| 词条 | 箱琴音箱 |
| 释义 | 箱琴音箱一般来说是箱琴专用的音箱。箱琴既是不插电的民谣琴，琴音干净至纯。箱琴音箱最基本的组成元素有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。箱琴音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件。箱体一般用木质材料制作。摆位及存放亦会对音质产生影响。常用三一七比例法放置，存放则避免放置于阳光直接暴晒的场所。 箱琴的介绍其实没人给这个词下定义，字典也查不到。就像一个术语一样，不插电的俗称民谣琴的叫箱琴，相对于古典的窄琴颈、大琴箱，钢弦就应该是箱琴的特点。而如果加宽琴颈，换尼龙弦，塑料弦轴，琴面上的穿孔琴桥，改变琴箱的共振，这就是所谓的古典了。如果箱琴改薄琴箱，减少共振，把音色变亮，插上一堆线头，连一个放电池的主动拾音器，这就是电箱琴了。 之所以说箱琴是永恒的，并不单单因为它有着无法比拟的漫长的历史，而更是它给人带来的触动和体会是无法替代的。 Nirvana的不插电，从箱琴发出来的那种干净的声音，那种至纯的感觉，给人比看他们的演唱会更多地感动和震撼。这个时候听他们的音乐的感觉已经不只是那种狂躁，而是更多的发自内心的触动。很多乐队以一场不插电演唱会作为自己职业生涯的里程碑，因为不使每个伟大的吉他手都可以把自己震撼的电琴Solo成功的改编成醉人的箱琴旋律。BonJovi的Livin'onaprayer用电琴弹的时候给人的感觉是那么的畅快淋漓，改成箱琴版后，变成了完全不同的风格，那么的哀婉动人，让当年一腔少年心气的他们的拥趸完全平静下来，重新体会了歌词更深刻的含义。这就是箱琴的魅力所在。 当自己学会了如何跟他相处，如何让他成为自己感情的代言，才更深的体会到了他的唯一。各种琴都有他自己存在的依据，箱琴无法取代电琴，一把顶级的ovation插上最好的失真单块，别管是Boss，Degitech还是Ibanez，出来的音色怎么也是难听。电琴同样无法取代箱琴，再好的原声模拟单块也做不出箱琴特有的音色。就算有一天做到了，因为琴本身结构的差异，能在箱琴上表现出来的感觉，永远没有办法在电琴上听到。同样是原声的古典琴和箱琴，同样没有办法互相替代。钢弦做不到尼龙弦那种极强的表现力，尼龙弦扫不出钢弦的那种清亮和畅快。箱琴的音色是特有的，尤其是相对于任何插电的乐器，那种至纯的感觉，完全自然的音色，是永远无以取代的。这也是箱琴的魅力所在。 人类在不断的挑战自己的智慧与创造，电子设备在不断的升级，更新，电琴的设备也在其列。谁也不会否认thebeatles是伟大的，他们的音乐更是伟大的。但听听了六、七十年代时他们曾经用过的失真，听众有时会感觉到一种可笑，和任何一队G3（别管第三个人是曾经的EricJohnson,JohnPetrucci，还是现在的yngwei）比起来，简直就是飞鸽永久和奔驰宝马。但是任何箱琴的音乐无论是几十年甚至上百年前，和如今布鲁斯大师们全新的曲子比较起来，给人的感动是一样的，因为他极少与外界的任何事物互动过，被影响过，无论人类所谓的文明怎么发展，最好的箱琴制琴材料永远是属于自然界的那几棵树，箱琴的音色永远决定于这些树的存在与繁衍。这又是箱琴的魅力所在。 组成箱琴音箱最基本的组成元素有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。另外，绝大多数箱琴音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是不可少的一个组成部分。当然，箱琴音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强盘/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只箱琴音箱都必不可少， 箱体的材质箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用狼子野心花板制作箱体，刨心花板也有不易变形形裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一但受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以21世纪来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要是取实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。 性能指标频率范围（单位：Hz）：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。音箱的重放频率范围最理想的是均匀重放人耳的可听频率范围，即20HZ~20000HZ。但要以大声压级重放，频带越低，就必须考虑经受大振幅的结构和降低失真，一般还需增大音箱的容积。