【名称】告别英国

【类别】油画 、 名画

【年代】作于１８５２～１８５５年

【作者】马道克斯·布朗

【规格】８２.６×７４.９厘米

【属地】现藏英国伯明翰市博物馆与美术陈列馆

【简介】

"拉斐尔前派协会"是英国近代画史上继外光派画家透纳之后的又一重要画派。这一幅《告别英国》的作者布朗虽不属于该画派的成员，却与该画派的关系极为密切。他的地位特殊，对拉斐尔前派的诞生可说是起着促进作用的，是受到该画派推崇的重要人物。如果说，三个主要发起者翻看的那本中世纪墓壁画册是该画派诞生的触发剂，那么，布朗的思想与艺术观就是该画派的原动力。排除了布朗，我们对拉斐尔前派的认识将是不全面的。

福特·马道克斯·布朗（１８２１～１８９３）出生于法国多佛海峡的加来港。父亲是英国轮船上的事务长。布朗自小生活清贫，１４岁时考入布鲁捷斯学校学画，后又转学到汉特。为了生活，他也干过一些体力活。１８３７年，布朗进入安特卫普的瓦波斯男爵的画室学画，学到了铜版画、石版画、色粉画等技术。１８４０年来到巴黎，受到古典主义画法的感染。１８４５年他旅行意大利，在罗马结识了拿撒勒画派的代表奥佛贝克（Ｏｖｅｒｂｅｃｋ）和柯内留斯（Ｃｏｒｎｅｌｉｕｓ）等人。这些人一直在修道院内寻求拉斐尔以前的宗教艺术精神，对布朗的影响很大。布朗也觉得拉斐尔以后的画家，诸如罗曼诺、卡拉奇等人不论时人对他们有多高的评价，也不过是一些缺乏独创性的模仿画家“必须掌握拉斐尔以前的一些大师的精神"，他认为：只有用敏锐的社会观察力去直面自然，才会有英国的艺术。１８４６年，布朗抱定这个宗旨返回英国。

英国的社会现实，在布朗看来，是城市工业化与大机器生产把人们的思想弄得麻木不仁了。他曾对拉斐尔前派的成员说：现在的社会是"听任撒旦在建造黑暗的磨房"。社会听任资本家剥削工人，掠夺农村，制造劳动者贫困和社会堕落……。１８５２年，布朗画了一幅大画《劳动》（现藏曼彻斯特市美术陈列馆）。此画象征性地表达了英国哲学家卡莱尔的观点：特权与公理、民主与自由、工业化与社会、劳动与机械化……，种种矛盾与对立使英国的社会道德每况愈下。布朗的这一幅《告别英国》，正是在这个历史时期画的。 这幅采用正圆形画框的油画，描写一对所谓"被机器排挤掉"的青年夫妇，因为失业而双双去国外谋生。他们坐在客轮的船尾上，这是最便宜的舱位。当时背井离乡，侨居他国是一股热流。至１８６５年这股热流似乎达到了高潮，不少人远渡重洋去澳洲采金地。画上的两个青年形象，据有的美术史家称，是以雕塑家托马斯·伍尔纳离英国去澳大利亚谋生这一事实为依据的。

这对男女默然地坐着。轮船即将启碇。船上旅客拥挤，秩序紊乱。他们的脸上现出惆怅之情，对未来深怀疑虑。海面一片灰绿色，淡紫的天空把气氛渲染得更加忧郁。它反映着英国资本主义机械化年代一些被抛弃者的坎坷命运。这对青年紧握着手，目光凝聚，决心相依为命，远涉重洋。这时，一种莫名的恐惧正袭上他们的心头。

画上的细节描绘得颇具典型性（这也是拉斐尔前派画家的绘画特点）：船尾上悬扎着一些卷心菜，提示船将在海上航行漫长的一段时间；男子的大衣被风刮起一角，露出方格子衬里，点明人物的身份与阶级特征，等等。他们是一些中小资产阶级人物，这和在饥饿线上挣扎、以出洋过海求生计的劳动者有很大的距离，但英国的工业化给这些中小资产阶级带来穷困，确是当时的历史事实。１８４８～ １８５２年英国出现的移民热，是受到政府默许的。英国学者卡莱尔在他的《以往与现在》一书中曾发表过自己的观点：一方面是工业社会造成的骚乱，工厂主与劳工间形成赤裸裸的现金交易关系；另一方面，为解决人民的骚乱，政府鼓励移民出境以求摆脱社会困境。

这幅画在色彩处理上富独创性，画家很注意用明暗效果来抒发船在离港前的情形，让海上呈现出一种阴沉的气氛。他说："我画这幅画的大部分时间是在没有太阳的时刻里在户外画的。那里尽管天气还很冷，我也亲自去写生……"。

此画作于１８５２～１８５５年，曾受到罗斯金的高度评价。全画８２.６×７４.９厘米，是木板上的油画，现藏英国伯明翰市博物馆与美术陈列馆。