宿风四股弦历史悠久，演员辈出不穷。主要演出的是传统古装戏如《打金枝》、《拔桩橛》、《二进宫》等。抗日战争和解放战争时期，在中国共产党和地方政府的领导下，开始编排革命现代剧如歌剧《白毛女》；本地落子《王贵与李香香》；四股弦剧《血泪仇》、《小二黑结婚》、《蒋军必败》、《兄妹开荒》、《报工单》等，并随中国人民解放军南下部队演出。在此期间，《宿风战斗剧团》自编自演的节目还有几十种，很受军民欢迎。1949年被磁县人民政府正式命名为《宿凤战斗剧团。》

说起宿凤战斗剧团，人们就会联想到剧团中的“大红脸”、“二红脸”以及其他著名的生旦演员，然而高培智却鲜为人知，因为他是剧团中的幕后导演。

1924年，高培智出生在宿风村一个首富家庭，他爷爷高同佩就是远近闻名的“老会”。

高培智自幼就酷爱文艺，早年就和剧团结下了不解之缘。那时候他最崇拜的就是剧团中拉头把弦子的高士奇，然而高士奇对他却一字不教，一口不授。记得有一次，高士奇外出，他就偷偷地摘下他的胡琴拉了起来。结果被高士奇撞见了，高士奇当着众人的面，把高培智羞辱得无地自容！但他没有灰心，回家卖了二斗粮食，买了个胡琴，并当上自家的“牛官”，从此骑在牛背上，一边放牛，一边废寝忘食地苦练起来。功夫不负有心人，他终于等来了走上舞台的机会。

1939年，高培智16岁。那年春天，宿凤剧团正在演出，头把弦子高士奇突然因病离开了剧场，台上台下顿时乱成一窝蜂，团长和演员们急得象热锅上的蚂蚁！在这无计可施时候，高培智勇敢地走上了舞台，并以惊人的才华博得了观众的阵阵喝彩。两天后，高士奇听到这个消息，他半信半疑，拖着病躯走到台下，静静的听了两场戏，这一听不要紧，他从此退出了宿凤剧团。事后有人问他时他说：“我高士奇拉弦半生，从没有见过如此的天才！小小年纪，胡琴拉的如此纯正，有声有音；而我大半辈子拉胡琴，总是声有余而音不足，深感自愧不如啊！”

1940年，抗日战争进入了最艰苦的时期。（当时的宿风村是敌后根据地，是敌我交叉村）这年秋天，高培智家里来了几个陌生人，为首的是抗日区长赵庭训（张家楼人），他和高培智的二叔是朋友，他说：“这里今后将作为抗日联络站，凡是到此的同志都是共产党的重要人员，必须严加保护。”在赵区长等人的宣传鼓舞下，高培智的三个叔叔先后参加了革命，高培智这年也当上了抗障绯ぃ?⒌H瘟司缤诺奈某〗坦佟3?艘酝猓??垢涸鹞幕???逃?ぷ鳎?窗煲剐！⒚癜欤?晌?锩?锨?兹蚊癜煨⊙б逦窠淘薄?

1942年，高培智19岁。这年他被正式任命为宿凤《四股弦剧团》的导演。在那艰苦的环境中，他一手搞剧团，导演戏剧；一手抓抗日工作，搞文艺宣传。

随着抗日战争的深入和革命工作的需要,高培智从导演古装剧转向了新编现代剧。他参加了涉县偏店的文艺工作会议，认真听取了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话精神。从此更坚定了他导演革命现代剧的信心。但是干革命工作是艰苦的，就在他导演现代剧刚刚起步时候，有一天他的家突然被敌人包围，十三间平房有九间被烧的面目全非，大门也被烧掉了！那天全家人都跑了，家里只剩下他母亲躲在上里间的地窖里幸免遇难。后来才知道，前几天跟赵区长来家的那几个人中有邓小平，被汉奸告了密，好在他们提前得到消息，早就转移了。

1946年至1949年，国内形势由抗日战争转向了解放战争。在此期间，高培智导演的新编现代剧如《白毛女》、《血泪仇》、《王贵与李香香》、《小二黑结婚》、《蒋军必败》、《兄妹开荒》、《报工单》等已经走上了舞台，并随解放军南下演出。由于这个剧团能战斗，能演出，因此被磁县人民政府命名为“宿凤战斗剧团”。这是他一生最为辉煌的时期，他导演的革命现代剧不仅得到了成千上万的军民观众认可，还使数千年来受中国封建礼教束缚的农村妇女走上了戏剧舞台。他荣获了磁县人民政府的最高奖赏：磁州第一辆日本原装自行车；一台进口手摇唱片机（洋戏匣的）和数千圆现金。这些奖品他没动分毫，全部贡献给了剧团。

