| 词条 | 《一一》 |
| 释义 | § 基本信息 一一 更多外文片名： Yi yi Yan Yan - Natsu no omoide.....(Japan) Yi yi: A One and a Two........(International: English title) 1+2.....Finland Eine Eins und eine Zwei.....Germany (festival title) I raz, i dwa.....Poland Yi yi - E uno... e due!.....Italy Yi yi - ensam tillsammans.....Sweden 导演： 杨德昌 Edward Yang 影片类型： 爱情 / 剧情 / 音乐 片长： 173 min 国家/地区： 中国台湾 / 日本 对白语言： 汉语普通话 / 闽南语 / 英语 / 台语 / 日语 色彩： 彩色 幅面： 35毫米遮幅宽银幕系统 混音： 杜比数码环绕声 级别： Singapore:PG / Portugal:M/12 / UK:15 / Finland:S / France:U / Spain:13 / Sweden:7 / Germany:6 / USA:Not Rated / Hong Kong:IIA / South Korea:All / Switzerland:10 洗印格式： 35 mm 胶片长度： 4876 m(Spain) § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 原创音乐 | 摄影 | 剪辑 | 艺术指导 | 副导演/助理导演 导演 Director： 杨德昌 Edward Yang 编剧 Writer： 杨德昌 Edward Yang 演员 Actor： 吴念真 Wu Nianzhen ....N.J. 金燕玲 Elaine Jin ....Min-Min 尾形一成 Issei Ogata ....Ota 萧淑慎 Shu-shen Hsiao ....Hsiao Yen 林孟瑾 Adrian Lin ....Li-Li 陈以文 Yiwen Chen 柯宇纶 Yue-Lin Ko ....The Soldier (as Ke Yulun)Kelly Lee ....Ting-Ting 陈希圣 Hsi-Sheng Chen ....Ah-DiSu-Yun Ko ....SherryPang Chang Yu ....Fatty 唐如韫 Ru-Yun Tang ....NJ's MotherShu-Yuan HsuHsin-Yi Tseng ....Yun-YunTang Congsheng ....Blue Shirt 陶大宇 Michael TaoJonathan Chang ....Yang-Yang 许安安 Anan XuKai-Li Peng ....Cellist in cello concert scene 杨德昌 Edward Yang ....Pianist in cello concert scene 制作人 Produced by： 河井真也 Shinya Kawai ....associate producer 余为彦 Wei-yen Yu ....associate producerOsamu Kunota ....associate producerNaoko Tsukeda ....associate producerMichiyo Satô ....assistant producer 原创音乐 Original Music： Kai-Li Peng 摄影 Cinematography： 杨渭汉 Wei-han Yang 李龙禹 Lee Lung-Yue 剪辑 Film Editing： Bo-Wen Chen 艺术指导 Production Designer： Peng 副导演/助理导演 Assistant Director： Yu-Hui Wang ....assistant directorShih-Ping Yang ....assistant director 川野浩司 Koji Kawano .... 助理导演 § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 法国 France 2000年5月14日......(Cannes Film Festival) 德国 Germany 2000年6月26日......