| 词条 | 卡利古拉 |
| 释义 | 盖乌斯·凯撒·奥古斯都·日耳曼尼库斯（12年8月31日－41年1月24日），为罗马帝国第三任皇帝，后世史学家常称其为“卡利古拉”。卡利古拉是他自童年起的外号，意为“小军靴”，源于他儿时随其父屯驻日尔曼前线时士兵为他穿上的小军靴。卡利古拉被认为是罗马帝国早期的典型暴君。他建立恐怖统治，神化王权，行事荒唐。由于他好大喜功，大肆兴建公共建筑、不断举行各式大型欢宴，帝国的财政急剧恶化。后来他企图以增加各项苛捐赋税来减缓财务危机，引起所有阶层的怨恨。公元41年，卡利古拉被近卫军大队长卡西乌斯·卡瑞亚刺杀身亡。 人物简介盖乌斯·凯撒·奥古斯都·日耳曼尼库斯（Gaius Caesar Augustus Germanicus，12年8月31日 —41年1月24日） 家族背景卡力古拉是承继于屋大维所属的“尤利乌斯·克劳狄乌斯王朝”。他的父亲是当时相当受到军民一致爱戴的日耳曼尼库斯·凯撒，母亲则是屋大维的孙女大阿格里庇娜。日尔曼尼库斯与阿格里批娜生有九位子女，其中六人养育成年：三个儿子为尼禄、德鲁苏斯、卡力古拉；三个女儿为利维亚、德鲁西拉、小阿格里庇娜。 公元14年屋大维逝世，继子提贝里乌斯继任皇帝，提贝里乌斯将侄子日尔曼尼库斯过继为子，代表着皇位继承人的宣告。提贝里乌斯当政不受人民欢迎，于是人们普遍希望日尔曼尼库斯能够顺利地就任皇帝。但日尔曼尼库斯于公元19年病死，人民便将自己的情绪投射到日耳曼尼库斯的三个儿子上。提贝里乌斯统治后期，宫廷斗争迭起，大阿格里庇娜遭到流放，其子尼禄与德鲁苏斯也分别受到流放与监禁身亡，卡力古拉则是在其19岁那年，奉召到了卡布里岛陪扮提贝里乌斯，就近监视。 忍辱负重卡力古拉在提贝里乌斯身边时，对名义上的“祖父”提贝里乌斯百依百顺，从未提起过自己亲人所逼受的不幸，他以惊人的伪装来应付自己本人所受到的虐待。古罗马作家苏埃托尼乌斯曾讽刺地说道，“从没有见过比他更好的奴仆，或比他更糟糕的主人了”。 公元37年，提贝里乌斯以79岁的高龄过世。此时的皇室近亲男性成员当中，只剩下卡力古拉与提贝里乌斯一个未成年的孙子“小提贝里乌斯”。因此，他是在大多数行省居民与士兵的期盼下登上皇位，而罗马市民也怀念他的父亲，并同情他那几乎灭绝的家族。当他从米塞努姆启程来到罗马时，一路上都有人民设置圣坛欢迎他。 皇帝卡力古拉初期执政虽然提贝里乌斯的遗嘱中指名，让卡力古拉与小提贝里鸟斯为他的共同继承人。但罗马元老院却一致地将第一公民的所有特权，全都给予了卡力古拉一个人独享。在人民欢欣鼓舞的气氛下，厚葬了前任皇帝，并将他母亲与兄弟的骨灰运回罗马，召回他的姊妹小阿格里庇娜，赦免所有过去遭到流放的人。他将“奥古斯塔”的称号送给了自己的祖母安东尼亚，将小提贝里乌斯过继为自己的儿子。他还当众焚毁了前朝的告密文件，表明他心胸坦荡，不愿听取告密。 他仔细却非严苛地审查了骑士的名单，并对犯了小过失的人施与宽容。他在意大利本国内取消了物品的拍卖税。他还打算恢复人民大会，把共和时期选举国家官员的权力归还给它。他两次慷慨地分发给每位公民300塞斯特尔提乌斯，两次为元老和骑士等级的家属举办丰盛的宴席。卡力古拉亲身表明他鼓励一切好的榜样。 他完成了罗马的几项公共工程，包括奥古斯都神庙和庞培剧院。在叙拉古，他修缮了年久毁坏的城墙和众多神庙。他经常举办角斗比赛、马车比赛以及各式各样的舞台演出，并获得了人民的普遍爱戴。 转向残暴在斐洛的著作《晋见盖乌斯（Legatio ad Gaium）》中提到，卡力古拉在37年10月生了一场重病。病愈之后不久，他就与元老阶层决裂，并展开了一连串倒行逆施的政策与残暴的统治。卡力古拉最亲暱的姊妹德鲁西拉病死，更令他的性情大变。原先古罗马的执政者只有在死后才被奉为神明，但卡力古拉命令将希腊运来的诸神凋像，去掉它们的头部，换上卡力古拉自己的头像，并要求人们经过时必须向他自己的神像致敬；卡力古拉自命为神，告诉众人他常受诸神邀请到天庭生活。卡力古拉下令毒死小提贝里乌斯，强迫自己的岳父西拉努斯自裁。他常在宴会中看上元老议员的妻子或情妇，便将她带回自己家里，之后再抛弃对方。他还处死了曾经帮助自己登基的马克罗，流放自己的姊妹小阿格里庇娜。并经常藉故羞辱、或以残忍的方式折磨或虐杀元老议员，剥夺许多罗马最高贵家族的古老的高贵标志。他经常公开地痛骂所有的元老院议员。他拿出以前销毁的告密材料的副本，指控他们过去背叛的一切可耻行径。 