，无论写历史还是写现实的事物，萧萧的作品总给人以深远之感。萧萧在一定意义上代表了高觉悟的新一代知识军人，这种新人观察世界的眼光和透析社会的思维是前曾少有的。 伊沙： 我与马萧萧算是老相识，当年上中学的时候，有一次我在《语文报》上发表了两首小诗，竟收到了他的一封来信，他在信中夹了一首诗，让我帮他提提修改意见，那首诗在我看来很成熟，比我写得好，哪里需要我来改？便作罢了，当时回信了没有，我也忘记了。很快，“马萧萧”这个名字在中学生的文坛上火了，还不是一般的火。我们真正的见面是在2003年夏天的兰州，相聚甚欢。这时的他已经是一位一身戎装的军旅诗人了，少年时代的诗友中能够坚持下来而有成就者，总是让我感到莫大的欣慰，视其为同路人！《中国地名手记》在写作、散发的过程中我就注意到了。看来，人到中年，我们都想写点有野心的大东西——我记得五年前我们见面的那次，马萧萧曾当面褒奖过拙作《唐》，现在他端出了他沉甸甸的《中国地名手记》。我以为这是一部构思很妙完成得也很好的长诗巨著，读着这首诗，我回味了我去过的地方，对那些我尚未去过的地方则充满了去的欲望——我想，这正是诗对生命的唤醒！ 中 岛：诗人马萧萧的《中国地名手记》，最突出的就是它的“记”。这从以下几个方面体现——对中国地理的深刻了解，特别是对地方的历史、人文、环境、风情风貌的认知深度和理解能力。诗人马萧萧在驾御长诗《中国地名手记》的过程中，用地域文化记录他的感受历程，使他的诗歌别具一格。名字不重要，重要的是通过诗人马萧萧的“记”，使地方的情感在时空的交替中显得更具魅力，让读者体味到诗人内心深处盛大的人文史诗的回响。 唐突：众多的地名坐落在大地之上，这一个、那一个，无论我们喜欢还是不喜欢，它都值得我们亲近和探询——它不止是包含着让我们饶有兴趣的地理秘密，同时也蕴含着丰富的历史、文化信息与独特的风土人情。其中，有我们的生命、生命的奔波、以及奔波中的情感、思想，和最终的归宿。马萧萧的长诗《中国地名手记》，将我们引入了一次长途旅行。马萧萧的感受、观察、思索和慨叹，在每一个地名中，为我们打开了另外的风景。这些诗行摇曳多姿，节奏和语气多变，但其主调是沉郁的诙谐——这是我很喜欢的。在这沧桑的土地上，这种沉郁是含痛的挚爱，而诙谐则是洒脱的希望。 刘春： 马萧萧曾是80年代校园诗歌穹宇中的明星，相信许多同龄人仍能回想起当年仰望他的光华时产生的艳羡与敬佩。遗憾的是，90年代中期以后，这颗明星黯淡了一段时间，以致前几年他突然出现在我面前时，我禁不住产生一种恍若隔世的感觉。读了他的长诗《中国地名手记》之后，我才意识到这匹“老马”重归江湖所挟带的非凡气势。这些诗歌呈现的开阔视野和沉静的气度，让我看到了一个少年才子的成熟过程，也让我拾起了遗落已久的艳羡与敬佩。 刘小雨：少年即富诗名的马萧萧在多年以后又为我们带来倾心之作《中国地名手记》，这部长诗给人带来的阅读快感是不言而喻的。其繁复的意象呈现，多样化的文本建构，以及它背后潜隐的大国文化精髓，如浩荡之江河泻流而下；其细节性的营造使诗之肌理透明而鲜活，同时将生命、生活之哲理渗透蔓延在饱满生动的汉字之中，如果实与枝叶相映成趣。不失为一首大气、凝重，又充满探索意旨的长篇巨制。这种对大诗作精神冲刺的勇气，在当今泛娱乐时代实不多见，无疑会在突然之间令人震撼、惊讶！ 刘朝阳： 马萧萧的诗歌确实是很有技术含量的。