| 词条 | 《十七岁的单车》 |
| 释义 | § 剧情介绍 《十七岁的单车》剧照 入围2001年第51届柏林影展竞赛，青年导演王小帅执导的“十七岁的单车”被认为是影展中的一匹黑马，虽未获得正式竞赛奖项，但一座评审团大奖却透露出大家对它的喜爱。 刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑著公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。小贵为能早日拥有这辆漂亮的单车而努力工作。但就在小贵快要赚足六百块钱的时候，他突然发现自行车不见了。几乎绝望的小贵亲眼看到一个年龄相仿的少年骑着自己的自行车，这个人是小坚。他虽然生活在城里，家中却非常贫寒，在父亲屡次三番没有履行给他买单车的承诺后，他偷了家里的钱去买了辆便宜的二手车。而这辆车正被他表现单车车技的车正是小贵被盗的那辆车。小贵不顾一切地想向小坚讨回他赖以维生的爱车，两人只好设法共用这辆自行车…… § 幕后制作 《十七岁的单车》 《十七岁的单车》，在艺术手法和导演技巧上，都达到一个炉火纯青的程度；其间演员的表演，也都可圈可点。 电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将意大利德西卡(Vittorio-de-Sica)的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的意大利或现在的中国都有其意义。 片子的颜色很好，用了很好的胶片，而且最突出的是，全片基本上都采用周围原来的背景音，在电影中你能听到你在生活中听到的很多杂音，毕竟我们没有生活在一个无声的世界，这样让我觉得更加真实，好象身临其境，剪辑和镜头运用的也非常好，特别是镜头的把握，总是和单车有联系，而且从小的口看大的世界，感觉很层次感，不会觉得平。 影片既为写实性的影片，长镜头运用的比较多，对人物的细节刻画也比较完整，而追镜头的运动更使观众有了一种身临其境的感觉；镜头的组接3方面也比较到位，开头一个个人物特写的组接和快速替换，配上冷冰冰的询问语言，很好地表达作者要表达的思想之一——城市人对农村人的冷漠与轻视。 镜头的平实，对特技或危险镜头的排除也许是考虑财力因素，但也给片子增色不少，实质上平实的生活需要的也只是平实的镜头，感官的刺激在这种写实性影片中没有存在的必要，需要的，只是平实镜头中情感的流露。而由于镜头的平实，在表达情感，引起观众共鸣的任务也就落在了音效的头上。 影片的配乐作得很用心，并没有以往国产片的那种拿来主义的通病，少而精，而且出现得总是恰倒好处，对影片的确增色不少，在结束时，小贵步履艰难的背着单车在人们麻木的眼神中走过，而此时苍凉的别竟乐使观众的情感也达到了一个极至，让我们不得不重新审视。 § 幕后花絮 《十七岁的单车》 一、a（远景）周迅终日在窗边无所事事，频繁更换新装。 b周迅浓妆艳抹并且穿着不适合自己的高档高跟鞋去换酱油。c周迅在小卖部里焦急寻找遗失的东西。一中年妇女和一女孩从停在小卖部外的跑车上走下来，女孩指着周迅对妈妈说：“妈，我没说错吧？”周迅作惶恐状，急忙冲出去接过妇女手中的网袋，歪着头急急离去。 推断→周迅其实不过是某富豪家的保姆。虽然周迅在此片中出场不过四次，而且极为短暂，但是此人物堪称神来之笔（对导演而言）。王小帅究竟担心绝大多数观众不能领会此意，最后还是用对话把这一事实说出来了。从作品的完整性来看，其实只要后来小贵在墙缝里不再看到周迅就可以点到即止了。 二、小坚独自在天台上品尝失去心爱单车和与父亲隔阂的痛苦。此时与自己并无血缘关系的妹妹走上阳台，用朗诵腔说了以下的话：“你爸爸和我妈妈都说其实你没有错，那车是你买的，不是偷的。” 