在随大军南下的日子里，战斗剧团不仅生活艰苦，而且随时随地都有生命危险。在磁县的崔家桥和河南省的卫辉，剧团刚上演被敌人包围了，演员们来不及卸妆就投入了战斗，在突围中有两名演员负过伤，好在他们都有一长一短（部队发给他们每人一杆快枪和一把盒子，当时叫一长一短，用于防身自卫），加上部队的誓死相救，他们才安然脱险。

那时候战斗剧团的演出是非常成功的。不仅场场爆满，而且观众爱憎分明，情绪激昂。只要是穷苦人如喜儿、杨白劳、王贵等人一上场，烧饼、馒头、窝头就会投得满台都是；相反，出场的如果是黄世仁、穆仁智、崔二爷等坏分子，迎接他们的便是土坷拉、驴粪蛋，有好几次演员们被打得头破血流，叫苦不堪。

高培智也挨过一次打。那次演的是《血泪仇》。戏刚演到热闹处，扮演敌副官的演员突然爆发了胃痉挛，这可把高培智急坏了：马上换戏？群众看得正起劲儿，往下演吧？副官的角色没人能顶替！救戏如救火，在万般无奈的情况下，他只好亲自登台。这是他平生第一次当演员。使他没有想到的是一场戏刚演完，台下就跳上来几个年轻人，不由分说就把他按倒在地上打了起来！团长慌得赶紧率众人解围，拼命地呼喊着：“别打了！我们这是在演戏！你们把导演打坏了，以后的戏还咋演？

这次演出，高培智被打的鼻青脸肿，胳膊也脱了臼。事后部队首长和当地政府领导人连同这帮年轻人一同到剧团里去看望他，他们风趣他说：“谁让你演得那么凶？”

1949年,解放战争近入了尾声。这年秋天，部队中的一个政委和高培智进行了一次长时间的谈话，政委对他说：“革命就要胜利了，你应该到更为广阔的天地中去施展你的才华。”他希望高培智留到部队。然而高培智对宿风战斗剧团已经产生了感情，他不忍心离开朝夕相处的同行战友，那是他呕心沥血培育起来的人！在团长和农会长的劝阻下，他最终辞退了政委，没有走出去。

建国初期，河南豫剧在本地区流行，面对人们对豫剧的渴望，高培智对战斗剧团进行了大胆的改革：把四股弦改为豫剧。他先后和崔兰田、陈素真、阎立品等著名的演员合作，但由于河北人说不好河南话而宣告失败。后来，高培智下决心培养出了自己的青年演员高贵香（三妮的），这位演员唱作俱佳，深受观众喜爱。只可惜刚演红就被一个教员娶走，从此再没有登过台。

1957年，王凤煤矿建成，大量招工，剧团的三分之二演员当了工人，宿风剧团从此陷入瘫痪，高培智也无奈改行当了小学教员。1958年，大跃进开始了，文艺宣传工作自然不可缺少，高培智又被村上要回来，再次登台演出。

1964年，剧团开始新老交替。这时候从河南来了一个姓李的人，自称是豫剧行家，能编能演，高培智很善意地接待了他。这位李先生亲自编写了《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》两个剧本。但不知为什么，高培智老跟他拌嘴，记得高培智当时说：“搞文艺不是胡编乱造，低级下流，封建迷信的东西绝对不能搬上舞台。”但姓李的却说：“现在是百花齐放的年代，有什么花不能开放呢？……”由于话不投机，两人不久就分手了。可是姓李的却采取了各种手段，蒙蔽了一些人，他编写的剧本竟然被剧团采纳，开始排练起来，高培智只好辞职退出了剧团。不久《征东》、《征西》上演，高培智预感到战斗剧团已名存实亡，为了挽救战斗剧团的荣誉，让下一代人懂得现代文化生活和舞台艺术，他居然和姓李的唱起了对台戏。他首先从村里挑选了几十名戏迷观众，又从学校和社会上找了一些爱好音乐的人员，组成了一个新的“战斗剧团”，并首次排练大型现代戏《夺印》，不久就上演了。舞台是临时搭起来的，与老舞台相距只有几百米远。这时正是演《薛丁山征西》演出的高峰时期，一场现代戏与古装戏的较量就这样开始了。