记得上中学时,马萧萧就很讲究技巧的使用，他除了阅读大量的诗歌理论，还善于总结和提炼古今中外名家的写作技巧，并在有所扬弃中消化吸收。他非常注意遣词造句，删繁就简，讲究修辞的使用和意象的创造。这些，成就了他诗歌的简洁美、新奇美、真情美、韵律美。中学毕业后，新的人生经历拓展了马萧萧的视野、阅历和知识蓄养，赋予马萧萧诗歌新的内涵。大西北军旅的生活，奇石的收藏，易学、地理学、姓名学的研究，水墨绘画、编辑工作等等的累积，又增加了马萧萧诗歌的历史感、厚重感、古文化积淀和悍马风格。可以说，《中国地名手记》就是集马萧萧才情、诗歌技艺和学养之大成之作，实现了马萧萧诗歌成就新的厚度和高度。作为“青梅竹马”的诗友和他曾经的“助手”，我由衷地为他感到高兴，祝愿《中国地名手记》，能在历史长河的大浪淘沙中，像金子一样长久闪光。 宁明： 《中国地名手记》是一部奇书。诗人马萧萧独具匠心的苦心营造与潜心创造，使这部闪耀着独特思想光芒、饱蕴诗意光泽的长诗具有了“惟一性”。令人仰叹，不可模仿。磨砺十年而得一剑，马萧萧所得的是一把上好宝剑！我仿佛看到英武骑士般的马萧萧正策马仗剑在诗坛上飞奔起来。他手中挥舞的剑光所指之处，遍地神话般地盛开出了诗的花朵。马萧萧的劳作至少让人相信，诗坛虽多莠草，依然自有壮苗。他的这部长诗无疑为当今诗坛创造了一个奇迹，争得了面子。 我以为，《中国地名手记》对中国诗坛来讲，称之为“贡献”当不为过。 杨光祖：认识马萧萧是不远的10年前，但神交马萧萧则要早至高中时代。那时，他酷爱文学，同龄的他经常在报刊发表诗作。他那些纯情优美的诗，很快征服了我，以致于剪下他的照片、珍藏书页中，保存至今。马萧萧最令我心折的诗要数他中学时代创作的自咏诗《我是萧萧马一匹》，即使时光流逝13载的今天，读来仍叫人热血沸腾，一如当年。是的，“我是萧萧马一匹”！不是萧萧的马，他怎能写出六千行的《中国地名手记》？不是萧萧的马，他哪有胆识把五万行的初稿推倒重来、把六万行的二稿取一弃九？来自湖南的诗人马萧萧，从军西北而不弃文，10年经营不负少年名，终有这掷地有声的大诗篇。——他心灵里藏着一个海洋，只是，这个海洋里只露了一个角，峥嵘气象隐得很深。用中国地名做一组长诗，多大的难度！好在身单而貌美的马萧萧，从军十多载，转“战”神州，北方的阳刚，南方的阴柔，皆已溶入他的血液，而多年研易的体悟，也让他骨子里的阴阳，如此合“道”，而生生不息，而自强厚德。《中国地名手记》激烈如夏雨，衰飒似秋风；或铁骑千里，或雨打芭蕉；偶尔自我入诗，自嘲且刺人，间或想入云霄，奇思不失童趣。一人而兼备众格，气盛而言宜也。读完全诗，但觉热血翻腾，读者也成了一匹萧萧的马，从中国的广袤土地“快走”了一回，有一种酣畅淋漓，有一种顾盼自雄。 马 忠：上初中的时候我就读过马萧萧的不少诗歌，那时，我对他真是有点佩服得五体投地。现在，他又捧出了令人耳目一新的《中国地名手记》。地名入诗，中国自古有之，地名作为一种文化意象，常常被诗人遣入诗中来抒情言志。马萧萧的《中国地名手记》便是这样一部长诗，但又不是一般的长诗——涵盖了全国各地大大小小数百个地名。可贵的是，诗人并非对这些地名做简单的字面拆解，而是运用形象思维，以巧妙的构思、优美的文字和澎湃的激情，赋予它们以无尽的诗意内涵。诗中很少出现浓墨重彩的“风景”，重在凸显天文与地理的对映、历史与现实的呼应、自然与人文的交错……其切入的方式，是文化的方式。