【名称】卢夫西恩大街

【类别】油画 、 名画

【年代】１８７０年

【作者】毕沙罗

【规格】４５×５４厘米

【属地】现藏巴黎卢浮宫内印象派美术馆

【简介】

在印象派绘画集团中，画家卡米叶·毕沙罗（１８３０.７～１９０３.１１）一直被称为是"印象派的米勒"，因为他一生的画风，充满着一种农民的质朴。他热爱乡野与农村，同情当时巴黎的社会主义思潮。在绘画上，从农村风光画到城市街景，从没有发生过重大的题材变异。他总是那样勤奋，那样执着。在他的画上，除了农民与农妇外，就是街市上的普通行人。此外，他在印象派画家中，还是最早去外光下作画的一位先行者。连后来的后期印象派代表塞尚也承认他是"最接近自然的一位画家"。

卡米叶·毕沙罗出生在丹麦圣多马的安蒂尔岛。父亲阿巴昂·加勒里艾·毕沙罗是个犹太富商，原籍葡萄牙，在阿米里埃港拥有很大的钢铁器具业。母亲拉格尔·孟沙诺是殖民地的白种人。毕沙罗虽自小喜爱绘画，但得不到父母亲的支持，只得靠自学。１２岁上，得以去法国学习，但未能到巴黎，被留在一家寄宿学校里念书。这时毕沙罗的素描天资已脱颖而出，寄宿学校的沙伏里校长发现了他的才能，允许他在课余作些基本训练。１８４７年，他又回到圣多马。正巧这时丹麦画家弗里茨·梅尔伯来圣多马，在港口遇见毕沙罗。他俩志同道合，便商议在委内瑞拉寻找自己的理想。毕沙罗在回忆这段经历时，曾深情地承认认识梅尔伯的意义，说这是他事业命运的转折点。

１８５４年８月，毕沙罗独自回到圣多马。其时他已是２５岁的青年了。尽管他因经营商业而收入极丰，但他仍想弃商学画。父母这时也只得让了步。他便毅然离开家乡，前往巴黎去实现自己梦寐以求的愿望。他曾这样回忆道："１８５２年我在圣多马是一个收入较高的商业职员，但我不愿在这个岗位上，……我断然抛弃我的一切，前往卡拉加斯。从此，我和资产阶级生活方式一刀两断。" 初到巴黎时，毕沙罗进了安东·梅尔伯的画室，此人早从１８４７年就在法国作画为生。毕沙罗在他的画室学到了油画的基本技法，开始画些人像和农村风景，对大自然的精心观察，养成了他对户外自然光色的敏感。后来，结识风景画家柯罗，便跟随他去领会自然中的诗意的美。不久，库尔贝的绘画又使他入了迷，他非常崇敬这位性格豪爽的现实主义大师。但在风景画上，他还是倾向于接近柯罗。他仿效柯罗的色调，以橄榄色、橙色和紫红色作为对比性色调，用笔轻捷，地平线置于画面的三分之一处，视野显得开阔，景物也极宜人。这种风景的光线一般都从侧面射来，因而景物的体积感很强。一切是那样和谐与美妙。我们从这幅他于１８７０年画的《卢夫西恩大街》城市风景画上可以看出他的构图特征。

画这幅画时，毕沙罗已从６０年代的１０年探索中取得了印象派外光画的经验。１８７０年因普法战争，他暂时避居到伦敦。在那里又被透纳的那种色彩的透明技法所迷惑。这一幅画是他去伦敦以前完成的。当时他正从蓬图瓦兹一直画到卢夫西恩，而且在面对大自然的作业过程中，与他原来所崇拜的一些现实主义画家的手法也愈离愈远。柯罗后来感到吃惊，说他辜负了他以及库尔贝对他的鼓励。可是毕沙罗却持不同观点。他认为要表现出大自然中的阳光感，必须突破旧的表现技法。柯罗不是再三强调"必须到田野去，博物馆在森林里"这种观点吗？为什么毕沙罗在自然中研究光的变化，就违背了他们的鼓励了呢？

《卢夫西恩大街》画面小些，仅４５×５４厘米大，现藏巴黎卢浮宫内印象派美术馆。