又称武净。净角一种，在戏曲中扮演以武打为主的角色，为二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔“抢背”等，又叫“摔打花脸”，如《战宛城》中典韦为武花脸，许褚为摔打花脸。

武花脸-简介

武花脸-艺术特色(特色综述 裘派花脸 基本功夫)

武花脸-花脸名角

个人简介(京剧表演艺术家)

武花脸-简介

武花脸,又称武净,属于净行的一支.武花脸非常重视腰腿功、把子功和身段功,要求演员必须有个好身体,因为很多时候需要摔打。戏曲中以武花脸为主角的剧目并不是很多,但是在一个戏里经常起到举足轻重的作用,比如《挑滑车》中的黑风利,《洗浮山》中的牛腿炮,《一箭仇》中的大虎,《芦林坡》中的关胜。

当年上海有四位著名的武花脸并称“四利”，指的是刘春利、刘永利、王永利、李永利。

武花脸-艺术特色

特色综述

京剧同所有的戏曲艺术一样，其表演艺术以流派艺术为主要特征之一。流派作为戏曲表演艺术成熟的标志，也是京剧表演艺术的一大亮点和看点，更是花脸表演艺术的得力点。

京剧花脸流派艺术源远流长。最早的是19世纪初的“何（桂山）派”铜锤花脸，“黄（润甫）派”架子花脸，“庆（春圃）派”武花脸三大流派，特征鲜明，各展风姿。稍后一点的，是“金（少山）派”全能花脸（铜锤、架子、武花脸皆能）、“郝（寿臣）派”架子花脸、“侯（喜瑞）派”武花脸三大流派。“金派”传人有吴松岩、王泉奎、娄振奎、赵炳啸等；“郝派”传人有樊效巨、王永昌、袁世海、周和桐、王玉让、马永安等；“侯派”传人有关鸿宾、马崇仁、袁国林等。其后，各传人又大多形成流派，并各有传人，例如“袁（世海）派”，就有传人杨赤等。

裘派花脸

特别值得一提的是，“裘（盛戎）派“铜锤兼架子花脸，成为花脸流派中的集大成者，以至产生“十净九裘”的艺术影响。裘盛戎系著名花脸裘桂仙之子，幼承家学，随父学艺。14岁入富连成科班，学铜锤兼架子花脸。出科后与杨小楼、尚小云、谭富英、高盛麟、马连良、张君秋、李多奎等合作演出，名声大振。他善用鼻腔共鸣，吸收“金派”、“郝派”、“侯派”诸家之长，兼取众生演唱技巧，并结合自身条件，形成了韵味醇厚、节奏鲜明、刚柔相济的独特风格，被誉为“裘派”。在表演上又受“麒派”影响，善于表达人物情感。代表剧目有《姚期》、《坐寨盗马》、《打龙袍》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《铡美案》、《将相和》等。其传人有方荣翔、李长春等，再传弟子有邓沐伟、孟广禄（皆为方荣翔弟子）等。

当今，花脸领军人物当推尚长荣先生，他宗“郝派”，又博采众长，特别善于表现人物的内心世界，表演激情充沛，真挚感人，代表剧目有《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》等。以其突出的成就荣获“梅花奖”大奖。

基本功夫

夯实表演的基本功夫京剧花脸的表演艺术，以演员的基本功为基础与前提。所以，要演好京剧花脸，就必须在唱、念、做、打与手、眼、身、法、步等“四功五法”上夯实基础，一定要刻苦训练，认真钻研，反复揣摩，大胆探索。要像尚长荣先生那样，在塑造人物形象上下工夫。

武花脸-花脸名角

在现当代的京剧艺术发展史上，武城涌现出了一位全国著名的京剧表演艺术家武花脸——赵松樵。

个人简介

京剧表演艺术家

赵松樵生于1901年，原籍是武城县甲马营乡河北营村，少年时跟武城县杨庄乡黄沟村其义父赵青山学艺。赵青山艺名“草上飞”，河北梆子坐科，先攻刀马旦，练就一身武功。后在上海改为京剧武丑、文武老生，红净。赵松樵在其义父的教授熏陶下，武功功底扎实，并在其义父剧团搭班唱戏，且经常与著名演员盖叫天、唐韵笙、周信芳等名演员同台合作演出。1955年，赵松樵入天津市建新京剧团（团长杜福荣），跟林树森学武净。经常与团内王幼娟、李瑞亭、刘林章、萧盛春等人合作演出。后赵松樵入“喜连城”科班学戏，班主是叶春善（叶少兰的祖父），与著名京剧演员侯喜瑞是师兄弟。赵松樵能攻武生、武净、架子花脸，长靠短打的戏均能演唱。拿手的是关公戏，常饰关羽，如《古城会》、《华荣道》、《白马坡》、《斩颜良》，全部的《回荆州》等。他们经常到全国各大城市演出。因此，赵松樵在上世纪三四十年代，在天津、北京、上海等地已是出了名的京剧表演艺术家。他收的徒弟众多，其中有其子赵云鹤，攻武老生兼武生，现任南京市京剧院副院长。其长孙赵玉博攻武生，任天津市建新京剧团演员。二孙攻花脸，孙女攻旦角。他一家三代从事京剧事业，可谓梨园世家。