在写作手法上，诗人以意象感悟人生，把地理的真实转换为生命的真实诗歌的真实，从而统一现实美特征和艺术美规律，将地理内容与诗歌形式融于一炉。花门、如琴湖、红叶谷……这些小得或许在中国地图上根无法找到的地名，却因为诗人的诗歌而让人们从此记住了她们的美丽，然后等待时间考验，让意义慢慢去生成。这，是否又是诗人创作这部作品的动机之一呢？ 李小洛： 《中国地名手记》是个非常有意思的题目。诗人马萧萧以多触角和线条对这些地名重新描绘、叙述、命名。这既包含了命名者最初的希望、召唤，也包含着冥思和想象。诗人对古老而原始的诗意的挖掘，对汉字的另类解读，通过游踪足迹之所到而获得的个人经验，巧妙地组织起了这部长诗。浩瀚的工程架构中，个人经验的穿插和融入，使长诗显得豪迈大气，又不乏灵性。 ◎ 马萧萧水墨评价谁能养气塞天地，吐出自是成虹霓 ----读诗人马萧萧的水墨画 雨 兰 诗人马萧萧的名字，可谓声名赫赫，我是早在中学读书时就知道了。或者说，那个时代的中学生，只要对文学多少有点兴趣，就不会不知道马萧萧的大名。他1980年代读中学期间，发表大量诗歌，创办全国第一家中学生诗报，被评为首届中国十大校园诗人，被誉为中国校园诗歌运动领军人物。迄今，已出版诗集、散文评论集、长篇纪实文学、文化专著10余部，10多次在全国全军获奖。 那天，偶尔逛到他的博客，发现他不仅诗写得好，他的现代水墨画也是功力深厚，令人叫绝！其作品之浑厚莽苍，之大气开阔，之笔墨灵动，之水墨晕彰，之寄意悠远，实在是清拔脱俗，别具一格。原来，他自1990年代以来，就开始长期致力于东西方文化研究、现代水墨创作，青灯黄卷，笔耕墨舞，不懈不休。 马萧萧的现代水墨画，浑厚苍莽，诗意浓郁，笔墨语言泼辣、硬朗质实，是情绪的自然流淌，是情感的强烈碰撞，是心境的清美雅歌，是灵魂的壮歌狂舞。他的《人在江湖》，浑融大气，虚实相生，苍茫迷离，诗境心境交汇，别具审美意蕴；他的《童年的逗号》，淡雅别致，天趣横生，诗意盎然；他的《秋水》，清雅恬淡，动静相生，颇富情趣；而他的《青藏雪》，则带给我一种心灵的震撼！我特别喜欢，整幅作品不仅浑融大气，苍莽厚重，表现主义色彩特别强烈鲜明，而且硬朗质实，画面饱满泼辣，以大面积的浓郁的重墨为基调，重墨与淡墨对比强烈，笔墨层次丰富，有厚实的质感，抒写了青藏雪的壮美，也展现了画家内心的豪放与激越，以及对大自然的热爱与敬畏。 马萧萧的现代水墨画从传统入手，他师古而不泥古，在水墨画中注入现代艺术元素和审美趣味，汲取姊妹艺术精华，大胆地把西画的表现手法与中国的水墨、文人画的元素有机地结合在一起，紧紧把握自身的审美取向，突出个性，并逐渐形成自己独具的艺术风格和笔墨语言。既有传统文人画的画境与画格，又有西画的现代元素。同时，也看得出来，他对中国传统的笔墨技法也是深有研究的。从画面上，可以看出他对水墨的妙用，对材质的熟练掌握，他泼写结合，对水与墨的冲与撞，渗与破等都掌控得自然有度；对笔墨上的皴与擦，积与染等都抒写得有板有眼；对构图上的点与面，线与块，干与湿，明与暗等都处理得有章有法。工笔画细致费时，是慢活，却也出活，画一幅就是一幅；而马萧萧创作成功一幅现代水墨画却委实是不容易的，对水等材质稍有掌控不到位，一幅画就会毁了，难以补救。 中国画的独特艺术魅力展现的就是画家人品与画品的交融，就是画家人格与画格的统一，就是画家心境与画境的融会与映照。水墨画尤其是如此。