推断→因为小坚现在的母亲并非自己亲生母亲，妹妹也是由其带来（这一事实只是通过父亲在之前说过一句：“两家人合在一起，就是一家人了”可知）。小坚偷了给妹妹上学的钱去买了一辆二手车，妹妹和妹妹的母亲首先不会持正面态度。父亲则因多次失约于小坚（一直因经济原因没有给小坚买心仪已久的单车）而愧疚于心，不忍继续责备小坚。 父亲希望可以安抚受伤的小坚，而作为家长，对这样一事件不能够直接出面表示安抚态度，所以派妹妹出面。妹妹因为小坚偷了自己上学的钱而怀恨在心，但是父命难违，故而心不甘情不愿地例行公事般地向小坚说了这样一番话。 真正地电影语言就该是这样，一言一行，一举手一投足都值得琢磨品味。黑泽明说过他希望自己的作品只要其中有几分钟是电影就很满足了，如果整部都是电影，那就完美了。 这部片子的思想。最明显的我们可以看出来的便是影片所揭露出的城市与农村的矛盾和农村人在城市的悲惨命运，而实质上后者是前者的结果，也就是说农村人的悲惨命运是在城市与农村矛盾的冲突和激化中一步步表现出来的，小贵为了生存来到城市，但是他却并不属于这座城市，在城里人的冷漠与非难中他的生存环境一步步的缩小，一步步的艰难，最终陷入了绝境。最后小贵在城市人的麻木的眼光中背着单车艰难的在大街上行走使整个矛盾达到了高潮，而小贵的悲惨命运也一显无遗。 影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。 因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！ § 影片评价 《十七岁的单车》 影片的中心都围绕着一辆单车发展，而单车似乎也是一种隐喻，指的也许是对个人来说非常珍贵却很容易被别人夺走的东西，或者是初恋或者是爱情，或者我们为之付出的一切，都象美丽的肥皂泡一样破碎了，得到的都只是永远的欺骗和压榨。 当我们失去了所拥有的一切而变得一无所有的时候，我们就会被这个社会无情地抛弃，因为我们是“没有利用价值”的人，这个时候已经没有选择的余地了。影片的结尾，主角拿起砖头掷向强者，最后被强者追杀，即使无关的人也难以幸免，心爱的单车被砸烂。 讲述成长的故事几乎已近习成一个创作母题，不同的历史时期、不同的导演都在用自己独到的目光演绎成长的故事。而影片《十七岁的单车》正是王小帅用自己独特的目光对成长故事这个创作母题新的演绎。表现了一种被权力压制下的残酷的青春。 影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。在影片中，王小帅借飞达快递公司经理的话讲出了山地车不再是一种便捷的交通工具，而是一种资本和权力，是农民小贵融入城市生活，为公司赢得良好信誉的资本，更是小坚在同学们面前表现炫耀自己的权力。 小贵作为一个农民工，似乎已经注定了他与城市的格格不入以及他的残酷的青春。而王小帅添加了一个具有城市户口的主人公小坚，更是讲述了小坚的残酷的青春，这显而易见地指明了主题：无论你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是残酷的。在影片里王小帅更是对造成这种残酷青春的原因做了深入的探索，但是这个原因不再是《青红》中表现的不同文化的悲剧，而是一种权利压制下的必然结果。《十七岁的单车》 在小贵的世界里，公司、工作。山地车，城市人俨然成了权利或者制度的隐喻，它们压制着小贵的一切，稍出差错他们都可以使小贵的生活遭受沉重的打击。影片中强调的一个事件让我记忆犹新：小贵在找张先生的时候被服务员糊里糊涂地洗了澡，洗完之后声嘶力竭的哭喊着：“我没钱”，这完全可以说是一个黑色幽默，导演用一种无奈嘲讽的态度表现了农民工与城市的格格不入，表达了小贵的残酷的青春。在小坚的世界里，山地车是一种令人羡慕的资本，有了山地车他才可以融入同学们的生活，他才拥有了自己心仪的女朋友。 