杜费

创作领域

音乐风格

杜费

杜费（Guillanme Dufay，1400—1474），是15世纪最伟大的作曲家，创作中形成典型的“文艺复兴”早期的音乐语言。创立了法国的复调世俗歌曲——尚颂。

杜费的经文歌各声部不再是各唱各的词，而是上两声部统一的拉丁语词，下声部为乐器而不再用定旋律的等节奏经文歌，并创作了大量的弥撒曲。代表作有《玫瑰在近日开放》等。 作为布艮第乐派的代表作家，杜费在康布雷大教堂的附属学校就读，并在教皇的合唱队中任职达7年之久。之后，由于学识渊博，被任命担任教会要职。但是，无论在世还是去世后，他都以伟大的音乐家及伟大的教师文明。

创作领域

杜费的音乐创作领域包括了宗教和世俗两方面。他的世俗歌曲的歌词采用发文和意大利文。歌曲大部分是三声部的。在他的意大利文作品中，可以看到兰迪尼的影响。他的法文歌曲则表现出清晰的织体与丰富的旋律。如世俗歌曲《温柔高贵的心》(Franc nuer nentilx)，可以感受到各声部之间的模仿、三和弦似的和声效果及每个声部的独立特色。

上个世纪的巴黎圣母院乐派所珍视的经文歌，没有被15世纪的音乐家所忽视，以杜费为首的布艮第乐派把经文歌当作一种隆重的节庆音乐形式，用于国王加冕、教堂礼仪和婚礼盛典。如果说有一种音乐能逾越教堂音乐与宫廷音乐这道鸿沟，那么这种音乐就是经文歌，因为经文歌不属于教堂音乐与宫廷音乐的任何一方，而是介于两者之间。

杜费的经文歌多是以等节奏的技巧写作的，声部从三声部到五声部的都有。作品多半是以已有的旋律为作曲的基础，持续声部不在最低声部，而改在次低声部出现。他的著名经文歌《慈悲圣母》(Alma redemptoris mater)是一首三拍子的三声部的音乐作品，开始是一段华彩的独唱乐句，运用格里高利圣咏，然后这段旋律在女高音（声部）上出现，不再是一个神秘的声音，而是变成了一段优美的旋律。音乐句子的终止都落在C大和弦上，使音乐在调式的转换中具有类似大调的感觉。结尾部分富有戏剧性的和弦，也表现出作曲家对乐曲结构的高超处理技巧。再加上优雅的节奏，使作品的表现生动自然，富有吸引力。

如果说最能代表巴黎圣母院乐派的曲式是经文歌，那最能代表布艮第乐派的曲式应是弥撒曲。杜费在宗教音乐的创作上，最突出的便是弥撒曲的创作。他共写了8部完整的弥撒曲。这是自1364年马肖创作第一部完整的弥撒曲约70年以后，才有另外完整的弥撒曲出现。正是在这些弥撒曲的创作中，杜费奠定了合唱四声部的方式。如他的经文歌创作一样，在杜费的弥撒曲中，持续声部不再是最低的声部，而是次低声部。他把最低声部称为“贝司”，也就是现在的“低音声部”。

音乐风格

杜费非常注重乐曲的整体风格的形成，在曲式结构上保持一致性。为了这个目标，杜费采取了定旋律连用的方式，就是选用一段圣歌旋律，用在五个乐章的每个段落中，从而打破了在每个乐章中用不同的圣歌的方式。例如杜费的定旋律弥撒曲《假使我的面色苍白》(Missa sela face ay pale)，其中定旋律就是由法文歌曲《假使我的面色苍白》演变而来。另外当时有一首很流行的歌曲《武装了的人》(L'homme arme)，深受15世纪作曲家的喜爱，很多人用它来创作乐曲。杜费也以此曲写了一部弥撒曲。