Maya Deren

玛雅·德伦,40年代美国先锋派电影的领军人物和代言人.电影制作者,发行者,电影理论家.凭借超人的天赋和卓越的活动能力,玛雅·德伦成为美国前卫电影运动的旗手.她在创作和理论上的创举影响了很多美国实验电影人,她对实验电影的影响甚至被人戏称为"她自己的前卫运动".

玛雅·德伦1917年出生于基辅，她的父亲是一个精神病专家，她的母亲是艺术家。1922年她就随家人移民到美国纽约锡拉库扎。她在瑞士的国际联盟学校学习过，，她对摄影和电影的迷恋也始于那个时期。玛雅·德伦还为凯瑟琳·邓汉舞蹈团担任过助理、摄影师和秘书去巡回演出，当时遇到了后来成为她第二任丈夫、捷克电影制作者亚历山大·哈密德（Alexander Hammid）。在哈密德的帮助下，玛雅·德伦拍摄了她的第一部电影《午后的网》（Meshes of the Afternoon ），1943年她用16毫米摄影机拍摄两周完成。

这位“前卫电影之母”把自己对舞蹈、原始宗教、主体想象心理学、超现实主义的兴趣综合运用到她的影片中去，给我们以物理现象之后蕴涵的哲学意义，是使我们的心灵在替换、持续、旋转、重击或消逝中跳动。1944年到1946年之间每年都有一部电影问世，分别是《土地上》（At Land）、《摄影机对舞蹈的研究：双人舞》（Study In Choreography For The Camera，A ：Pas de Deux）和《变形时间中的仪式》（Ritual In Transfigured Time ），在同时期还有一部未完成的作品《巫婆的摇篮》（Witches Cradle）。玛雅·德伦与舞蹈的结缘使她终生都在探索舞蹈与摄影机的潜质，虽然她没有接受过舞蹈训练，但是她着实为它运动的力量和时空的挑战所吸引，她成为真正意义上的第一位“舞蹈电影人”。 斯坦·布鲁克奇说她的电影：“让人们去思考和感觉，毫不畏惧地去感知全部意义。”在她的“原则声明”（Statement of Principles ）中写到：“我的电影也许被称作诗，鉴于我对这些含义的态度……我的电影也许会被称作舞蹈，鉴于运动的设计和造型倾向于仪式的维度和功能性……我的电影也许会被称为实验，鉴于我对这种媒体本身的使用……。”《摄影机对舞蹈的研究：双人舞》是玛雅·德伦和舞蹈家泰莉·比蒂（Talley Beattey）合作的产物，通过对舞蹈的空间运动和剪辑的空间运动的研究，来实验如何借助剪辑的功效在非连续的空间里创造连续运动的印象，而影片的副标题“双人舞”是指摄影机与舞蹈家之间的互动的交流。《变形时间中的仪式》中德伦把舞蹈和对神话与符号的探索交织在一起，舞蹈成为爱与性的隐喻，还加入了很多德伦自己对神学的理解。1947年她因致力于“创造性的电影”获得了古根海姆基金（Guggenheim Foundation Fellowship ），她还赴海地研究伏都教的仪式和舞蹈，她虽然没有接受过人类学方面的教育，但是她的钻研使得她研究海地伏都教的专著《神圣的骑马人》（The Divine Horsemen）是这方面最权威的著作之一。可惜的是她到死都没有完成同名的电影，最后由她的丈夫Teiji Ito与他的下一任妻子谢丽尔一起剪辑完成。她还拍过两部电影，《冥思暴力》（Meditation On Violence ）和《夜的眼睛》（Very Eye Of Night，The）。

主要作品(头字母排列)简介>

A Study in Choreography for Camera (为摄影机而做的编舞研究)

由舞蹈演员Talley Beatty表演.剪辑技巧的练习.

At Land (在陆地上)

Meditation on Violence (暴力的冥想)

中国武术的动作.

Meshes of the Afternoon (午后的迷惘)

由玛雅亲自表演

Retual in Transfigured Time (变形时间的仪式)

The Very Eye of Nihgt (夜之眼)

由Antony Tudor编舞的一段芭蕾