| 词条 | 《青楼姊妹花》 |
| 释义 | § 剧情 电影海报 60年代是个空前自由开放的时代，但是林林总总的运动和思潮似乎并未影响到都柏林近郊的一所麦德琳寄养院，这家由一群修女严格把持的收容机构，简直是那些被社会视为“异类”的年轻女孩们的地狱。 在一次家族婚礼上，玛格丽特被堂兄奸污了。她向朋友痛苦地诉说了这件事，消息在亲戚中不胫而走，欢快音乐的掩盖下一切都在悄悄地改变。第二天她就被人不加任何解释地捆起来。 时髦漂亮的伯纳黛特吸引了不少男孩的目光，他们整日像苍蝇一样围着她，将她引诱至堕落的深渊。这个美丽的女人越发散射出诱人的魅力。 罗丝未婚先孕，产下一子后，神父劝说她放弃儿子以保证其未来的生活。 三位女孩都被送进了麦德琳寄养院，她们进入院里的那天被介绍给布里奇特修女，这是一位固执地认为自己在执行上帝旨意的女人，极端冷酷无情。她胁迫着这些少女，要以上帝之名通过劳动和祷告净化她们的灵魂。她们被当作廉价的奴隶干着繁重的劳动，在与世隔绝的寄养院里遭到滥施权力的修女们凌辱。 寄养院里还有一名低智女孩，她整天攥着一枚奖章当作电话，企图以之与从她身边被抢走的儿子通话。无休止的折磨令女孩们不堪忍受，玛格丽特和伯纳黛特策划逃走。然而一名逃走的女孩被再度送回，遭受父亲毒打，头发也被布里奇特修女剪去。这让她们感到气馁绝望。 苦难还在继续，有的人逐渐在麻木中漠然接受，而伯纳黛特却日益坚强起来…… § 剧照 § 演员简介 《青楼姊妹花》杰拉尔丁·麦克伊万 中 文 名：杰拉尔丁·麦克伊万 英 文 名：Geraldine McEwan 性 别：女 星 座：金牛座 主要职业：演员 出生日期：1932-05-09 出生地点：英国Old Windsor § 彼得·穆兰 ——演而优则导 实际上用“演而优则导”形容苏格兰影星彼得·穆兰不算很合适。他首先是对导演产生兴趣，还自己拍摄了短片，但由于被国立艺术学校拒绝，才转做演员。1990年开始，他登上银幕。以《Riff Raff》与英国著名导演肯·洛奇建立了合作关系，8年后正是洛奇的影片《我的名字是乔》把他带上了戛纳电影节影帝的领奖台。这期间他出演了许多有名的影片，如《勇敢的心》 、 《浅坟》 、 《猜火车》 等，大部分和苏格兰有关。而他的导演梦也在1998年实现，自编自导之作《孤儿们》得到积极评价。 § 关于影片 早在1998年戛纳电影节上，彼得·穆兰就表示他有意拍摄一部关于女性成为社会压力牺牲品的电影，同时他亦担心影片会引起非议甚至遭到禁映。今年作品推出来，果真是一石激起千层浪。 影片受一部名为《Sex in a Cold Climate》的纪录片启发。某夜，穆兰在厨房里被电视机里的一个女声所吸引：“他们抛弃了我因为我长得太漂亮。”难道还有人会因美貌而遭歧视？于是他开始坐到电视机前认真看起来，被其中描写的收容所修女虐待妇女事件彻底震动、愤怒了。他认为这些残酷的虐待行为虽然不及集中营般规模大，但同样是极端不道德。同时穆兰结合了自己17岁时替一位修女工作的经历，那位表面和善的爱尔兰修女经常无情地虐待她看护的无家可归妇女，穆兰甚至称其为遇见过的最残忍的女人。这段生活对他影响颇大，修女的形象更深深留在了脑海中。穆兰自己童年时代的家庭生活十分不幸，酒鬼父亲野蛮凶暴，年幼的他感到备受压制折磨，这些体会使他在影片中也强化了那种令人窒息的压抑性氛围。他断断续续创作了两年才完成剧本，进行大量调查，获得了不少资料。 影片所描写的麦德琳寄养院确实存在，“Magdalene”即为妓女之义。它以收容那些“有罪”妇女的名义接收了大批被家庭和社会抛弃的所谓“道德败类”。在70年代的爱尔兰具有很大影响，甚至直到1996年它才最终关闭。据说有3万多名妇女被送进这家收容所，从此监禁于其中，饱受折磨。她们因未婚先孕、行为轻佻等被冠以“淫荡”“堕落”之名，主持收容所的修女们在上帝的名义下对她们施以严厉的惩罚。修女们往往先击溃这些天真女孩的精神，然后用一套教义将她们改造为奴隶。她们每天通过洗衣服来“涤清灵魂”，肉体精神备受摧残，终身无法再见天日。 “这部电影不仅是关于天主教会以及在爱尔兰他们如何压迫年轻妇女，它是关于所有那些自认为有权利欺压妇女的宗教信仰。”穆兰表示影片的重心不在于反天主教廷，而在于揭示一个我们社会中并不罕见的现象，即对妇女的不敬、歧视乃至迫害。 但天主教会显然不会这样想，影片自从在威尼斯放映以来，遭到了梵蒂冈教廷的严厉谴责，梵蒂冈广播电台甚至说影片将天主教廷比作了塔利班恐怖分子，并批评电影节的评奖，“将最高荣誉授予《青楼姊妹花》是评委会写下的最无礼、最悲剧性的一页”。穆兰则回应表示对这种指责十分失望，“我对此感到非常，非常惊讶——我真的以为他们至少会有勇气承认的的确确已经发生的事实。”不过在电影节上观众的反响十分热烈，几乎影片中每次出现少女们反抗修女的场面时都会赢来一片喝采。 § 评论 最近关于天主教的伪善话题再度引起关注，穆兰的新作等于给了神权机构一记响亮的巴掌。对这些惨无人道的黑暗内幕的揭示具有灼人的强度，各种虐待成性的行为足以激起道德愤怒。由于题材本身具有足够的震撼性，无需任何花哨的技巧就足以令观众折服。彼得·穆兰所要做的就是让材料自己说话。他在叙事节奏把握上的能力明显提高，且特别注重影像上的细节，并在难以抑制的愤怒与忧郁哀伤之间取得了平衡。而摄影上利用修道院建筑刚硬对称的结构制造幽闭恐惧与荒凉肃杀气氛，营造出单调压抑似乎永无终结的压抑性环境。当然影片的话题性基本上会让人忽略艺术上的处理手法，穆兰触碰宗教禁忌题材的勇气已十分可嘉。 § 参考网页 http://www.mtime.com/movie/11573/details.html http://www.mtime.com/movie/11573/plots.html http://www.offid.com.cn/star/25/p24687.html http://www.mov99.com/movie/2002082208468_review.html |
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