| 词条 | 少年巴比伦 |
| 释义 | 少年巴比伦作 者:路内 出 版:重庆出版社 类 型:小说 发布时间:2008-10-21 定 价:￥22.00 ISBN：9787536699762 版本：1 媒体推荐【北京日报】 自美国作家塞林格的《麦田里的守望者》之后，成长小说就成为小说家粉墨登场的必修课。路内的长篇《少年巴比伦》可以看成此种文本，它不仅是叙事者个人的成长，也是“70后”这代人的成长。文本是“70后”的路小路对着“80后”的女诗人张小尹叙述的，张小尹只是个缺席的在场，“香甜而腐烂”的青春是路小路的，路小路的九十年代和戴城都与她无关，即便她日后成了路小路的老婆也不能改变这个事实，她只可倾听却不能活在路小路的记忆和叙述中。张小尹无法取代知识分子白蓝（厂医）在路小路灵魂和身体中的位置，路小路依恋白蓝甚至愿意为她去“亡命天涯”，尽管他无法把握她的迷惘，尽管他们那段恋爱没有希望没有结局却仍让他无比怀念。如果我们将这个文本看成一种象征，那么路小路和白蓝及张小尹的关系就可以看成“70后”与上一代和下一代的精神写照。当路内的《少年巴比伦》面世，虽然我们迅速地从中感受到王小波的余味，感觉到文学的遗传之不可思议，然而，我们仍然同时感到喜悦，感到文学的希望——“每一条道路仿佛都很熟悉，地上的落叶也很熟悉，我想起她说过的，每一片枯叶都只能踩出一声咔嚓，这是夏天的风声所留下的遗响。”这是路小路在寻白蓝而不遇之后的一段感想，也正如文学的处境，《少年巴比伦》就是刚刚转身的九十年代留在七十年代人心灵的遗响 内容简介从现在开始，放下《麦田守望者》， 合上《挪威的森林》，读中国的《少年巴比伦》。 你绝对不能错过的中国第一青春小说。 放任而忧伤的记忆，浪漫与酷烈交错的荒诞旅程。 著名作家陈村、张悦然、评论家谢有顺联合力荐！ 上个世纪90年代的戴城，路小路在一家化工厂上班，他是个愣头青，不知道未来和生活目标在哪里。跟着一个叫“老牛逼”的师傅混，没学会半点技术。在机修班，除了拧螺丝之外什么都不会，在电工班，就只会换灯泡。除此之外，还喜欢打游戏、翻工厂的院墙，打架。当然还追女人，他与一个叫白蓝的厂医产生了爱情，最终因为白蓝考上了研究生而离开了他。 后来30岁的路小路坐在马路牙子上对这他的情人讲述了那些年发生的故事。 《少年巴比伦》的语调貌似调侃，但骨子里却是痛彻心肺的忧伤和孤独。路内以这样语调讲述一个小混混的青春的爱恋、感伤、荒芜和诗意，那些在呼啸而过的时光中泛起的最值得纪念的碎片。 作者简介路内：本名商俊伟，1973年生，苏州人。前暗地病孩子小说版版主。曾做过工人、营业员、推销员、仓库管理员、电台播音员、广告公司创意总监等职业。现居上海。 半年内在《收获》杂志连发两个长篇小说。是目前上海文坛青年一代的领军人物。 专业书评《少年巴比伦》是现在时的，它的叙事速度像青春一样富有生命的节律，同时还有一种青春般的透彻——忧伤，但不残酷，更不绝望。当我们看着那些刚刚流逝的时代细节，一点点地在路内的小说中重现，并由此完成一个少年心灵的塑造，从中我们能读出作者对时代和人性所怀有的那种痛惜之情。 ——谢有顺（评论家，华语传媒文学大奖秘书长） 路内的文字有两种力量：一种是贴近真实的力量，一种是智慧的力量。前一种使路内的小说具有内在的丰饶，它具有生活世界的那种本体亲切和亲和；后一种力量，使他的小说显得好读、耐读，它时刻都会让你发出会心的笑，那种透观生活之后发见的笑谑的意味和反讽的美。 ——葛红兵（上海大学教授，作家） 路内小说的文学价值不在于创新了某种叙述形式或者讲述了某个特别的故事，而是作者用街头语言和青春往事构筑起了一道风景画，再现了90年代初青少年的生存状态，反映了那个年代局部的生存状态与市井风貌。“很少有长篇小说去特地写一群读技校的少年，我觉得那是中国青少年中间无望、很闭塞的一群人。”（作者自述）街头混混，工人子弟，小太妹，暴发户……作者确实呈现出了技校学生这个未曾言说的、未曾被理解的群体的独特本质，他们所度过的对他们而言比较快乐的、自然的、烦躁的、不那么尽如人意的一段日子，是作者在自己的理性时代回头讲述的疯狂。 ——收获编辑 走走 路内的〈少年巴比伦〉竟然完全放弃了那些足以打动小说新手们心灵的题材，把父母亲辈的隐私放在一边，仔细刻画起那个时代给一个少年心灵的影响来。没有大事件的描述，可是我们可以从作品的细微处感受到那个时代的一点一滴，然后发出会心的微笑或者悲凉。 作为一个南方风格的小说家，路内真的已经有了些鲁迅、余华的气质。当然，仅仅是气质而已。我找不到更好的词语来描述这种感觉。或许说一个作家具有了另外一个前辈作家的气质应该是骂人的话。但是，我只能这样说路内。这就像说另一个同时代的小说家冯唐有老舍、王朔的气质一样。