《夺印》的首次演出就博得了观众的阵阵喝彩。这次演出共涉及演职员近百名，这是一个崭新的场面，因为演员大多是本乡本土的群众，而且是首次登台。因此他们的家人、亲戚朋友、本家自己都跑来观看，他们想看自家的亲人在台上是如何表演。所以不管演员们演的好坏，观众总是加油助威，鼓掌喝彩。有时演员失场忘词，把观众逗得前仰后合，捧腹大笑，但给予他们的还是无限的支持、理解和原谅。

一连数日，观众有增无减。这时再看老舞台下，看《薛丁山征西》的人已寥寥无几，最后连披戴盔甲的演员也跑了过来。

《夺印》一连演出几十场，每一场戏中还附加着高培智的最新创作如“大实话”、“三句半”、“快板书”等等，因此场场爆满，掌声不息。

“薛丁山征西”没演完划上了句号。姓李的也无声无息地离开了舞台。高培智以他那惊人的才华战胜了一次又一次的困难，在各级领导的支持下，他重新筛选人员，组合成一个新的战斗剧团。

1966年，“四清”运动开始了，紧接着就是文化大革命。受家庭出生的影响和少数人的迫害，高培智变成了“富农分子”，被关进牛棚。他天天扫大街，经常挨批斗，蒙受了十年不白之冤！在这十年中，使他最痛苦的是家被挖地三尺，地下埋藏的两口大缸，里面珍藏着抗日战争和解放战争时期革命老区的重要历史资料，其中包括邓小平的手书、战斗剧团的所有剧本和三百多册古中医书。全部被造反派一筐一筐的抬到院子里，一把火烧了个干干静静！

1975年，高培智平反昭雪，但由于长期的摧残折磨使他身患多种疾病，于平反后不久便与世长辞，享年63岁。

高培智一生勤劳简朴，光明磊落，碧身心血都倾泄在剧团上，是个很有才华很有贡献的民间艺人。他在临终前曾经说过：“我一生搞剧团，风风雨雨，几起几落。尽管遭受了许多迫害，但我没有怨言，因为我为人民、为社会做了几件实实在在的事,为中国人民的解放事业做出了应有的贡献。”

高培智和宿凤战斗剧团已经成为过去，但他那平凡而伟大创业精神将永远留给后人。

如今宿风村还流传着这样一段为搞剧团人而付出的顺口流：

张富云卖了三间房 张文秀卖了一群羊

高培智赔了十亩地 周斗的捐款当团长

附：宿风战斗剧团的主要职员

团长： 高全吉

副团长 ： 高振洋

指导员 ： 高士才

副指导员： 高富仓

司弦： 高守相

司鼓： 高景新

编剧： 高培智

导演： 高培智

宿风战斗剧团的主要演员

高全祯：“大红脸”。吐字清楚，唱腔甜润，作戏非常规范。他在古装戏《出沁阳》中演李广；在《拔桩橛》中演程咬金；在《送徐庶》中演徐庶；在现代戏《白毛女》中演黄世仁；在《王贵与李香香》中演崔二爷，群众印象极为深刻；

高会海：“二红脸”。唱做俱佳，嗓子很有特色，音质清脆，穿透力强。他在《古城会》中演关羽；在《风波亭》中演岳飞，观众无不拍手称赞；

高洪明：青衣、生夹旦。男扮女装，形象逼真。他在《白毛女》中扮演喜儿；在《王贵与李香香》中扮演李香香；在《小二黑结婚》中扮演小芹。他那婀娜多姿，惟妙惟肖的舞台形象，曾博得观众一次又一次的掌声；

王增维：小生。他唱腔优美动听，做戏文雅大方。在《王贵与李香香》中扮演王贵；在《打金枝》中扮演郭瑷；在《合印》中扮演王三秀……都给人们留下了鲜明的印象；

霍有才：老生。文化程度不高，但唱腔作戏非常老练。他在《白毛女》中扮演的杨白劳；在《血泪仇》中扮演的王仁厚，都非常成功；

高常安：黑头，外号“老混的”。表演艺术家。他在《二进宫》中扮演徐延昭；在《包公案》中扮演包公，深受群众喜爱；

高振书：须生，外号“老发的”。他嗓门宏大，声音能传出数公里之外。他在《贺后骂店》中扮演赵二社，观众印象深刻；

刘有海：丑旦，外号“疤补的”。动作滑稽，语言幽默，经常逗得人们捧腹大笑；

高洪会，二保的：武生。钻席筒、窜铡刀、倒翻桩是他的绝活，在《时迁盗墓》中扮演时迁，人们称他为“活鼓上蚤”。