唐代的大诗人王维是水墨画的倡导者与实践者。元季的云林先生曾道，逸笔草草，聊写胸中逸气耳。如果说云林先生的胸中逸气外化为恬淡、悠远的自然妙境，而对于军旅诗人马萧萧来说，他胸中的逸气，则外化为苍莽、硬朗、给人强烈震撼的现代水墨画境。山水画一代宗师石涛则强调画为心画。画境，究其实也是画家的心象也。中国的书画诗，向来讲究气，气韵、气息、行气……马萧萧创作的现代水墨画，也正呼应了陆游的诗句：“谁能养气塞天地，吐出自是成虹霓”。 清人郑板桥有闲章云：心血为炉，熔铸古今。马萧萧于诗于文于画，都是勤奋的，耐得住寂寞的，天分又高，兼之，长期军旅生活的陶养与历练，他也定会以心血为炉，熔铸古今，养心养气……我们且期待，不久的将来，诗人马萧萧的水墨画会进入一种法意俱妙、使法就意的境界，进入一种简约玄澹、尔雅有韵的晋人境界，进入一种古质天然、太朴未散的大美境界！ 马萧萧的水墨世界 樊樊 知道马萧萧的人，都会想起八十年代的那个“少年天才诗人”，曾经过于辉煌的桂冠一直遮蔽着他，而让人忽视了他身上更多的艺术才华。且不说这些年来，他潜心研读易学所取得的成就。仅凭他在水墨画上的深厚造诣，让人在赞叹之余，不由得对他的诗人身份肃然起敬。 马萧萧的水墨笔法浑厚华滋，氤氲蕴籍，水墨浑融，显得恰到好处．看他的画让人想到了唐代王洽的泼墨笔迹，以及文人写意画的淋漓墨迹，他对绘画题材和题目的选取上，诸如《童年的逗号》，《明月前生》，《那年那月的那一场雪》等等，本身就含有浓厚的文学意蕴。然而马萧萧师古而不泥法，采众家所长而不为之所囿，他敢于突破前人的陈规戒律，在活学化用中自成一格，从而创造出了自已纵逸雄浑的风格。我怀疑萧萧的画是酒意微熏之时所作，让人感觉到他总是随性而发，随情而动，其用墨之淋漓酣畅，其运笔之恣意泼辣，使得情胜于景，意胜于形，表现出以笔墨见长，以气势胜出的特点．在意境的营造上，他放弃了传统写意画计白当黑的表现手法，而采用了相对稳定紧凑的全景式构图。不论是高天云海，湖光山色，雾蔼苍峦，池中焦荷，都显得浑然天成、苍莽滂礴，大气雄厚。 马萧萧极善于以情蓄势，运笔造势。他用紧张、颤动、此起彼伏、稍带质感的线条营造了画面的内在张力，他把传统写意画的想象力从飞白处转移到画面中，让人在动感十足的画面上感受到一种力量的涌聚，使得画画不但具有蓬薄欲出的生命力，而且具有一种气势撼人的大气象。从萧萧目前公布与众的作品上来看，他的绘画已在个性化的风格中,形成了自己的特点。他的花卉画多采用大写意，以墨斑水印自然成形，再用加深的线条勾勒出叶缘。他的山水画多以水晕笔触配以少许皴理笔法而成。山水质灵，拙朴厚籍，蕴含天然的意趣。 在我所见到的画中，《童年的逗号》，《故乡的风水林》等等都是我极为喜欢的。《童年的逗号》不但把客观景致转换成了主观的情致世界，而且进一步把它们转换成了酣畅的视角感受，他以笔墨层次表现出奇妙的空间感，与西方的幻视画法一样的有效。近乎透明的水晕底色上，以浓墨点染而成的小蝌蚪飘飘浮游，呼之欲出，而一种自由畅快的呼吸和欢呼雀跃般的心情也在画面上流淌。这幅画让人想起清代石涛的《万点恶墨》，其绘画笔法虽不太一样，表现的主题也相距很远。但在两幅画在构图上带来的酣畅淋漓的视角感受，却有异趣同工之妙．