他凭着一时冲动，突然萌生征服日耳曼的念头。于是他立即从各地集结军团和辅助军团，在行省各地徵税，并且以前所未有的规模筹集各种军需供应品。除了不列颠南部的一位国王向他投降之外，在未进行真正的战争之前，他就打消了进军的念头。他还回想起提贝里乌斯即位之初日耳曼军团的哗变，当时的军队曾经攻击过他的父亲与年幼的自己，于是他想对军团实行“十一抽杀”的残酷手法作为报复；后来士兵们得知消息打算反抗，卡力古拉才作罢，但此举无疑使卡力古拉失去了军队的支持。后来他还是吹捧自己的战功，以“小凯旋式”回到了罗马城。 卡力古拉穷极豪奢的许多措施，让过去由提贝里乌斯累聚的27亿塞斯特尔提乌斯国库，在一年之内耗费一空。于是卡力古拉便想出各种方式来敛财。他取消了罗马公民权能够传予后代的法律，限制行省人民、获释奴隶仅能将公民权给予“第二代”，藉以增加缴税的人口。他要求人民在遗嘱中必须将皇帝列为遗产受赠人之一，否则该遗嘱便无效力。他还默许各式的诬告构陷，并以法庭判决没收被诉者的财产。卡力古拉将奥古斯都与提贝里乌斯宫内的摆设拿出来拍卖，并派出近卫军队长征收一切商品交易的税捐，甚至连搬运工人、妓女（溯及既往）也全得缴税。这些措施公布之后，使得卡力古拉丧失了一般人民的民心。 遇刺身亡由于卡力古拉的颠狂和掠夺，激起了多次的谋刺行动。皇帝近卫军的大队长卡西乌斯·卡瑞亚，曾在先前的场合中，受到卡力古拉以言语侮辱——卡瑞亚年轻时曾在战场上受伤，生殖器功能丧失。卡力古拉曾以“普利阿普斯（Priapus）”讽刺他，令他怀恨在心。41年1月24日中午，当卡力古拉打算去用午餐，走在宫廷的长廊时，卡瑞亚与另一位队长科涅利乌斯·萨宾努斯上前，合力刺杀了卡力古拉，并将他的妻子卡桑尼娅与年幼的女儿尤莉亚·德鲁西拉一并杀死。 卡力古拉享年29岁，在位3年10个月8天。他的尸体被悄悄地运出，在仓促准备的火葬堆上烧了一半便加以掩埋。后来他的姊妹们从流放地回来，把他掘挖出来，重新火化并加以安葬。 关于卡利古拉的创作《卡里古拉》——作者︰阿尔贝·加缪（Albert Camus）。剧本。1944。 《卡力古拉》——导演︰Tinto Brass，主演：Malcolm McDowell。美国、意大利合拍电影。1979。 同名电影基本资料片名：卡里古拉 类型：剧情 发行年代：1979年 导演：Tinto Brass / Bob Guccione 编剧：Roberto Rossellini / Gore Vidal / 其他中文片名：罗马帝国艳情史/ 嘉里古拉 /暴帝卡里古拉 其他影片别名：Caligula (USA) / Caligula, My Son (UK) (changed title) / Caligvla (International: English title) (alternative spelling) / Gore Vidal's Caligola (Italy) (working title) / Io, Caligola (Italy) (recut version) 片长：150分钟 国家/地区：美国/ 意大利 对白语言：英语 混音：Dolby上映日期：意大利：1979年-月8月14日 / 英国：1979年-11月21日 演员表Leopoldo Trieste .... Charicles 海伦·米伦.... Caesonia 马尔科姆·麦克道尔.... Emperor Gaius Germanicus Caesar (Caligula) Osiride Peverello .... Giant (as Osiride Pevarello) 约翰·吉尔古德.... Nerva 保罗·博纳切利 .... Chaerea 彼得·奥图尔.... Emperor Tiberius Caesar John Steiner .... Longinus Patrick Allen .... Macro (voice) (uncredited) Adriana Asti .... Ennia 影片介绍影片描述了卡里古拉这位罗马帝国最荒淫、残暴的皇帝，从乱中登基到死于乱戟之下的短暂一生，和其中所犯下的种种罪恶和荒淫。 《卡里古拉》这部电影是一部写实式的描写古罗马性虐待和性变态时的皇帝卡里古拉的性生活史与暴政。 《卡里古拉》是一出大戏，一出揭示人与神、权欲和人的本能欲望冲突的古典大戏。 