| 词条 | 马背上的法庭 |
| 释义 | 《马背上的法庭》的开片构建了一个发展变革的时代背景。从事“流动法庭”工作数十年的司法干部杨书记员（杨阿姨）因为文凭与年龄的问题而不得不退休，取代她工作的是法律专业的本科毕业生阿洛，革旧换新的人事变动意味着所处在当今改革如火如荼的文明社会。很快将镜头我们又带到了古老的地域，窄小的山路已容不下汽车的轮胎，交通工具换作原始的马匹。当象征司法权力的国徽挂在马背上时，“马背上的法庭”就形象地映入观众的眼睑。 片名马背上的法庭 导演：刘杰 编剧： 杨亚宁 Yaning Yang 王力扶 Lifu Wang 主演：李保田 吕玉来 杨亚宁 类型：剧情 编剧：王力扶 剪辑：廖庆松 摄像：张皓 美术指导：曹佳安 制片人：刘杰 徐小明 剧情简介在云南西北蜿蜒的红土路上，缓缓的走过来这样一支队伍：五十几岁的法官老冯，即将因政策变动而离开工作岗位的摩梭族书记员杨阿姨，第一次下乡参加马背法庭的彝族大学生阿洛。 队伍的最后，是他们的特殊成员--一匹老马。 在普米族的山寨，老冯热心的处理了猪拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼泽，阿洛因为不甚，丢失了象征国家权利的国徽，老冯一行人求助当地的女长老，终于找回了国徽。最后，他们走到了阿洛新娘子的家乡……在这里，因为一个意外发生的小案件，他们的命运和情感发生了一系列的变化：由于和老冯的见解和看法的不同，阿洛带着新娘子逃跑了，背叛了这条在他看来没有前途和希望的路。 退休的杨阿姨留在寨子里了，失去了相濡以沫的伙伴，忽然衰老的老冯一个人走上了那条孤独的路…… 导演介绍简介刘杰 1968年2月18日生于中国天津，父母为农业大学教授，幼年曾随父母下放农村劳动。 从小热爱绘画，1986年高中毕业报考美术学院时，偶然看了电影《黄土地》，遂放弃美术理想，于次年考入北京电影学院摄影系。一九九一年毕业于北京电影学院摄影系本科。 代表作品1992 《冬春的日子》 制片人、摄影 2000 《十七岁的单车》 摄影指导 第五十一届柏林电影节评审团奖――银 奖 三十八届金马奖最佳摄影奖提名 2006 《马背上的法庭》 导演处女作 第六十三届威尼斯电影节地平线正式竞赛片 导演的话2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。 宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。 这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。 我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。 在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。 像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。 花絮导演的话：2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。 幕后制作导演阐述 2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。 这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。 在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。 用纪录的方式呈现本真的生活 2003年8月，《南方周末》做过一期专题，讲述西南边陲山区的基层法官们，骑着马翻山越岭到山林深处百姓家里开庭断案的故事。刘杰说看了报道后自己“有了一种很朴素的感动，我对几张新闻照片尤其印象深刻，比如走在大山弯道上的马，背上驮着国徽，还有开庭时候的农家院子，我觉得这些都特别生活化。”他被这种鲜为人知的生活原生态深深打动，“报纸上的画面就停在我脑子里，挥之不去，我就很想把这些用胶片记录下来。”“只想呈现边远山区一种最真实、又很特别的生活状态，让不同文化背景、生活背景的人看片子时能读出些个体的感悟。” 曾为王小帅多部影片掌镜的刘杰，这回完全放弃了自己在《十七岁单车》中彰显的纯熟的技法。他带着摄制组来到人均年收入仅650元的深山老区，在那里架起摄像机，“不用任何技巧，无论摄影还是叙事，都是最原始的。讲故事就是单线条平铺直叙，什么插叙倒叙循环叙事这些全都不玩，老老实实讲老冯的一个星期。摄影上，我不同意用任何广角镜头，人的视角该多少，摄像的视角就多少，俯拍追拍都不用，只用自然光，单一的平视视角。” 影片的剪辑师、也是侯孝贤多年搭档廖庆松说，这影片纯粹得让他想起了侯孝贤早年的作品，这样形式纯粹的影片现已不多见。导演刘杰自己笑说：“片子平淡得像杯白开水，但是我心无杂念做了这部电影，心里够纯净吧。” |
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