简介

明，尺寸:通高20、长43厘米。

整只渔船运用透雕、浅深浮雕等各种技法，勾勒出一幅渔家打鱼归来时的宁静祥和的画面，线条流畅，雕刻手法精熟，不失为一件明末嘉定派的精品之作。

山东省博物馆收藏的竹雕渔船是一件具有明末嘉定派竹雕风格的惊世之作。此船通高20厘米、长43厘米，底平，船中间较宽，艏艉窄狭，中间为船舱，镂空。船舱两边各开一窗，均有人倚窗向外观望，舱顶晾斗笠，卧一只小猫，舱前放鱼篓，并卧一条小狗。外一侧晾网置篙，后有船棚，中置舵，顶晾鱼网、鱼篓、衣服等。船上男女老小十余人，或立或卧或伏或凭窗观望，生活气息很浓。整只竹船运用透雕、浅深浮雕等各种雕刻技法，勾勒出一幅渔家打渔归来时的宁静祥和的画面，活脱脱一幅渔家生活图象。此渔船线条流畅。雕刻手法精熟悉，并对有棱角处进行了精心打磨，不失为明末嘉定派的精品之作。 明代自正德、嘉靖之后，几乎每个时期都涌现出一些杰出的竹刻艺术家。当时，刻竹之乡主要在江苏，尤以金陵和嘉定两地最为繁荣，根据雕刻技法和风格特征，当时就有濮派、朱派之议，因此划分成金陵和嘉定两派。

金陵派的创始人是濮仲谦，他刻竹的特点是：通常以浅浮雕为主，偶而刻一些高浮雕作品，不过他最喜欢用的还是盘根错节的竹根或佳竹，根据原材料的自然形状和特征，而创作出自己的得意之作。《太平府志》说他“有巧思，以镂刻名世，一切犀玉竹皿器，经其手即古雅可爱。”清宋荔堂更是对他的作品推崇备至，作诗赞曰：“白门濮生亦其正，大璞不斫开新硎。虬髯削尽见龙蛇，轮囷蟠屈鸱夷形。匠心奇创古无有，区区菏锸羞刘伶。”（见《竹罂草堂歌》）意思是说他的竹刻作品异于常者，只需略施斧凿即现鬼斧神工。在他之后的李文甫、潘老桐、方洁、陈源等，均为明末到清中叶的金陵派竹刻艺术家的代表。

嘉定派的创始人是朱鹤，号松邻，擅长摹印和雕镂，工韵语及图绘。他以南宗画为正法，糅以北宗笔法，创造了深刻法。他认为竹刻如不进行透雕、深雕，就不成其为雕刻，所以他的作品多以透雕、深雕、高浮雕为主。又因其工韵语及图绘，所以常常以笔法行刀法进行雕刻，并能在一寸见方的竹木随意刻画山水人物、楼阁鸟兽等纹饰，故他的作品风格高雅古朴，为世人所重。朱鹤之子朱缨，号小松，继承父业，善刻竹木，刻工之精细酷肖其父。朱稚征，朱缨之子，号三松，工诗画，承祖业，刻风简明精雅，刀法简古有味，所制器物如人物、秘阁、香筒等，无不传神自然，生动活泼，他的成就，远超其父、祖，曾有“小松出而名掩松邻，三松出而名掩小松”之说。《嘉定县志》对朱氏祖孙三代更是赞誉有加，评论他们的竹刻风格为：“花鸟规抚徐熙写意，人物山水，在马夏之间，画道以南宗为正法，刻竹则多崇尚北宗。盖以刀代笔，惟筒老朴茂，逸趣横生。”朱氏三代崇尚的透雕、深高浮雕和把绘画技巧融入雕刻技法，奠定了嘉定派竹刻工艺的基础。嘉定城也因之成为明末的竹刻中心而被载入史册。