所以目标不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足够了，当然，40HZ~20KHZ更好。 频率响应（单位：分贝dB）：是指将一个恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接，当改变音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象，这种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。声压随频率而变的曲线称作“幅频特性”，相位滞后随频率而变的曲线称作“相频特性”，两者的合称为“频率响应”或“频率特性”。变化量用分贝来表示。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标，该分贝值越小，说明音箱的频率响应曲线越平坦，失真越小。 指向频率特性在若干规定的声波辐射方向，如音箱中心轴水平面0度，30度和60度方向所测得的音箱频响曲线簇。打个比方，指向性良好的音箱就象日光灯，光线能够均匀散布到室内每一个角落。反之，则像手电筒一样。 最大输出声压级表示音箱在输入最大功率时所能给出的最大声级指标。 失真（用百分数来表示）。 谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高次谐波成分。 互调失真，我们知道扬声器是一个非线性器件，在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及支撑系统的非线性变形因素，会产生一种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原频率信号一起加到扬声器上时，又会调制产生另一种新的频率。另外，音乐信号并不是单音频的正弦波信号，而是多音频信号。当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大，会使两信号调制，产生新的频率信号，故在扬声器的放声频率里，除原信号外，还出现了两个原信号里没有的新频率，这种失真为互调失真。其主要影响的是音高（亦称音调）。 瞬态失真，音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。由于扬声器存在一定的质量惯性，因此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号，使重放声产生传输波形的畸变，导致频谱与音色的改变。这一指标的好坏，在音箱系统和扬声器单元中是极为重要的，直接影响的是音质与音色的还原程度。 标注功率（单位：瓦W）：音箱上所标注的功率，国际上流行两种标注方法： 长期功率或额定功率，前者是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟，间隔2分钟，重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个边疆正弦波信号，信号持续时间为1小时，扬声器不生产热损坏和机械损坏的最大正弦功率。 最大承受功率即音乐功率（MPO），起源于德国工业标准（DIN），是指扬声器所能承受的短时间最大功率。这是因为在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍。我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大噪声功率、长期最大功率、短期最大功率、额定正弦波功率。通常音箱生产厂家以长期功率或额定功率为音箱的标注功率。 标称阻抗（单位：欧姆Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理中一样，R=U/I）。因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化也发生变化。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为8Ω），并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低阻抗值。有些国外扬声器生产厂家，以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗。音箱的标称阻抗与扬声器的标称阻抗有所不同，因为音箱内不止一个扬声器单元，各单元的性质又不尽相同，另外还有串联或并联的分频网络，所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%。 灵敏度（单位：分贝dB）：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时，在音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得的声压级（声压与声波的振幅及频率成正比，声压级是表示声压相对大小的指标）。