(Munich Film Festival) 捷克 Czech Republic 2000年7月11日......(Karlovy Vary Film Festival) 加拿大 Canada 2000年9月13日......(Toronto Film Festival) 法国 France 2000年9月20日 美国 USA 2000年10月4日......(New York Film Festival) 美国 USA 2000年10月6日......(New York City, New York) 挪威 Norway 2000年10月20日......(Bergen International Film Festival) 韩国 South Korea 2000年10月28日 日本 Japan 2000年10月28日......(Tokyo International Film Festival) 英国 UK 2000年11月2日......(London Film Festival) 挪威 Norway 2000年11月23日......(Oslo Film Festival) 葡萄牙 Portugal 2000年12月8日 日本 Japan 2000年12月16日 希腊 Greece 2001年1月12日 巴西 Brazil 2001年1月26日 荷兰 Netherlands 2001年1月26日......(International Film Festival Rotterdam) 比利时 Belgium 2001年1月31日 新加坡 Singapore 2001年4月11日......(Singapore International Film Festival) 中国香港 Hong Kong 2001年4月21日......(Hong Kong International Film Festival) 中国香港 Hong Kong 2001年5月3日 波兰 Poland 2001年5月11日 德国 Germany 2001年6月14日 以色列 Israel 2001年6月21日 荷兰 Netherlands 2001年8月9日 瑞士 Switzerland 2001年9月6日......(German speaking region) 西班牙 Spain 2001年10月19日 瑞典 Sweden 2002年3月22日 捷克 Czech Republic 2002年3月26日......(limited) 匈牙利 Hungary 2006年1月16日......(TV premiere) 菲律宾 Philippines 2007年8月8日......(Cinemanila International Film Festival) [1] § 制作发行 制作公司： Pony Canyon Enterprises (I) [日本] Omega Project [日本] AtomFilms [美国] Nemuru Otoko Seisaku Iinkai 发行公司： Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亚] (2003) (Australia) (DVD) WinStar Cinema [美国] (USA) (subtitled) Kuzui Enterprises [日本] (Spain) Diaphana Films [法国] (France) E Stars Films [美国] (2004) (China) (TV) Golem Distribución S.L. [西班牙] (Spain) Národní Filmový Archiv (NFA) [捷克] (Czech Republic) Omuro Pictures Ltd. [日本] (Czech Republic) § 剧情介绍 《一一》 在台北市住着一户中等阶层的家庭：丈夫简南俊，妻子敏敏，大女儿婷婷和年仅10岁的小儿子杨杨，他们和敏敏的母亲共同生活着。 在敏敏的兄弟阿迪的婚礼中发生了一系列的麻烦事，先是阿迪的旧情人云云在阿迪与小燕的婚礼上大吵大闹，而后在电梯口，简南俊与自己30年前的旧情人谢里相遇，接着是婆婆在和婷婷一同回家的路上跌倒而住进了医院…… 婆婆因为中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关。而在这一系列的打击之下，敏敏的精神几乎崩溃，她开始整天烧香拜佛。 医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话，以帮助其康复。