影片的场景很像戏剧：主要以内景表现了古罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝的三个皇帝，表现了重重宫闱中的血雨腥风，表现了权势者的转瞬成空。如此宏大厚重的历史背景，如此纷纭复杂的矛盾冲突几乎全部在内景展开，纵横捭阖，错落有致，实在是大手笔！ 影片的场面调度也像戏剧。例如影片开端，老王提比略和养孙——卡里古拉王子一边看性奴滥交，一边说政治的场景是一座搭建的上下三层平面建筑，就像现代戏剧的独幕多场景演出，观众既可以看到每个局部又可以同时看到整体。电影家充分发挥电影摄影的优势，让镜头始终跟着两个主角移动，摄影机的客观视点和角色的主观视点结合，使整个场面调度既巨细无遗又不呆板，总体美学效果酣畅淋漓，触目惊心。 另一处是篡位后，卡里古拉允许部下以每个议员太太五个金币的代价和她们滥交的场面。这是在一条室内搭建的木船上，角色众多，空间有限，摄制难度极大，然而电影家却充分利用电影的三维空间和高超的剪接技法把局部和整体、具像和群像、虚和实、动和静活灵活现地展示出来，创造了极具视觉冲击力的戏剧场面，堪称奇迹！ 影片的对话也很有戏剧的品位：精炼、精彩、幽默，有力地凸现了性格，凸现了时代精神。就像伟大的古罗马时代的演讲和著作一样闪烁着人类智慧的光芒。 电影家以宏伟的场景、立体的场面调度和闪烁着智慧光芒的对话导演着一出历史大戏，引导我们进入两千年前那个神秘而又瑰丽的长梦，惊心动魄、光怪陆离。 那么，电影家想通过这个长梦让我们和他一起体验什么？影片故事和史料记载的古罗马史实是什么关系？两千年的瑰梦醒来，喷气式和电脑时代的后人该怎样理解金戈铁马的先人？历史是今人创造的。先人的政治在今天看来真的就是一场游戏，一出戏剧？ 一个人能够得到什么？如果他得到全世界，他也就失去了灵魂。 这是影片的片首语，选自《马可福音》 。电影家选择这样一句古老箴言作为片首语，显然意在以一段古史演绎现代人对人类古老欲求的现代理解。 贯穿的基本冲突影片贯穿始终的基本冲突是人和神、权欲和本能欲求的冲突。一切欲求都受制于权欲，一切欲求都打上了政治的烙印。 由于影片在表现卡里古拉的荒淫与暴虐时几乎把逼真的照相特性发挥到极致，由于《阁楼》的全班当红艳星参与了影片演出，许多人常常轻率地认为《卡里古拉》是一部性电影，而台、港碟片制造商对片名不负责任的蹩脚翻译(《罗马帝国艳情史》，正确译名应该是《卡里古拉》)又在某种程度上加深了这种误解。这是对影片主旨的一种曲解。不错，影片的确表现了卡里古拉兄妹的乱伦，这当然很容易让人产生性的联想。然而如果我们稍稍细心一点就会发现联系卡里古拉兄妹的基础首先是生、死、权、利，其次才是性。否则我们就无法解释为什么在卡里古拉篡位成功，他们兄妹可以为所欲为之后，朱西安反而因为政见不同而死去，也无法解释毫无人性的卡里古拉何以对妹妹之死那样痛心疾首。他们的欲望首先是政治欲望，他们的乱伦首先是政治的乱伦。 同样，人们似乎也可以把风骚女子安娅和卡里古拉的苟且和暧昧理解为性。然而我们同样不应该忽略安娅的丈夫马可是罗马帝国的王室卫队长，她的情人卡里古拉是罗马帝国的王位继承人，她一人连着罗马帝国两个要害人物。马可甘愿把妻子送给卡里古拉王子作性玩偶，而安娅也欣然愿往，不是因为卡里古拉有什么性魅力——这个猴子一样的暴君根本就毫无魅力而言。马可夫妇是被王子——罗马帝国的合法继承者的威势所震慑——这是以性为媒介的政治结合。是政治交易捎带而来的性交易。 还有，提比略和卡里古拉的关系：提比略杀死卡里古拉兄妹的父母，然后养大他们的儿女，收为义子，并赋予罗马王子名份；卡里古拉杀死养祖父提比略和提比略的亲孙子，也就是他的弟弟加美拉斯，却放过他从心里讨厌的叔叔克劳狄……这似乎也可以归结为血缘和性，然而这却是地道的政治。提比略说得清楚：我们家族没有兄弟。兄弟会自相残杀，父子也会相残。这是命运。 影片地位带有强烈色情背景的电影不一定会绝后，但一定是空前的。它完成于西方性解放的高峰时期，正是由于该电影的上映，许多国开始施行更为严厉的电影审查和分级制度。色情片也开始真正从主流电影中退出。到目前为止，还没有任何一部电影能够拍的如此大气，同时大尺度开放地把人类各种丑恶行径融于一体。 |
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