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是与音质、音色无关，它只影响音箱的响度，可用增加输入功率来提高音箱的响度。 效率（用百分数来表示）：音箱效率的定义是，音箱输出的声功率与输入的电功率之比（即声—电转换的百分比）。日前，市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的是效率，却用分贝值来表示。这种错误的标注方式，使一些消费者对灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱的灵敏度和效率这两项指标与音质、音色无关，更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率太低必须增加功放的输入功率才能达到需要的声压级。 听音指南人的听觉生理告诉我们，随着年龄的增长，耳膜和内耳听辨毛都会变硬，无法响应很高的频率。只有低龄儿童听觉器官的尺寸小，质地柔软，可以听到20khz以上的超声。而20岁以后就逐渐衰退了，50岁以上的人已难听到16khz的声音了。当然老发烧友们的技巧和经验比较丰富能补偿一点损失，但硬件逐渐变坏是必然的。所以，专业的主观试听评价需要有不同的年龄、性别的人员来参加。只要没有听力缺陷，就可以当评判员。当然一些最基本的测听技术和常用主观试听评价的用语还必须了解，并把握住确切含义和分寸。 最先熟悉一下纯音，正弦单频交流信号的声音，这也是检查音响设备静态性能好坏的一种方法。房间声学环境有缺陷，如有驻波、共振或冲着听众席的反射面，也会使不同频率上的响度不均匀，可以变换一下音箱摆位或房间家具摆放，找寻反射面或共振源来解决。单一的纯音稳定、简单、容易找出串杂在其中的杂音。 另外，几个关键频率的音调25hz（17段），40hz（18段），500hz（29段），1khz（32段），2khz（35段）和4khz等应该心中有数。理解听感描述词汇实际声音就复杂多了，怎样去理解表达的声音特性？所以越详细越微妙的描述可能越难确切，现解释一下它们在表达声音特性时的含义，对提高主观声音测听能力的人会有所帮助。这些词汇分别是： 解析力：解析力也叫清晰度，描述声音清晰程度。听语言时，吐字干净利索，没有含糊不清之感。听弦乐曲时，有几把乐曲，什么乐曲容易分辨出来。听低音时，鼓点干脆利落，长号、大鼓各自音色表现正确，不似彩电或组合音响中那种嗡嗡之声不绝于耳的效果。 柔和：听起来声音柔和温暖，让人感到顺耳舒畅，不刺耳没有沙哑之声。一般女声节目听这方面特性比较好，用迪斯科和重金属摇滚乐来听器材的这方面表现就不合适。虽然说这里的柔和指的是器材的性能而不是软件本身的内容，但软件节目本身就硬，用来听这方面性能就困难了。 从音频信号特性讲，柔和表示中、低音还原正确，噪声和谐波失真小。器材的谐波失真会增加不良高音成分，听感生硬、刺耳、金属味重（好像金属材料发出的声音）。 丰满：声音充实圆润，男中音和男低音这种感觉较明显。表现出器材频带较宽、特别是低音端延伸好，中、低音的频响均匀，混响适度。 明亮：声音清脆透亮，有鲜活感，在女高音和童声以及弦乐小号的高音器乐中较易找到这种感觉。说明器材的中高音频平坦、均匀且失真小。若高音过头或带有失真，明亮就会变成刺耳。另外，也要有适度的混响，否则会有干枯的感觉，亮不起来。 开阔宽敞：相反的描述就是狭窄、挤压，声场狭小，缺乏现场收听时那种宽大的场面。立体声节目这方面的感受与两个声道间的串音水平和平衡度有关。串音小、对称性好，混响正确，声场感觉就宽大。 亲切：亲切或称现场感强是指声音好像贴近身边，伸手可以触及一般。一般中音段表现好的器材，这种感觉较强。 噪声和失真：没有信号输入时，音箱中发出的嘶嘶声、交流嗡嗡声称为噪声，是器件或工艺不良的表现。失真是由于器材的线材不良或频响不佳，使原来的声音发生了变化所致。没有输入时开足音量，在音箱一米处应听不到一点噪声，否则节目中需要无声时，就会有讨厌的背景噪音，平常使用时声音透明感就变差。失真即声音走样，与熟悉的原声比较就能听出来。 力度：力度和响度意义不同。响度指声音感觉响。两套设备可以把同一个曲目，用响度计调到一样响。但一个可能响而平淡，另一个就响而有力。力度为声音有劲、有气魄，表示声音中低频成分较强，动态范围宽。光响不行，要响而不失真才有力度。 最后两项为满意程度和保真度，这是总体印象并含有个人的爱好和愿望。自觉地用上述描述来比较不同器材发出的声音，就可以逐渐把耳朵练灵敏。 当听觉有一定的辨别能力后，就要注意排除心理因素对听觉的影响。一个劳累一天的母亲在熟睡中，对汽车鸣叫或火车奔驰的很大声音都无动于衷，而对自己婴儿的啼哭或躁动却非常灵敏。这是一个被经常用来说明人类听觉系统有选择性的例证。 