可每个人面对着沉睡中的老人都张口结舌，最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境。为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙了。 新搬来的邻居丽丽和她的男友吵架了，两人分手后，丽丽的男友胖子开始主动和婷婷约会。可婷婷最终发现胖子真正爱的人不是自己，他的内心深处还在爱着丽丽，这一切都让婷婷觉得悲伤。 儿子杨杨受父亲的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半儿的事情--只能看到前面，看不到后面，于是他开始拍摄人的背面，用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。他在学校总是受教导主任的刁难，他便用自己的手段报复教导主任。 深爱着丽丽的胖子一直关注着她的行动，他误以为丽丽和她的老师有关系，冲动之下杀了那个男人。 简南俊借着去日本出差的机会和旧情人谢里重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。 在婆婆的葬礼上，杨杨念了一段自己写的话送给婆婆：“婆婆，对不起。不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的，你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里。所以我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个，还没有名字的小表弟。就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说：我也觉得……我也老了。” [2] § 演员阵容 杨德昌在片中没有启用大明星，主要角色都由资深演技派演员担当，并大胆使用了许多没有经验的演员，他们的表演均非常出色，尤其是扮演简南骏的吴念真的表演折射出人性的光辉，是片中的一大亮点。 吴念真 吴念真：台湾编剧、导演、作家。1980年应明骥之邀进中影制片部任编审，催生《小毕的故事》《光阴的故事》《海滩的一天》《儿子的大玩偶》《我这样过了一生》《童年往事》《恋恋风尘》《恐怖分子》等风格迥异的电影，成为台湾新电影的代表剧作家。1989年离开中影，成为自由编剧。之后所参与编剧之电影，如《悲情城市》《戏梦人生》《客途秋恨》《兄弟珍重》《无言的山丘》等，均在世界各大影展获得极高荣誉。曾以《同班同学》(1981)、《老莫的第二个春天》(1984)、《客途秋恨》(1990)、《无言的山丘》(1992)，获第十八、二十一、二十七、二十九届金马奖最佳原著剧本奖；1986年改编剧本《父子关系》获第二十三届台湾金马奖最佳改编剧本奖。1994年首次执导电影《多桑》，获都灵影展最佳影片奖；1996年执导《太平天国》入围威尼斯影展竞赛单元。他是侯孝贤的重要合作者，也为杨德昌、柯一正、万仁、许鞍华等创作过剧本，成为港台新电影作家的挚友。金燕玲金燕玲：台湾演员、歌星。1955年生于台湾。1973年赴香港从影，成名作《女人面面观》（1973）。此后每年主演5部电影。1976年婚后赴英国定居，以伦敦为基地接受邀请。1986年关锦鹏邀她与蔡琴、粱朝伟合演《地下情》，演技优秀受到肯定，获第六届香港金像奖最佳女配角奖。1987年主演尔东升执导的《人民英雄》（台名《银行风云》），再获香港金像最佳女配角奖。1991年赴台先后演出杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》（1991）、《独立时代》（1995）、《麻将》（1996）、《一一》（2000），其中以《独立时代》一片获第三十一届金马奖最佳女配角奖。其他参演作品另有余为彦导演的《月光少年》（1993）、张婉婷导演的《宋家皇朝》（1996）、章蕙兰导演的《小百无禁忌》（2000）等。 尾形一成尾形一成：日本著名的舞台剧演员，他率先在日本进行单人剧演出，创立了独特的单人剧风格。 1973年5月，尾形出演了森田导演的话剧《拳击悲歌》，从此正式开始了他的表演生涯。80年，他独力出演了《12种模式的素描》。81年，他在日本电视台的《笑星诞生》节目中赢得金奖。他也经常出现在电视电影中，在电视剧《恶婆》、电影《男人之苦》系列等这些日本颇具人气的作品中都能找到他的身影。 2004年，尾形主演了市川准名片《托尼瀑谷》。05年，他又携舞台老搭档桃井薰加入了俄罗斯导演苏古诺夫的《太阳》剧组。 § 角色介绍 《一一》简洋洋（张扬洋饰演）：有一个知识丰富的爸比，一个神经质的妈妈，一个温柔的姐姐，一个总叫他“听话”的婆婆。洋洋总是被女生欺负，他不喜欢学校的“小老婆”。有一天，他听见隔壁的人在吵架。第二天，在电梯口遇见了那个阿姨，他想转过去看她。爸爸说：“洋洋，不能这么看人家。这样很不礼貌，人家会生气的。” 他说：“可是我想知道她在难过什么。我从后面看不到啊。”洋洋跟爸爸说：“爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是爸爸就教他拍照。每天都给周围的人拍背影，因为他们看不到，他就拍给他们看。洋洋用他的眼睛，把看到的世界讲给大人们听，他们听不懂，他们不相信，于是就拍下来。后来，洋洋发现“小老婆”也并不是很坏，婆婆死了，洋洋跟他说对不起。 婷婷（李凯莉饰演） ：有一个很疼她的爸爸，一个老被女生欺负的弟弟，一个有气质的婆婆。婷婷跟隔壁家的莉莉是朋友，她喜欢她的男朋友胖子。这些她都不敢跟别人说，可是堵在心里很难受，于是她就跟婆婆说。婷婷不明白为什么舅舅不娶云云阿姨。她问爸爸：“如果阿弟舅舅不是坏人，那小燕阿姨一定有问题了咯？”她以为爱情有好坏对错之分，好人就应该得到爱情，坏人就不应该得到爱情。她开始跟胖子约会，后来胖子还是和莉莉还是重新在一起了，婷婷觉得不公平，她觉得自己没有做什么坏事情，为什么胖子就不喜欢她。再后来，经历了很多事，胖子为了莉莉杀死了与她妈妈有染的人，婷婷的爱情也在他的咆哮中流失了，婆婆也死了。突然间婷婷明白了关于爱情的很多事。 阿弟 ：有个很老实的姐夫，一个很关心他的姐姐，一个很凶的老婆，一个善解人意的前女友云云。他很相信算命，每天都在想如何捞钱，却总是郁郁不得志。他以为自己很能说，但是当他和妈妈说话的时候却什么也说不出来。阿弟很害怕自己的老婆，他不知道是为了肚子里的孩子还是真的爱她。当孩子满月的那天，云云来了，阿弟的妻子很不爽，结果同学和她吵了起来，阿弟不知道怎么办，他痛恨自己的懦弱。那天阿弟失魂落魄的回家，第二天，阿弟的妻子在浴室看到昏倒的阿弟，有那么一刹那阿弟真的想死掉。后来，阿弟的妈妈去世了，他的生意也开始转好。 《一一》敏敏（金燕玲饰演）：个很木讷的丈夫，一个读书用功的女儿，一个很自闭的儿子，一个不成器的弟弟，一个关系很好的公司同事南希。一切看上去并不坏。有一天，妈妈陷入昏迷，敏敏必须每天都去跟她说话，说着说着她就崩溃了，怎么只有这么少。敏敏觉得自己好像白活了。每天像个傻子一样，每天在干什么啊？她大哭起来，她觉得找不到人生的意义，活了这么久到底在活些什么？南希劝说敏敏去山上呆一段时间，回来的时候，敏敏说，其实山上也没什么。后来，敏敏依然不知道自己在做什么。 简南俊（吴念真饰演）：有个并没有太多交流的老婆，一个很可爱的女儿，一个很像他的儿子，一个一事无成的小舅子，一个相识很多年的老同学兼同事。其实简南俊心里还住着一个人，他的初恋女友阿瑞。常常觉得与周围格格不入，自有一套行为方式。讨厌生意里的尔虞我诈，厌恶事事谈到钱的恶俗，可是却不得不深陷其中。直到遇到大田，简南俊才觉得自己交了一个真心的朋友，跟他谈音乐艺术，跟他谈人生哲理，从未如此推心置腹。简南俊遇见了阿瑞，想起初恋的过往，心里从来就没有爱过另一个人，只有她。可是简南俊最后却拒绝了她，因为他觉得真没有再活一次的必要了，过去了就是过去了，已经回不来了。 婆婆：从来没说过一句话，但是她一直都知道。知道他们的困惑彷徨，知道他们的脆弱悲伤，知道他们的快乐欣喜，这些她全都知道，而且也知道该怎么做，可是她不想说，她也不能说。婆婆觉得因为就像植物一样，过度照顾反而让他失去了进化的本能，他们总会和她一样明白，因为他们总会有自己的六十岁，而自己却要死了。[3] § 影片特点 《一一》以一种非常细致、有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，它的题旨是生命，意味着对一生命途的反思。这是一则很普通但很美丽的寓言故事，同时也是一篇高水准的社会学宝典，它以一种温柔的笔触将现代社会日常生活的常态与变调“一一”呈现在观众的眼前。权威的《巴黎世界报》对《一一》相当推崇，赞扬导演杨德昌以社会写真的手法，忠诚地反映了当代社会中个人的喜怒哀乐、七情六欲及无奈孤独，认为影片“以敏锐而温热的镜头进行社会心理分析，为社会百态及人性的枷锁做见证”。 § 幕后制作 《一一》杨德昌以往的电影经常表现一种个人和社会的冲突，以及理想必然破灭的痛苦，而在《一一》里，这种痛苦转变成一种思辨的力量，它反映了一个人从纯真到怀疑再到睿智的过程，正如他所说的那样：“这部电影讲的就是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。”