《故乡的风水林》，《弄潮儿》都是马萧萧作品中典型的以情蓄势之作，《故乡的风水林》以大写意的泼墨之势，稍加运笔，晕绘出风云变幻中的苍山莽林、从画面中可以看出，疾风摇撼着苍郁古树，势如碧海翻涌，众马齐啸，受惊的林鸟惊叫着骤然飞起，从这些动荡不安的元素中，画面呈现出了自然蕴藏的万倾之力。《弄潮儿》以墨色的变化层次，配以擦染式的积墨笔法，在波涛汹涌之间，传递出画面的内在紧张感，让人的情绪也为之忐忑不安。此外《吹箫引凤》，《人在江湖》，《明月前生》,《高原上的音符》，《青藏雪》都是一些笔墨灵动，意境悠远的上乘之作． 马萧萧的水墨画总给人一种独特的内在生命力，他的那些绘画语言符号（特别是那些以节气命名的画作），总处在蓄势待发之中，时而让人紧张，时而让人期待。在画面构图的墨斑相互串联或环环相扣中，暗传着一种神秘的力量，把人的情绪牵引在其中，这正是马萧萧水墨画独特的魅力所在。从昨天看他的绘画至今，我一直在暗暗琢磨，马萧萧绘画中到底添加了何种神秘元素？会给人留下如此深刻的心灵感受？单纯从绘画技法上看，他的笔墨尚未到法意俱妙，炉火纯青的完美化境，然而这些绘画却比之一些完美的艺术更打动人，给心灵以更深的震撼。我猜想，这或许与马萧萧多年对易学的研读有关，那些神秘的元素也许就是万物相生相克的变化之理、之道、之态。如是，马萧萧水墨画的深厚蕴藏，则值得读者从审美的角度去发现、去探索，他的水墨画也会因此抵达一个更开阔、更迷人的艺术空间。 爱着，执着着 ——品马萧萧的画 剑 熔 军旅诗人马萧萧的画，我在他的博客里看了很长的时间，早有为其写点所谓的评论文字，总怕写不好，一直未敢动笔。在这个刚刚落过一场大雪的夜晚，我一个人在书房里打开马萧萧的博客，再一次细细的品味起他的画作来。 马萧萧是著名的军旅诗人，其诗闻名军内外。看着诗人的画，我突然想：自古以来，文人的书画，为什么总透出一丝丝灵性。比如：著名作家贾平凹的画，画面简单、抽象，寓意深刻；陈忠实的字，既有文人之骨气，又有秦地之韵律，筋骨在字里，功夫在字外。我欣赏马萧萧的画，其画中有诗，画中有韵，画中有情。 他的《那年那月的那一场雪》，这幅画的名字简直就是一首诗。巍峨的大山连绵起伏，从我们的眼前渐渐的远去，就是那一场大雪，遮掩了山的真面目，让人们想象山之美，水之情。我读着这幅画，突然事情大发，写下几行文字：那年/那月/那一场雪/飘在我的家乡/飘在家乡的大山里/飘在我的睡梦里∥那一场雪飘飘洒洒/用诗歌的情怀/把爱的语言散满大山/让河流在晶莹的雪花里诗意的流淌…… 他的《午夜荷香》，画面写意、简练，下部用浓墨画出几片荷叶，画的上方，突然从荷叶里显露出一位少妇的裸体上身，两条胳膊弯向头后，长长的黑发如瀑布从头顶一泻而下。勾勒出的乳房，那是我们每一个人儿时的粮仓。这幅画的韵律，由写意出的荷叶、长发、乳房组合而成，粗犷、豪放、大胆，我从中体悟出两层含义：一是假如没有喂养我们的乳房，这幅画的韵律就不够“给力”；其二，就是诗人知道感恩，感恩母爱之伟大，感恩母亲之生养。 他的《青藏雪》，可以称得上是情之上品。青藏高原，山高，水高，云高，多少人都在向往着，包括我在内，期待有一天走进她的怀抱。在这幅画中，茫茫的大雪覆盖了连绵起伏的山脉，给人一种苍茫的感觉。山再高，雪再大，也阻挡不了我的兄弟一步步艰难地奔向目的地。画作运用了一种高原的寒写意笔法，让人们从中读出情爱之意。 爱着，执着着。作为军人的马萧萧，作为诗人的马萧萧，诗是一杆枪，画是一杆枪，他这个握着“双枪”的人，正在大地上奔驰着…… ◎ 马萧萧奇石藏品2 著名书画家、学者◎ 1、马萧萧简介：马萧萧先生，原名马振，1921年4月生于山东省安丘。