【名称】玛丽·豪伯爵夫人像

【类别】油画 、 名画

【年代】作于1760年左右

【作者】托·庚斯博罗

【规格】约244×153厘米，

【属地】现藏伦敦，原为美国肯伍德的艾弗所遗赠。

【简介】

18世纪英国肖像画的时代特点是，力求创造一种强有力的完整形象；以富有民族气概的、精力充沛的男女人物为对象。著名的雷诺兹的肖像画是这样，倜傥风流的肖像画家托马斯·庚斯博罗的作品也是这样，他的色彩表现更见功夫。雷诺兹于1768年升任为皇家美术学院首任院长后，他的权威性也相应提高。在各种艺术场合，他的演讲被人们当作至理名言。只有庚斯博罗不为他的"法规"所约束，以自己独到的肖像风格显示了他的艺术个性。我们在欣赏他的那幅《蓝衣少年》肖像画时，看到了庚斯博罗的挑战，以大量被雷诺兹所禁忌的蓝色的丰富表现证明这位权威的谬论。不过雷诺兹就色彩的规律而言，暖色调容易引起人心理上的快感，这是不无道理的。庚斯博罗的《蓝衣少年》，巧妙地发挥了蓝色调以描绘光滑柔软的绸缎质地感的色彩表现力。这里也杂有淡黄、淡红的色调，以调解过于"寒冷"的蓝色。在绘画上，美的因素是在人的视觉感受下起作用的。色彩的规律不应成为教条，关键在于创造性的运用。庚斯博罗就在于懂得了这个道理。

这一幅《玛丽·豪伯爵夫人像》展示了画家在巴斯时期的肖像画水平。他大概从1759年迁入英国西南部的疗养胜地巴斯的。在此之前他极爱画风景，如1750年作的《杰特赫姆峡谷》、1748年的《康纳特树林》，皆是他在荷兰画家鲁伊斯达尔的影响下的作品。现在转画肖像，初期仍喜欢给肖像配以大自然风光。这位伯爵夫人就置身于一种宜人的自然中。他早期的肖像都偏爱画全身像。

年轻的夫人身穿蝉翼纱绸料的衣裙，脚蹬高跟鞋,摆着丁字形步子的姿势。 她左手下垂，右手提起裙纱，呈螺旋形转向，斜侧身，正面朝观众。一顶遮阳帽被结花缎带扎住，颈项挂着珠饰，仪态大方，风姿绰约，一派贵族气度。背景虽寥寥几笔，却很朴素自然，充满空气感。他的画树的笔法有着模仿凡·代克的痕迹。 这种肖像画是他前期肖像构图的基本特色。晚年，他虽已是闻名的肖像画家，但仍对风景画十分留恋，他对别人说:"……我渴望能带上我的中提琴，离开这儿， 到某个美丽的村庄去,在那儿我可以画风景……" 此画作于1760年左右，画面竖长，约244×153厘米，现藏伦敦，原为美国肯伍德的艾弗所遗赠。