我以为是对他们最大的赞美。 ——读者 臧彦钧 路内这个名字还是头一回见到，但这部《少年巴比伦》的出现足以让作者的知名度短期内迅速膨胀起来。作品说的是，30岁的路小路（即第一人称“我”）在上海面对女友张小尹，回望自己消费掉青春的戴城，用回忆的姿态叙述了高中毕业后在糖精厂10年工作的经历。路小路的戴城糖精厂，跟那一时代的任何一家国有企业一样，没有传奇或激情，有的是松松垮垮的麻木生活。神经超敏感的读者，或许能从路小路的叙述语调里发掘出在波澜不兴的外表之下涌动的暗流，比如渴求与放弃、死亡与新生、反抗和绝望之类，要不这作品的题目就难找到落脚地了。可以说，戴城的糖精厂不仅是主人公人生道路上空间上的巴比伦，同时也是时间上的巴比伦，它在为路小路回答一些抽象的哲学问题：“你他妈到底想干什么？”“你他妈到底为什么活着？”诸如此类。作品在貌似不正经之中，含有一种人生深处的绝望和隐痛。路内说，人活在世界上，看了几条马路，几座楼房，即便痛苦也要去看看高山大海，知道自己是卑微的，也是美好的。活到最后，如果还是一个奴隶，那只能说自己尽力了。 ——书评人 王谦 后来我在白色的墙面上写了几行字，大致是感慨时光荏苒青春流逝，写完却感到苍白的要命，跟我内心汹涌澎湃的感情完全不能等量齐观。今天我把MSN的签名档改成了“白蓝·少年巴比伦”，白蓝是《少年巴比伦》的女主角，被路内的路小路称为“我的伤感的情人”，伤感是因为他们在时代的洪流中注定流离失所任人摆布，是因为他们相爱得令人迷醉却注定无声无息地悄然分离，是因为他们注定只有那短暂的夹杂着伤感的美好青春。少年巴比伦是一个极其唯美的理想主义名词，白蓝比之更甚，有一种直白的幼稚的诗意冲动。 ——网友 小狼 但是，本书的力量，它的可贵之处，或者说，它能发表于《收获》的资格却在于，它试图用嬉笑怒骂来掩盖的，它试图在轻描淡写中带过的，它试图以不露声色假装的，所有的东西，关于青春，关于空虚，关于改变，却在最后的十分之一，以一种极轻极轻的力气，在我们的胸口，给予了最痛彻的一击：原来，我们每个人都是那样年轻过来的，乐观、快乐、热情的时候一无所有，而到拥有了之后，却已经世故、忧伤而疲惫了，最令人难过的是，二者我们无法兼得。 ——书评人 周斌 文摘第一章 悲观者无处可去 张小尹和我一起坐在路边。她说：“路小路啊，你说说你从前的故事吧。” 这一年我三十岁，我很久没有坐在马路牙子上了，上海人管这叫街沿石。这姿态让我觉得自己还很年轻。我对张小尹说：“你去给我买一杯奶茶，我就开始讲故事。” 我爱喝路边的奶茶，我也很爱上海的高尚区域，马路牙子相对比较干净，奶茶的味道也很正宗。在我年轻时住过的那座城市，马路边全都是从阴沟里泛出来的水，街上没有奶茶只有带着豆渣味的豆浆，这都不是什么令人愉快的事情，但我照样在那里生活了很久。 张小尹是地下诗人，她把诗贴在网络论坛上，后面跟着一屁股的帖子。我也跟帖，夸她写得好。我们两个刚认识的时候，她很能走路，沿着中山西路风生水起地走，我在她后面跌跌撞撞一路小跑，觉得自己像个残废。等我们同居之后，她忽然又变成了一个不爱走路的人，走着走着就把手扬了起来，嗖地跳上一辆出租车。 我像她这么大的时候，马路上的出租车很少，口袋里的钱也不多，坐出租车就成了一件很奢侈的事情。那时候和女孩子逛马路，会用一种很温柔的口气说：“我们还是走走吧，一起看看月亮。” 一走走出五里地去。那时候的女孩子也很自觉，没有动不动就坐出租车的，她们通常都推着一辆女式自行车，恋爱谈完了，就跳上自行车回家去，也不用我特地送她们。 那是九十年代初的事情，那时候我二十岁，生活在一个叫戴城的地方，那里离上海很近。九十年代一眨眼就过去了，我的二十岁倒像是一个没有尽头的迷宫。有时候就是这样的，那些实际的时间与你所经历的时间，像是在两个维度里发生的事情。 我对于爱走路的女孩有一种情结，我在中山西路上对张小尹说：“我们谈恋爱吧。” 后来就谈恋爱了。恋爱之后，她再也不愿跟着我一起走路，而是爱着各种各样的交通工具。我这个情结算是彻底破灭了，不过，事情不算很糟糕，张小尹不爱走路但她爱写诗，写诗的女孩是我的另一个情结。 我当然不可能要求一个女孩又能写诗又能做菜，又聪明又漂亮，还得是个走路一族。这个要求太高了，我对女孩没什么要求，人品好一点就成了。张小尹说：“我不要听你说人品，我人品很好的。我要听你讲以前的故事。” 张小尹是所谓的80后，她爱听一些稀奇古怪的故事。 好吧，就像你的大学时代是在图书馆和网吧里度过的一样，那是二十一世纪初吧，那就是你的青春最香甜最腐烂的年代。我呢，恰好香甜腐烂在上个世纪的九十年代初。我想，带着果子的香味而腐烂.. |
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