20世纪50年代后渐以笔名马萧萧知名于诗界。中国文联离休干部，著名书法家、画家、学者。曾任中国民间文艺家协会党组书记，中国楹联学会会长，等职。2009年出任中国楹联出版社《百家联稿》丛书编委会顾问。现为中国楹联学会名誉会长，中国书法家协会会员、中国美术家协会会员。 2009年4月26日上午11点在北京301医院因病去世，享年88岁。 马萧萧工书法，善行草；中国画以写意画马、鹰及花草见长；他酷爱诗词、楹联的创作，即兴畅怀，在全国各地、名山大川多有他的墨迹；此外他还喜爱篆刻，深得同行的赞誉。马萧萧多次参加全国性展览，或为获奖作品，或为特邀作品，并有多幅作品被中国美术馆等展博馆、中央电视台、外交部、中国文联单位收藏，也做为嘉宾频频被有关单位邀请参加各种大型活动。 ◎ 2、马萧萧艺术简历1948年 毕业于西北农学院森林学系，同年转入延安大学。 1949年 任中国新民主主义青年团西北工作委员会宣传科长。 1952年 调共青团中央书记处书记办公室。 1956年 任中国少年儿童出版社筹备组长，后任该社编委和中国青年出版社、中国少儿出版社两社美术编辑主任。 文革期间 遭受政治迫害达十年之久。 1983年 任中国民间文艺家协会书记处书记兼中国民间文艺出版社总编辑，并负责《中国民间文学集成》的编纂工作，在普查、搜集、抢救和整理中国民间艺术和民俗文化方面倾注了大量心血。马萧萧先生幼承母教，习诵唐诗。后从韩东生先生修习古典文学，跟马纳川、曹庚生先生学习绘画。抗战期间，流亡各地，曾求师于徐悲鸿、司徒乔、赵望云诸先生门下。1948年毕业于西北农学院，同年入延安大学学习并留校工作。曾任中国少年儿童出版社、中国青年出版社美术编辑室主任。中国民间文艺出版社总编辑、职称编审。中国作家协会会员。著有长篇叙事诗《石牌坊的传说》、《翠笛引》及新旧体短诗、散文、对联及书画作品多种。有书画作品为一些纪念馆地、风景名胜区所收藏悬挂。1991年在北京举行《马萧萧诗书画展》。现任中国楹联学会名誉会长。 马萧萧一九四八年毕业于西北农学院森林学系，即转入延安大学，长期从事行政事务性工作，直到离休才得以重新拿起画笔，恢复青少年时代的艺术追求。年历古稀而艺无止境。业内评价说，马萧萧工书法，善行草；基中国画以写意马、鹰及花草见长；此外他酷爱诗词、楹聊的创作，即兴畅外，在全国各地、名山大川多有他的墨迹；其篆刻也深得同行的赞誉。 马萧萧姓马爱马又擅长画马，这位著名书画家马萧萧与马的情缘可谓深矣。80多岁的马老。背直腰挺，长髯飘飘，一身奕奕神采。谈起话来，更是神清智明，开合有度。马老早年曾师从徐悲鸿、赵望云诸先生学习书画。其字画高古风雅， 近风动，是老一代书画名家的优秀代表之一。而他笔下的形态各异的马，颇得徐悲鸿大师的真传，或昂首嘶鸣，或轻蹄飞扬。或奔跑驰骋，无一不是灵动俊俏，笔墨酣畅，给人以栩栩如生、呼之欲出之感。“画马其实就是画人”马老喜欢画无拘无束之马，他认为只有那样不加鞍辔、未加驯化的马方显出马之自由、奔放、热情。每次画马他都是段全身心之力投入，而每当完成后都会感到抽去了筋骨似的疲惫。2002年6月到新疆时，他去了白杨构、天池等景区，一路上只要见马，都要速写或用照相机拍下来，回去后细心揣摩，“要以真马为师”，此话表达出马老从艺的客观严谨。 