父亲这个作为正直人物代表的形象一再的改变自己的承诺激起了小坚内心深处的叛逆，他开始怀疑整个世界，他拿走了父亲的500元钱去二手市场买了山地车，他想用自己的行动实现诺言，殊不知，他是在挑战这个规范着社会的制度。在制度面前，小贵和小坚都曾努力过，都在挣扎，但带给他们的却是权利对于他们的严历的惩罚。 影片中一个突出的亮点就是女人这个道具的恰当运用。导演把潇潇的恋情依附于权利作的恰当的转移，更突出了权利与制度在青少年的心中的地位，也突出的强调了权力作为形成残酷的青春的原因的重要性。影片中与小坚产生矛盾的潇潇毅然选择了车技高超的男孩作为自己的伴侣确切的体现了这一点。 在观看影片的《青红》的时候就已经很佩服王小帅的台词功夫，《青红》的内向性格更是表现文化冲击下的青春悲剧的重要选择，外向性格的人在遭遇青春曲折的时候会悉数倾诉于他人，而内向性格的人们的选择更会有无声胜有声的妙处。《十七岁的单车》中王小帅相同的采用了这个选择。本人认为此处是王小帅导演一个细心却又极其重要的意图体现。 年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。 也许王导的青春经历了太多的残酷，遭受了过多的曲折，能拍出如此振奋人心、勾人回忆的电影，镜头与构图以及音乐的娴熟运用以足可以证明王导的成熟；但在文化多样性流行的今天，期望王导能够想更新的领域进军，尝试拍摄更新风格的影片。 § 品析 《十七岁的单车》 当银色降低了亮度就成为了灰色，二者关于明亮的添加比例形成了让人产生不同心情的色差。《十七岁的单车》是一辆银色亮度降到了纯灰色山地车，所以它会成为禁片，它很像《牯岭街少年杀人事件》，从明亮的青春中看到灰色板砖造成的猩红。这的确是一部可怕的电影，不是因为灰色的青春印记和社会治安对我们的尴尬，它的可怕在于用一辆自行车就活生生地揭露了城市与农村的矛盾。 肮脏——小郭成为飞达公司的第一个环节就是洗澡，速递公司的老总以一种很仁慈的口吻告诉包括小郭在内的来自农村的孩子：“公司给你们洗过澡了……”而小郭和同乡、朋友们的第一反应是“找到了个好工作”。汽车进城之前要洗车，农民进城打工要洗澡。一个城市里的人如果在取得工作之前被要求洗澡那可以被看作是人格上的侮辱，但对于农民来说就是很自然的行为，或者可以被看成是赏赐。农村对于城市来说是一种约定俗成的肮脏，而肮脏的字底本意是厌恶和鄙夷。 愚蠢——速递公司与小郭以及特意招聘的农村孩子达成了协议：发给他们的银色山地车要靠他们自己去挣，他们每送一份快递的单价是10元，开始公司与他们八二分帐，当他们为公司赚够了山地车的钱后公司就跟他们五五分帐。这看上去是一项合理的管理模式，可实际上就是公司以工作的名义向员工强行推销单车，农村里的孩子和都觉得这是在“发财”。即使这样，速递公司的会计也利用她所认为的农民的愚蠢和好欺负克扣了小郭70元。小郭经理的眼中，小郭无比地愚蠢，不知道业务大于单车，还愚蠢地要找遍北京去寻找丢失的单车。农民迷惑、木讷、不知所措，不知道什么是尊严什么是原则，他们懦弱的容忍只能证明城里人的判断：农民是愚蠢的。 罪恶——城里的学生小建和农民孩子小郭，都说自己是单车的主人，素不相识的城里孩子相信了小建，指责小郭是偷车贼。大街上严查的是衣冠不整的农民，严打时期排查的重点是暂住城市的农民，公共汽车上城里人紧盯着靠近自己皮包的农民。城市人对农民的警惕是自觉的，农民对于城市来说就像哥伦布从美洲带到欧洲的梅毒一样侵害了整个欧洲大陆。保姆琴是个偷衣服的贼，速递的小郭是个偷单车的贼，无论他们是否成为贼，首先他们就是被主人、被城里人警惕的罪恶。这都是因为他们是农民。 累赘——于是城市人摆出了对待他们的态度。速递公司对小郭丢失单车延误业务之后说出了城里人想对农民说的真心话：“哪来的就回哪去。”