或许这也是杨德昌自己心路历程的一种写照。 杨德昌说影片名“一一”：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” “一一，就是开始，我们翻开字典的第一页，就是一嘛；我常常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。” § 导演简介 杨德昌 广东梅县人，男， 生于1947年11月6日 ，逝世于2007年6月29日 (美国加利福尼亚州贝弗利山，结肠癌)。台湾新电影最重要的代表人物。1949年移居台北。1969年毕业于台湾“国立交通大学”控制工程系。1970年赴美留学，获佛罗里达州立大学电子工程硕士学位。1974年赴南加州大学学习电影。后往美国西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，长达7年。 1981年回台北，在余为政执导的《1905年的冬天》中任编剧与演员。同年秋天导演张艾嘉策划的电视单元剧《十一个个女人》中的《浮萍》。1982年中影策划《光阴的故事》，杨德昌执导第二段《指望》，大受影坛瞩目，自此与新电影密不可分，并在国际影坛频频得奖。1983年编导《海滩的一天》，获1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名，并获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。1985年编导《青梅竹马》，获瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。1986年编导《恐怖分子》，获第二十三届金马奖最佳作品奖，第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖、国际影评人奖，英国电影协会最具创意和想象力奖，第32届亚太电影节最佳编剧奖。1989年成立“杨德昌电影公司”。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》，获第二十八届金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名；同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖、92’新加坡国际电影节最佳影片及最佳导演奖。 1993年将电影公司更名为“原子电影公司”。1994年编导《独立时代》，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994年台湾十大华语片。1996年完成《麻将》，荣获柏林影展评审团特别推荐奖及新加坡影展最佳导演奖。2000年与日本合作《一一》，获戛纳影展最佳导演大奖。杨德昌作品不多，但出手慎重，且极具分量。他将精准的工科思维应用于电影创作，用现代变革的眼光来看待台湾尤其是都市的文化变迁与人情世故，其作品偏重理性剖析，充满犀利的批判意识，放射出思辨与哲理的锋芒，是富有探索性与实验性的电影作者。 § 经典对白 《一一》你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎么知道你在看什么呢？ 我们是不是只能看到一半的事情。好像我只能看到前面看不到后面。 其实这样自言自语对我来说蛮难的，我这样讲你不要生气，我觉得，好像在拜拜。除了不知道对方是不是听得到之外，对我自己讲的话是不是真心的，好像也没什么把握。不过讲实话，原本自己可以把握的事情，现在一看，好像觉得少得可怜。 有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握也没有。都会觉得说，好不容易睡着了，干嘛又把我弄醒，然后又要去面对那些烦恼，一次又一次。 如果你是我，你会希望再醒过来吗？ 你比我们多活了那么就，我们除了自己心里一大堆问题外，又能告诉你什么呢？ 婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话。只是我觉得我能跟你讲的，你一定老早都知道了，不然你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告我我你去了哪里。所以我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，叫大家一起过来看你呢？ 婆婆，我好想你。尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说，你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了。 《一一》你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。 婷婷：“我只是不喜欢有人故意把故事讲得那么悲惨” 胖子：“可是在现实生活里悲伤的事和高兴的事都有啊。这样电影才有真实感啊，要不然我们怎么会去看电影。” 婷婷：“如果电影和生活一样，那谁还会想去看电影呀。过生活就好啦。” 胖子：“电影的发明使我们的人生延长了三倍。因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。” 胖子：“没有一朵云，没有一棵树，是不美丽的。” 胖子：“你哪里懂啊，还在那边乱做梦，如果真跟你想得那样，你哪里会需要爱情浪漫故事来骗你自己啊。” 诚意可以装 老实可以装 交朋友可以装做生意可以装那这个世界上还有什么是真的？ § 所获奖项 本片荣获2000年戛纳电影节最佳导演奖、法国影评人协会、洛杉矶影评人协会年度最佳外语片奖 香港电影金像奖(Hong Kong Film Award) 2002 最佳亚洲电影 (提名) 欧洲电影奖(European Film Award) 2000 Screen International Award (提名) 杨德昌 芝加哥影评人协会奖 2001 最佳外语片 (提名) 杨德昌 戛纳电影节(金棕榈) 2000 最佳影片 (提名) 杨德昌 最佳影片 (提名) 杨德昌 戛纳电影节(影人类) 2000 最佳导演 杨德昌 在线影评人协会奖(OFCS Award) 2001 最佳外语片 (提名) 卡罗维法利国际电影节 2000 Netpac Award 杨德昌 凯撒奖 2001 最佳外语片 (提名) 杨德昌 Vancouver International Film Festival 2000 Chief Dan George Humanitarian Award 杨德昌 Valladolid International Film Festival 2000 Golden Spike (提名) 杨德昌 Sarajevo Film Festival 2000 Panorama Jury Prize 杨德昌 New York Film Critics Circle Awards(NYFCC Award) 2000 最佳外语片 National Society of Film Critics Awards, USA(NSFC Award) 2001 最佳影片 Los Angeles Film Critics Association Awards 2000 Best Foreign Film 杨德昌 Fribourg International Film Festival(Grand Prix) 2001 杨德昌 French Syndicate of Cinema Critics 2001 Best Foreign Film 杨德昌 Chlotrudis Awards(Chlotrudis Award) 2002 Best Movie (提名) Best Cast (提名) Chlotrudis Awards 2002 Best Screenplay - Original (提名) 杨德昌 § 影片赏析 《一一》对白较多，但都有深意、有价值；况且导演通过画面、音响传递的内容更多。印象比较深的是他对镜面、玻璃等反射物体的运用，这一手法从《牯岭街少年杀人事件》就开始了，只不过那时用的是映出人影的门，可惜效果不太好。到《一一》这一手法已非常成熟，在全片随处可见：NJ和同事乘坐的汽车玻璃上映出的高楼大厦；NJ家的百叶窗慢慢闭合，清晰地映在窗子上的城市的夜色；NJ公司，镜头拍摄总经理办公室内NJ的反应，而通过玻璃上的人影，我们又能看到秘书的行动和整个大办公室的情况。导演通过这样的处理无形中扩展了电影表现的空间，也使场面调度更加多样化。这种手法解放了摄影机，从此镜头不必因为时时追随想要表现的客体而疲于奔命，影片也因此显得简约而沉稳、冷静而克制。 导演习惯通过画外音、光源的变化加大每个镜头的信息量，使得影片在形式简约的同时又能传达繁复的内容。这正应和了本片的片名《一一》，看似简单到极致，却富于禅意，颇有些“道生一，一生二，二生三”的意味。我想起看过的一篇《一一》的影评，题目就叫《生命之种种》，真是恰如其分。