鲁本修，男（1921－1983）河南省清丰县北街村人，豫剧音乐设计、板胡师。他两岁时因病失明、七岁时常去戏园帮人拉风箱伺机听戏、八岁时自学吹笛子在街头吹笛子要饭、十岁入响器班、十二岁入“板凳头”玩会江湖卖艺自食其力。

他从1938年他十六岁开始，先后参加共产党领导的抗日救亡歌咏班、抗战剧团、大众剧社清丰一分社宣传抗日。他自1938年开始，边从事拉板胡、吹笛子，边从事戏剧编曲，每天清晨坚持为演员们调弦并且指导唱工。从此后，他这样担当起这多种工作，默默无闻地干了一生。

他在1938年至1940年间参与编创了〈管春亭骂寇〉〈汉奸的下场〉等二十多个抗日戏的音乐。1940年6月，他同战友组成宣传小组深入清丰县古城一带日、伪扫荡区宣传抗日，多次遭敌追打。9 月底党组织为保存实力分头撤出敌占区，因考虑到鲁本修失明不能单独行动，暂送其离队避难。此后，他为防汉奸出卖躲在亲戚家等待近半年与组织联系不上，为求生存于1941年春投向旧戏班。

1944年他随所在的旧戏班投靠共产党，被命名为滨河县（现长垣县北部）豫剧团，到解放区慰问我抗日部队。1946年春，他自行离开该团，到共产党新组建的昆吾县（现濮阳县东南部）众艺剧社当念唱老师和板胡师。该剧社曾更命为中国人民解放军二野二纵剧社、冀鲁豫四分区新青年剧社、濮阳专区文工团、平原省艺校三队。他在此团体八年期间用哼曲、教唱的形式为该团体上演的〈风波亭〉〈投笔从戎〉〈刘正义参军〉〈翻身保田〉〈丰收〉等六十余个豫剧和坠子剧编创了唱腔。

1953年4月，他参加文艺整编时被分配到省歌剧团（后成为河南省豫剧三团）乐队担任笛子伴奏员。他自进入省团开始就同管玉田等老艺人一起为每一部新戏编创唱腔，并且像他以往在抗战剧团、旧戏班和文工团那样，每日清晨主动为演员们调弦二小时左右，无论是在春夏秋冬或自身病、困、倦、乏，从无一日推托。

1956年，河南省豫剧院成立后组织了以音乐院校毕业的年轻人为主体的专职作曲队伍。此时，鲁本修三十五岁，包括他在旧戏班在内，他编创过近百部戏的音乐作品，有相当丰富的作曲经验。他在文工团时听过音乐课，能把自己思考出来的唱腔用曲谱念唱下来请人记录。并能讲明白在什么地方记下什么符号。在管玉田等老艺人相继调走，年轻的专职作曲者缺少音乐积累和作曲经验的时候，鲁本修就成为了他们最得力的合作伙伴。

鲁本修在河南省豫剧三团工作的十七年间，每日随乐队练乐、排戏、参加每场演出伴奏，常常在夜场戏伴奏完之后和专职作曲者一起通宵达旦地参加作曲。1958年3月，他参与《朝阳沟》音乐创作时曾几天几夜没有睡过觉。在这期间，他每日通宵参与作曲，清晨依然坚持给演员调弦。白天，他在完成乐队工作以外的点点滴滴的时间都用在思考唱腔和教唱上。夜场演出时，他极其困倦的坐在台上伴奏，常处于半昏迷状态。他是让乐队的同伴用臂肘捣着他的肋骨，帮他提着醒，才得以完成每晚的演出任务的。

实际上，几十年来，他在参与许多个戏的音乐设计的时候，几乎都是这样干下来的。

文革期间成立《朝阳沟》剧组时，他被分配到另一剧组。1978年，恢复河南省豫剧三个团建制时他被放置在二团。此后，他虽然担任着专职作曲，却因为二团长期在恢复演出旧戏他实际上已失去了工作。在经历了几年来自方方面面的原因造成的精神折磨后，1983年，他在未满六十二周岁时吐血而亡。

他的板胡拉的好，早年在豫北地区常能引起台下观众轰动。他的笛子吹的更好，录制有四首领奏曲曾每日由电台播放长达二十余年。他四十多年间每日给演员们调弦教导唱功，其中有多人已经成为风格独特的演唱名家。他十分熟悉周围演员们的嗓音条件，创腔时为角色演员量音设计，注意发挥他们的特长。他有良好的戏曲音乐素养，乐思活跃，能够呕心沥血的揣摩人物感情，又能够哼唱出许多既优美动听又富有乡土气息的旋律，一大批名家名段就是因此而产生的。他与多个专职音乐工作者合作为河南豫剧院一团设计有《杨八姐游春》《向秀丽》〈〈五世请缨〉〉《玉虎坠》等戏、为二团设计有〈三哭殿〉〉（1960年初一、二团联合演出时设计）《沙家浜》《百将渡》《龙江颂》《杜鹃山》《春花》《宋文英》〈〈七品芝麻官〉〉（电影）《屈原》等戏。尤其是他在三团工作十七年期间，他作为三团乐队成员，牺牲了自己本职工作之外的许多休息睡眠时间，为三团设计了《志愿军的未婚妻》《刘胡兰》《两兄弟》《祥林嫂》《五姑娘》《朝阳沟》《红色种子》《冬去春来》《革命的一家》《野火春风斗古城》《红珊瑚》《耕耘记》〈姑娘心里不平静〉《小二黑结婚》（改编）和《李双双》《好队长》《清凌渡》《杏花营》〈党的儿子〉〈海港〉等一百多部戏剧的音乐作品。

从他去世至今已经二十二年了，他生前参与创作的许多脍炙人口的豫剧唱段和《沁圆春.雪》等毛主席诗词歌曲至今仍在民间传唱，经久不衰。他的一生参与了二百余部剧目的音乐创作，为豫剧音乐事业作出了巨大贡献。1980年他当选为中国音乐家协会河南分会理事。