词条 | 王雪民 |
释义 | 王雪民(1883—1946),初名衡,又名钊,初字燮民,后称雪民,后以字行,天津人,与穆寿山、张穆斋被称为“津门三印人”。生前曾任职于天津市第一图书馆,被天津市美术馆聘请为导师。 王雪民家学渊源,其兄是著名甲骨学家王襄。王雪民少时与胞兄共案切磋,潜心金石,饱览家藏甲骨、铜器、玺印、封泥、砖瓦、钱币等大量文物。因幼年身体羸弱,无法出外就学,在家自修金石之业。因对周秦古玺兴趣颇浓,十几岁开始就以刻刀为铁笔,以石材作纸帛,寄意方寸之间,探索印学奥蕴。 王雪民一生清贫,好古不倦,执刀刻印,巧夺天工,倜傥不群,当年在津门独领风骚,誉为印坛高手,是北方印坛翘楚。王雪民先生的印章篆刻,揣摩周玺,规秦矩汉。其所治印章,用刀稳重,冲切相辅,章法平稳,不出传统矩矱,被世人公认为路子正、学养深、技法精,创出“静、雅、活”三字特色的一派篆印风格。清末民初年间,从南到北出现过一脉相承的“三王”印风。“三王”就是指王石经、王福庵、王雪民三人。王石经(西泉)(1833—1918)是深受陈介祺、王懿荣、吴大澄等著名金石学家推重的晚清篆刻大家,王福庵(褆)(1880—1960)是西泠印社创始人之一,能与王石经、王福庵并列,可见时人对王雪民的认可。无论在篆刻功力上还是对篆刻艺术的贡献上,王雪民先生都不愧是当时北方篆刻的领袖人物之一。天津著名画家陆文郁(字辛农)先生有诗赞曰:“师古不泥具卓识,追幽探奥成婀娜。天人工巧两称绝,想见游刃如挥戈。”从此诗可知,王雪民先生对传统篆刻艺术的态度是“师古不泥”,风骨自现,正所谓有所法而后能,有所变而后大也。 王雪民生平治印甚夥,所钤印拓无虑数千方。为名人嘉士刻章,深受受印者的青睐和珍藏。当年国画大师张大千、甲骨学家王襄以及天津书法大家华世奎、孟广慧诸公所用之印,多数为王雪民精心力作,堪称绝品。惟经兵灾人祸,散失殆尽。王雪民先生早年曾自辑《雪民印稿》,一函四册,存印百余方。其弟子后人又陆续代为集纂,遂有《燮民先生印谱》、《雪民印谱》、《雪老遗作》、《王雪民印存》、《雪民印存续集》等传世。 王雪民在中年后开馆授徒,义务教授篆刻艺术,在天津篆刻艺术人才培养和艺术传承方面,做出了突出的贡献。1929年,天津美术馆正式开馆,王雪民被聘请为导师。天津美术馆开设篆刻学习班,当时的许多学生后来成为了天津印坛的中坚力量。在篆刻艺术教育上,他主张法宗秦玺汉印,告诫学生要“取法乎上”;主张“既然是今人印,何必敲边学古人”,遵循历史真实,不作假印;主张治篆刻者必须通金石、习考古、写甲骨金文、懂文字学源流。他的这种思想,对于后辈的天津篆刻人士起到了潜移默化的作用。弟子中能继承衣钵,传其印艺者,有其哲嗣王强儒及门人周与九、蓝胜青、齐智园、杨鲁安、唐石父、玄乃光、任秉鉴等人,蓝胜青、齐智园、杨鲁安等又薪火再传,桃李天下。今天津印社社长、西泠印社学术研究委员会委员孙家潭先生,乃王雪民先生再传弟子,颇能绍继师祖,开宗立派。 |
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