在试听某一音响器材的时候，设备的外观、价格和媒体狂轰乱炸的宣传，已给造成了一个先入为主的印象。价格贵，进口品牌，都会在心理深处打上一个底分。所以，在实际试听时要留神去掉这个底分。但心理现象是一种科学，不管谁都不可能完全摆脱掉。所以专业主观试听要采用双盲法：一是听者看不到设备，音箱和设备都被透声不透光的织物挡住，只闻其声不谋其面；二是操作人员听不到声音，完全按仪器的指示送出声音。人类的生理听觉研究标明，只要音量略大一点，同样频率范围的声音给人的音调感就展宽了。所以，若两只音箱的灵敏度不同，系统不对总响度进行校正，那么灵敏度低的那对音箱得分就会吃亏。商家想诱导顾客买某一产品，试音时只要音量比别的放大些，就可能上钩。所以操作人员也不应该听到声音，以免把自己的观点无形中带给批判者。 以前的主观试听采用ａ－ｂ－ａ制，先放参考器材，然后放被测器材，再放参考器材，最后打分。后来发现这种程序仍有诱导作用，因为知道第二段为被测声音，总要想听出些差别。现在较为先进的电能控制主观试听实验室已采用随机送样的试听方法。先放参考声，且随便听多少遍，再听被比较声同样可以听很多遍，这是训练阶段。进入试听评分阶段时，先听参考声，接着播送另一个声音，这个声音到底是参考声还是被试听声是由电脑随机给出的，然后由参评人员打分。如果想再听一次参考声那可以，但要再重复刚才第二次给出的声音就不可能了。 这样经过若干轮的评分，计算机就可把结论统计出来。只有参考分能打准的人，试听的评分才有效。这样做基本上可消除心理因素的干扰和清洗混事的“南郭先生”这样的操作是相当困难的，而且还会受到一批有利益冲突的人的反对，推行颇有一些难度。某权威机构预选了一批录音工程师和发烧友来试听，结果八分之一的人被剔除，他们可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在开始训练阶段各人的评价很不相同，而进入主观听觉结果也是客观存在的。也就是说，任何听力没问题的人，稍加训练也可以当主观试听的评委。科学的结论是惟一的，可重复的。 听音乐用心灵听声音用耳朵。 至此可以明白物理声音的复杂但不神秘，可当声音构成音乐时情况就变了。人们听音乐和听声音是不同的，前者用心灵，后者用耳朵。当听音乐的时候，耳朵只不过是一个通道，贝多芬耳朵聋了，还能创作并指挥出传世经典，可见耳朵在这里的作用并不致命。听器材的好坏应该靠耳朵，用耳朵来识别空间中声波的好坏，心灵会误导判断。发烧友往往同时用耳朵和心灵在听声音，这就成为一般人无法读懂或接受他们观点的原因。去选购器材时要注意用耳朵去听，而回家玩器材时不妨也用点心智，最终用于欣赏音乐时，当然要力图与音乐家们心灵相通，器材甚至声音都不过是通向彼岸的一座桥梁。 常用的摆位三一七比例法方法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如约1：1.25：1.6或约l：1.6：2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。 三三一比例法方法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。 效果：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。 螺孔摆法方法将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。 效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。 正三角形法方法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正三角形就大些。 效果:这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。 其余4种就省略。 存放方法①避免放置于阳光直接暴晒的场所，不要靠近热辐射器具，如火炉、暖气管等，也不要放置于潮湿的地方。 ②音箱在连接到放大器之前，应先切断放大器的电源，以免损坏扬声器。 ③与放大器的馈线连接应稳妥，在受到拉拽时不能掉下，正负极性不能接错。连接扬声器的馈线要足够粗，不宜过长，以免造成损耗和使阻尼变坏。以偏离频率响应最大值士0．5dB（0.75mm2导线最大长度9cm，1.5mm2导线最大长度14m，2.0mm2导线最大长度21m。 ④应注意扬声器的阻抗是否适合放大器的推荐值。 ⑤不得超出额定功率使用。否则音质会变坏，甚至损坏扬声器。 ⑥外壳应该用柔软、干燥的棉布擦拭，不要涂家具蜡或苯、醇类物质。 ⑦扬声器表面的尘埃只能用软毛刷清除，不能用吸尘器吸除。 ⑧要放在坚固、结实的地板上，以免低音衰减。音箱不要太靠近墙壁放置。 ⑨不要放置得太靠近电唱盘，以免产生声反馈造成啸叫。 ⑩如设有中、高音电平调整，可按听着要求调整到使放声满意。 |
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