影片讲述了一家三代从童年、少年、青年到中年、老年五个年龄段不同的苦恼和困境，导演借此表达他对生命的考察和对人生的体悟。五个年龄段既独立成篇又互动交错，处于每个年龄段的人物仿佛是一个生命在不同时期的载体，他们相互对话、关照，有共鸣也有隔阂。洋洋的对于“背后真实”的疑问何尝不是NJ幼年时的疑问，只不过生活让一个中年人日渐麻木，无暇体会灵魂最真切的感受；婷婷的初恋是NJ初恋的重演，当NJ在日本重温年轻岁月时，他的青春在台湾重生。正因为不同的人身上发生的是同样的人生故事，所以那段平行蒙太奇才会那样天衣无缝、“如梦如幻”。处于每个年龄段的人物又是千千万万同龄人的集合体，种种生命体验汇集其身，人物形象自然含意丰富。 在影片一开始婆婆便昏迷不醒，这使她成为一个独特的存在。其他人向其倾诉，可以看作他们与自己灵魂的对话，甚至可以看作人与天的对话。我认为在影片 最后，婆婆醒来安慰婷婷的场景只是婷婷的梦境。因为婆婆醒来的前一个镜头中婷婷在自己房间发呆然后出画，画面里并没有出现她走向房间那个位置，而后她在婆婆的门前出现，让观众误以为她走出了房门。其实对置景稍加留意就会发现，她走向的是自己的床。她在婆婆腿上睡着后的下一个镜头是她从自己的床上醒来，醒来后困惑地看着自己手中的纸鹤更印证了这一点。而且婆婆醒来后不发一言、婷婷对婆婆的苏醒也并不感到惊讶种种异于常理之处正说明了这场戏不是发生在影片的真实生活中。如果这场戏是梦境，那婆婆就是一个象征，婆婆对婷婷的安慰其实是婷婷的自我救赎。婷婷手中的纸鹤便是这种自我灵魂拯救的具象化，这是影片少有的超现实之处。 而影片更擅长的是让现实生活的琐碎细节放射出动人的光芒。比如矮小的洋洋在空旷的体育场奔跑时，那种简约构图带来的美感；洋洋在放映厅对一直欺负他的女孩有了好感，而屏幕上的电闪雷鸣恰把女孩的身影映衬得像一个女神；胖子向婷婷表白，两个人终于消除罅隙走到一起，街头的红灯也“刚好”转为绿灯……影片中这些看似云淡风轻的处理总能让“生活真实”日常而不庸常，“艺术真实”动人而不做作。 只有对生命真相孜孜以求的人才能做到这一点，可导演用冷静的姿态把影片的诚恳和热切包裹起来，恰当地保持了一部艺术片的矜持。无论剧中人拥抱、争吵、内心挣扎甚至痛哭失声，摄影机都在远处冷眼旁观，音乐很动人却极少使用。对我而言，和观看其他影片的心路历程恰好相反，第二次看这部影片比第一次看时更感性，大概是因为影片的含蓄使观众感受影片所蕴含的深情需要一定的时间和过程吧。NJ说，我这一生没有爱过另外一个人。我就像片中的阿瑞一样，转身之后才被这句平静的告白击中。 《一一》导演对生活的热爱、对社会的关切都通过对生命真相的冷静思考传递给观众。这种真相有时我们无法亲眼看到，我们往往看到的是经过照相机、监视器、电视、电子游戏处理过的表象。我们用尽各种手段想看到一切，可依然看不到自己身后的真实。我们被假象包围，亲眼看到的和经过处理的，哪一种更接近真实无从分辨。片中有一场戏，小弟的妻子在做B超，导演却配以讲解电子游戏的声音，我们竟对此浑然不觉。婷婷在派出所时，从电视中传出关于胖子杀人报道的声音，画面却是电子游戏中的小人。影片似乎有意用声画错位混淆现实世界和虚拟世界，营造一种荒谬感和疏离感。导演正是利用这种疏离感成功地糅合了冷静与热切。 简约、繁复，冷静、热切，这些平日里背道而驰的词汇在这部影片中并行不悖，由此显示的不仅仅是一个导演在技巧上的修炼，更是一个导演在思想上的修为。用最简约的形式表达最繁复的内容，用最冷静的立场表明最热切的态度，杨德昌做到了。 § 影片评论 《一一》 我认为这部电影是一位大师完全掌握支配他的艺术资源的杰出作品，我泪眼模糊地看着片尾字幕，挣扎着去形容那股深深感动我、又扯碎我的力量。是哀伤？喜悦？欢乐？是的，我想都是。不过最大的感受是感激。 ——《纽约时报》影评人 Ａ．Ｏ．斯科特 《一一》是一部很有深度的难得的好片，它展现了人的生命中蓝色的一面，虽然它描写的是一个中国家庭及周遭所发生的事，但它精确地掌握着每一个镜头，把所有人物的每一件事都处理得恰到好处，故事情节简单，内涵深远，美不胜收，没有说教，但已赤裸裸地呈现出中国人的人生哲理。 ——法国宗教报纸《十字架报》 这部影片充满着生命力，它所叙述的现代中国家庭所存在的冲突显示了“传统思想”与“台湾超现代”之间的互动关系。 ——法国《世界报》 《一一》里每个人物的境遇不论是专注、关爱、矛盾、冲突，抑或忧伤、喜悦、痴情、梦想，都是一首首生命的诗篇，咏颂生命的每一个音节。这个“生命的诗篇”虽然发生在台湾一个普通的家庭中，其实也是放诸四海而皆准的。 ——法国著名影评人 培尼赫 |
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