城里的人乃至农民自己都知道一句骂人的话：“你这个农民。”《十七岁的单车》 农民眼中的城里人 幸运——中国有13亿人口，只有3亿是城市人而剩下的10亿都是农民，在这13亿里是一个城里人是多么的幸运。农民走进城市对这里的市民首先就是仰慕，这跟小城市的人仰慕大城市里的人、国内的仰慕出国的人一样，他们生来就有这里的户口和城市的资格。小郭走进“高级地方”送快递的拘谨，保姆琴偷偷穿着主人的衣服幻想，农民拼搏和奋进都是想成为他们之中的一员，动力就是因为做一个城里人是骄傲的。城里的人才敢把鞋子的脚步声放得这么响亮，小建也才敢把时间和精力耗在谈恋爱、练单车而不是挣饭吃上面。农民对城里人的这种仰视便是造成城乡不平等的主要因素。 贪婪——“如果我是城里人，我才不会像她这样天天绷着脸。我要住这么好的房子，我就天天喝糖水，一天到晚吃排骨面。”同乡对小郭的这段话便是农民眼中贪婪的城市人。他们拥有高大的住宅、体面的工作，最重要的是他们正儿八经地拥有这个城市，他们却还是不满足。读职高的小建有书读，有能让他吃饱饭的父亲，有一帮哥们还有一个女友，没有单车他完全也可以继续这样的生活，至少不会因为一辆单车而饿死，但小郭就不同，他需要这辆单车保住自己的饭碗，保住在城市中的命根，为什么小建还是要跟小郭抢呢？ 残暴——在城市里城里人是主动的，速递公司的老总可以剥夺小郭的工作，会计可以剥夺他的收入，小偷可以剥夺他的单车，小建可以剥夺他的体面，最后去追杀小建的孩子也用拳脚剥夺了小郭的17岁单车的完美。走错了桑拿室的小郭不知道如何告诉客户他真的不是故意去洗澡的，也不知道如何解释他刻在车上的记号，农民面对城市的残暴只剩下了四个字：有口难辩。 不可侵犯——琴是个戏不多但最阵痛的角色，当杂货店的老板知道原来打扮得妖艳光鲜的琴“也是一个保姆”，他就……就怎么样？追她？还是帮她逃跑？碳和钻石成分完全相同。农民自觉地与城市里的人划清阶层，一辆被小偷偷窃的银色单车把城市里的小建和农村里的小郭卷在了一起，一辆自行车承载的是两个阶层融合可能性。同样的单车，在小建手里就是追女生的武器和与哥们游戏的工具，即使是两人每天变换成为车的主人，小郭也不可能用这样在城市孩子嘴里也承认是“不错”的车去和小建干同样的事情。琴不能穿主人的衣服，也许有一天她挣够了那么多钱，嫣红的高跟鞋和同样刺眼的连衣裙也只是一个农民在城市里的扎眼，“关键你不能让人看出你是外地人”。 当农民出现在城市里 单车对于农民是为生的手段，对于城里人而言是生活的炫耀品。17岁的城市人拥有一堆城市人所焦虑的麻烦：父母离异后的重组、家庭生活的拮据、父子之间的隔膜、爱情的难以掌握；但农民的生活呢，我们对于一个农民以及整个农民阶级的了解都可以忽视或者是漠视他们的生活细节，导演试图安排农民和城里人平等相处——他们共同都需要这辆自行车，以及他们共同面对一伙人的追杀，但结果还是以小建为代表的城里人对小郭为代表的农民的强者的庇护，小建哪怕被打得鼻青脸肿也没有向小郭发出一声救援，小郭哪怕和小建同样面对一群“仇人”的追打，小郭也没有为了小建而动手，因为小郭和所有的农民一样认为，城里人是一伙的，小建强行与他分享他的车，一帮不知道为什么打他的孩子在砸他的车，小建的还击是为了他的自行车，为了他在城市里的价值的证明而还击，人为地将城市人与农民放在同一个阵营里，其结果也不可能像童话一样快乐幸福地生活。 城市里的人最终是以胜利者的姿态去同情农民，同情农民的生活现状，或者是羡慕他们对于生活的麻木，这种城乡的矛盾就像西方社会里黑人与白人不可调和的矛盾一样，导演是以尖锐的笔触去挑动这个城市人主宰社会里敏感而薄弱的环节。