有评论指出：“马老的书画以行草和写意花鸟见长。马老所画的骏马体现了烈性的马奔腾不息的气势，这丄是他性格的体现。他笔下的雄鹰，展翅飞扬，也意在进取。他所画的红梅，繁茂鲜艳，气韵生动，显示了一种不畏严寒先迎新春的精神。菊之傲霜，荷之出污泥而不染，雄鸡报晓等等，皆在其笔下得到了反映。其作品笔、墨、形、神兼顾，可谓画中有诗。人们之所以喜爱马老的书画，也是出于对其精神品格的常识。 绘画之外，马老在书法、篆刻、作诗聊名等方面都有很高的造诣，已《石牌坊的传说》、《翠笛引》等著述出版。丰富深厚的古典文化素养使他在这些艺术门类中游刃有余。轻松自如也使他诗中有书，画中有诗，气质温蕴而古雅”。 马老谦逊、平和、坦荡的胸襟令人敬重。16岁闹学潮被当局关进监狱，“文革”期间又被打成“反革命”关进“牛棚”，种种坎坷际遇从没使他屈服灰心，他始终保持着乐观的态度。他曾任中国少年儿童出版社、中国青年出版社美术编辑室主任。中国民间文艺出版社总编辑、职称编审。中国作家协会会员。著有长篇叙事诗《石牌坊的传说》、《翠笛引》及新旧体短诗、散文、对联及书画作品多种。有书画作品为一些纪念馆地、风景名胜区所收藏悬挂。1991年在北京举办了《马萧萧诗书画展》。此外，马老曾担任中国楹联学会名誉会长，中国书法家协会会员、中国美术家协会会员。中华诗词学会常务理事。马萧萧多次参加全国性展览，或为获奖作品，或为特邀作品，并有多幅作品被中国美术馆等展博馆、中央电视台、外交部、中国文联单位收藏。 ◎ 3、对马萧萧的评价在文艺领域里，马萧萧先生是一个多方位进击，并卓有成就的人。正如他六十岁自嘲联描述的那样“四爱诗文书画，一生苦辣酸甜”。他在人生坎坷旅途中，与诗、与文、与书、与画，结下了不解的情缘，铸就了一个又一个的辉煌。 马萧萧自幼受母亲影响，酷爱诗画。不管是流浪的岁月，还是在战乱年代、文革时期，以至现在，他从未停止诗歌的创作和手中的画笔。1959年他的第一*篇诗作《石牌坊的传说》在《延河》上发表后，引起了诗坛轰动，诗家们纷纷聚会进行研讨。从此，他一举成名。1976年被关进牛棚，他利用三年多烧锅炉的时间，创作了第二*篇叙事诗《翠笛引》。在这本诗里，他把叙事与抒情完美地结合起来，以其缠绵的情韵，磅礴的气势，给人以深刻的印象。1981年该诗在《延河》上发表后，中国文联出版社又单独发行，可见影响之大。马萧萧的诗爱憎分明，讴歌正义，鞭笞邪恶。他用发自心灵深处的呼唤，感染世人，教育世人。在形式和情韵上，达到了传统诗词与民歌完美的融合。 马萧萧是中国楹联学会早期领导人之一，继魏传统之后的会长，现任名誉会长。他的联与他的文章一样立意深邃，清新豪放，个性强烈。他为人谦和，待人诚恳，学识渊博，严于律己，是楹联界公认的楷模，口碑极好。 马萧萧的书法得益于从小的勤奋研习和他多年的广泛涉猎。他的字非常简净，非常规范，自成风貌。他是一个真正做学问的人，字字皆有出处，笔笔都带情致。这些年他的墨宝遍及大江南北，许多名山古刹都有他的联墨，为山河添彩，为景观生辉。 马萧萧先生在绘画上的成就，应当说是十分辉煌。在绘画道路上至少有两件事是对他起决定性作用和使他终生难忘的：第一件事，他得到徐悲鸿先生的亲切关爱与教育。1946年在著名画家司徒乔的推引下，幸遇悲鸿先生。是年6月下旬的一天午后，他带着流浪途中的速写，来到悲鸿先生的住处。得知悲鸿先生不舒服正在休息时，他留下了一张字条准备改日再来。