雷卡米埃夫人这样一位绝代佳人1777年出生于里昂，原名朱丽叶·贝尔纳，父亲是一名公证人。她的幼年在修道院里度过，16岁那年，她嫁给了比她大27岁的里昂银行家雅各·雷卡米埃。

一幅名画

画中神秘的绝代佳人

生父与丈夫

有情与无情的朝朝暮暮

两幅传世肖像画

一幅名画

画作名称：《雷卡米埃夫人》

创作者: 弗朗索瓦·热拉尔（法国）

创作年代: 1805年

风格: 新古典主义

题材: 肖像

规格: 225cm×148cm

质地: 布面油画

存藏处: 巴黎　卡那瓦莱博物馆藏

画中神秘的绝代佳人

无论在画册里还是在挂历上,我们经常可以看到一幅迷人的肖像画,画中人是一位美丽的少妇,她面容佼好,气质高雅,身着一袭白色的裙衣,黄色的披肩搭在膝前;她坐在一张古式靠椅上,含情脉脉地注视着观画的人。她就是那位在当时法国上流社会名噪一时的雷卡米埃夫人。

有人称雷卡米埃夫人为“神秘的绝代佳人”,“沙龙里的一朵白花”。这是由于她的一生充满神秘色彩,而她美丽的姿容和高雅的风度,曾在当时巴黎第一流的沙龙里独领风骚。关于她的姿容,一位后来成为她养女的侄女曾经这样写道:“雷卡米埃夫人有倾国倾城之貌:她的腰肢优雅娇媚,双肩修美匀称,樱桃小口,朱唇贝齿,纤纤素手,如丝长发,莹肤玉肌,神情俏皮而又纯真……”

生父与丈夫

雷卡米埃夫人这样一位绝代佳人1777年出生于里昂,原名朱丽叶·贝尔纳,父亲是一名公证人。她的幼年在修道院里度过,16岁那年,她嫁给了比她大27岁的里昂银行家雅各·雷卡米埃。不止一位传记作家怀疑“朱丽叶的丈夫实际上是她的生父”。由于在风起云涌的法国大革命时期,富有的银行家心有余悸,朝不保夕,选择自己的私生女作为妻子,这样一旦发生意外可以让她继承自己的财产。

年轻的雷卡米埃夫人仗着丈夫雄厚的财力,在巴黎举办沙龙。一时文人学士、政客名流都云集在她的沙龙里。她常常身穿白色衣服,以娇媚的姿态横靠在后背固定的舟形靠椅上,这种靠椅因她而开始流行,被命名为“雷卡米埃”。

有情与无情的朝朝暮暮

最初向她送去热情洋溢的情书的人是拿破仑的弟弟吕西安·波拿巴。当时她刚结婚不久,把信交给了丈夫。他告诉她,“不要让他绝望,但也不要让他得手。”从此,“看似有情却无情”便成了她日后的恋爱方式。但在她29岁那年,她真的恋爱了,她爱上了以风流倜傥著称的普鲁士王子奥古斯特,她向丈夫提出离婚要求,遭到拒绝。在万念俱灰、心碎欲绝中,她给王子写了一封绝交信。并送给不能忘情于怀的王子一幅由大卫弟子热拉尔所作的肖像（即右上角的这幅《雷卡米埃夫人》肖像画）,在此后的三十多年中,这幅画一直陪伴着王子,直到1844年王子去世后才遵照他的遗嘱送还给她。

1819年,在她丈夫第二次破产以后,雷卡米埃夫人迁居到塞纳河左岸圣日耳曼区的一座公寓里,俭朴度日。她的后半生沉浸在与一位浪漫主义作家兼外交官夏多布里昂的恬静的恋爱岁月中。在她晚年,她曾这样写道:“在科贝的半个月与王子的相爱和在阿贝伊与夏多布里昂度过的最初两年的回忆,是我一生中最甜蜜的时光。”

夏多布里昂在巴黎时,每天下午两时半总是准时来到雷卡米埃夫人所住的公寓。他身穿笔挺的蓝色大礼服,在钮孔中插着鲜花,手握檀木细杖,虽然当时他年已50,但仍风度翩翩;雷卡米埃夫人则是40出头,也风姿犹存。但不久夏多布里昂患了风湿症不能行动,雷卡米埃夫人也为白内障所苦,他们都行将走到人生的尽头。这时夏多布里昂的妻子离开了人世,雷卡米埃的丈夫也早已谢世,他向她求婚,但这一次她的回答依然是“不”。她说:“如果我再年轻一些,我会乐于把我的余生奉献给您。”

1848年夏多布里昂溘然长逝,失明了的雷卡米埃夫人抚摸着已失去知觉的友人,两人的双手接触到了一起。翌年,巴黎流行霍乱,五月间,雷卡米埃夫人受到感染,从而结束了71岁的生命,她的芳魂也随夏多布里昂而去。

两幅传世肖像画

在欧洲的绘画史上，19世纪法国新古典主义画派中有两幅对同一对象（雷卡米埃夫人）著名的肖像画，它们同属于新古典主义画派，但作者各不相同，给人的感受也不相同。一幅是由雅克·路易·达维德（又译大卫）创作的肖像画--《雷卡米埃夫人像》，现在存藏在巴黎卢浮宫，达维德所画的是横卧的雷卡米埃夫人，画中的雷卡埃米夫人身着罗马式长袍，靠卧在罗马式卧榻上，道具有古代铜灯，背景是一块素朴的布幕，夫人白色长袍垂搭在靠榻前，色彩与形体相谐，呈现一种高雅古朴的休憩状态。整个画面呈现出极富古代气氛的典雅环境，体现了新古典主义的风格特点，画中的夫人给人的感觉是朴实的古典美。

另一幅就是右上图中的这幅《雷卡米埃夫人》肖像画，是弗朗索瓦·热拉尔的作品，热拉尔是达维德的弟子。他画的是竖幅的，热拉尔以清新的笔调和激情完成了此画。热拉尔的画中的夫人在庄重中隐现着诱惑，在美貌中暗示着风骚，显得非常的妩媚。作者热拉尔受聘为其作肖像画时，热拉尔让夫人斜坐在靠椅上，膝前是一块蜜黄的披肩。为了突出夫人细润的肌肤和洁白的衣裙，热拉尔特地在其背景上加上红色的布幕；又为了突出美人的妩媚和娇态，让她赤着双足，更显出无比妩媚和雅致的气质。整幅画构图非常严谨，笔调清新，色彩丰富而富有装饰性，他将美人的肖像画得如此娇艳与妩媚，肌肤画得那么的细润，以至夫人赞不绝口。从此热拉尔声誉日隆，成为宫廷王公贵族们的宠儿。