明朝 杨补 画。 纸本墨笔 纵26.7厘米，横33厘米。 上海博物馆藏。 杨补（1598—1657）明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲（今江苏吴县）布衣。这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面，给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望，但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出，笔力劲爽，表现出了山岩的独特结构。

作品名称：点染

创作年代：明朝

文学体裁：画

作者：杨补

所在地：上海博物馆藏

释义(基本信息 解释： 详细解释)

概述

释义

基本信息

词目：点染

拼音：diǎn rǎn

解释：

[add details to a painting;touch up a piece of writing] 绘画时画家点笔染翰

武烈太子偏能真,座上宾客随宜点染。——《颜氏家训·杂艺》

详细解释

1. 点笔染翰。指绘画。 北齐 颜之推 《颜氏家训·杂艺》：“ 武烈太子 偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人，以 元 赵孟頫 《桃源春晓图》诗：“ 瀛洲 仙客知仙路，点染丹青寄轻素。” 清 孔尚任 《桃花扇·题画》：“美人一去，庭院寂寥，正好点染，应酬画债。”

2. 写作；修饰文字。 宋 陆游 《掩门》诗：“点染聊成字，呻吟仅似诗。” 明 《杀狗记·家门大意》：“点染新词别样锦，推敲旧谱无瑕玉。” 鲁迅 《序言》：“至于只取一点因由，随意点染，铺成一篇，倒无需怎样的手腕。”

3. 染色；着色。《元典章·礼部五·阴阳学》：“﹝鞭子﹞用粉五色点染。” 曹靖华 《飞花集·点苍山下金花娇》：“ 大理 花艳，艳得美术家调不出颜色来点染。”

4. 沾染；沾附。 唐 郑损 《星精石》诗：“苍苔点染云生靥，老雨淋漓铁溃痕。” 宋 方夔 《感兴》诗之十四：“秋夜不肯明，霜露畏点染。”

5. 玷污；污染。 唐 杜甫 《八哀诗·故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔》：“反复归圣朝，点染无涤汤。” 仇兆鳌 注：“ 虔 本心归王室，但一受伪命，无从洗涤。”

6. 点缀；装点。 杨朔 《泰山极顶》：“万山丛中，时而点染着极其工细的人物。” 庐隐 《海滨故人》：“寂寞的松林和无言的海流，被这五个女孩子点染得十分热闹。”

冰心 《观舞记》：“假如我是个画家，我就要用各种色彩，点染出她们的清扬的眉宇和绚丽的服装。”

7. 打点。《负曝闲谈》第三回：“另外还有营官那边，号房里、门房里、厨房里，都得点染点染，把这位 柳老爷 弄了个家产尽绝。”

概述

点染，本来是指书画家挥笔作书作画。前者如南宋陆游《剑南诗草·掩门》云：“点染聊成字，呻吟近似诗。”后者如北齐颜之推《颜氏家训·杂艺》载：“武烈太子（萧子芳）偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人，以问童孺，皆知姓名矣。”尔后，画家即以此作为笔法——点染、设色；继而文艺理论家引以概括词的此种表现手法，并将“点与染分开说，而引词以证之”（《词学集成》引江顺诒语）。如清代刘熙载在《艺概》中就谈到：“词有点染，柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。上二句点明离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”。

刘之所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。柳永《雨霖铃》下阕，举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作第一重渲染，再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。

据《现代汉语词典》解释为：“绘画时点缀景物和着色，也比喻修饰文字。”可见，“点染”也是修饰文章的一种方法，通过它，可使文章“更上一层楼”。