当他快要走出巷口时忽听背后有人叫，回头一看原来是悲鸿先生正在招手。这次相见对马萧萧来说是终生难忘的。悲鸿先生夸奖他的画“有味道”，并推心置腹传授绘画技巧，使他困惑多年的迷境终于打开了。从此他在悲鸿先生的指导下画技大增。他笔下的马深得悲鸿先生的神髓。第二件事，他和黄胄、石鲁的友谊。1946年秋，他有幸与黄胄结识，由于志同道合，二人结成兄弟般的友谊。1948年又在延安大学结识了石鲁，在石鲁主持下，参加了延安的新年画创作。西安解放后，马萧萧把黄胄介绍给石鲁。与此同时，他积极参与赵望云、石鲁、黄胄等人筹备成立西安美术工作者协会工作。黄胄和石鲁对马萧萧的艺术创作产生了极为深刻的影响。 说到马萧萧的画，我认为他承继了悲鸿先生的遗韵，同时又吸纳百家之长，是地地道道的中国画。在绘画上他非常强调“笔、墨、形、神”四者兼顾。他认为讲究笔墨是中国画的最主要特点。笔代表一种力量，一种倾向，一种情绪和风格。这些要在“笔”上显示出来，气韵生动，要从墨上显示出来。中国画极注重神韵，而神韵要依靠形象体现出来，所谓“以形传神”，“形神兼备”。现在有些人学西方抽象派，片面强调不求形似，以“不似”为高，先生公开反对这种看法。美术讲究形象，脱离开形象的抽象是站不住脚的。 几十年来先生恪守这些箴言，每创作一幅作品都强调笔墨形神，浑然一体。他的梅花一改前人单纯的强调“疏、瘦、孤、傲”之气；同时又不是一味地繁茂，而是突出了在繁茂中显示其傲骨，换言之既要傲，又要俏。他画的荷花清新恬淡，寥寥几笔便写出荷花的神韵，耐人寻味。马萧萧画马是以马寄情，以马抒志，他从来不画静止、没有生气的马，不画伏枥卧厩的马。他所画的马都是昂扬奋进，四蹄生风的马，都是宁愿“冻死迎风啸，饿死不屈膝”的马。记得2000年9月当他从电视上看到中国奥运健儿凯旋的镜头，按捺不住内心的激动，随即展卷泼墨，不到半小时就创作了一幅动人心扉的奔马图，喻示中华民族的腾飞崛起。落款是“奥林匹克·为中国健儿欢呼”! 骅骝萧萧，鹤发萧萧。马老虽然已是耄耋之年，然而他不服老，他没有老，在艺术的道路上他永远年轻。如果用杜子美“霜蹄千里骏”的诗句来形容他，那是再确切不过了。迎着灿烂的晚霞，马萧萧永远是个进取者，不用扬鞭，霜蹄不息! (原载《亚洲书画报》) ◎ 4、马萧萧楹联作品（节选）马萧萧先生以下一些楹联作品广为流传。题山西真武庙 雄秀冠三晋； 钟灵匹五台。 题马嵬坡杨贵妃墓 花开三章清平调； 叶落一曲长恨歌。 题雨花台烈士陵园 彩石万棵凝碧血； 悲歌一曲落狂飙。 题蓬莱阁 凌空欲仙白云高阁前里目； 出世若幻碧波长涛万斛珠。 贺咸阳楹联协会 群秀集咸阳共赋三秦形胜； 众流汇渭水长歌五陵春光。 题万里长城 关前浪连天粮海棉海花海林海； 塞上云接地牛群羊群驼群马群。 贺吉林市楹联协会成立 联花常伴凇花灿； 对韵每随竹韵清。 纪念抗战胜利五十周年 （一) 四亿齐心英雄人民不可侮； 八年浴血壮烈历史永难忘。 （二） 辽水呻吟泸沟鸣咽中国人民临危亡之苦难； 黄河咆哮扬子沸腾神州大地有不屈的灵魂。 为中国楹联学会廿周年撰联 喜迎世纪第四春天高地阔； 珍庆会辰二十载月异日新。 为《北方旅游文化》题联 求其真善美； 养我精气神。 |
| 随便看 |
百科全书收录4421916条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。