关于爱情，城里人小建没有了单车还有那个高中女生潇潇来载他回家，小建只是因为要保持男生的尊严拒绝了潇潇，如果没有这辆自行车小建只可能没有他所期待的那样风光，而在城市里的农民呢，杂货店的老板，如果他没有一个杂货店，甚至是连琴那样像城里姑娘的女孩也看不见，看见又怎样，他和他所代表的阶层在城市里首先要保证的是自己的温饱，有了自己的杂货店才有了看女生的地点。 小郭最终可以说是一场悲哀，他扛着单车穿越麻木的城市人的眼睛，像《小武》最后被拷在电线竿上面无表情地看着来往的人群，更加可悲的是小郭已经开始学习享受刷牙的城市感。他用找回的单车重新赢得了速递工作以后，单车对于他的意义已经不是谋生的媒介了，他可以用杂货店老板旧点、沉点的单车继续他的工作，但他明显对这样没有形式感的单车产生了抵触。与小建的交往中虽然他只是被动地告诉了小建他的名字，但只是这样的简短的接触让小郭加深了对城市的向往，他知道抽烟、骑漂亮单车的形式成就感，他开始丧失他作为农民的本质而去学习城市，更多的农民就是像他一样丧失农民本性而又不能成为真正的城市人。 17岁是步入成人的最后一个时间段，在17岁丢失一辆最爱的单车也不可能造成像弗洛依德童年理论那样做作的影响。可是小偷，是谁偷走了单车又让它变成了另一个人的梦想？如果单车可以去象征纯真的欲望、联系城乡差异的纽带之类，那小偷，以及造成小偷偷窃习惯的土壤，是不是17岁单车面前的罪魁祸首呢？当事实摆在我们面前的时候，光是承认就需要相当的勇气。 [1] § 演员简介 周迅 周迅：生于浙江，早年学习舞蹈，15岁开始演艺生涯。出演多部影视作品，包括陈凯歌的《风月》和《刺秦》。她在1999年娄烨执导的《苏州河》中一人分饰两角的演出获得了巴黎电影节的最佳女主角奖。 崔林：1982年生于哈尔滨。北京体育师范大学在读。凭借在多部电视剧及电视广告中的演出为人熟知。长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战後在中国东北住了下来，父亲娶了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对于电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以後仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。 李滨：1982年生于北京。参演过若干电影和电视剧，被导演王小帅偶然发现。李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。 高媛媛：1979年生于北京。北京交通运输学院学生，现已是中国顶级广告模特之一，曾拍过70多个广告。她因之走红也是中国观众最熟悉的银幕形象就是张杨导演的《爱情麻辣烫》中“声音”故事里的女中学生，人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。 [2] § 影片背景 本片为台湾著名电影学者、影评人焦雄屏经营的吉光电影公司的“三城记”系列电影之一，。“三城记”系列电影结合两岸三地新锐导演，希望为二十一世纪华人新社会树立新形象，以别于上一代华人电影注重悲情及历史回顾。另五部影片为台湾导演林正盛《爱你爱我》、易智言《蓝色大门》、徐小明《流浪到淡水》、大陆导演贾樟柯《上海宝贝》以及香港导演余力为《人民找换》。本片及林正盛的《爱你爱我》为以完成作品并于2月双双入围柏林国际电影节竞赛片单元，本片更获得最佳故事片评审团大奖即银熊奖。 § 获奖情况 获2001年柏林国际电影节银柏林熊-评审团大奖。 获2001年柏林国际电影节新天才奖-男演员 崔林。 获2001年柏林国际电影节新天才奖-男演员 李滨。 第三十八届台北金马影展11项提名。 |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。